С первой фразы. Как увлечь читателя, используя когнитивную психологию

Когнитивной психологии в книге откровенно нет мало, будем честны. Но от этого она не становится негодной!

Книгу писали осмысленно и вдумчиво, а не как диссертацию на воде (бич нон-фикшена, особенно американского). Виден опыт, описаны хорошие примеры, эта книга вполне себе руководство-шпаргалка не только для начинающих писателей и сценаристов, но и для продолжающих, но запутавшихся или потерявших нить рассказа и вдохновение, застрявшие на неком этапе в книге, не знающие, что делать с героями и как развивать сюжет.

Эта книга не про стилистику, не про структуру, а про сюжетную нить. Здорово, что собрали и обосновали все в одном месте, ибо по-отдельности советы кажутся понятными и очевидными опытному ЧИТАТЕЛЮ, но если доходит дело то активного ПИСАТЕЛЬСТВА, но такая вот книжка-выручалочка…

Мне книга понравилась. Понравилась тем, что написана простым и доступным языком. Тем, что, достаточно подробно и с примерами разбираются типичные ошибки начинающего автора, мифы, связанные с писательским мастерством. В частности, миф о том, что "пиши только о том, что знаешь". Часто эту фразу трактуют буквально, а следовательно, не совсем верно. Любая хорошая история - это, прежде всего про эмоции и чувства, про то, как герой развивается и как меняется. И "пиши, о чем знаешь", это, прежде всего, про эмоции и чувства, про мысли и ощущения, про то, что именно ты прочувствовал и продумал...когда тебе было грустно? Как ты справлялся со своими проблемами и чувствами? Как выбирался из тупика? Если не выбрался - почему? Как думаешь, что ты сделал не так, и что можно было бы сделать по-другому?…

Рецензия на книгу «С первой фразы: как увлечь читателя используя когнитивную психологию» Лизы Крон Учебники (пособия) для писателей обещают научить писать хорошие («гениальные», «лучшие», «нормальные») романы. Существует три типа объяснения, почему автор книги сможет научить писать такие романы. Первое — «я гениальный/успешный писатель, у которого вы научитесь писать так же». Это классические работы Стивена Кинга, Варгаса Льосы, Рея Брэдбери. Из российских авторов к ним можно отнести Юрия Никитина и Николая Басова. По факту ничему особенному они не учат, но позволяют посмотреть на некоторые элементы своего творческого метода. Второй тип — «я не гений, обычная женщина (странное дело, но работы такого типа написали только женщины), но если я смогла, то и вы сможете». Это тип «вдохновляющий…

Я не ждала от этой книги многого, - как оказалось, зря. Это такой карманный литературный агент, доброжелательный и въедливый. Она готова разбирать вашу историю по косточкам, но при этом сохранить в ней настоящую жизнь, усилить ее и показать самым лучшим образом. Перевести текст с вашего языка на язык, понятный всем людям. В конце каждой главы – важные вопросы, которые можно задать самому себе про свою историю. Они и правда помогают сделать текст лучше. Конечно, книгу за вас эта книга не напишет. Но зато поможет понять, почему вы буксуете и почему читатель вас не понимает. В общем, советую всем, кто пишет. Да можно и тем, кто просто любит книги. Возможно, станет понятнее, почему какая-то история цепляет, а в какой-то вязнешь и сама не знаешь, что же с ней не так.

Я осталась в бурном восторге от каждой главы и каждого слова. Это книга - квинтэссенция писательского мастерства и мотивирующих слов, которые подхватывают тебя и несут в урагане идей за компьютер (или ручку с блокнотом).

Из этой книги я вынесла одну главную идею для себя - всегда копай глубже. Не важно что ты пишешь: рассказ, роман, фанфик... У всего должна быть достаточная глубина и наполненность. У каждой идеи должен быть ответ на вопросы: зачем, почему? У каждого персонажа должен быть ответ на вопрос: Почему я не могу умереть прямо сейчас?

Каждый абзац книги либо учит, либо демонстрирует. (Думаю, по фото видно на сколько активно я с книгой работала).

Книга "С первой фразы" точно перейдет в разряд настольных книг, к которым можно обратиться на любом этапе работы, с любой страницы.

Потряса…

Как увлечь читателя с первой фразы? Вопрошает название книги. И, только на этот вопрос худо-бедно и отвечает в самом начале. Буквально: автор объясняет, что первая фраза, начало любой книги очень важно. И что если первое же предложение цепляет, то есть шанс что книгу хотя бы начнут читать. Это бесспорно полезный факт, хотя и настолько общеизвестный, что и неловко посвящать ему целую главу.

А потом начинается мешанина фразочек из когнитивной психологии, от которых автор отталкивается в своих многословных рассуждениях на тему качества литературы и писательского мастерства. И это работает ровно так, как и все сочетания несочетаемого – из рук вон плохо. Если вам нужно высококлассное пиво и почему-то настоящие суши к нему – не идите за всем этим в пивной ресторан или суши-бар. Уважающие себя…

Вопреки названию, автор книги личным примером не показал, каково это - увлечь с первой фразы. А потому доверие изначально подорвано, текст воспринимался с изрядной долей скептицизма. Полистала, почитала. Но не увидела ничего полезного для себя. Автор пытается развенчать мифы, но по итогу выглядит как-то неубедительно. Если разобраться, ещё не известно, какое именно утверждение является мифом - красивый стиль превыше всего или повествование превыше стиля? Увы, Лиза, в современном мире читатель слишком непредсказуем и многогранен, чтобы делать однозначные выводы. Кому-то важнее стиль, кому-то сюжет, кому-то образность героев, а кому-то всё и сразу, и чтобы ещё до конца оставалась интрига... Конечно, посыл для начинающих писателей верный - книга должна "цеплять" с первых фраз. Но в данном…

Это первая книга о писательском мастерстве, которое я мог бы порекомендовать, а это говорит о многом. Можно распинаться о её плюсах и минусах (Лично я тут ждал найти интересные языковые приемы). Но тут это расписали выше в других рецензиях, однако...

Однако эта книга напомнила мне мою преподавательницу по живописи, очень своеобразная была дама, жуткий живчик. Она, как и эта книга ни когда не говорила, что язык письма должен быть такой-то такой-то. Но учила нас выделять главное в картине, работать со второстепенными и третьестепенными элементами, искать нужный цвет, соотносить тон, который мы видим, с тоном на нашей картине, и иногда откровенно лгать на холсте, чтобы картина казалась более реальной. Весь этот опыт я стараюсь применять и в своих "литературных" работах. Задавая себе всегда…

Почему известные писатели практически не пишут пособий? Единственное пособие от Стивена Кинга, где весь совет сводится к "садись и дуй во все четыре колеса", разодрано мною постранично, потому что главное у него читается между строк. А вот книга Лизы Крон оказалась хороша даже в том, где она уж точно не могла предположить - в том, что я вскрыла ужасающую ошибку всех этих пособий, ошибку, в которой всеми лапами потопталась и Лиз.

Думаю, вы сейчас мысленно хмуритесь: "Так рецензент хвалит книгу или нет?" Человеку свойственно искать простое обоснование намерений собеседника (а чем мы с вами не собеседники?). В этом случае самое противное то, что чётких намерений у меня нет. Да, книга хорошая, советы неплохие, но ошибок женщина насовершала тоже немало. Пособие чистить, чистить, чистить.

Итак,…

Только увидела название, поняла, для меня. Как пройти мимо психологии. И первая часть о ней. Вторая посвящена практике “на ходу”, это уже для тех, кто в самом начале писательского пути. Темы чередуются логично, актуальны всем, но в один момент подача меняется и появляются примеры, сочиненные под задачу и с подробным анализом текста. Зато исчезают любопытные факты из когнитивной психологии.

Если бы меня спросили, что запомнилось в первую очередь (не спросите, сама скажу), я бы не задумываясь отметила пример начала книги.

Каким должно быть начало:

“Джоэл Кэмбелл начал свой путь к убийству в возрасте одиннадцати лет, сев в лондонский автобус номер семьдесят”

Сразу любопытно, что к чему. Даже при условии, что картинка рисуется весьма мрачная, интерес не уменьшается. Хочется научиться так…