Телевидение — цитаты из книг

"Лучше держать рот на замке, и пускай люди догадываются, что ты дурак, чем открыть его и отмести все сомнения. "

Эту тоже можно не читать, хотя... тогда вы никогда не узнаете, при каких обстоятельствах первый президент СССР Михаил Сергеевич Горбачев увидел меня без штанов.

Город Нью-Йорк. Утро после банкета. В кармане ни цента. Пошел гулять. Навстречу мужик. Когда поравнялись, мужик спросил: — Мистер, ай эм алкоголик. Кен ю хэлп ми? — Икскюз ми, сэр, ай эм алкоголик ту, — ответил я.

Он всю жизнь прожил при советской власти и считает, что она помогла ему состояться. Я считаю, что он состоялся "вопреки"...

Нельзя забывать о "чуде" кинематографа, который обладает бо́льшей, чем другое искусство, возможностью придавать правдоподобие любой чепухе и обману. Здесь "видел своими глазами" обретает прямой смысл. Взрослый человек, стоически не признающий на бумаге дешёвых приключений и низкосортных фантазий, даёт им власть над собой…

Поэтический кинематограф акцентировал внимание на человеке-творце, человеке-борце, надёжно впаянном в революционную массу. Человек изнутри мало кого интересовал. Внутренний мир считался заданным, проверенным, неколебимым. И основным содержанием фильмов становились наиболее открытые примеры классовой борьбы. Но уже были…

Как привлечь внимание именно к своим новостям? Если сегодня никто не кусал собаку, то, может быть, придумать такую историю? Конечно, исключительно в благих целях. Если на самом деле человек пнул собаку ногой, то, может быть, стоит чуть-чуть, ну совсем немножко, подправить историю?

— Какая же это комедия, когда там все подряд умирают?! — возмутился он. — Это не чистая комедия, это трагикомедия, — попробовал объяснить Сурин. — А тогда почему в начале фильма этот Кикабидзе едет на осле и у него ноги по земле волочатся? — спросил министр.

Сассмэн в ответ на комплимент Галэки "Да нет, чел , я тупо в ужасе и чувствую, будто ни хрена не понимаю , что творю."

Когда я после ее смерти первый раз прилетел в Тбилиси, то по привычке сказал: «К Верико». Друзья повезли меня на кладбище…

Когда моей дочке Ланочке было пять лет, я повел ее в зоопарк. Посмотрели мы птиц, слонов, обезьян. А к хищникам я решил ее не водить: маленькая девочка, еще испугается. – А почему вон туда не идем? – спросила Ланочка. – Мы там не были. – Там львы, тигры, волки, – сказал я. – Да ну их, они злые. – Нет, пойдем. Пусть они…

Когда записывали тот пробный вариант, приехали с телевидения брать интервью у Канчели. Заодно сняли и меня: как я пою в наушниках. А потом этот кадр показали в кинопанораме. И тут же раздался телефонный звонок из Ленинграда: – Ты уже и запел? – спросил Конецкий. – Теперь тебе осталось только в балете поплясать.

– Что вы хотели сказать этим фильмом? – Ничего не хотели. Это просто лекарство против стресса. И с тех пор все фильмы, где не насилуют и не убивают, а также и те, где не очень часто насилуют и убивают, причисляют к жанру «лекарство против стресса».

Когда я последний раз был у Мананы, она была больна. Ухаживал за ней Резо. Они теперь жили в многоэтажном доме на девятом этаже. Лифт не работал – света не было. И вода не шла. А Манане врач рекомендовал каждый день принимать горячую ванну. Резо носил воду ведрами со двора и разогревал на буржуйке. Всю зиму. А лет ему,…

У меня два кота: кот Афоня и кот Шкет. Сейчас я это пишу, а они дрыхнут – один в кресле, другой на диване. Потому что они так хотят. А когда захотят, уйдут на кухню. Но только когда сами захотят, потому что котов невозможно заставить делать то, чего они не хотят.

Даже если реальность «более реальна», чем фантазия, для сохранения ее связности требуется фантазия: если мы вычтем фантазию, фантазматическую рамку из реальности, реальность утратит свою связность и распадется.

...несмотря на то что Че Гевара верил в трансформирующую силу любви, он бы никогда не стал бы напевать себе под нос «All you need is love», — потому, что то, что нам нужно, — это любовь и ненависть.

Перефразируя Канта и Робеспьера, можно сказать, что любовь без жестокости бессильна, а жестокость без любви слепа, это кратковременная страсть, теряющая свою остроту.

Основной имплицитный упрек партнера-сосунка к новой femme fatale может быть сформулирован так: «Почему ты ведешь себя, как будто ты холодная сука-манипулятор, когда ты на самом деле холодная сука-манипулятор?»

Загадка новой femme fatale заключается в том, что в отличие от классической она полностью прозрачна (явно принимает роль расчетливой стервы, идеальное воплощение того, что Бодрийяр назвал «прозрачностью зла»), ее загадочность не исчезает. Здесь мы встречаемся с парадоксом, замеченным еще Гегелем: иногда полное…

Достижение нового нуара заключается в демонстрации потаенной фантазии; новая femme fatale полностью принимает мужскую игру в манипуляции, побеждает мужчину в его же игр и благодаря этому является большей угрозой для патриархального закона, чем классическая призрачная femme fatale.