Чёрные маски (сборник)

Федор Иванович (гневно). Молчи!.. Я пример, например, что притворяется она глухой, - зачем? Затем, чтобы слышать - чтобы знать? Затем, чтобы молчать? Но я - человек не робкий - я боюсь этой глухоты, в которой много чуткости, я боюсь этого молчания, в котором так много неразгаданной, но громко кричащей лжи!

В центре событий пьесы - бабушка, которая притворяется глухой и говорит только с Ниной, всё остальное время молчит. На её глазах происходят семейные ссоры, раскрываются грязные секреты, происходит попыка убийства. Она - безмолвный свидетель всему, что происходит в старом обветшалом от времени доме. Никто не любит бабушку в её доме. Никто не помнит её имени и отчества (за исключение одного человека), все плохого о ней мнения; смеются в лицо (вспомним пьяные шуточки к Новому году),…

Пьеса о невозможности постигнуть смыслы жизни, хладнокровное представление тщетности человеческих ухищрений и сильная аллегория на, конечно же, Евангелие, но фактически все это, по своему, аллегория на Евангелие. "Но разве уже десять раз не выходил я к народу и не говорил им что у меня нет ничего? - Ушёл ли хоть один из них? Они стоят и ждут, и тверды в горе своём, как камень, настойчивы, как дитя у груди матери. Разве спрашивает дитя, есть ли в груди матери молоко? Оно хватает сосцы зубами и рвёт их беспощадно"

Все на свете сволочи, живущие надеждами и верой в себя, в свет, надежда ради надежды и продолжают ворочаться в грязи, друг на друге. Всегда же так у нас.

Красочно и вкусно, но все же не впечатлило. До конца не понимал, в чем загадка явления черных масок и дьявольского маскарада, а вернее, что он из себя представляет. Написано кинематографично, я, если честно не представляю, как постановка "Чёрных масок" могла бы выглядеть на сцене, но очень живо представляю, как выглядела бы на большом экране. Что-то в духе современной версии "Суспирии".

Очень андреевское произведение, литературный экспрессионизм, все краски выкручены на максимум. Это может показаться наивным, но стоит напоминать себе, что это специально так, такой литературный прием. Может быть, если читать это произведение в юности, оно оказывает наиболее сильное воздействие. Описания очень кинематографичны, диалоги пропитаны черным юмором. Гротеск. Но на протяжении всего чтения не покидает ощущение слишком однозначно выраженных антипатий автора, хотя и нежностей с “угнетенными” он тоже особо не допускает. Тут нет положительного персонажа, правильной стороны. Автору вообще никто не нравится. Только, может быть, голубь:

Время. Нет, скажи, зачем она убила моего голубя? Здесь на крыше жил голубь, стучал лапками по железу и радовал меня, — а она его убила.

Завораживающая в своем безумии пьеса, очаровывающая своей таинственностью и тем ощущением ужаса, от которого кровь стынет и мурашки по телу. Бал сатаны, гости-мертвецы, дикая музыка (которую и музыкой-то назвать нельзя - это крики и стоны). Что это?..

Как мог бал у прекрасного, учтивого и добродушного герцога Лоренцо превратиться в дикий шабаш? Разгадка близка - в финале пьесы, когда все встанет на свои места, но от разгадки не становится менее жутко. Страшно, реально страшно читать первую половину пьесы, а когда узнаешь разгадку - пожалуй, еще страшнее. И знать, что тебя не смогут спасти ни твоя обожаемая и любимая жена Франческа, ни твой верный шут...Ты бесконечно одинок в этом странном и душераздирающем действе, где вместо лиц - маски, где ни одного знакомого лица, а твой двойник…

Боль. Тоска. Пьянство. Выход? Выхода нет. Любовь, какое прекрасное чувство эта ваша любовь. Она так сильно любила, что запамятовала сказать ему, что она содержанка. Ах, ах, но это же такая мелочь, не правда, перед высоким чувством любви. Она его так любит, что боится ослушаться маменьку, эту чёртову ведьму. Она его так любит, что послушно идёт с теми, кто покупает ее у матери за абрикосовый мармелад. А маменька, чистой души ангел, все ноженьки по Москве избегала в поисках достойного. Так что же есть дни нашей жизни?

Ну надо же какое непотребство творилось на Руси в то время, когда современный век обвиняют в аморальности. У Фёдора Ивановича Костомарова дом полная чаша, и жена у него красавица, души не чаящая в муже, и готовая стать ковриком в его ногах лишь бы он был подле её юбок. У Феденьки любовница, не беда, вызвала свою сестру Анфису, которая славится в семье своей рассудительностью и строгостью, уж она то его наставит на правильный путь. И таки наставила, Александра Павловна от счастья сама не своя, шутка ли, два месяца муж у любовницы не был. А чего ему туда ходить, если она, любовница, в собственном доме. А потом выяснилось, что и не одна. Вобщем Фёдор Иванович ещё тем жеребцом оказался, и одну любил, и вторую, и третью, и они же его, подлеца любили. Но у Анфисы больше мозгов было, пресекла…

«Черные маски» - монодрама Леонида Андреева, написанная им в 1908 году. Она проникнута предчувствием конца, краха всего того, на чем столетиями взрастала русская культура. Это падение сравнивается писателем с сумасшествием, которое может разъесть личность человека до основания.

Почему же можно говорить о пьесе Андреева как о монодраме? Прежде всего, потому что здесь нарушены пространственно-временные отношения, базовая категория для драмы классической. Если в первом действии мы еще не до конца понимаем, что бал, устроенный Лоренцо, на самом деле лишь игра воспаленного сознания главного героя, то в сцене с раздвоенным Лоренцо, который убивает сам себя, все встает на свои места. Все прочие герои выполняют роль фона для борьбы герцога с недугом. Важно не действие как таковое, а реакция…