Домик в Буа-Коломб

Это как же мне хорошо жилось, раз я до сих пор даже не подозревала о существовании подобной литературы! Очень хочется взять последнее слово в кавычки, но не стану, дабы не оскорбить чувства возможных поклонников данного произведения. Отнюдь не являюсь нежной тургеневской барышней, но это как-то уж совсем слишком. До сей поры не было, чтобы книга мне совсем, категорически не нравилась - хоть что-то привлекательное для себя я в любой из них находила. Но здесь... просто нет слов. Не посоветовала бы сие творение даже врагам, если они когда-нибудь у меня появятся, и постараюсь забыть, как страшный сон.

Дом в пригороде Парижа Буа-Коломб (название "Нора сумасшедшего кролика" подошло бы больше - как есть всю суть бы выразило). Его полувменяемый хозяин Пьер со странными и очень мерзкими желаниями…

При чтении этой книги накрывает мощным дежавю: я не успела на крейсерской скорости залететь в подъезд через ряды соседок, вышедших погреться на солнышке и обменяться последними новостями из своего-чужого житья-бытья. Или я нарезаю круги под дверьми врачебного кабинета, пытаясь хоть как-то не слышать многочисленные истории о том, как кто-то кого-то как-то и где-то, но все же отрывки улавливаются краем уха и постепенно сплавляются в какую-то единую фантасмагорическую историю, которую хочется забыть как можно скорее. Но есть и отличия: в рассказах соседок все же проскакивают знакомые имена, а истории не столь однообразные, как в попавшейся мне книге, и мне не совсем скучно сидеть рядом с соседками на скамеечке и в нужных местах кивать или же издавать звуки, минимально свидетельствующие о…

безумный пьер с женой галиной бредовых эмигрантов сонм не лезьте в их дела маруся им норм

Дополнительная рецензия в стихотворной форме(эх, как вдохновила меня эта книга!):

Маруся, Пьер, во Франции дом, кто думал о том, что скажет нам он? Автор странно рассказ начала, Конец в тупик она загнала.

Они жили, любили, Творили «добро», Вот конец книги, где же оно?

Ищут мужей, ищут работу, Ищут жену, И идиотов...

Того, кто поймет, о чем этот сказ, Поток сознания, Цепочки фраз.

Полкниги за Пьером бегаем мы, полкниги боимся ночной тишины, Полкниги мы мерзнем, Полкниги болтаем. Когда же это все наконец перестанет?

Нас возмущать, нас удивлять, Нас насильно глаза открывать?

И вот оно — чудо, нормальные люди, Только сил уже нет, читать этот бред.

Культура андеграунда 90-х для меня как другая планета, далекая и неизвестная. Может быть какие-то обрывки музыкального направления, типа «Аквариума» или «АукцЫона» я слышала, то в литературе вообще полный провал. То еще времечко было, слом человеческого сознания во всех сферах, как тут не попробовать что-то кардинально другое, выйти из подвалов, квартир и грязных парадных и начать создавать свою новую культурную энциклопедию жизни.

Одним из писателей времени перестройки стала Маруся Климова. «Художник всегда должен быть голодным», поэтому в 90-х, видимо, все были художниками. Ее библиография состоит из автобиографичной трилогии, написанной в художественной манере, несколько книг в жанре non-fiction, а самое главное множество переводов книг французских писателей, таких специфических, что…

Из автобиографической трилогии Маруси Климовой «Домик в Буа-Коломб» понравился мне больше всего, в основном, конечно, из-за Пьера, одного из главных персонажей. Он очень колоритный. Мне кажется, главным признаком того, что писатель состоялся, являются отнюдь не тиражи и не восторженные отзывы критиков (среди которых честных нет ни одного), а его узнаваемость. Берете страницу из любого места книги, читаете и понимаете — это такой-то писатель. Потому так жалки эпигоны, что такой индивидуальности у них нет. Маруся Климова очень узнаваема. Хотя и можно, обладая большой прозорливостью и громадным багажом прочитанных книг, понять, кто на нее влиял (я к таким умным людям, увы, не отношусь, могу лишь предполагать). Герои «Домика» скоморошествуют, с серьезными лицами совершают глупости, не боятся…

Париж не изменился со времён Хэмингуэя, Г.Миллера, Селина и Берберовой. Он так же зловонен, нищ, богемен, порочен и беспощадно равнодушен к эмигрантам всех мастей и "волн" катаклизмов конца 20 века, наивно прибывших в вожделенный "рай", где их никто не ждёт, каковым был и для изгоев 20х-30х годов. "Другой" Париж, Париж успешных и устроенных, - вне поля зрения автора и героев, он, как и прежде, недосягаем и для нынешних изгоев. Пожалуй, это главный посыл книги и урок, вынесенный М.Климовой из её "путешествия на край" ( и почти уже за край) собственной ночи, описанного в этой (второй) части автобиографической трилогии. Галерея образов: "бывших", "белых" русских, "политических" и нынешних, безвестных авантюристов и мечтателей и известных и узнаваемых за псевдонимами. Было интересно и…