Как работают над сценарием в Южной Калифорнии

Вообще, очень сильно хотела поставить этой книге твёрдую пятёрку, однако два минуса, для меня очень весомых, снизили мою итоговую оценку до 4.

Книга действительно полезная и я советую её прочитать каждому начинающему сценаристу, чтобы понять структуру сценария и кино в целом.

Нам кратко и ёмко расскажут про основные тезисы и приёмы, покажут на примерах кино что и как работает, что лучше применять, а от чего стоит отказаться.

Начиная с части: "Три акта. Начало. Середина. Финал", нам все опишут так, что это будет нам понятно. Однако для более глубокого изучения следует обратиться к другим источникам. Например, автор как-то упомянул работы Роберта Макки отметив, что его методы недействительны и нерабочие. Я же наоборот полюбила Макки! Его три книги: "История", "Диалог" и "Персонаж" - столбы…

Эта книга лежала у меня очень давно и руки, как водится, не доходили. Но, на самом деле, это не научпоп, это настоящий учебник для людей, которые снимают кино для нас с вами. Более того, этот учебник позиционируется как лучший, по нему до сих пор учатся. У нас его выпускают с предисловием ( и одобрением) Александра Акопова - человека, который уж в чем-чем, а в кино разбирается и его одобрение для меня тут было своеобразным знаком качества. Здесь все довольно таки сухенько, выжато, без лишней воды, с примерами и с оговоркой, что это вот все - база. За остальным идите в другие учебники, а лучше практикуйтесь. Мне было интересно. Я узнала для себя много новых терминов, аспектов работы сценаристов и увидела много нового в давно любимых фильмах. Выводы сделала для себя не утешительные - у…

Первые страницы книги в характерной западной манере обещают нам манны небесные. Объясняют, что эта книга - в основе основ для кузнецов лучшего кино: используется как главный учебник в кинематографических школах Голливуда. Ок.

Конечно, я много законспектировала отсюда. А также обнаружила много того, что встречалось в отечественных пособиях (выпущенных гораздо позже). Но в целом практической пользы от этой книги гораздо меньше, чем от учебника Митты "Кино между раем и адом".

Понравился разбор отечественных фильмов.

У меня произошло несовпадение целей прочтения и сути книги. Я, буквально, хотела узнать - как работают над сценарием))) А это все же именно учебник сценарного мастерства. У него нет цели увлечь и популярно о чем-то рассказать. Но это большая и системная работа. Правила, схемы, термины. Например, что такое в контексте написания сценария "закладка"? Прочитаете - узнаете. Интересно, но суховато и без популяризации. Нужно быть осторожными тем, кто любит кино, книга "расколдовывает" кино, разбирая "формулу" киноистории. Мне, как и многим, наверное, интересно было введение и конец книги, где рассматриваются некоторые фильмы с точки зрения приемов, описанных в книге. В моем издании еще добавлено приложение с разбором советских суперхитов "Бриллиантовая рука", "Ирония судьбы" и "Москва слезам…

Постоянные тавтологии. Много опечаток. Вторая часть с анализом добавлена, вероятно, чтобы книгу можно было бы считать книгой. А ещё анализ этот размытый и самоповторяющийся, будто его писал кое-какой президент. Макки точно лучше, и после Макки это читать бессмысленно.

«Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» я бы назвала основами сценарного мастерства для интересующихся. Авторы конечно же называют книгу более пафосно – «идеальный учебник сценарного мастерства». Но при этом сами же оговариваются, что охватить всё и вся не получится, придётся довольствоваться основами, а за более глубокими знаниями лезть в другие книжки и бежать практиковаться. Логично: ведь как бы кто ни старался, написать ёмкую книгу, в которой были бы исчерпывающие сведения о какой-либо сфере, профессии или ещё чём-то (достаточного объёма, а сценарное мастерство – всё же дело хитрое) – пока не получалось. «Как работают над сценарием…» со своей основной задачей – дать общее представление, познакомить с основными терминами, объяснить их применение на практике – справляется…

«Как работают над сценарием в Южной Калифорнии», 1992 г. – «идеальный учебник сценарного мастерства», составленный мастерами своего дела. Дэвид Говард –  заведующий кафедрой сценарного мастерства в Школе кинематографических искусств в Лос-Анджелесе, которая считается лучшей киношколой в США. Опираясь на собственный опыт и свои исследования, Говард дополнил труд сценариста и режиссёра Эдварда Мабли «Построение драмы» (1972 г.), в котором тот сформулировал свои соображения относительно структуры драмы, а в качестве примеров привёл отрывки театральных пьес, и превратил его в «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии». Авторы этой книги выводят простую, но беспроигрышную формулу написания успешного, захватывающего сценария. «Некто отчаянно хочет чего-то и сталкивается с…

Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» Девид Говард и Эдвард Мабли _______________________________ Книга-клад для тех, кто увлекается кино и киноиндустрией. Однако и для обычных любителей посмотреть что-нибудь в выходные, книга тоже может быть интересна. ⠀ Во-первых, тут говорится о мастерстве написания сценария. Авторы называют этот процесс сердцевиной любой кинокартины, так как все остальное (актеры, места, видеоряд, музыка) исходит именно из сценария. ⠀ Во-вторых, тут говорится о массовом кино, о том, что должно продаться. Поверьте мне, это куда сложнее авторской кинокартины. Массовое кино должны понять все: врач, банкир, шестилетняя девочка, гопник или бабушка с темным прошлым. При этом, оно должно захватывать зрителя, быть интересным. Все это в руках сценариста. ⠀ Вся…