5 января 2017 г., 15:20
5K
И Остапа несло... Как фильм «12 стульев» провалился при первом показе по ТВ
Фото: У Миронова — Бендера и Папанова — Воробьянинова получился идеальный дуэт. © / Кадр из фильма
Автор: Сергей Грачёв
«Несмотря на то что работали мы весело, с задором, первый показ фильма на ТВ оказался, по сути, провальным», — рассказывает режиссёр фильма Марк Захаров.
— Роман Ильфа и Петрова «12 стульев» , как известно, долгое время не издавался. И в этом ничего удивительного, если учесть, что даже Сталин однажды сказал, что это произведение о похождении авантюриста в стране дураков. Но времена меняются, и, когда мне в телевизионном ведомстве предложили экранизировать этот роман в четырёхсерийном ТВ-формате, я с радостью согласился! И 2 января 1977 г. состоялась его премьера.
Пороху не нюхал
Мне сразу было понятно, что главные роли могут и должны исполнить два моих любимых артиста — Андрей Миронов и Анатолий Папанов. Однако поначалу отношения у них не заладились. Папанов высказывал мне что-то в духе: «Ну кто такой Миронов?! Он пороху в жизни не нюхал! Все его неприятности — это чёрствое пирожное и остывший кофе!» Но Папанов быстро сменил гнев на милость и проникся к Андрею уважением как к очень талантливому, многогранному артисту.
Пишут, что у меня из-за этой экранизации возник конфликт с Леонидом Гайдаем, который свои «12 стульев» снял за 5 лет до меня. Это неправда. Во-первых, к сожалению, мы не были с ним знакомы. А во-вторых, я считаю его выдающимся режиссёром и испытываю к нему безграничное уважение. Но, если говорить честно, режиссёром он был неровным. Скажу прямо: мне не нравится, например, как в гайдаевской версии играет Остапа Бендера Арчил Гомиашвили. Мне его исполнение этой роли показалось поверхностным, немножко фанерным. Он работал у нас в театре «Ленком», но мы вынуждены были расстаться. И дело было не в том, что он плохо играл. Просто в какой-то момент я узнал, что служение театру отошло для него на второй план. Он параллельно стал заниматься каким-то бизнесом. Гонял фуры по стране. Как мне потом рассказывали, Арчил очень переживал, обижался по поводу нашего расставания. Он считал себя единственным исполнителем роли Остапа. Кроме того, он подозревал меня в том, что я принципиально не стал писать пьесу по мотивам романа, поскольку роль Остапа должна была быть за ним и только за ним! Но он ошибался… В общем, осадок от нашего расставания остался. (По слухам, после премьеры захаровских «12 стульев» Гайдай сильно возмущался. А Арчил Гомиашвили вспоминал: «Гайдай мне позвонил и сказал: «Через полчаса можете включить телевизор и увидите уголовное преступление». — «Что такое?» — «12 стульев», снятые Марком Захаровым!». — ред.)
Лидию Федосееву-Шукшину ещё долго называли «знойная женщина». Фото: Кадр из фильма
Вторая жизнь
Несмотря на то что работали мы весело, с задором, первый показ картины на телевидении оказался, по сути, провальным. Но я не особенно переживал по этому поводу. Понимал, что какие-то вещи в фильме получились, а какие-то не очень. Удивился и задумался я, когда успех к картине пришёл после её второго, третьего показа. Что случилось?! Фильм-то остался прежним! Покойный Михаил Козаков объяснил мне тогда: «Пойми, ты немного опередил время с этой экспериментальной, музыкальной версией экранизации романа, который целое поколение считало практически неприкасаемым. И, очевидно, каждый представлял себе Остапа по-своему. Ну а сейчас к картине по такому роману стали относиться со спокойной радостью и пониманием». В общем, картина зажила какой-то своей второй жизнью. Допускаю, что этого могло бы и не случиться, если бы не музыкальная составляющая фильма.
«Щас спою!»
Зажигательная, остроумная музыка Геннадия Гладкова, мелодии, которые запоминались раз и навсегда, и элегантные, ироничные стихи Юлия Кима — это отдельная составляющая зрительской любви к картине. Ким сочинял сначала на гитаре «тангообразности», связанные с Остапом Бендером.
Гладков это внимательно слушал и тут же делал свой вариант. Юлий, как ни странно, очень радовался этой редактуре! Не знаю, кого имел в виду Юлий Ким — Андрея Миронова или Остапа Бендера, когда сочинил один из своих пронзительных фокстротов: «О, наслажденье — скользить по краю! Замрите, ангелы, смотрите — я играю...»
Когда решил снимать этот фильм, сознательно хотел уйти от штампов советского кинематографа, от его традиций. Поэтому сделал некое литературно-музыкальное обозрение с большими текстовыми блоками, исполненными Зиновием Гердтом. Козаков назвал мой фильм музыкальным хулиганством (смеётся). Вообще, любое значительное произведение в искусстве на конечном этапе переливается в музыку. Кто сегодня читает или перечитывает «Фауста» Гёте? Единицы! А куплеты из одноимённой оперы, выражаясь современным языком, стали настоящими шлягерами.
Песни из фильма в исполнении Андрея Миронова скоро стали шлягерами. Фото: Кадр из фильма
Крылатые фразы
Я думаю, торг здесь неуместен!
Может, тебе дать ещё ключ от квартиры, где деньги лежат?
Почём опиум для народа?
Скоро только кошки родятся.
Говорю вам как человек, измученный нарзаном.
Книги из этой статьи
Комментарии 28
Показать все
Гонору у Захарова. Круче Гайдая себя считает. Кроме пары песен и вспомнить из фильма нечего. Как раз таки его фильм и получился поверхностным с заезженными актерами.
Миронов с Папановым в куче фильмов вместе снимались, так что смотрелись как Миронов-Папанов "в роли Оси и Кисы". Впрочем для меня лучший Остап это Юрский или Ланджелла если иностранный.
lapina_ekaterina, хм, а я Ланджелла совсем не запомнил, зато его партнёр Рон Муди для меня стал эталонным воплощением Воробьянинова.
rubaha-paren, Нет, этот Киса для меня самый провальный. Филиппов - идеален.
мне не нравится, например, как в гайдаевской версии играет Остапа Бендера Арчил Гомиашвили. Мне его исполнение этой роли показалось поверхностным, немножко фанерным.
Арчил Гомиашвили провальный Бендер - факт. Зато Филиппов - лучший Киса. Напротив, Папанов - провальный Киса, зато Миронов - настоящий Остап! Вот если бы того Кису к этому Остапу... :)
PrekrasnayaNeznakomka, Справедливости ради: Гомиашвили 100% попал бы в образ, если б скинуть ему хотя бы лет 10.
PrekrasnayaNeznakomka, С детства вижу тетеньку в роли девочки. А вот Румянцева в свои 27 отлично сыграла в "Звёздном мальчике".
lapina_ekaterina, Так и Золушка была скорее девушкой. Девочкам принцы пофиг.)) А Румянцева -это да. Мне ещё Вицын нравится в роль Бальзаминова. И Вероника Кастро -в роли Розы.
krokodilych, Юрский как Остап крут, с этим не поспоришь, а кто скажет по другому, у того и вкуса-то нет:)
Я обожаю Захаровскую версию и считаю её лучшей. Тут и гениальный дуэт Миронова-Папанова, которые раскрыли образы даже глубже, чем было заложено авторами, и экзальтированный батюшка Ролан Быков, и музыка-танцы, сама небанальность режиссёрского решения, для меня всё говорит "за" эту экранизацию. Но я вполне понимаю, что есть толпы людей, со мной не согласных. У всех своё видение, своё мнение, никуда от этого не денешься. И чем ярче произведение, тем жарче споры.
А причины первоначальной неудачи кроются, я думаю, в неготовности воспринимать новое. И речь даже не о каких-то неожиданных режиссёрских находках, а вообще о новой экранизации. Как считает большинство зрителей? Если уже есть фильм, зачем снимать новый? И в штыки! Множество примеров можно привести, когда новую экранизацию не воспринимают только потому, что она новая. Для массового зрителя это какое-то святотатство, и нужно время, чтобы смириться с этим фактом.
Bookvoeshka, А я, честно говоря, даже не представляю, как может не нравится захаровская экранизация. Гениальнейший же фильм! : ))
Лично мне показалось, что у Захарова многие герои получились гротескнее и от этого смешнее. Разве что Киса у него тоже меньше нравится. Но больше всего мне понравился застенчивый воришка в исполнении Табакова, и когда я посмотрела версию Гайдая, я не увидела, чтобы там это так же хорошо было обыграно. И таких моментов много. Для меня версия Захарова более приближена к книге и лучше передают ее атмосферу.
На самом деле -отстойный фильм. Не понимаю, зачем было снимать, если уже был классический гайдаевский. Из Миронова Бендер - никакой. Ему бы мистеров фёстов играть и им подобных. А не аферистов -охотников за стульями. Отец Фёдор, Киса и Грицацуева -вообще безлики. То ли дело у Гайдая. где одна Крачковская чего стоила. Музыкальные вставки только утяжеляют сюжет, а романтика -притянута за уши.
PrekrasnayaNeznakomka, аферисты разные бывают, вот Энди Таккер Адомайтиса вполне себе интеллигент, но всё одно пройдоха. Миронов неособо попадает, но начал он хорошо и его вполне занятно наблюдать. дальше - хуже.
Снимать надо было. Отец Фёдор конечно местами тем ещё домовёнком горного типа вышел, но Киса весьма недурен. + Альхен, Эллочка - многие образы малого калибра у Захарова получились.
rubaha-paren, Получились хуже.) А Энди Таккер мне всегда казался каким-то понарошечным.
PrekrasnayaNeznakomka, кому как. я бы при обсуждении Рязановской версии сместил акценты с актёрской игры с прицелом вопервой возвести хулу на декораторов и гримеров.
Мне сразу было понятно, что главные роли могут и должны исполнить два моих любимых артиста — Андрей Миронов и Анатолий Папанов. Однако поначалу отношения у них не заладились. Папанов высказывал мне что-то в духе: «Ну кто такой Миронов?! Он пороху в жизни не нюхал! Все его неприятности — это чёрствое пирожное и остывший кофе!» Но Папанов быстро сменил гнев на милость и проникся к Андрею уважением как к очень талантливому, многогранному артисту.
Было очень странно прочесть этот абзац - это ведь не первый общий проект для Миронова и Папанова. Они же за семь лет до этого снимались в дуэте в "Бриллиантовой руке", вроде должны были успеть познакомиться...
Классный фильм!
Захарову действительно удалось снять фильм "не советского формата" в Советском Союзе. Хотя... ведь все же относительно. Достаточно вспомнить тех же "Веселых ребят" или "Волга-Волга". И получится, что Захаровские "12 стульев" - возвращение к истокам советского музыкального фильма.