Отзывы о книге Ирония судьбы, или С легким паром. Старики-разбойники. О бедном гусаре замолвите слово… Зигзаг удачи. Почти смешная история. Гараж. Берегись автомобиля

Замечательная пьеса и фильм Рязанова. Сама ситуация взята Рязановым из жизни, где он сам присутствовал на подобном собрании. Главная идея пьесы и фильма показать как ведут себя люди в экстремальной ситуации. При этом речь не идет о спасении жизни, где, например, как на "Титанике" на всех не хватает спасательных лодок. Речь идет о месте в гаражном кооперативе, где уменьшили количество гаражных боксов на четыре единицы, а, следовательно, необходимо, исключить четырех пайщиков. Кого? Речь не просто про жадность и эгоизм, но пpо то, как "приличные" люди готовы поступиться совестью ради выгоды. Большинство пайщиков составляют ученые института Охраны животных, а так же люди, проживающие рядом с кооперативом.

Сюжет построен как у Агаты Кристи в ограниченном пространстве зала, где проходит собрание. Герои заперты в помещении и начинают конфликтовать, раскрывая свои характеры. Зал, где проходит заседание - это зал в зоологическом музее, что создает дополнительную атмосферу джунглей, где выживает сильный. А значит проблема должна быть решена за счет слабых, тех, кто не имеет связей и не умеет отстаивать себя. На эту роль правление выбирает бывшего сотрудника института, а теперь пенсионера Якубова. Сюда же попадает Хвостов, потерявший голос, а потому он даже не может говорить на собрании и приводить аргументы в свою пользу. Затем идет работяга, а не ученый из этого же института Фетисов и замыкает список "известный в институте козел отпущения" Гуськов.

Все остальные с облегчением выдыхают - пронесло. Все готовы проголосовать, не задавая вопросов по какому собственно критерию были отобраны жертвы. Многие понимают, что творится несправедливость, но так проще и быстрее, а время вечернее после рабочего дня и всем хочется побыстрее решить проблему. У некоторых уже начинаются муки интелегентной совести.

"Ладно, не мучайся . Совесть сегодня не в моде... Нам, интеллигентам, свойственно делать пакости, а потом долго себя терзать"

Но как в природе встречаются белые вороны, так и в "дружном" коллективе находится такая же неудобная белая ворона, которая отказывается участвовать в подобном безобразии, а зная, что ее единственный голос не может ничего изменить, прячет ключи от входной двери, заставив тем самым возобновить прения. Все возмущены, но выбора нет. А когда начинаются обсуждения, то появляются детали, которые еще ярче освещают всю подлость этого коллективного согласия выкинуть слабых и беззащитных. Здесь уже коллектив делится поровну, стена на стену. Но это уже победа. Все соглашаются, что сперва нужно избавиться от "блатных", а дальше - жребий.

Еще одна очаровательная киноповесть Рязанова, написанная в далеком 1963 году. Тогда же режиссер и приступил к подбору актеров на роли. Это всегда процесс хлопотный, так как все актеры заняты в своих театрах, на гастролях или других съемках. На главную роль наивного недотёпы Деточкина он изначально думал взять Смоктуновского, но тот снимался в "Гамлете", и тогда был выбран Никулин. Но к началу съемок у Никулина были гастроли с цирком зарубеж и его не отпустило строгое начальство.

Киношное же начальство воспользовалось этим как предлогом, чтобы вообще заморозить съемки, так как у перестраховщика министра, отвечающего за советское кино, возник вопрос, а не явлется ли это подталкиванием граждан к угону машин не понравившихся им людей. Вообщем рисковать начальство своими должностями не любило никогда - ни тогда, ни сейчас.

Здесь стоит поаплодировать изобретательности наших режиссеров вообще, а Эльдара Александровича в частности. Он не бросил идею, а решил подкинуть киноповесть журналу "Молодая гвардия". Журнал напечатал киноповесть, а вскоре она вышла и отдельной книгой. Затем оставалось вернуться к киноначальству за разрешением на съемки киноверсии уже опубликованной книги, то есть уже не надо брать на себя ответственность, когда уже другие напечатали киноповесть.

Итак на экраны вышел новый фильм Рязанова, пародия на детектив с его погонями, а то "Детектив без погони - это как жизнь без любви". Комедия высмеивающая с одной стороны воров и взяточников, а с другой стороны наивных романтиков как Деточкин, что берутся бороться с ними их же методами, то есть воровством.

Интересно, что на роли второго и даже третьего плана попали такие артисты как Миронов, Папанов и Евстигнеев. Последний так прекрасно справился со своей ролью, что его фраза:

" А не пора ли, друзья мои, нам замахнуться на Вильяма, понимаете ли, нашего Шекспира?"

стала жить отдельно от самого фильма. В сценарии это была лишь фраза:

" Не пришла ли пора, друзья мои, замахнуться нам на Шекспира?"

Почувствуйте разницу, как говорится. В свою очередь Папанов и Миронов с этого фильма превратятся в блистательный актерский дуэт, который украсит еще множество фильмов. Здесь эти двое превратят роли второго плана в столь яркие и эмоциональные образы, что просто перетянут на себя все зрительские симпатии, их реплики станут мемами, как принято говорить сегодня.

- Я погиб! с порога сообщил Дима. - Меня застукали!- И поведал родичам о визите следователя. - Тебя посадят! - бодро сказал тесть. - А ты не воруй! - Вы же у меня в доме! - огрызнулся Дима. - Твой дом - тюрьма! - расхохотался Сокол-Кружкин. - Папа! - решительно вмешалась Инна. - Твои казарменные шутки сегодня не уместны! - Что же делать? Что же делать? - Дима не находил себе места . - Сухари сушить! - от души посоветовал тесть.

А вот эта сцена очевидно экспромт этого дуэта, так как в сценарии нет и половины этих реплик.

Так о чем же фильм может спросить недогадливый зритель. На этот случай авторы дали ответ в своей киноповести, но забыли включить в сам фильм.

- Как непонятно! - хором завопили авторы. - Фильм будет направлен против Семицветовых! Против того, что они существуют в нашей стране! А сюжетная линия Деточкина - это же литературный прием, юмористический ход. Кинокартина все-таки будет юмористической, можно даже сказать - сатирической.

Еще одна из киноповестей Рязанова, написанная в середине 1960-х, фильм по ней снят в 1968 году с зaмечательными актерами как Леонов, Евстигнеев, Бурков, Талызина. Это еще одна новогодняя сказка, где все заканчивается хорошо.

"Новогодние сказки всегда кончаются хорошо. Иначе их не печатают !"

Кругом новогодняя суета, каждый о чем то мечтает. Мечтают и работники коллектива фотоателье "Твой портрет". Влюбленная парочка Ира с Юрой об удачном обмене своих комнат, чтобы можно было пожениться и съехаться. Некрасивая Алевтина о женихе, красавица Лидия Сергеевна о спокойной жизни без постоянно ноющего ревница-мужа. Директор фотоателье и многодетный отец, как обеспечить всем необходимым десятерых детей.

А молодой фотограф Орешников Владимир Антонович мечтает о карьере фоторепортера "Огонька", а для этого ему не хватает хорошей фотокамеры "Зенит -112", но ее цена для него неподъемна. Вроде у всех мечта разная, но каким-то странным образом, каждый понимает, что для осуществления своей мечты ему не хватает какой-то конкретной суммы. Вот вокруг этой денежной темы и разворачивается весь сюжет. Орешников добровольно соглашается взять на себя роль сборщика взносов в кассу взаимопомощи. Но поступок этот небескорыстен. Орешников решил первым же и воспользоваться деньгами из этой кассы, оставив расписку. Сумма там смешная на покупку фотоаппарата ее не хватит, но ее хватает на покупку лотерейного билета новогоднего розыгрыша.

Конечно в Новый год случаются чудеса и вот именно на это сказочное чудо и рассчитывает Володя - выйграть главный приз - десять тысяч рублей. Ах Новый год!

" Трудно понять, почему люди радуются приходу Нового года, вместо того чтобы плакать . Если вдуматься, новогодний праздник - печальное событие в нашей скоротечной жизни. Ведь все мы еще на один шаг приближаемся к роковой черте. А сама процедура встречи Нового года ускоряет процесс приближения. Вместо того, чтобы спать, сохраняя здоровье, люди всю ночь нарушают режим и безобразничают".

Ой, я где-то это уже читала! Это же плагиат, наглый плагиат слово в слово! С этих слов начинается киноповесть Рязанова " Ирония судьбы". Правда "Зигзаг удачи" написан на десять лет раньше и теми же авторами. Считать это плагиатом, Эльдар Александрович, или вкраплять отрывки из собственных произведений является лишь повторением дорогой для себя мысли?

Итак, Орешников выигрывает десять тысяч рублей. И как в миг этот выйгрыш меняет человека. В мыслях он уже переезжает в Москву, покупает трехкомнатную коперативную квартиру, машину и, конечно, шубу невесте. Но тут новоиспеченный миллионер обнаруживает очень неприятную вещь. Все стоит очень дорого. Он заводит невесту в магазин и выбирает ей самую шикарную норковую шубу, но когда продавец озвучивает сумму в 2500 рублей, то поведение Орешникова становится похожим на поведение Кисы Воробьянинова в ресторане с барышней, когда он читает цены в меню.

А что же коллеги по работе, с которыми Орешников поделился своей радостью выйгрыша?

" Тяжело сознавать , что на человека, который ничем не лучше тебя, а может, даже похуже, свалилось богатство! У баловня судьбы нет никаких смягчающих обстоятельств вроде ума или таланта. Несправедливость, когда куш срывает недостойный, может свести с ума даже хорошего человека".

Коллектив решает, что если билет куплен на деньги из кассы взаимопомощи, деньги общие, то и выйгрыш общий. Орешников сперва не соглашается, но все же понимает и правоту коллег, а также стыдится своим эгоизмом и жадностью. Но тут уже в жадность впадают все остальные и решают выкинуть самого Орешникова и Лидию Сергеевну, которая предложила делить не поровну на каждого, а в зависимости от размера зарплаты, зная, что у нее зарплата выше, чем у других. Тут ей припомнили неуплату взносов уже последние четыре месяца и лишили доли в выйгрыше. Поделить 10 000 рублей на 10 человек проще, чем делить на 12 человек. И единственный, кто заступается за нее это сам Орешников.

А как же это собрание и дележ напомнили сюжет "Гаража". Но как и в "Гараже" все устыдились своего рвачества и пришли к консенсусу как говорил первый и последний президент СССР. Читать повесть забавно, а фильм немножко не дотянул до 5 баллов, хотя там только одна пара Евстигнеев и Талызина просто великолепны. Ее Алевтина напомнила превращение Калугиной.

"Алевтина была сейчас привлекательна. Как известно, любовь облагораживает женщину , делает ее красивой и даже доброй."

Это одно из тех произведений, про которое не надо много писать. Фильм видели все. Ну, или почти все. Для меня его герои стали уже совершенно родными. Это родственники, которые посещают меня раз в году. Но зато в самый волшебный и любимый праздник. Странная и милая история любви с яркими героями. Совершенно потрясающие песни с глубокими стихами. Книга скорее напоминает художественный сценарий: всё очень близко, но всё-таки лишено жизни, довольно-таки схематично. И тем не менее: читала под ёлочкой, после отъезда гостей. Наслаждалась тишиной и покоем, лечила свою печень слабозаваренным чаем. А голову — давно знакомой, но любимой историей. Главное же: попасть в настроение!

Бесконечно разнообразен мир городского пассажирского транспорта /в алфавитном порядке/:

Автобусы, Велосипеды, Верблюды, Грузовики, Дороги канатные, Коляски детские, Коляски инвалидные, Лифты, Лошади, Метро, Мопеды, Мотороллеры, Мотоциклы, Мотоциклы с коляской, Олени северные, Ослы, Собаки ездовые, Такси, Трамваи, Троллейбусы, Фуникулеры, Хождение пешком…

Но человеку всего этого мало. Он, как никто из живых существ, любит создавать себе дополнительные трудности. Очевидно, это свойственно только мыслящим организмам. Ничем другим не объяснить желание каждого индивидуума иметь собственный автомобиль. Разговоры, что машина экономит время, ссылки на классиков, что "автомобиль не роскошь, а средство передвижения", – только разговоры и ссылки.

Какая прелесть! Я снова окунулся в нашу киношную ностальгию! Один из любимых фильмов, любимые актеры! Фильм знаешь наизусть! Я очень люблю читать киносценарии известных мне фильмов. Казалось бы, зачем? Ведь, как будто, и так все известно, какие фразы за какими будут сказаны. Ан нет! Два последних прочитанных сценария открыли мне глаза на многие, ранее несущественные моменты. Так увлекательно быть как будто бы частным детективом, следить за различиями сценария и фильма, анализировать, почему были те или иные сцены, диалоги, фразы заменены или упразднены. Вот и в этом сценарии, написанным ранее Эмилем Брагинским и немного подправленным позже Эльдаром Рязановым, имеются небольшие отличия. Хотя в отличие от многих других киносценариев, фильм был снят столь же высоко органично, сатирично, ярко, как и изначально планировалось авторами. В этот раз я наслаждался именно закадровым текстом. Вы, надеюсь, помните, что в фильме есть закадровое озвучивание в исполнении Юрия Яковлева. Я очень удивился, что достаточно большая часть жизненных, ироничных, резких и веселых предложений была не взята в озвучку фильма (и это понятно, ведь время, отводимое на кинофильм, сильно ограничено). Так что, хотя бы даже с этих позиций чтение сценария представляется очень интересным и раскрывает еще больше идеи авторов-сценаристов. Для примера приведу Вам введение в историю строителя Димы Семицветова. Просто замечательно! И так с каждой происходит с каждой главой, предваряющей очередные действия по ходу фильма.

По субботам и воскресеньям миллионы горожан, утомленных бензином, рвутся вон из любимого города. Через тысячи лет археологи раскопают стоянки современных дикарей и досконально изучат состояние консервной и ликеро-водочной промышленности середины двадцатого столетия.

Однодетные и более-детные горожане вынуждены общаться с природой весь летне-каторжный сезон. Они желают, чтоб их отпрыски максимально резвились среди чудом сохранившихся березок.

Те же грядущие археологи еще хлебнут горя с расшифровкой памятника неизвестному мученику, опутанному бронзовыми авоськами и бронзовыми детьми на фоне абстрактно-барельефной электрички. Этот монумент пока не воздвигнут. Но при первой возможности его изваяет какой-нибудь завалящий член Союза художников.

Летне-каторжный сезон начинается в январе, а иногда и раньше, ибо дачу нужно снимать загодя. Чем раньше, тем шире выбор. Дачевладельцы делятся на упрямцев, которые не сдают жилплощадь в аренду, на чудаков, сдающих по сходной цене, и на сволочей. Последние снимают денежные пенки с каждого миллиметра своей легальной частной собственности, выступающей под псевдонимом собственности личной.

Как дерзко, а? Короче, желаю коллегам получить очередную порцию удовольствия от чтения этого киносценария. Любители аудиокниг смогут также посмаковать сочинения мэтров в исполнении неутомимого Николая Фоменко!

Как же приятно вновь встретиться с любимыми героями! До боли знакомые, милые строчки — закадровый текст это одна из жемчужин фильма. А в повести он ещё более шикарен! И всё же есть ложка дёгтя: хоть и уверяют нас, что это не переделанный сценарий, а самостоятельная повесть, что-то слабо в это верится. Очень уж по киношному составлен текст — не гладкое повествование, а чётко выстроенными сценами. Очень уж мало душевности и размышлений, зато конкретные образы и яркие картинки. Нееет! Пусть уж лучше это будет хороший художественный киносценарий, чем плохая повесть! Но удовольствие получила громадное. Очень уж фильм этот люблю!

Прежде всего нужно отметить, что как ни старался я читать повесть-киносценарий самостоятельно, но почти ничего не получалось — постоянно вмешивался Юрий Яковлев и читал насквозь знакомый текст по-своему, по яковлевски. Так и пришлось дочитывать — глазами водил я, а внутренний голос от Яковлева. Ну, да хуже-то не стало, верно ведь?!

А эпизодов в книге поболе будет, нежели отснятых и смонтированных в фильме. Либо что-то Эльдар Саныч просто не стал снимать, либо выпало при монтаже в борьбе за метраж. Однако отсутствие этих неснятых/несмонтированных сцен в фильме вовсе не сделало его более куцым или невыразительным — по крайней мере убери это неснятое из повести, и читатель ничего не потеряет из смысла и из событийного ряда.

А ещё интересно было увидеть и узнать некоторые сюжетных ходы, которые не вошли в фильм "Берегись автомобиля!", но зато попали в том или ином варианте в другие рязановские фильмы (например, последняя фраза этой киноповести поселилась в финале фильма "Служебный роман"). Чувствуется, что Рязанов и Брагинский бережно относились к своим творческим находкам и не выбрасывали удачно найденные реплики или эпизоды.

А вообще повесть можно читать как вполне самостоятельное произведение, удовольствие в любом случае будет — юмор-то никуда не делся!

Аникеева (поднимается со стула). Ну, товарищи, кто за то... Пайщики дружно и привычно вскидывают руки, не дожидаясь конца фразы.

Признаюсь заранее — фильм не смотрела, поэтому пьеса и сюжетная сатира оцениваются трезвым взглядом.

А в чем вся соль? Группе ученых выделяется земля под строительство будущего гаражного кооператива, в число коего добираются несколько лиц со стороны — в основном по блату или деятели искусства, т.е. те люди, с которыми приходится считаться. Земля есть, машины есть, кооператив есть, гаражей — нет.

Собственно, перед нами разворачивается настоящая бюрократическая и социальная драма!

Очередное заседание, на которое приходят все, но с нюансами: кто-то за мужа, кто-то поспать, кто-то по любви, кто-то в обнимку с живым карпом, удачно купленным в магазине, а кто-то сразу после загса, желая поскорее вернуться в общество невесты, пока она не решила выйти замуж еще раз!

Тема — строительство городской трассы, из-за чего кооператив должен быть сокращен на несколько мест. Гаражей все еще нет, но земельный конфликт пылает со времен половцев на русской земле!

Озвученный список «на выход» должен получить одобрение дольщиков при голосовании. Все «за», один «против». Заседание продолжается, дамы и господа! Никто никуда не пойдет, пока не будет решения! Ах да, собрание происходит в помещении зоологического музея биологического института, а ключ от запертой двери… спрятан.

Какая прекрасная аллегория — попадая в дикие условия (читай — в мир материализма), человек теряет цивилизованный облик. Свой кусок земли нужен каждому, а вот все прегрешения соседа нужно вспомнить и занести в протокол!

Комедия драматично высмеивает недостатки общества: безголосье и беззащитность меньшинства, кумовство, неприкасаемость начальства, псевдоинтеллигенцию, желание не вмешиваться, если тебя это пока-что не коснулось. Но в закрытом социуме и пространстве приходится смотреть друг другу в глаза и разговаривать.

Колкость фраз и острость ума соавторства Рязанова и Брагинского не оставили меня равнодушной, персонажи получились разноплановыми и красочными, а некоторые моменты захотелось унести с собой в цитаты.

Во жизнь! Каждый счастлив в одиночку!..

Нам, интеллигентам, свойственно делать пакости, а потом долго себя терзать.

● ● ● больше отзывов в моем тг-канале или вк-сообществе "у книг есть дом"

— Кто свидетель? — Я! — бодро откликнулась женщина с хозяйственной сумкой. — А что случилось?

ᅠᅠВ какое бы время мы ни жили, иногда в социальной среде невольно складываются особые механизмы действия. Они как бы есть, но их как бы нет. Так, например, в неуказанные годы среди некоторых лиц работал негласный принцип стяжательства «что плохо лежит, то мое», на деле выглядевший весьма комично: у работника кирпичного завода в избытке были кирпичи, у работника колбасного цеха — колбаса, а работники шиферного и вовсе строили себе из шифера дачу. Про торговлю «из-под полы» вообще молчу, это явление вечное. Вот так и получается, каждый крутится, как может, выживает!

ᅠᅠНо какую выгоду для себя может вынести страховой агент из своих рабочих будней? Да-а-а, тяжело пришлось нашему Деточкину, описывая чужое имущество и глуша внутренний нравственный ценз!

ᅠᅠА тем временем по Москве начали пропадать новенькие «Волги», не успеет счастливый владелец транспортного средства налюбоваться им в окошко! К расследованию подключен следователь Подберезовиков, а из улик — только томик Шекспира…

ᅠᅠПовесть заявлена как детектив, но стоит сделать большую оговорку — это детективная сатира, где с самого начала повествование ведется от лица того, кто должен быть найден. Детектив наизнанку. При этом текст не становится менее интересным, наоборот, читательский азарт ведет за собой тайная жизнь нашего незадачливого похитителя машин! И в этом уже заключается весь цимес произведения — сочувствуешь не потерпевшему, а тому, кого должен наказать закон.

ᅠᅠПутем надстройки «на каждого хитрого лиса найдется лис еще хитрее» выводится карикатура на ушлых людей и приспособленцев, проворачивающих схемы для обмана государства и общества.

Такая жизнь не удовлетворяла денежного и мыслящего Семицветова, но выхода не было, особенно сейчас, в период разгула общественности и контроля. И за это Семицветов не любил советскую власть. Советская власть платила ему той же монетой.

ᅠᅠИ здесь авторы вводят в качестве инструмента справедливости архетипичного героя — «Робин Гуда» с незначительной корректировкой: в отличие от английского, наш советский наделяется чертами «маленького человека», типичного русской литературе. В обычной жизни он тих, скромен, неуверен в себе, даже труслив! Но стоит Деточкину стать свидетелем несправедливости, в нем тут же просыпается решительный мститель, которого не в силах остановить ни любимая женщина, ни опекающая мать, ни даже дружба с Подберезовиковым…!

ᅠᅠОтсылка к шекспировскому «Гамлету» звучит очень четко — каждый сам для себя решает «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ». А вот кем именно…?

ᅠᅠПожалуй, финал повести может ускользнуть без одной маленькой главы, которая заявлена очень важно — о силе моральной цензуры и цензуры общества. В ней в шутливой форме оговаривается, что повесть с таким сюжетом нельзя допускать до экранизации и публикации. Советский человек не может сочувствовать вору! Это запрещено! Это учит извращать трактовку! Но Брагинский и Рязанов в очень элегантном обороте находят выход из ситуации, благодаря чему мы имеет прекрасный фильм! ᅠᅠ ᅠᅠ ● ● ● больше отзывов в моем тг-канале или вк-сообществе "у книг есть дом"

Карпухин. Ты свои подковырки брось! В Индии обезьяны собирают кокосы. А мои макаки в сибирской тайге будут собирать кедровые шишки, лущить их, складывать орехи в ящики… Смирновский (подсказывает). Наклеивать ярлыки… Сын Милосердова. Наклеивать ярлыки — это мы обезьянам не отдадим!

100 лет назад, 19 ноября 1921 года, родился Эмиль Брагинский. Вряд ли есть в России человек (как минимум старше 12 лет), кто не знал бы ни одного фильма, сценарий для которого Эмиль Вениаминович написал в соавторстве с Эльдаром Рязановым. Я лично больше всего люблю “Гараж” и часто пересматриваю ― чаще, чем это одобряет здравый смысл, и достаточно часто, чтобы не успевать между просмотрами забыть хотя бы одну реплику или сцену из фильма. Именно поэтому, когда в клубе “Драматургия” предложили в честь юбилея почитать что-то из творчества Брагинского, я решила начать с этой пьесы-киносценария.

В фильме Рязанов задействовал настолько блистательно-мощный актерский состав, что честно говоря, это всегда затмевало для меня всё прочее. Мне кажется, я никогда не осознавала до конца, что до актерских работ, до музыки, до декораций, звука и света ― до всего этого было Слово, и Слово это было гениальным.

По сюжету на собрании гаражно-строительного кооператива “Фауна” решается вопрос об исключении четверых пайщиков, так как, согласно новому утвержденному генплану реконструкции района, впритык к площадке с будущими гаражами должна пройти скоростная магистраль, из-за чего уменьшится и количество гаражных боксов. Обсуждение того, кто именно должен быть исключен, превращается в “борьбу за место под солнцем” и выявляет в участниках и самые благородные, и самые низкие черты. И хотя пьеса написана о реалиях жизни 1970-ых, но за 40 лет ― к сожалению или к счастью ― она не стала менее актуальной ни на каплю.

Конечно, люди, смотревшие фильм, в пьесе найдут мало нового: большая часть диалогов была перенесена на экран дословно. Те, кто кино не смотрели ― начните с него, ибо оно прекрасно. Ну а я просто получила удовольствие, подмечая сходства и различия между сценарием и финальной киноверсией, вроде отдельных реплик, появившихся в результате импровизации. 3 или 4 коротенькие сценки, наоборот, в фильм не вошли, но они и ничего существенного для сюжета или раскрытия персонажей не добавляли. Зато в пьесе есть остроумные и меткие авторские ремарки:

Общее собрание пайщиков гаражно-строительного кооператива происходит в зоологическом музее. Здесь, в музее, принадлежащем Всесоюзному научно-исследовательскому институту охраны животных от окружающей среды, разнообразные пыльные чучела млекопитающих, птиц и пресмыкающихся выгодно оживляют унылую атмосферу собрания. Вперемежку с мертвыми волками, черепахами и горными орлами понуро сидят пока еще живые члены кооператива.

Одно отличие особенно пришлось мне по душе: в фильме появилась героиня Марии Виноградовой ― женщина, доставшая курицу, карпа и ветчину и переживающая из-за испорченных продуктов. В пьесе все реплики о потекшей курице и позеленевшей ветчине принадлежали жене Гуськова. С одной стороны, это очень подходило персонажу и дополняло портрет жены и матери, занятой семьей и хозяйством. Но своим комизмом они и отвлекали, не позволяли жене Гуськова стать по-настоящему трагической героиней ― женщиной, измученной бытом и стоящей на пороге нервного срыва от сваливающихся одна за другой неприятностей и несправедливостей.

Или Жених, герой Борислава Брондукова, который в фильме в какой-то момент забывает о ждущей его невесте и произносит пронзительный монолог о китах, поднимающих на поверхность раненого соплеменника, чтобы тот мог вдохнуть кислорода. А в пьесе свою речь он заканчивает так:

“А мы, наоборот, топим друг друга. Животным свойственно чувство товарищества… Отпустите меня к невесте, я сейчас на стенку полезу!”

Мне кажется, упоминание невесты несколько снижало остроту этой сцены.

Ну а если говорить в целом, то сложно рекомендовать пьесу, которая настолько мало отличается от фильма. Но если вдруг решитесь, то прекрасный вечер вам обеспечен.