Отзывы о книге Трансметрополитен. Книга 1. Снова в Городе. Жажда жизни

Таких персонажей как Спайдер лучше встречать в комиксах или книгах, а не в реальной жизни. Ибо ненависть льется из них рекой. Иногда оправданная, иногда нет. А если источника ненависти нет, то пропадает желание творить и действовать. Спайдер пытался начать спокойную жизнь. Но думаю это был самообман. Ибо он сам оставил лазейку с книгами. Или был так наивен, что сможет творить вне города? Город это самое мерзкое представление будущего. И при этом сейчас это уже ретрофутуризм. Для этого хватит первой истории, где колонка автора останавливает полицейских в райне трансов. Вот эта вера в слово, это и есть вера человека 20 века. Мы сейчас не верим не то что словам, фото и видео подделывают настолько виртуозно, что пока поймешь, что перед тобой, уже десять новых новостей выйдет. И судя по визуальной загруженности жителям города тоже информации хватает. И тут появляется Спайдер. И он должен открыть людям глаза, что как они хреново живут. В таких персонажей веришь в определенном возрасте. Или с определенным отношением к жизни. Здесь странный сплав беззакония и юридических рамок. Поэтому часть проблем не решатся никогда. А часть проблем странные. Например, "размороженные" из прошлого. Проблему с ними можно решить двумя способами. 1) проводить адаптацию. 2) выселить их из города в менее загруженное место. Или третий. не размораживайте.

Столько слышал о "Трансметрополитене" и очень давно хотел его прочитать, но читать в оригинале ленился, а неофициальные переводы в сети тоже не подходили — люблю комиксы читать в бумаге. Поэтому в начале лета очень обрадовался известию, что первый том "Трансметрополитен" на русском выйдет уже вот-вот. ⠀ И вот он вышел, и вот я его прочитал и могу поделиться впечатлениями. Что такое "Трансметрополитен"? Это серия комиксов Уоррена Эллиса и Дэрика Робертсона о журналисте Спайдере Иерусалиме, который живет в Городе и для которого нет ничего важнее правды. И плевать какую цену за нее придется заплатить — нормы морали и сопутствующий ущерб окружающим или ему самому Иерусалима совершенно не заботят. ⠀ Окружение под стать герою: посткиберпанковый Город во всей своей яркости и грязи, с технологиями будущего на службе порока и бытовухи, где даже самые дикие фантазии уже стали реальностью вчерашнего дня. 3D-принтер на наркоте? Угу. Ярмарка сект? Ага. Бодимодификации на основе инопланетного генома? Ммм. Развоплощающиеся технофрики? Да! ⠀ Очень много мата и головокружительно изобретательных ругательств. Много жестокости и кровищи. Уйма трэша и дичи. При этом всё оказывается ровно на своем месте — неприятное, некомфортное и вопиющее, но органично встроенное в картину придуманного Эллисом и Робертсоном мира, без трэша ради трэша и смакования жестокости. А за всей необычной дичью и подчеркнутой бытовой футуристичностью Города видны все те же типажи, характеры и проблемы, что мы видим и сегодня в своих городах. ⠀ Но при этом все равно лучше хорошенько обдумать, точно ли вы готовы к нырку в "Трансметрополитен", потому что, как бы это ни звучало, он действительно понравится не всем.

Пара слов о русском издании — оно отличное. Издательство "Азбука" провело огромную работу по русификации всех вывесок, надписей и подписей, а их тут огромное количество! Перевод, насколько могу судить по отдельным страницам, тоже хороший. Отдельный плюс — допматериалы в конце книги, письма авторов, раскадровки и примечания.

Я твёрдо знаю: хорошие книги нужно перечитывать — одно и то же произведение в разные периоды жизни может дать разный опыт, хотя текст, казалось бы, не меняется. Но меняемся мы. Комиксы, в их большинстве, я за литературу не считаю. Но есть отдельные работы, которые заслуживают внимания:

• Какие-то, например монументальный «Метабароны»: Алехандро Ходоровский, Хуан Хименес - Метабароны. Том первый » — за мощнейшее визуальное оформление, масштабы вселенной и эпичность. • Другие, например «Хранители»: Алан Мур, Дэйв Гиббонс - Хранители. Абсолютное издание ) — за атмосферу и сюжет.

А некоторые — за всё сразу, и за что-то ещё. У меня в таком особенном списке одна вещь. Но это действительно вещь — «Трансметрополитен». Потрясающий графический роман об обществе, природе правды и власти, будущем человечества (которое уже сбывается), безудержном журнализме и просто о людях.

В чём-то это правнук «Дивного нового мира» Хаксли, маргинальный брат «Пятого элемента» Бессона, товарищ «Теоремы Зеро» Гиллиама и закадычный друг его «Страха и ненависти в Лас-Вегасе». Как если бы Пелевин переосмыслил какой-нибудь «Полдень ХХII век», «Град обреченный» или «Улитку на склоне» Стругацких. В общем, ярко, сильно и глубоко.

Перечитываю эту серию уже в который раз. Но впервые решил написать собственную рецензию. Возможно, кто-то проникнется и прочитает, как когда-то прочитал и проникся я.

А дело было так. Жил-был Город...

«Трансметрополитен» — графический роман об антиутопичном мире недалёкого будущего, в котором политическая сатира смешалась с философской и социальной фантастикой.

Подаваемое в стиле «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» повествование надолго западает в память и оставляет немало тем для размышления.

Эта история на протяжении 60 выпусков рассказывает о харизматичном журналисте, чей персонаж списан с Рауля Дьюка из «Страха и ненависти...» и его прототипа — гонзо-журналиста Хантера С. Томпсона. Ни к чему благопристойному такие предпосылки, ясное дело, не приведут.

Аки пророк (правды в мире лжи) главный герой спускается с горы в мир, не просто погрязший в пороке, но ставший им. Ну и, собственно, начинается...

«Трансметрополитен» сатиричен, злобен и насмешлив, полон отсылок, парафразов, аллюзий.

Его мир ярок, глубок и хорошо проработан. В нём множество интересных персонажей, за чьим взаимодействием интересно наблюдать. У каждого есть история, у каждого есть тайны. Никто из героев при этом не идеален, но каждому есть, в чём посочувствовать, а иногда — увидеть себя и свои проблемы.

Здесь встретились классический графический стиль и сочный киберпанк. Авторы плетут многослойный контекст, через который высказывают свой взгляд на проявления современной цивилизации: политику, религию, правду, общественное мнение, развитие технологий.

Кислотный ад, страстей обитель

Трансметрополитен — город-гротеск, калейдоскоп пороков и страстей, визуально напоминающий мир «Теоремы зеро» Терри Гиллиама. Мир Трансметрополитена — Мир Т — это мир победившей радости и наркотического гедонизма, игриво пригарцевавший из «Дивного нового мира» Хаксли. Это мир потребления, плохо контролируемых биотехнологий, инфантильного гедонизма, бездумной наивности и пустой стремительности жизни.

В то же время Мир Т полон угрюмых и усталых лиц. Улыбаются здесь только президенты, сумасшедшие и прибалдевшие наркоманы. Государство устами президента объясняет народу, что жизнь для него не должна быть лёгкой. Чеканным шагом идёт по кислотным аллеям толпящегося Трансметрополитена догма: хорошая жизнь — трудная жизнь.

Здесь нет счастья и радости — их заменили сарказм, наркотический дурман и злорадный кураж. Боль здесь — повод для шуток и топливо для борьбы. Этот мир безнадёжен и жуток.

Это яркий, едкий, кричащий ад, где каждый житель создает себе персональный сверх-технологичный котел на ядерной тяге. Этот ужасный театр движим животными инстинктами и похотью. Масштабы личностей различаются лишь масштабами похотливых амбиций.

Мещане хотят совокупляться друг с другом, сами с собой, с чем угодно, как угодно. Они уверены, что Гитлер был рок-звездой и играл в Лед Зеппелин. Они пускают по крови его урину, воссозданную в автоматическом субатомном сборщике — до жёлтого блеска в глазах. Мэр хочет совокупить город, президент с голливудской улыбкой — весь народ и страну, для самоуспокоения мастурбируя американским флагом в овальном кабинете Белого дома.

Колёса трансметропреисподней вращаются без остановки.

Город

Трансметрополитен, или просто Город — это полис, город-государство. Его агора — это яркое полотно информационных потоков, где кричат, обсуждают, обвиняют, спорят и вопиют.

Город дышит новостными лентами, блогами и авторскими каналами. Они определяют мнения, эмоции и жизнь людей (на момент выхода «Трансметрополитена» до основания фейсбука остаётся ещё 7 лет).

У жителей Трансметрополитена есть продвинутые атомные ассемблеры, создающие что угодно из чего угодно (из мусора, например)... в том числе наркотики. Мир Т вообще полон наркотиков. Их употребляют, их рекламируют, с помощью них рекламируют, они сами и есть реклама. Их продают, их воспевают. Автоматические субатомные сборочные машины с сильным искусственным интеллектом создают их в домашних условиях и сами же ими обсаживаются. Умные голосовые помощники, также обдолбанные наркотой, созданной ассемблерами, требуют у пользователей посмотреть порно-спам.

Жизнь в Мире Т — один сплошной трип, нескончаемый, неугомонный, неизбывный. И последняя галлюцинация оставит жителя только вместе с его последним вздохом. Так всё крутится в Мире Т.

Город — мистическая машина. Он умирает в пучине невзгод и бурь, а из бушующего пламени перемен возрождается, подобно Фениксу, новый Город.

Город, не помнящий прошлого, в нём прошлое стоит на пути настоящего. И оно сносится, чтобы освободить место для «прямо-нах-сейчас».

Вне времени

Город — вне времени.

Жители не знают, какой сейчас год. Настоящий момент исчисляется относительно событий, когда-то произошедших: столько-то лет со смерти… столько-то лет с момента взрыва… столько-то лет, как что-то случилось. Время текущего существования человека зависит от того, о каких событиях он осведомлён, яркость события определяет вероятность принятия его за веху для времяисчисление — у каждого горожанина течёт своя собственная эра.

Город — это место средоточия настоящего, прошлое здесь иллюзорно. Carpe diem. Как говорит главный герой истории: «Прошлое не имеет значения, будущее вам не гарантировано — остаётся только сейчас».

Мир Т освоил космос и встретил там разумную жизнь, но Марс, Луна и Венера стали форпостами человечества лишь для того, чтобы поставлять на Землю новые венерические заболевания и чужеродные геномы, примешивая себе которые, земные транс-меньшинства ещё больше подчёркивают свою особенность и отчуждённость от общества.

Привет, Лилу

Эстетикой «Трансметрополитен» походит на вселенную «Пятого элемента», которую показал Люк Бессон.

Кстати, первый выпуск «Трансметрополитена» вышел в том же 1997 году. Листая страницы, окунаешься в круговорот ярких образов. Кричащая внешность горожан, неожиданные наряды, необычные домашние питомцы, безумная реклама, диктат представителей власти, вездесущие камеры наблюдения и необычный транспорт. Все вместе это сплетается в фантасмагорический калейдоскоп, накрепко захватывающий в плен всё внимание.

Обречённое сумасшествие, сумасшедшая обречённость

Мир Т кричит о будущем цивилизации. Это будущее — кризис.

Единый, нескончаемый кризис, пропитавший все области жизни человека. Кризис религий, веры, образа будущего и прошлого, морали, этики, политической жизни.

Люди здесь могут быть кем и чем угодно, жить вечно, умирать и воскресать в теле, которого сами пожелают. Могут, но не знают, зачем. В пробирках выращиваются стерильные кандидаты в президенты, без тёмного прошлого и без памяти о мире до. Люди из прежних времён, прошедшие генную консервацию, возрождаются молодыми и здоровыми в новых телах, выращенных по оставленным запросам — чтобы стать ненужными обществу городскими бездомными психами.

В Мире Т каждый час возникает новая религия. Это мир культов и слепой веры. Но среди них нет Бога — только новые правила и гвозди морали, вбиваемые в сознание граждан, измотанных хором информационных лент.

Бог здесь — это правила, которые придумывают те, кто не хочет их соблюдать, для тех, кто ещё на это способен.

Религиозные и прочие меньшинства с приставкой «транс-» ведут мутные и подлые игры, прикрывая хищную жажду власти благими побуждениями и борьбой за права ущемлённых — и никто не дерзнёт тронуть их, даже если они виноваты.

Президенты штатов в Мире Т — не политики и не общественные деятели. Это самые сильные или самые хитрые звери в стае — брутальные и изворотливые маньяки с бескомпромиссной жаждой власти, пропитанные ненавистью к нации, которую хотят возглавлять, ну, или, по крайней мере, к той части, которая за них не голосовала.

Судьбы этого мира вершатся на двух полюсах общественной жизни: в роскошных апартаментах, полностью покрытых золотом, или же в захолустных дырах с названиями вроде «Крыса и жопяная пробка» — кроме мизансцены не различается ничего, даже люди там могут встречаться одни и те же, говорить о том же, преследовать те же цели и использовать те же методы воздействия.

Правда

Правда Мире Т тонет среди волн рекламы, распыляемой прямо в мозг.

Кажется, что она не нужна здесь — здесь нужна яркая новость, в которую толпа, как голодный исступленный зверь, вонзит острые зубы внимания на несколько мгновений. В этом мире ложь уходит только с кровавым боем, уступая место новой, ещё большей лжи, а город проглатывает останки прежнего вранья, истекая слюной в ожидании, когда в клочья будет разорвано новое.

Но миру нужна правда. Он нуждается в ней.

Ещё Мир Т — это мир инфлюенсеров и лидеров мнений. Их много в этой истории, и ни к одному не испытываешь симпатии, никому из них нельзя (или не хочется) верить. Каждый прячет корыстные интересы за благородными словами и рафинированным популизмом.

И самый яркий образчик лидера мнений, способного одной статьёй уничтожить карьеру президента — главный герой повествования, одиозный журналист Спайдер Иерусалим, ведущий бескомпромиссную войну во имя правды.

Да придёт спаситель

Вместо правды в Мире Т — нескончаемый поток эмоций, среди вспышек которых люди растворяются, теряя себя.

И такой мир обретает своего героя — столь же едкого, злого и искрящего. У него миссия: он хочет, чтобы Мир Т знал правду, которая для него — вера и Бог. А чтобы это обязательно произошло, герой подает её под любимым в Мире Т соусом — острыми эмоциями гонзо-журналиста (привет, Хантер Томпсон). Устоять перед такой подачей не может ни уличный отброс, ни благородный патриций.

Моторчик гения злобы и насмешки над лицемерием окружающего пластмассового мира работает на очень простом топливе — ненависть. Мир ненавидит его, он ненавидит мир — шлёп! — новая яркая статья.

Философия Спайдера честна и проста, он сам раскрывает её квинтэссенцию: «Я не в силах решить всех проблем. В моих силах лишь не дать окружающим проигнорировать их».

Тем силен пророк Мира Т. История Города — его история.

Кто же его посадит — он же Город

Фамилия спайдера — Иерусалим. Человек, бьющийся за Город, сам носит имя одного из величайших городов в истории человечества. Вообще, его собирались назвать Джанго Гераклит Иерусалим. Но у малыша не задалось с физическим здоровьем, а у мамы — с психическим. Так что свет увидел Спайдера, что главный герой принял через татуировку на блестящем от наркотической испарины лбу.

Спайдер Иерусалим — личность одиозная настолько, насколько можно ею быть. Его можно назвать одиозным даже в городе, где осатанелая одиозность — норма жизни. Ему удаётся переплюнуть всех. Он умён, нагл, хитёр, неудержим и неплохо осведомлён о Сталине и Распутине, в разные периоды истории умело олицетворяя себя с ними.

Нимбы из фольги, рясы из ворованных отельных простыней, горы наркотиков и запрещённые приёмы, без разбора применяемые по прихоти главного героя. Профессионализм, изобретательность, эрудиция и опыт, подобны ярким шарикам, мелькающим в руках искусного жонглёра. Таков гражданин Иерусалим.

У нашего героя нет сверхспособностей, если не считать практически полного сумасшествия, наглости, способности упарываться наркотой до невменяемости и вызывать у противников острые неудержимые приступы диареи разной степени тяжести с помощью нелегального гаджета с забавным названием «кишкодёр». Любое место, где обитает, герой превращает в свалку: будь то захолустная квартира или фешенебельные апартаменты.

Реальный талант у героя один — жечь глаголом сердца людей, предварительно отжигая в процессе поиска фактуры для статей. Он эксцентричный бунтарь, которому, по хромой судьбе, дано видеть страдания и несправедливость, царящие в Городе. Ему дана смелость и горящее сердце, чтобы об этом открыто говорить, несмотря ни на что.

С пауком (spider — паук, англ.), кроме имени, нашего героя связывает много аллюзий. Он юркий, вездесущий и крепко стоит на ногах. Он обитает в сети, он плетёт сеть. Сеть оплетает Город, она тихо звенит событиями, а её создатель ловко перебирает лапками.

Тотемным животным Спайдера становится двуликая (точнее двумордая) кошка-мутант, вызывающая у всех отвращение. Она вечно курит, гадит по углам, в том числе и на своего хозяина, а на досуге охотится на собак, принося их домой в зубах.

Несмотря на безудержную дикость и буйный нрав, Спайдер не так прост. Он опытный журналист, внимательный слушатель, расследователь с чутким нюхом и психолог. Он единственный, кто в Мире Т не только видит, но и не проходит мимо человеческих страданий, единственный проявляя человечность. Он живёт Городом, это место ему близко, он любит его всем сердцем, хранящим шрамы войны и память о гибели мира в бездне климатических катастроф. Таков новый пророк, пушкин града обречéнного с приставкой «транс-».

А в апостолы ему посланы две сексапильные, по-своему маргинальные, красотки, которые относятся к своему боссу ничем не лучше, чем к его кошке. И это служит благодатной почвой для развития отношений между персонажами.

Напоследок можно добавить, что, как в ещё одной интересной истории, в начале было «Слово». «Слово» — газета, под знаменем которой главный герой идёт в крестовый поход против фальши, лжи и самообмана жителей Мира Т, рьяно борясь за правду. К чему приведёт этот поход, расскажет серия «Трансметрополитен».

Мир-пророчество

Яркой особенностью Мир Т, кроме визуального ряда, является его во многом пророческая природа. Авторы, рассказывая историю, предвосхитили многое: от технологий и сильнейшего расслоения общества до оружия, концепции которого технически были представлены только спустя 15 лет. И тем больше захватывает этот, вроде бы выдуманный, мир.

Заглядывая на страницы, созданные больше 20 лет назад, смотришь в сегодняшний день. История Мира Т полна предсказаний, которые сейчас уже не выглядят таковыми — потому что по сути сбылись, вошли в нашу жизнь. Если четверть века назад эта история казалась сюрреалистичной фантасмагорией с какими-то вычурными метафорами, то сейчас она воспринимается как повествование с довольно прозрачными отсылками к реалиям.

Бодание республиканцев с демократами в президентской гонке, мерзкое двоемыслие, изворотливость и кровавые жертвы, ужасная ложь ради рейтингов? Вот, пожалуйста, хоть как методичку используй. Продажность власти и грязные тайны грязных людей, надевших личину благопристойности? Вот они, родные. Продажная полиция, работающая в угоду интересам власти? В наличии. Нити коррупции и разложения? С перевыполнением плана.

А как вам сообщество «трансиантов», кардинально меняющее не столько свой внешний вид, сколько само существо? Это довольно агрессивная сила Города.

Общением главного героя с их лидером начинается повествование о Мире Т. Сообщество, о котором один из его представителей сам говорит следующее: «Знаете, где начинал почти каждый трансиант? В кабинете психиатра — с повальным диагнозом диссатиативного расстройства личности. Самоувечье, попытки суицида, отчуждение. Посмотрите на нас — мы, б..., ходячее отчуждение. На каждого трансианта, который хочет исследовать окружающий мир через новое тело, приходится десяток таких, которые верят, что их проблемы улетучатся после смены одного тела на другое». Ничего не напоминает?

Начавшаяся в конце 1990-х годов, сага предсказала засилье «локальных новостных агентов», вещающих обо всём на свете, исходя из того, где в данный момент находятся. Блогеров то есть.

Мир Т кажется пугающим пророчеством, а со временем превращается в удивительный слепок цивилизации во всей её кислотной яркости. Таким бы его, пожалуй, изобразил Брейгель.

Новый Вавилон, старые беды.

Напоследок

Шестьдесят выпусков «Трансметрополитена» впиваются в сознание кислотным мороком — сложно оторваться. Но если бы мне предложили выбрать из всех один, я бы не думая назвал номер восемь — «И снова холодное утро».

История о Спайдере и Мире Т заканчивается шестидесятым выпуском, на заре нового тысячелетия, в 2001 году. И сейчас мы можем видеть многое из того, что было описано в серии.

Осталось лишь дождаться, когда с далёкой горы спустится дикий служитель правды с кишкодёром в руках, готовый дать просраться всему миру.

Узнала об этом комиксе давно, но на тот момент я только прошла через длиннючие серии Лиги выдающихся джентльменов и Песочного человека , и мне нужен был перерыв (во время которого я читала Провиденс , ага). И тут опять всплыла эта рекомендация. Честно говоря, я вообще-то проходила какой-то безумный тест «Какой вы пирожочек», кажется, сгенерированный искусственным интеллектом. По результатам оказалось, что я - мексиканский пирожок чимичанга, а ещё в результатах рекомендовалось прочитать эту книгу. Я тоже ничего не поняла, но пошла в библиотеку за книгой. Все знают, что в комиксе должны быть супергерои, и суперспособность главного героя этого комикса - он журналист, который докапывается до правды во что бы то ни стало. Почти как Супермен, только ещё с интеллектуальной составляющей. В книге показан мир будущего. Как это всегда бывает, футуристичные описания из прошлого через два десятка лет смотрятся странно. Но это только если вдаваться в детали - по большому счёту автор не ошибся ни в чём. К примеру, герой оказался единственным журналистом в квартале, где полиция начала подавление беспорядков, и что это за живой поток текста он передаёт на весь мир, если не серию твитов? В итоге, как ни удивительно, суперспособность героя действительно помогает спасти жизни - правда, донесённая до общества вызывает негодование. А мнение общества в демократических странах, где власть зависит от рейтингов, - это страшная сила. Конечно, при любом другом строе герой со своей жаждой правды был бы обычный зэк, да и жил бы он недолго. В этом вообще прелесть комикса: довольно мрачный мир будущего, но оно хотя бы демократическое. В конце второй книги (в русском издании книги объединены по два тома) забавная история о том, как журналиста пытаются убить - врагов он нажил достаточно. Я не очень пока поняла, правда ли серия настолько хороша. Посмотрим.

Берём слетевшего с катушек Рауля Дюка и вставляем на место Джонни Мнемоника. В этот купаж добавляем комиксовый бред для американских тинэджеров в виде котов-мутантов с двумя головами, инопланетян и гибридов людей с инопланетянами, которые выглядят как Двуликий из Бэтмэна, роботов-собак-копов, людей, размороженных из криокапсул, etc. Приправляем алкоголем, табаком, матом и сортирным юмором. Да чего уж там! Кидаем в котёл резервации, религию, Новый год, политоту и всё, до чего рука дотянулась! Как следует вывариваем. А потом вмазываемся тем, что получилось. И тут либо передоз и тебя выворачивает наизнанку, либо вставляет так, что ты ясно чувствуешь как по нейронам проносятся электрические импульсы. И ты подсел наглухо. А до следующей дозы ещё пол года. Но ты уже точно знаешь, что найдёшь бабло и отнесёшь его тому барыге, что продал тебе это дерьмо! P.S. Купил (почти) льняной пиджак, но не чёрный, а (почти) белый.

Мерзкий, циничный наркоман и матерщинник Спайдер Иерусалем – настоящее дитя Города. Силою обстоятельств он ведет колонку "I hate it here" в газете The Word и, как и положено гонзо-журналисту и голосу Правды, всегда находится в гуще событий. Не стесняясь в выражениях, Спайдер говорит все, что думает о политике, религии, социальной обстановке и системе в целом. Хорошо говорит, смачно и язвительно. При этом, повторюсь, товарищ абсолютно мерзкий и симпатий не вызывает.

Город (очень, кстати говоря, нравится эта обезличенность) – фактически отдельный самостоятельный персонаж, грязный, погрязший в наркомании, проституции и коррупции постапокалиптический мир. Новые технологии, новые религии, новые субкультуры, старые проблемы. Что это, будущее? Альтернативное настоящее? Есть о чем подумать. Не смотря ни на что, Эллис влюблен в Город и это чувствуется.

Детализация рисунка поражает, рассматривать страницы и читать надписи можно бесконечно.

Ого, вау! Я удивлена, или вернее даже сказать Я ПОРАЖЕНА, что комиксы могут быть такими. Тут надо признать, что я не знаток и не фанат и не чтец и не купец комиксов, конечно. Ну так, видели что-то, что-то листали, фильмы, надо признать, тоже по ним поглядывали, но не погружались. А тут как схватила в руки книгу, так и прочитала ее от корки до корки (пока только первый том, правда, но мнение уже составила).

Самое первое, что меня впечатляет, так это как давно комикс был нарисован. Серия начала выходить аж в 1997 году, а я все еще ворочу нос от чего-то старенького, кажется, что все уже не актуально, а оно еще как актуально! Сразу видно, что автор просто в корень зрит. Второе удивительное и невероятное, это глубина произведения. Я не ожидала, что комиксы могут быть такими проработанными, детальными. И тут речь идет и о общем изложении, и о событийности, и о проработанности мира и о рисовке.

Это вам тут не легенькое чтиво на пару часов, это настоящий труд. Я по незнанию думала, кто комикс - это полистал страницы, 10 слов на каждой прочитал, красивые картинки посмотрел и где-то там пару раз спайдермен снял маску. Но оказалось, что комиксы бывают разные и сюжеты в них могут быть достаточно глубокими, и что герои могут быть шикарно прописаны, что каждую страницу иногда можно разглядывать по 5 минут, потому что там огромное количество деталей. Конечно, рецензии писать на комиксы тоже непросто, потому что вместо того чтобы писать, хочется взять и показать: “СМАРИ ТАМ ТАКООООЕ”. Хотя собственно, я так и делала, каждую вторую страницу я показывала друзьям, фоткала в архив и все такое. Правда, вот выложить куда-нибудь в сторис совесть чаще всего не позволяла, потому что нецензурщина полная. Меня вообще очень удивило, что такое количество ненормативной лексики может присутствовать в печатном издании.

Снобам, принцесскам и всякого рода фукалкам и фифонькам читать не советую, потому что не выдержат. Кровь пойдет из глаз, пена изо рта. Посткиберпанк такого рода - это не цветочки и единорожки, это настоящий хардкор, кровь, кишки и прочее. А еще, когда собирала информацию о том, что я все-таки прочитала, оказалось, что прототипами ГГ являются Хантер С. Томпсон и Эрнест Хемингуэй, вот это вообще был нежданчик. Но я не углублялась, если честно, потому что мне было хорошо и просто от прочтения комикса без этих выдающихся фактов.

Еще хотелось бы отметить крутой перевод, я не читала оригинал и не читала фанатский перевод, возможно там все круче, но имхо, так круто перевести каждую деталь - гигантская работа проделана.

Хочется добавить, что мне, честно говоря, было сложновато читать, хотя и очень затягивало и интересно было. Может потому что я действительно не имею опыта, хотя читала мангу, может потому что комикс очень нетривиальный сам по себе. Но местами не сразу могла вникнуть, что происходит, как будто бы у меня мало информации о мире и хотелось бы поподробнее. Тут захотелось посмотреть экранизацию, думаю, что так я бы вникла лучше. Иногда место, в котором происходят события резко менялось, иногда персонажи новые появлялись, а я не успевала их запомнить и отследить, так что думаю, что придется еще раз обратиться к комиксу.

Но если вы ищете что-то новое, захватывающее, оригинальное и впечатляющее, то крайне рекомендую!

Я уважаю графические романы хотя бы потому, что люблю кино. А что такое комикс, если не режиссерская раскадровка? Многие топы начинали со скетч-буков, и умению рассказывать истории через визуал учились именно на графических романах. Разбейте, например, на кадры «Франкенштейна» Гильермо дель Торо или «Аватара» Кэмерона, изучите композицию стилшотов – и увидите анимированный комикс. В общем, комиксы – база. Вот только отношения с ними никак не завязываются. Силюсь полюбить, но между нами всегда та самая линия, которая отделяет одну панельку с картинкой от другой. «Трансметрополитен» – пока мой самый удачный забег.

Может быть, сыграло обаяние гонзо-журналистики, Хантера Томпсона и того самого фильма Терри Гильяма. Романтизация интеллектуальных харчков, бэд-трипов и яростных ауткастов, которые плевать хотели на социально одобряемые рамки – благо что эти рамки рисованные; в реальности Спайдера Иерусалима вполне могли бы посадить за одну фамилию, не говоря уже о предметах разной степени фалличности, которые он предлагает запихнуть в отверстие округлой формы каждому второму персонажу. Много грязи и много вкуса, и оно выглядит еще вкуснее оттого, что подается в виде безвкусицы.

Но главная проблема, что я по-прежнему читают текст, а изображениям достается только периферия глаз. Хулиганский текст Уоррена написан яростно и агрессивно, но есть в нем инфантильность обиженного подростка. Плюс такой подачи – нет ничего искреннее и напористее взбешенного подростка; минус – интеллектуальная наивность, свойственная юношеству. И насколько я удивился, когда прочел заметки самого Уоррена о комиксе. Они написаны с таким зрелым литературным напором, будто Эллис не по клавишам стучал, а всасывал слова через бонг. И пока читал его тексты, думал, насколько круче был бы комикс, будь в постмодернистской деконструкции Спайдера Иерусалима меньше Спайдера и больше (нет, не Иерусалима) Уоррена.

Это мой первый обзор на данный формат, пока экспериментальный. В конце прошлого года я открыл для себя такой жанр, как комикс, или один из его форматов - графический роман. Скажу честно, я никогда не был фанатом "ребят в трусах поверх трико", да и не являюсь им сейчас, но как и любой жанр, комикс так же оказался многогранен. Так сказать не супергероями едиными.

На данный момент я прочел уже не одну серию, но каждый раз возвращаюсь к тому самому, с которого всё началось.

Первым моим комиксом, а о нем мы сегодня и будем говорить, стал "Трансметрополитен". Написанный (нарисованный?) в стиле посткиберпанк. Автором сценария является Уоррен Эллис (один из сценаристов Джона Константина), а художником-иллюстратором — Дэрик Робертсон. Комикс был выпущен в теперь уже не существующем импринте Vertigo издательства DC Comics

Действие происходит в месте под названием Город, в относительном будущем. В месте, погрязшим в грязи, пороках и коррупции, которое находится на пороге технологической сингулярности, когда новые изобретения, идеологии и даже религии появляются каждый час. Кстати, одной из тем, поднимаемых в работах Эллиса, является трансгуманизм.

Протагонист Трансметрополитена - Спайдер Иерусалим, гениальный гонзо-журналист, который верит в силу Правды и для которого нет никаких преград в её достижении, ни моральных, ни физических. Как утверждает википедия, прототипами главного героя являются родоначальник гонзо-журналистики Хантер С. Томпсон и писатель Эрнест Хемингуэй. Поверим на слово!

Основная сюжетная линия вертится вокруг выборов президента и отношений Спайдера с каждым из кандидатов. Но попутно затрагиваются многие проблемы социума. Вообще "Трансметрополитен" - это большая аллюзия на современное общество и на то, к чему оно стремиться. Произведение сочиться сатирой, отсылками, пародиями, карикатурами и разной степени стебом над всем, до чего может дотянуться по ходу повествования.

Так как это графический роман, то стоит отдельно сказать про визуальную часть. Всего в "Трансметрополитен" входит 60 выпусков, написанных с 1997 по 2002 год. Так вот каждый выпуск очень интересно разглядывать, обилие деталей просто зашкаливает. Город не просто кишит рекламой, он в ней утопает, тут следует отдельно сказать про русское издание, издательство "Азбука" русифицировало все надписи и появляющиеся вывески и объекты. Великолепная работа как Дэрика Робертсона, так и наших издателей.

При всем моем восторге, я прекрасно понимаю, что это произведение подойдет далеко не всем. Насилие, жестокость, сквернословие (тут ещё раз спасибо издателям, таких заковыристых матов я давно не видел), в общем, как сказал один классик - "Бл***тво, разврат, наркотики", да и сама тематика довольно специфическая, остросоциальная. Не то, под что можно расслабиться вечерком. Скорее заставляет о многом задуматься. Поэтому я ни в коем случае не призываю никого бежать и срочно читать "Трансметрополитен", но надеюсь, что мой обзор поможет вам в этом выборе, если таковой вдруг случится.

Ну и что хочет добавить напоследок. Очень надеюсь, что "Трансметрополитен" окажется манифестом, а не пророчеством. Ведь Вавилон новый, а беды то всё те же.