Карлики смерти

К 1988 году, когда некий безызвестный бойзбэнд из четырёх ребят пытался пробиться с лондонского дна, дела обстояли хуже некуда. The Beatles уже распались, слава Pink Floyd уже отгремела, солист Joy Division уже убил себя, а The Rolling Stones были ещё настолько популярны, что даже смешно мечтать о том, чтобы к ним приблизиться. Банда, в которой играл главный герой, — «Фактория Аляски» (вокал, гитара, клавиши, ударные), — находилась на самом-самом дне: и с точки зрения популярности, и с точки зрения исторической перспективы. Даже не знаю, куда ребята могли бы приткнуться в 88-м. Джаз им был не по зубам (слишком техничные, неспособные к импровизации), для панка они были недостаточно злыми и весёлыми, а что они там на самом деле играли, мне сложно судить: да, в книжке были ноты песен, но…

Книга логически состоит из двух частей, эпизоды которых тщательно перемешаны в однородную кашу. Первая часть -- музыкальная. Я абсолютный профан в музыке, поэтому было интересно, как живут музыканты. Ну или как жили в 1988 году, думаю, и сейчас они это делают примерно так же. Полагаю, один из возможных процессов рождения песни автор описал точно. Некоторые музыкальные детали остались непонятными:

В партитуре во втором такте стоит доминантсептаккорд в до мажоре, но почти всегда – и в десятом такте тоже – я заменял ре-минорный септаккорд на доминантсептаккорд с уменьшенной квинтой, только играл я терц-квартаккорд с ля-бемолем в тонике. Сами попробуйте.

Попробовал бы, но не знаю как. Приведённые ноты тоже оценить не могу. Выглядят они красиво, но не знаю, как звучат. Может быть, в следующей…

Это было, мягко скажем, фееричное знакомство с Джонатаном Коу. Уильям, он же Билл, просто отъявленный "прожигатель" своей жизни в новой среде и так страстно живущий музыкой. Музыка в этой книге просто везде, даже в развязке "карликов". Не люблю настолько техническую составляющую музыки, чтобы оценить это, но выглядело весьма впечатляюще. По мере чтения и бега Уильяма от своих новоиспеченных проблем, у меня в голове постоянно менялся соундтрэк повествования: от жесткого хард рока, дарк электро и индастриала до откровенной, классической попсы. Потрясающий язык автора (отдельный поклон, думаю, еще и переводчику) и магия образов. Момент автобуса до сих пор остается моим любимым и следы огурцов с майонезом на щеке Мэделин. Странные, конечно, у них были отношения. Правильно заданный вопрос…

Невнятно, нелепо и нескладно. Недолюбовный роман, недодетектив и музыкальное сопровождение в данном случае - стопка нотных тетрадей и урок сольфеджио вместо мелодий по вкусу автора. Наверное больше всего меня разочаровало именно это - в книге совершенно нет музыкального фона, хотя она про пианиста, группу и репетиционную базу. Но всё что читатель узнает - это технические особенности подключения аппаратуры и названия аккордов. Любовная линия - полный абсурд. Главный герой - юноша уже не маленький (ему 23 года), отношения с девушкой не первые, но его поведение больше похоже на влюблённость мальчика из старшей группы детского сада. И никакая неземная и кристальная чистота объекта поклонения этого совершенно не оправдывает. Что же до самих "карликов" и истории мщения, то это оказалось скорее…

Ох, ну что ж ты будешь делать, когда навоображаешь себе одного Джонатана Коу, а он возьмёт да и не просто не станет соответствовать тому ожидаемому Коу, а вообще вывернет всё наизнанку и поставит свой образ с ног на голову. Вот так-то.

Можно сказать, что я оказалась не совсем готова к этой книге. Она совершенно не про музыку, не про любовь, не про кровавое убийство (как уверяют некоторые рецензии), она ни про что и обо всём сразу. Некая фантасмагория, прячущаяся за полудетективной историей, которая балансирует на грани того, чтобы вообще перейти в разряд чего-то абсурдного.

Мне не понравилась любовная линия. Очень раздражала девушка главного героя (иногда хотелось нечаянно опрокинуть ей чашечку кофе на юбку или её скучную физиономию) — наредкость неприятная девица. И мне даже сложно…

Легкое чтение, чтобы немного отдохнуть-отвлечься. Гомеопатия детектива или триллера, а основное повествование довольно спокойное, про злоключения молодого заурядного музыканта, приехавшего в Лондон из провинции.

Но не смотря на заголовок - это весьма смешной и трогательный роман о закулисной жизни рок-сцены, как там все устроено.

Ирония в том, что когда-то я начала читать Коу с Пока не выпал дождь, подумала, что все его книги будут такие же и решила прочитать его полностью... Даже жалко, что между Пока не выпал дождь и Карликами смерти я успела еще книг пять его прочитать, было бы любопытно посмотреть на свое лицо, если бы сразу взялась за Карликов. Повторяя слова из аннотации, это абсурдная, фантасмагорическая история. Она начинается с кровавого убийства, совершенного визжащими карликами в капюшонах и с дубинами, потом возвращается на пару недель в прошлое, рассказывает, как главный герой дошел до той точки в жизни, когда стал свидетелем этого убийства, а потом умудряется логично и связанно закончиться. Вот эта логичность и связанность поразила меня гораздо больше, чем что-либо другое в этой книге. Но больше…

Музыка, музыка, музыка… Эта книга похожа на музыкальную композицию, начиная от названия глав (проигрыш, интерлюдия, соло) и заканчивая общей ритмичностью.

Здесь всё несёт свою особую атмосферу – дождливый Лондон, прокуренные пабы, рок-н-ролл, душевные метания главного героя. И всё это в духе детектива-нуара, с заявленным убийством в начале романа и тайной, которую предстоит распутать.

Видимо Коу нравится мне способностью приносить абсурд в повествование, а хаос превращать в подобие порядка.

Он высмеивает своего же героя и одновременно трогает до слёз той наивной искренностью, которая исходит от этого парня. А еще Коу прекрасно выстраивает сюжетную линию, порой сумбурную, но затягивающую в свои сети.

И вот в чём парадокс – в какой-то момент сюжет становится интереснее самого героя.…