Рецензии на книгу «Трагедии (сборник)»

Решила почитать Шекспира, чтоб осень не была уныла...
На самом деле, просто восполняю пробелы) Потому как название "Макбет" вроде знакомое, на слуху, а вот о чём - не знала. А просвещаться никогда не поздно.

В принципе, оказалось интересно. И ведьмы с их мистической ноткой, и трагизм судьбы Макбета, соблазнившегося на сладкие речи вещуний. Ведь был доблестный воин, жил по чести, а потом... овладела им жажда осуществить пророчество и получить корону.
Да и женушка оказалась под стать мужу. Вместо того, чтоб развеять сомнения Макбета, толкает его на преступление, желая получить титул королевы. Алчность их и погубила. Где одно преступление - там и десять, ну, образно говоря. Хотя да, потом началась подлинная вакханалия, потому как с лёгкой руки Макбета многие нашли свой конец.

Однако против Макбета и его жены, поправших человечность, восстаёт всё общество. Вся страна поднимается на борьбу с узурпатором. И сбылось пророчество. Но об этом читайте сами (а там интересно, и "лес пошёл" и смерть узурпатор нашел от "не рождённого женщиной").

Понравилось. Не так, чтоб "ах" и "вау", но вполне заслужило зелёненькую оценку (3,5/5).

В этот раз мне на Шекспира не повезло. Возможно, конечно, дело сыграло настроение и вечер, но всё же из двух прочитанных мною ранее произведений этого драматурга Отелло на последнем месте. Здесь показаны ненависть, месть, ревность и неуверенность в себе. Обиженный Яго плетёт свою паутину интриги, по его вине погибают почти все, от кого он хотел избавиться, но последний из них казнил его. Но это не помогло безвинно обвинённой Дездемоне, доброй настолько, что готова защищать людей, простить и ревность, и своё убийство. А Отелло, найдя своё нежное счастье, и услышав лживые сова Яго, стал сомневаться в себе, в возлюбленной и если сначала хотел её отпустить, то потом решился убить. Для меня эта пьеса не открыла ничего нового и интересного, только погрузила в тяжёлое серое марево. Возможно романтикам и по душе такое, но не мне.

Доблестные благородные воины, вездесущие ведьмы-прорицательницы, предвестницы злого рока, людская алчность, толкающая на убийство, и парализующий страх от содеянного, неподъёмный гнёт вины, смешанный со страхом разоблачения, побуждающие к новым преступлениям, к союзу с тёмными силами, чтобы побороть неизвестность - неудивительно, что пьеса стала одной из известнейший у великого драматурга.

Обнажая слабость человеческой натуры, её неумение порой устоять перед навязанным искушением, автор, не зацикливаясь на одном персонаже, показывает нам удивительное разнообразие жизни: леди Макдуф будет преданной и любящей женой и матерью, скучающей по мужу, объявленному изменником (невероятно, как в мимолётное сцене викторианский Маэстро сумел так полно раскрыть характер своего персонажа, вверить зрители все её терзания и тревоги), леди Макбет явит собой словно бы противопоставление мужу, впавшему в безрассудство лишь в первые минуты после убийств, но затем принявшего свою вину, тогда как его супруга до осознания содеянного сохраняла хладнокровие, однако не сумевшая впоследствии вынести возложенное на неё бремя вины.

Шотландия в это время живёт своей жизнью, время для неё не остановилось (как это бывает порой в низкосортных пьесах, неспособных уследить индивидуальной хронологией каждого действующего лица и полагающих, будто никаких собственных дел у персонажей быть просто не может), правители решают насущные проблемы, одной из которых, конечно, является новый тиран.

Это индивидуальная независимость характеров друг от друга в высшей степени приятна зрителя, ввиду чего он потратит на неё ещё какое-то время. Даже ведьма, будучи занятой своими злобными зверскими бесчинствами не лишена простых человеческих эмоций и чувств: полученное оскорбление от светской леди побуждает её на месть мужу той, от кого ведовщица понесла обиду. Возможно, конечно, вершить зло в принципе для этой ведьмы приятно - читатель не берётся вникать так глубоко в психологию столь могущественных созданий и ни в коем случае не имел цели обидеть кого-то из них или задеть своими словами, навлекая тем самым на себя гнев, - но предоставленная автором мотивация, согласитесь, куда более вразумительнее так часто используемой классическими антагонистами "буду делать сплошь низкие недостойные вещи, потому что я очень плохой, бу-га-га!".

«Р&Д»- это то произведение, которого ЧЕРЕСЧУР много. Это уже классический штамп и, несмотря на свой статус, изрядно приевшийся и используемый всеми, кому не лень.

Я ни в коем случае не хочу умалить достоинств пьесы. Но и писать хвалебные комментарии тексту Шекспира (так же, как и негативные) не вижу смысла. Уж больно тяжело воспринимать оригинальную пьесу отдельно от всех трактовок, экранизаций, пародий, копий, реминисценций и тд и тп.

И вообще - я не Лев Николаевич, чтобы с чистой совестью критиковать великого драматурга.

Нельзя отрицать, что есть в этой трагедии что-то такое, что заставляет читателей (и зрителей), поколение за поколением, возвращаться к ней снова и снова.
(мне, если честно, экранизация Дзеффирелли понравилась больше, чем первоисточник).

Но с «величайшей историей любви» перебор. Не вижу я её там. И поэтому теряется в моих глазах вся эта прекрасная сказка, заботливо составленная Шекспиром. И что-то в душе подсказывает, что недостойна «Ромео и Джульетта» той популярности, которую имеет. Уточню - той идеализированной романтической популярности. Как по мне, пьеса совсем о другом.
Хотя... У всех разное понимание слова «любовь».

P.S. Лучшей пьесой Шекспира всегда считала «Кориолан», незаслуженно редко появляющийся на театральных подмостках. Интересно, почему? :)