Создатели и зрители: Русские балеты эпохи шедевров

Это лучшая книга по истории  балета, что я читала!

До этого с Юлией Яковлевой я была знакома, как с детской писательницей (очень ждем ее заключительной части «Детей ворона») и как мастерицы детективов в антураже эпохи НЭПа.
А тут - серьезный академический труд о Мариусе Петипа, его жизни, карьере и балетах.
И книга блистательная! Искромётная в нападках на мнения советских искусствоведов, остроумная в оценках балерин и постановщиков 19 века.
В книге много деталей, истинных находок о манерах, правилах и придворном церемониале.
А главное - Яковлева взялась доказать и развенчать мифы об авторстве хореографии балетов «Жизель» и «Спящая красавица», на афишах которых до сих пор во многих театрах мира стоят фамилии Перро и Сергеева, а не Мариуса Петипа. Первый вообще не принимал участия в постановке…

Эта книга не расскажет вам об истории балета, умолчит о многих гениях и не покажет восхитительного и таинственного. Но она расскажет о постоянной борьбе Петипá, переделанные и, и по мнению авторки, немного извращенные постановки которого мы видим на сцене сейчас. Балет, по которому прошлись все, кто хотел и не совсем. Балет – такой непривычный и голый.

Людовик XIV показал нам балет в привычном виде. Он был главным танцором. Королем-солнцем. Единственный и неповторимый. Это был балет Короля.

А в XIX веке балерины думали лишь о том, чтобы отыскать себе покровителей. Чтобы не умереть в нищете, из которой они выскользнули на сцену. Приходилось учиться, нет, не танцевать – этому было время до сцены. Учится очаровывать, бросать игривые, призывающие взгляды, чтобы какой-нибудь богатый любитель…

Автор обращается к эпохе возникновения русских балетных шедевров на все времена: «Лебединого озера», «Баядерки», «Жизели», «Щелкунчика», «Спящей красавицы» — и выводит формулу успеха, главным элементом которой стал балетмейстер Мариус Петипа. Но его творческий взлет не получился бы столь высоким, если бы не директор императорских театров Иван Всеволжский, который, к всеобщему счастью, ценил музыку Петра Ильича Чайковского и заказывал ему один балет за другим. Однако в списке шедевров не только его балеты, но и Людвига Минкуса — его как раз предпочитал Петипа (а Чайковского, в свою очередь, недолюбливал за излишнюю сложность музыки) и Адольфа Адана, автора музыки к «Жизели», которого в ту пору любила вся Европа. Юлия Яковлева столь глубоко владеет предметом, что способна писать о…

История балета без наносного советского идеологизма, основанная на книгах, а не на стремлении "создать правильный идеологический рассказ". Вероятно, понравится тем, кто только открыл для себя весь этот мир пышных юбок, гибких фигур и стальных носков. Определенно будет интересна тем, что не путает "Сильфиду" и "Баядерку", но, возможно, готовит некоторое разочарование. Осознать, что то, что нам кажется историей и наследием на самом деле вымысел 30-х, а потом признать, что вокруг обман и ошибки - сложно.

Книга легко читается, очень логична и понятна, по-романному увлекательна, по-научному мотивирующа к дальнейшему погружению в тему.

Юлия Яковлева - известный балетный критик, в свое время язвивший со страниц Афиши и Коммерсанта. Но короткая форма рецензии на 4 абзаца - не то же самое, что полноценная книга.

В "Создателях и зрителях" можно найти все: историю рождения балета во Франции, становление русского балета, увлекательный рассказ об отце и братьях Петипа, развенчание советского мифа о русском балете (здесь Юлия потрудилась особенно рьяно - и это, пожалуй, самая скучная глава). Чего тут нет, так это подробного рассказа о создателях балетов эпохи шедевров. Чайковский упомянут вскользь, причем не всегда понятно, речь о живом композиторе или уже о мертвом - структура этих глав особенно хаотична. Всеволожский также упомянут пунктиром. Вообще, к концу книги автор - или редактор, собиравший книгу из научной работы -…

Небольшая и очень интересная книга об истории русского классического балета: он, такой же символ России, как и матрешка, родился — в том виде, в каком мы его сейчас знаем, — чуть больше века назад у совершенно нерусских родителей — как и матрешка. О том, как талантливая бездарность Мариус Петипа превратил публичный дом для аристократов (будем называть вещи своими именами) в храм искусства. Об интригах, дрязгах, битвах самолюбий — еще бы, это же театр. Но еще больше о том, как выкристаллизовывалась та структура балетного спектакля, к которой мы привыкли, и как в результате появились «Спящая красавица» и «Лебединое озеро».

Это ни в коем случае не академический текст: наоборот, он очень полемичен и порой резок, но при всей живости не скатывается в малаховщину. Как пример авторского стиля —…

Книга интересная, с первых строк автор берет интонацию без ноток снобизма, но все равно чувствуется подача эксперта в этом деле. Во время чтения картинка складывается объемная: описано хрупкое и сложное в плане преемственности искусство балета, и про зрителей автор написала, и про танцоров, про мнение властей, про отношение интеллигенции к балетному искусству (ведь дышали неровно многие, каждый на свой лад). Но основная фигура всей книги - Мариус Петипа. Судьба интересная, карьерный путь не из легких, а с какими интересными людьми ему довелось поработать - сказка (великому Чайковскому он исправлял партитуры). Вроде бы все прекрасно, но... гребаная эпоха постмодерна, каких же циников ты вырастила. Автор вроде бы и хвалит за трудолюбие великого балетмейстера, а вроде бы и постоянно тычет…

Мне очень нравится эта серия и подборка, однако книги каждый раз трудно найти (и легко потерять). Например историю трех магазинов и итальянскую кухню я ищу уже не первый и даже не второй год.

Из всей подборки выбрала про книгу про балет, так как во первых, книга вышла в прошлом году и найти ее показалось легче других, а во-вторых балет это мой личный сорт извращений и на старости лет именно им я занимаюсь так упорно раз в неделю уже пару лет, ну и вообще у меня давняя "связь" с балетом.

Книга представляет собой не цельное произведение, а скорее сборник эссе, или рецензий, подбитый в одну книгу. Повествование ведется о русском балете, в его самые яркие времена (19в) и в основном о балетах Петипа (француз, который стал русским танцором балета, а после и хореографом, а после и балетмейстером…