Писательница Татьяна Млынчик о романе «Правы все» режиссера Паоло Соррентино

Вам не снять на пленку человеческие мысли — это присказка киношников, любой из которых знает: в фильмах внутренний мир героев приходится показывать через облик актеров, их игру, диалоги, звук, ритм. Итальянский режиссер Паоло Соррентино знаком с этим принципом как никто другой, и на экране мы с наслаждением угадываем мысли эксцентричных персонажей «Молодости», «Великой красоты», «Где бы ты ни был», «Молодого папы» и других фильмов.

Именно из-за этого нюанса киноремесла, как мне кажется, Соррентино выбрал для своего дебютного романа форму «от первого лица» (кое-где поток сознания, кое-где стилизованный автобиографический рассказ) и с огромным удовольствием, которое ощущается с первых строк, приглашает читателя на просторы внутреннего мира популярного неаполитанского певца Тони Пагоды. Набор писательских возможностей, позволяющий залезать в голову героя, для Соррентино — как для сладкоежки ассортимент кондитерской. Книга открывается импровизированным предисловием от имени музыканта Миммо Репетто, в котором, как мне показалось, Соррентино слегка косит под Чарльза Буковски. Прочитав его, я насторожилась: поглощать очередной вариант стенаний Хэнка было бы довольно скучно. Но я оказалась не права!

Главному герою романа за сорок, он богат, успешен и переживает что-то вроде кризиса среднего возраста… От такого сеттинга снова хочется зевнуть, но на самом деле Соррентино подготовил для нас забористый и терпкий, как стакан хорошего вина, роман-фильм о попытке отыскать самого себя за десятком давно приросших к лицу масок (привет, белый грим на лице Шона Пенна, играющего Роберта Смита). Нет смысла перечислять все ништяки: приключения, сверкающие и грязные итальянские пейзажи, страсть, юмор… Самое главное — если убрать с обложки имя Соррентино, а из памяти — все его фильмы, то книгу все равно будет чертовски интересно читать, потому что ее автор — самобытный блестящий писатель.

Татьяна Млынчик