Рецензии — стр. 4

Мдаа, не ту книгу я выбрала для ленивого постпраздничного ничегонеделанья. Мало того, что это не единое произведение, а сборник рассказов, причём очень неровный – миры разные, герои тоже, ничего общего ни по настроению, ни по тематике, так ещё и совершенно не весёлый (а хотелось от одного из любимых фантастов именно свойственного ему позитива и залихватского патриотизма). По факту же из восьми вошедших в сборник рассказов только два действительно можно назвать весёлыми – первый («Холод, голод, интеллект» о неком экспериментальном Лесничестве, в котором следить за порядком и ухаживать за животными приставлены роботы различных конфигураций, отчего и случается множество казусов, ведь предсказать поведение живых существ далеко не так просто, как кажется) и последний («Подлинная история канала имени Москвы», повествующий о покорении Марса доблестными строителями коммунизма), да и то юмор в них, как бы это правильно сказать… толстоватый. Слишком прямолинейный, отчего быстро утомлял. Зато миры схожи, а главными героями являются не люди, а машины.

Все же прочие рассказы по большей части грустные, и лишь пара из них имеет более-менее благополучный финал. Зато разброс по тематике более чем впечатляющий – и городское фэнтези («Рыжий пёс Иж», кстати, понравившийся мне больше всех в сборнике), и хулиганская сатира на военную тематику («К вопросу о навигационных авариях»), и отличное, весьма занимательное эссе на околополитические темы – «Абсолютные миротворцы», давшее название сборнику, и шпионский боевик («Красная машина, чёрный пистолет»), и ранее уже попадавшийся мне в другом, межавторском сборнике рассказов, «Мы-трактористы» о весьма специфичной профессии – аттракторах, людях, обладающих некими сверхсилами, позволяющими заманивать потребителей в торговые центры и спускать в них свои кровно заработанные денежки, и, наконец, очень печальная зарисовка на тему космических перевозок – «Занимательная логистика», с отчаянно горьким и беспросветным финалом.

Поскольку рассказы совершенно разные и впечатления оставили разнообразные, от «отлично» до «так себе», среднюю оценку было вывести довольно сложно. Но итоговые 7 из 10, как мне кажется, всё-таки неплохой результат для книги, оказавшейся совершенно неожиданной и непредсказуемой.

“Искусство рождается только от горя. И никогда от радости.” Чак Паланик

“Расшатать или уничтожить?” Лепра

Сразу интересное совпадение: именно вчера в продажу поступил iPhone X, а тут вдруг я как раз дочитал новейший, еще горячий роман Пелевина 《далее Пэл, Пелевич, Витя》. Роман, пропитанный трендами. Очень спорный роман. Я долго думал: формат или неформат? Пока выбираю формат...

С Пэлом у меня всегда были теплые отношения, но я бы не стал причислять себя к армии его фанатов - я всего лишь мечущийся новичок, который хочет попробовать каждое блюдо на огромном и бескрайнем столе Книговселенной. Я не хочу вдаваться в разбор этих закусок или десертов 《до сытных вторых блюд его авторства я так и не добрался》, отмечу лишь коронный ссср-стиль и уже затертый “магический реализм”, которыми были пропитаны страницы его книг. Этот же роман больше похож на неудачный наполеон, в котором коржи смазали не вкуснейшим кремом, а 10-летним солидолом.

Прочитав аннотацию и вступление, я наделал поспешных выводов и был рад, что взялся за эту книгу, ведь совсем недавно я прочитал Убика, посмотрел старого и нового Бегущих по лезвию, и думал, что Айфак продолжит эту серию - всё же будущее, ИИ, новые технологии... Углубившись в текст, я понял какую ошибку совершил, ведь теперь Витина писанина смотрится совсем смешно на фоне качественно сделанной и продуманной фантастики.

Не знаю 《и уже не хочу знать》 был ли в прошлом у Пелевича личный “опыт” с фантастикой, но читая, я сделал вывод, что он слабый выдумщик и, судя по всему, вдохновлялся на скорую руку всем известными фильмами. Условно можно разделить iPhuck на 3 части - границы каждый определит для себя сам, но, поверьте, вы точно их почувствуете.

Часть первая. Витя смотрит “Ментовские войны”, ночью засиживается на private.com.

Вступление проехали, познакомились с персонажами, и началось что-то непонятное. Действие прекратилось, движение на нуле, время остановилось. Бессмысленные диалоги и абсолютно ненужные бесконечные разжёвывания/объяснения немного разбавлялись пошлыми сценами. Пэл, как почетный председатель общества неподкупных русских матерщинников, сыпал цитатами: было ощущение, как будто я нашел Эльдорадо или попал в Клондайк цитат. С юмором все хуже: единственное, что я нашел и могу вспомнить:

«Осенний Спор Хозяйствующих Субъектов» был бы даже похож чем-то на роман, если бы не многостраничные вставки из телефонной базы данных и полный текст сорока двух статей Гражданского Кодекса, зачем-то перенесенных в первую часть, честно названную «Обзвон юристов».

И еще одна:

Тут сквозняк, каждый волос в зачесе дрожать должен. Меньше ресурсов будет для разговора.
– Я говорю, сними, – улыбнулась она. – Меньше будешь пиз*дить, не страшно.

Часть вторая. Престиж/Начало/Интерстеллар

Ситуация обострилась: вполне читаемый поворот сюжета 《сюжета вообще нет, но пусть будет это слово》, а сочетание “квантовый что-то или кто-то” начало всплывать в каждом абзаце, вроде рад смене обстановки, но не такой же ценой. Интересно, кто еще был консультантом Пэла, кроме Нолана?

Часть третья. Во Вселенную со Стивеном Хокингом.

А вот кто - Хокинг. Тут Пелевича понесло и его внедрение в теорию Космоса будет помощнее, чем в Марсианине или Ложной слепоте. Когда он успел стать физиком-теоретиком? Я сам могу любому рассказать базовый курс астрономии с нуля, но и мне было “неудобно” такое читать - перегрузив текст неуместной терминологией теряется связь с художественной составляющей. У каждого свой болевой порог, но думаю, что многим страдания обеспечены. 

Так расшатать или уничтожить?

Вить, спасибо за русскую речь; стёб 《с Apple все хорошо получилось, но вот про действующий режим, читается лишь между строк》, слова, смысл которых нужно было смотреть в Вики; за попытку предостеречь человечество от использования ИИ.

Не спасибо за квантовое гей-порно без сюжета.

Пэл, пока∴

Ооооо! Как же это хорошо!
Я крайне редко читаю фантастику. И ещё реже она мне нравится. Но эта книга... Она меня встряхивала, мучила, кружила. Она насмехалась, издевалась и учила.
Я не берусь рассуждать, что в ней правильно, а что — нет. Тот мир придумали Дяченко и я просто приняла его таким.
Это было страшно и унизительно. Все эти задания для будущих студентов непонятного института. Какое же изощренное издевательство! И только для того, чтобы вывести из себя, заставить беспрекословно подчиняться, подавить волю и желание сопротивляться. А за непослушание — страшные наказания. И вечный страх за своих близких.
Страх — это основополагающее этого романа. Он является движущим фактором того, что происходит на страницах. Это самый эффективный рычаг управления любым человеком. И самый безжалостный.
Я намеренно не пишу ничего о самом сюжете. Есть аннотация и в ней достаточно всего, но... Что бы не писали про эту книгу, как бы не пытались объяснить, что в ней происходит — это только слова.
Хотя Слова — и есть суть романа "Vita Nostra". Но это вы поймёте потом.

Начиная читать книгу, я ожидала некую "академку" а-ля Гарри Поттер в местных реалиях. Все оказалось куда более странным и неимоверно притягательным. Тот самый случай, когда чем меньше ты знаешь о книге- тем интереснее ее читать!
Для тех, кто не боится спойлеров, мои размышления над прочитанным:

О чем книга:
Девушка Саша с мамой едут отдыхать к морю и там начинают происходить странные события, во время которых некий человек в темных очках заставляет Сашу делать странные вещи, что провоцирует в дальнейшем целую череду странных событий включая учебу в некоем далеком городишке в странном ВУЗе.
Девушке предстоит выжить самой, спасти своих близких и понять зачем все это было?!

В общем, мне понравилось!

Вот люблю неожиданные находки! На рассказ наткнулась только в поисках того, чем закрыть один не самый простой для меня пункт в игре, и в итоге теперь думаю обратить более пристальное внимание на сборник, в котором он издавался. Люблю такое фэнтези, мрачненькое, кровавое и недоброе. А начиналось вполне себе в светлых тонах. Идут себе два гнома по миру, выполняя обещание, данное умирающему отцу одного из них. Должны они вернуть кости к костям, ведь наши герои не кто иные как костяных дел мастера, вырезали из костей все что только можно, благо с учетом постоянно идущих войн недостатка в материале не было и нет. Но теперь они хотят вернуть останки тем, чьи родственники и стали после своей смерти их жутким материалом. Эльфы, люди и другие расы встретятся им на их нелегком пути, и каждый раз будет замирать сердце у подмастерья, примут ли такой дар те, к кому они пришли в этот раз, поймут ли что таким образом они почитают погибших. Да вот только и сам он не знал всех тайн своего мастера...

Что и говорить: сериал затянулся! Последний Дозор оказался предпредпоследним, а в ежегодных сборниках фантастики регулярно появляются новые рассказы про Иных - и это не считая бесчисленных фанфиков, некоторые из которых были объединены в межавторскую серию. Честно сказать, надоело!
Лукьяненко старается идти в ногу со временем и пихает в "Дозоры" аллюзии на политические реалии, но я не интересуюсь политикой, тем более современной и не люблю аллюзии на неё в книгах. Помимо политики, здесь прослеживаются и феминистические идеи. Светлана стала круче Городецкого, а их дочь Надя встречает эфемернего тигра - одно из воплощений двуединого и в итоге пропадает.
Меня всегда смешило, что светлую колдунью зовут Светлана, а их дочь, на которую надеются все Иные - Надежда, чересчур говорящие имена.
Ничто не может остановить мать, которая защищает своего ребёнка и Светлана, расшвыривая колдунов и колдуний, вампиров и ведьм, Эдварда и Беллу - стоп, что-то меня занесло, это не Иные, хотя и сумеречные.
Так вот, спасая дочь, Светлана крушит всё и вся, а когда находит, то объединяет усилия с Надей, ну и Антон помогает чем может... А если семья Высших объединяется, то им не страшны любые враги, будь ты хоть двуединый, хоть Янус двуликий, хоть трёхголовый Змей Горыныч, тебе не выстоять против Антона, Светланы и Нади. Семейные ценности, это хорошо, но в остальном не очень! Сюжет во многом повторяет предыдущие книги и это смахивает на затянувшийся сериал.
Пять лет назад я был более лоялен и частенько завышал оценки, поэтому, некоторые мои отзывы, могут не совпадать с оценкой книги. Может тогда я находил плюсы и мне было интересно. Но теперь уже не тогда, поэтому критерии оценивания другие. Так как не привык менять ранее принятых решений, то и оценки оставлю прежними, это не критично. А в этой книге, обложка мне нравится больше сюжета.
Творчество Лукьяненко очень разнообразно, это и киберпанковский Диптаун , и несколько космоопер, например: Джамп , и альтернативная история с библейскими мотивами Искатели неба , а также множество внецикловых романов, рассказов и повестей. Лучше перечитаю их. Конечно на вкус и цвет все карандаши разные, но мне нравятся другие произведения мэтра отечественной фантастики. А с Дозорами, надеюсь, он завязал.

Пелевин возвращается из отпуска – закончилась поездка в умозрительное, слишком умозрительное («Смотритель»), и эта ситуация напоминает его переход от «Снаффа» к «ЛКТЦ».

Структура романа напоминает не только очевидные «ДПП NN», «5П» и «Ананасную воду для прекрасной дамы», но и акунинскую «Планету Вода» («технократический», «ностальгический» и «идиотический» детективы в содержании) – только вот этот квартет повестей монолитен (привет от «Жизни насекомых»). Мировой литературе такое тоже не в новинку: вспоминается как «Шум и ярость» Фолкнера, так и само Евангелие.

В.О. по-прежнему присущи «юношеский задор и цинизм», точно подмеченные Полотовским с Козаком в «Пелевине и поколении пустоты». Стиль, мотивы, сюжетные ходы, разного плана фишки и выверты – все такое родное и давно полюбившееся, что требовать от Пелевина чего-то в корне нового значит признаваться в неприятии его самого.

Быков утверждал, помнится, что любая свежая книга Пелевина всегда в разы интереснее новых книг его коллег по писательскому цеху – в этом он бесконечно прав. Его утверждения касательно скуки во время чтения «Лампы», как основного чувства, им владеющего, объективно справедливы, пожалуй, только для второй половины четвертой части романа.

И снова мы убеждаемся, что современные мировые и российские реалии объясняются только мистикой да галлюциногенами. В этом ключе В.О. выстраивает все причинно-следственные связи того самого пастернаковского «вальса с чертовщиной», в который мы невольно вовлечены, – в другом концепте с иными теориями. Вот что забавно: Пелевин, если не создает исключительно новой реальности в романе («Empire V», «Снафф», «Смотритель» и др.), награждает все происходящее не фантастикой – иррациональностями, частенько завёрнутыми в обёртку прелестей, расширяющих сознание или выводящих его на другую орбиту.

Сосредотачиваясь на феномене русского (в широком значении) человека, Пелевин окончательно отходит от раскрытия сущности человека постсоветского. Тем не менее, ниточки между их историческими трансфигурациями никто не перегрызал:

И я понял то, что время от времени понимает в нашей стране каждый: девяностые вовсе не кончились. Просто раньше они происходили со всеми сразу, а теперь случаются в индивидуальном порядке.

Метафорически, шаг за шагом раскрывается та самая русская идея, над которой безуспешно бился семнадцать лет назад Вавилен Татарский.

В «Золотом жуке», самой сильной части романа, гармонично соединены мотивы из предыдущих книг (например, основополагающая, хоть и видоизмененная, тема баблоса из «Empire V»: все-таки одна из главных проблем романа – обесценивание золота при бескомпромиссной гегемонии доллара). Но однозначное сопряжение с «Generation P» заметно больше всего: только вместо описания шестеренок рекламного бизнеса – тотальное погружение в финансовый мир, фондовый рынок. «Подвиг Капустина», завершающая часть «Лампы», содержит в себе приятные дополнения к «Золотому жуку» (ее достоинства этим исчерпываются).

«Самолет Можайского» хорош не в последнюю очередь внесением ясности в ситуацию с чекистами (check'истами) и масонами. Но ни о какой семантической прозрачности и речи быть не может. Вся повесть изрыта воздушно-смысловыми ямами, из которых раз за разом выбираешься только благодаря вовремя приходящим на помощь наставникам. Вообще, конечно, диалоги в форме «ученик – наставник» – чертовски обаятельная лабуда – еще со времен «Чапаева» вызывают чистое (неразбодяженное) веселье, природа которого понятна ещё меньше природы трипов Вавилена, Кримпая и многих других. Отрывок с «законом симулятивной компенсации» перечитал несколько раз – чувствую, цитировать буду часто и большим удовольствием.

«Храмлаг» не имеет большого значения для развития сюжета, но ценен как любопытное лирическое отступление. Жанрово отличаясь от остальных частей (определяется автором как «исторический очерк»), он до невозможности напоминает «Реконструктора», один из ранних рассказов В.О., – хотя и отчасти ему проигрывает.

Что уж там, «Лампа Мафусаила» – далеко не самый выдающийся пелевинский роман, но никак уж не провальный. «Откат к прошлому», «синтез всего ранее написанного» и т.д. – оттенки одного цвета. Факт остается фактом: Пелевин вырос до того уровня, когда считается незазорным заимствовать у себя самого.

Когда Елизаров говорит, что В.О. – единственный автор, который способен «на таком высокохудожественном уровне объяснить этот мир», он не кривит душой. Возможно, проблема заключается в нашем фрагментарном непонимании языка праведника (проводника). Но ищущий, говорят, да обрящет – стоит только сконцентрироваться на поисках.

Почему решил прочитать: очень нравится авторский юмор, дотошный подход к исследуемой теме и поднимаемые вопросы
В итоге:
вот как сам автор определяет жанр романа в послесловии:
"Роман «Америkа (reload game)» сам я, пожалуй, обозвал бы «альтернативной историей» («Что было бы, если…»), густо замешанной на «стим-панке» (эпоха «пара и электричества», романтизированная и мифологизированная до градуса Средневековья в фэнтэзи) и разлитой по детским формочкам новелизации компьютерных игр (любителям переигрывать «неудачные развилки» в стратегиях Сида Мейера, вроде меня самого — должно понравиться…)"
Альтернативная история, как она есть. Эссенция жанра.
У Еськова, помимо дотошного исследования вопроса "что, если бы в Америке появилась полноценная русская колония", присутствует ещё и фирменный, своеобразный, искромётный юмор. Никогда не надоедает: нарочитые анахронизмы из современных жаргонизмов в устах исторических персонажей.
Ну и ещё, конечно, "Америка" является оммажем Игре Игр, как её величает автор, "Цивилизации" Сида Мейера. Это ни в коей мере не попытка новеллизации, в книге нет никаких игровых условностей, наоборот, поступки всех акторов строго мотивированы и обоснованы.
Первая часть романа – ретроспектива появления на пацифическом побережье Северной Америки русской Колонии. Всё логично и мотивированно.
Действие начинается со второй части. Почти во всех мирах Еськова и в данном романе в частности, мир чуть более, чем полностью, состоит из шпионов и агентов спецслужб. И это отлично! Когда начинаются приключения сотрудника Топографической Службы (читай Внешней Разведки) ротмистра Расторопшина и его друзей, соперников и коллег – от книги не оторваться.
Как бы описать мой восторг? Возьмите романы про Фандорина и Джеймса Бонда, отожмите всю воду, что там есть, оставив только экшн, детективный сюжет и политические интриги и приправьте всё это постмодернистким юмором.
Вторая часть – приключения в России. Третья – в Америке, в период гражданской войны Севера и Юга. Независимый Техас, Конференция Домов русской Колонии, гаитянские тонтон-макуты.
В самом конце в насквозь реалистичном мире романа откуда-то появляются зомби и магические ритуалы. Это несколько выбивает из колеи.
Концовка открытая и да, хочется продолжения.
9(ОТЛИЧНО)
P. S. Как бы ни защищал и ни расхваливал автор общественное устройство Колонии, на выходе мы получили патерналистскую олигархическую республику, с использованием офшоров, дублированием спецслужб, сварами Домов-монополистов и приоритетом коммерции. Калька с Венеции или Генуи.

Форт Росс в нашей реальности

Вот живёт на свете Сашка, старшеклассница. Есть у неё мама, есть школа и уроки, есть грядущее поступление в институт, подготовка к экзаменам. И вдруг приходит к Сашка незнакомый человек, жуткий, пугающий, говорит-повелевает приказы странные его выполнять (ночью голой по морю до буйка доплыть, ужас же). И отказаться Сашка не может, ведь есть у человека оружие – страх. Откажешься и вот уже мама в больнице с инфарктом, а то и вовсе мертва. Не хочет Сашка такой судьбы, слушается незнакомца.

И катятся приказы как снежный ком. "Доплыви до буйка", "пробегись по парку в пять утра и помочись в кустах", "поезжай из Москвы в институт в глубокой провинции". Да и причин для страха становится больше – вот у матери роман новый случился, вот она замуж вышла, вот и братишка на подходе. И учится Сашка в "Институте Специальных Технологий" в далёкой провинции, отделенная от семьи и друзей.

Учёба у Сашки нелёгкая – учи, девочка, сотни абзацев бессмысленного текста, строчки которого от сознания бегут, прорабатывай десятки упражнений, обычному человеку недоступных. И отчислиться по собственному желанию нельзя, на кону жизни и здоровье родных. И сессию с зачетами и экзаменам заваливать нельзя. Много в институте правил, много учёбы и много удушающего страха. И все ради чего? Ради абсолютной неизвестности, ведь даже специальность твою будущую тебе не сообщили. Учись, девочка, и не задавай лишних вопросов, со временем все узнаешь сама.

"Vita Nostra" – это книга, полная непонимания, страха и поразительных метаморфоз.
Непонимание – это и студенты-первокурсники, насильно загнанные в Институт, запуганные и бесправные, непонимающие ни старшекурсников, ни преподавателей. Это и читатели, недоумевающие из-за концовки – чересчур у книги открыт финал, слишком мало проясняют свой полёт фантазии авторы.
Страх – это удушающая атмосфера романа, гнетущее чувство безнадёжности и боли. Это розовый телефон на шее, на который всегда может прийти звонок "Здравствуйте, у вашей матери случился инсульт, соболезнуем", слова разные, а суть одна. Это золотые монеты на полу и в ванной, "не сегодня, о боже, на сегодня все в безопасности".
Метаморфозы – это третий курс, принявший свою судьбу, изменившийся и смирившийся. Это девочка с крыльями, что служат для неё символом свободы, а полёт отдушиной от повседневного бытия Института. Это плеер и книги, игрушки-загадки, открывающие двери в сознаниях и в иных мирах. Это люди-слова, междометия и местоимения, существительные и глаголы, обобщенно части речи, части чего-то большего и чего-то общего.

"Vita Nostra" – это нечто странное, непонятное, пугающее и вместе с тем красивое. Буквы складываются в слова, слова в предложения, текст в целом звучит как прекрасная музыка. Невозможно бросить книгу на половине пути, невозможно оторваться от текста до окончания песни – роман читается на одном дыхании. И это прекрасно.

Я просто в шоке от этой книги! Почти ничего волшебного, всё вполне обыденно, но так страшно!

У меня была знакомая, которая испытывала нездоровую, болезненную привязанность к своему мужу. Она и женила-то его на себе, практически, насильно. Мужик, видимо, не очень-то сильный был, а она его просто "высидела-вынудила". Она была постоянно рядом и капала-капала-капала на мозги и на всё другое, что у мужчин к ним прилагается.
Я, конечно, несколько упрощаю, но как-то всё подобно это и происходило.
Она — добилась своего, он — подчинился, но, практически, возненавидел свою жену. Если бы вы видели и слышали, как он с ней обращался! Но не уходил. А она была счастлива уже от этого.
Какими глазами она на него смотрела! Как оправдывала всё его хамство и грубость!
Странно? Ещё бы! И как-то горько и брезгливо было смотреть на такое "семейное счастье".

Именно эту семью я вспоминала, когда читала этот роман. Жуть какая-то!
Мы ведь и так все находимся под гнетом зависимости от других людей. Есть родители, мужья/жены, любимые, дети... И любовь к ним делает нас уязвимыми и слабыми.
А если ещё и так, как в книге? Когда привязанность к человеку не просто человечная, а ещё и необъяснимо опасная? Не будет рядом его — смерть. Да какая! Мучительная, необъяснимая...
И абсолютно непонятно, как избавиться от этой зависимости и как её избежать.

Дяченки — это просто шикарно! Вот и недостатки видны, и кончики ниточек торчат, а ведь не оторваться! Просто зависаю с их книгами!

Ох, как же я люблю (и одновременно терпеть не могу) ощущение, которое возникает у меня во время чтения книги, которая не просто нравится, которая захватывает тебя целиком! Это какое-то полное порабощение получается, честное слово!
Вот я сижу на работе, а книга в сумке. И я помню об этом каждую минуту, мне хочется, чтобы все разбежались подальше, чтобы был обед, перекур и еще что-нибудь. Какая уж тут нормальная работа.... Вот сижу я дома, а книга на столе.... И все домашние дела переносятся или делаются в попыхах, чтобы поскорее открыть заветные страницы. Такое полнейшее погружение вызывают у меня всего две реальности - это фраевский мир Ехо и вот они, мои обожаемые Дозоры!.. Дозоры, которые я люблю, которые мне раньше даже снились.. :) Ну, очень давняя страсть, что поделаешь.. Практически любовь на всю жизнь.
Сказать, что я обрадовалась новой книге - это не сказать ничего. Книга была тут же куплена и начата. И я пропала почти на сутки. Здесь, на 1й странице уже было много рецензий, читала их все с удовольствием. Но даже если бы были совсем злые-плохие или разгромные, меня бы всё равно никто не смог убедить в том, что книга плоха )) Мне в ней понравилось всё - от сюжета до взаимоотношений героев. Я вообще очень люблю дозорные истории, в которых Свет и Тьма не сражаются друг с другом, а пытаются вместе победить общего врага. Вот это вот взаимодействие, эти вот отношения, которые каждая сторона видит совершенно по-своему, эти постоянные пикировки Гессера и Завулона - всё это вызывало мой совершенный щенячий восторг. А как же мне страшно было в конце! Мне реально был жалко всех, и себя в том числе. Ведь если всё рухнет, значит, больше не будет уже никаких Дозоров...
Мне трудно (да и не по силам, если уж честно) разбирать какое бы то ни было произведение скурпулёзно и по частям. Сейчас я только о личных эмоциях, которые бурлят и теснятся :) Потому что я действительно получила огромное удовольствие от прочтения. Я снова побыла там, в Сумраке. Я пообщалась с любимыми героями и попыталась хотя бы не надолго представить себя в тех ситуациях. Я снова окунулась в ту реальность. И, если честно, не успев еще полностью осмыслить эту книгу, я совершенно искренне и от души скажу - я хочу еще!!!

Очень необычная и непривычная для меня фантастика. Тут нет какой-то видимой магии, тут не пуляют заклинания, тут нет волшебных палочек и посохов, нет бластеров и лазерных пушек, мётел и драконов. Лишь твой ум, книги и жёсткие преподаватели.
Только приступая к чтению, думала тут будет какой-то Хогвартс или Тибидохс. Но все оказалось каким-то таким же, но совершенно другим. Не таким, каким я ожидала. И фантастика тут другая, как будто с другого ракурса.
Первая половина шла тяжко, преподаватели меня раздражали, все было не понятно. Я как читатель была на месте главной героини: вас чему-то учат, но чему – непонятно. И только когда начался 2 курс, я стала примерно понимать в чем тут суть и что это за магия вне Хогвартса. Вторая половина книги шла уже легче. Было интересно чем закончится.
Читать / слушать было легко, язык романа приятен уху. Были шершавости, но это были моменты обучения, где говорилось о речи, символах и т.п.
Персонажей много, но они легко запоминаются. Некоторые персонажи бесят, злят, но это говорит для меня о силе писателей, что они не оставляют читателя равнодушными.
В целом, понравилось. Очень непривычная для меня фантастика, как будто вышедшая за рамки жанра. Продолжать знакомство с авторами и циклом буду, но вряд ли скоро. Надо этот роман «уложить» в голове.

Слушала в исполнении Ивана Литвинова. Читает приятно, каждого персонажа по разному. Дикция и читка четкие. Слушала на скорости 2,1. Проблем с восприятием текста и сюжета не было. Ошибок не заметила. Приятно читает, все слышно, слушать приятно, тембр приятен.

Снова Дяченко, и снова в точку. Умеют они меня цеплять своими историями. Хотя не всеми. Уж сколько их книг прочитано (штук 7-то точно), а все еще сложно угадать: даже если предыдущая книга зашла на "ура", то не факт, что понравится следующая, и наоборот.

Но цикл "Метаморфозы" определенно "мой". Осталась одна, четвертая, история (которая, вроде как, на самом деле третья), о существовании которой я узнала не далее как сегодня, ну и, конечно, сразу закинула в виш. Все три уже прочитанные книги попали в цель, не оставили равнодушной, хотя это тот случай, когда я прекрасно могу понять, почему она может не нравиться, и даже не могла бы заранее предсказать, кому стоит читать, а кому нет. Тут только пробовать, и либо тебя затянет в секту, либо недоуменно пожмешь плечами и пойдешь дальше. Меня затянуло.

И снова тут какие-то безумные, но завлекающие идеи. Вместе с героем ты во всех смыслах попадаешь в другой мир и с любопытством оглядываешься, пытаясь понять: а что тут вообще-то происходит?

А поначалу происходит вот что: обычный, ничем не примечательный, русский переводчик Андрей Строганов (разведен, имеет сына, ни в чем подозрительном не замечен) идет себе однажды по обычному мокрому тротуару и вдруг в следующий момент обнаруживает себя в Бюро Миграции, представитель которого сообщает ему, что он, Андрей, оказывается, согласился мигрировать на другую планету, а в оплату отдал два последних года своей жизни. О которых теперь ничего и не помнит, поскольку они у него уже изъяты. Собственно, и сам Андрей изъят из своей жизни, а назад ему хода нет.

Ситуация любопытная: Андрей не понимает, что произошло, но он-из-будущего уверен, что будущего этого у него нет, и потому решил мигрировать. Он-из-настоящего (или прошлого?) поставлен перед фактом и все, что ему дозволено выбрать - это планету. Одну из двух. Но времени на размышления нет, а ни об одной из планет он все равно ничего не знает. Вот и тыкает почти наугад, и таким образом оказывается на планете Раа.

Раа, на первый взгляд, это какой-то воплощенный рай, только технически развитый: климат прекрасный, экология на высоте, еда сама растет - бери сколько хочешь, жить можно бесплатно - не замерзнешь, а если надо получить информацию - так коммуникатор в буквальном смысле из-под земли вылезет, или вот в воде, как в магическом зеркале, тоже пообщаться можно. Транспорт , опять же, сам тебя распознает, сам подскажет, куда можно поехать, маршрут проложит, даже думать не надо. Можно работать, можно заниматься саморазвитием, что угодно. Искусства и литературы тут профессиональных нет, пиши, кто хочет и что хочет, рисуй, что угодно, выкладывай в общий доступ. Можно курсы пройти и стать, например, сортировщиком семян или донором спермы, а что, общественно-полезное дело, ага. В общем, "Счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдет обиженный".

Есть на планете две разновидности людей: Полноправные граждане и Зависимые. Чтобы войти в первую группу, нужно сдать загадочную Пробу. Андрею все говорят: да зачем тебе это, ни одному мигранту все равно ее не пройти. Да и зависимым быть куда как прекрасно: обо всем за тебя подумают, обучение оплатят, работу дадут, отпуск дадут, жилье, ресурсы, живи и радуйся. Находит он и своих земляков, то есть таких же, как он, мигрантов с Земли. Те, как один, твердят ему то же самое: чувак, ты попал в рай, куда тебе еще дергаться?

А Андрей, беспокойная душа, все равно дергается: все пытается выяснить, а чем же, собственно, отличается Полноправный гражданин от Зависимого? А что за Проба такая? А зачем вообще на Раа мигранты? И почему, если Зависимым быть так прекрасно, местные дети все стремятся пройти Пробу? Вопросы, вопросы... Замучил он уже местный информаторий, а картинка все равно не складывается. Чем больше вопросов, тем больше вопросов (нет, это не опечатка). И решил, значится, испытать на себе, да заодно и выяснить... Зачем? А шут его знает, Андрей и сам, наверное, не очень понимает, зачем. Но - надо. Не хочется ему плыть по течению, куда подсказывают. Там, на Земле, мог, а тут - нет. Есть шанс (на что шанс?) - надо попытаться.

Так и начинается его история, а там уж ее не остановить. "Мы здесь по праву", хождение по углям, галлюцинации и доноры, расслоение реальности, идеи и материя, стабилизаторы, консулы, тени, индекс социальной ответственности, полукровки (таких полукровок в литературе я еще не встречала, кажется - надо же было придумать).

Короче, меня, как и Андрея, захватило все это действие. Он пытался понять все вокруг, все сразу, странное, непонятное, непривычное, не поддающееся его старой логике. Да и язык-то у него теперь в голове другой, "плоский хлеб". А оказалось, что попутно надо и самого себя понять. И почему-то это последнее может вдруг помочь целой планете. А почему бы и нет? Ответственность, за себя и других, смелость принять решение - это то, чем пропитана культура Раа. И весь роман.

Понравилась книга - она немножко безумная и странная, как всегда у Дяченко, но при этом точно "моя". Понравились герои, пусть иногда они вели себя нелогично (ну а кто ж полностью логичен?). И идеи, и сюжет, и язык книги тоже - как и всегда. В общем, рада, что послушала ее, хотя почему-то это случилось только спустя несколько лет после остальных "Метаморфоз". Видимо, подходящий момент наступил =)

– Добро и зло не имеет к Дозорам ни малейшего отношения! – резко ответила Арина. – Уж тебе-то это должно быть понятно! Ночной Дозор придерживается позиций альтруизма, точнее – деятельного альтруизма Иных по отношению к людям. Дневной Дозор считает благо людей и их потребности не значащими по отношению к потребностям Иных.
– Но в итоге это все-таки добро и зло. На банальном уровне, – сказал я.
– Скажи это людям, которые гибнут ради возвышенных идей Ночного Дозора, – отмахнулась Арина. – Представления Иных и людей о добре и зле достаточно разные.

Последняя заключительная часть Дозоров, по крайней мере, как обещает автор, последняя история об Антоне Городецком и я надеюсь, что так оно и останется. Как бы ни полюбились мне дозоры, остановиться во время тоже надо уметь.

В Москве начал орудовать вампир. Очень странный вампир. Он не убивает своих жертв, не отдает предпочтения им ни по полу, ни по возрасту, но Гесер уверен, что этот вампир знаком Городецкому и нападает на людей, передавая тому свое послание. Интересный случай, но ничего прям уж очень особенного. Пока не происходит нападение на Надю, дочь Антона, Абсолютную Волшебницу четырнадцати лет. Два рядовых, ни чем не примечательных и не особо сильных сотрудника Дозоров, один из Дневного, один из Ночного, вдруг объединяются и пытаются ее убить. Причем останавливает их тот самый вампир, а вот ни Антон, ни Светлана, ни даже главы Дозоров, обладающие куда большей силой ничего поделать не могли. «Предатели» скрылись, а по всему миру все живые пророки выдали одно и то же пророчество, предвещающие скорый конец света и для иных, и для людей.

Что же такое напало на Надю? Как остановить Конец Света? Что такое Шестой Дозор и почему о нем никто не помнит, включая архивы обоих Дозоров и Инквизиции? Вопросов тьма, а времени все меньше, ведь конец света предначертан уже на этой неделе. Все силы брошены на разгадку пророчества, которое возможно даст шанс предотвратить катастрофу. Старые враги объединяться, старые тайны всплывут на поверхность, оживут те, кто давно мертв, покажутся на глаза те, кого уже не суждено было увидеть. Круг замкнется на Шести. Шести, которые должны решить судьбы мира. Они не будут ни самыми лучшими, ни самыми честными, ни самыми сильными, но именно они могут принять единственно правильное решение. Любовь и ненависть, благородство и предательство, сила и слабость. Это единственный путь, единственное решение и цена его станет известна лишь в конце.

Удивил меня автор, не ожидала я такого, все свел воедино, все расставил по полочкам, на все вопросы дал ответы. Правда мне не по душе пришелся эпилог.

Отличный цикл, очень рада, что прочла его и думаю, когда-нибудь, я еще вернусь к нему и перечитаю. Это не просто развлекательная литература, эти книги заставили о многом задуматься, а за некоторых героев я переживала как за близких мне людей, поэтому я не говорю им "прощайте", я говорю им "до свидания")

Знакомство с очередным произведением Иванова-Маврина о дэнжерологах обещало обернуться полным швахом и обернулось-таки. Это как если вы попросили кока-колу, подозревая, что вам подсунут спитой чай, а в результате получили компот из ягод, грибов, птичьих перьев, речной гальки, старых сим-карт, пуговиц и солей аммония. Тоже вроде жидкость, теоретически тоже можно пить... Но как говорится - почувствуй разницу.

Возникает логичный вопрос - зачем я читала вторую книгу, если первая мне категорически не понравилась, о чем я заявила во всеуслышанье.
Ну, во-первых, тогда я не знала, что Маврин и Иванов - это один и тот же человек. Потому что к творчеству Иванова - историка-краеведа я отношусь очень хорошо.
Во-вторых, я искренне надеялась, что из плохо вылепленной сельской мистики народится мистика городская, но уже вполне осознанная. Что сфера деятельности дэнжерологов обретет какие-нибудь внятные очертания. Ничего этого не произошло. Дэнжерологи здесь как-то мимо проходили.

Нельзя сказать, что эта книга лучше или хуже первой. Их вообще не нужно сравнивать. Обе плохи, но каждая по-своему.
Иванов вместо качественной мистики выдает нам какую-то свою сложносочиненную концепцию бытия, настолько скользкую, что ее невозможно удержать за хвост, чтобы узреть целиком. На деле вся философия оказывается набором каких-то уже не новых сентенций о сложности выживания в Нерезиновой, проблемах общества потребления, сюрреалистическим выходом чумного демона с просторов Интернета на просторы России-матушки (лови метафору) и первобытном неистребимом ужасе, который возвращает самого современного и цивилизованного человека прямиком в Средневековье.

На мой взгляд, Иванов, конечно, играет не по правилам. Он настраивает вас на рацио, а заканчивает кубизмом. Вы с героем сначала не верите в появление чумы (в “Псоглавцах” было также только с псоглавцами соответственно), в ее демона и всякие мистические закорючки, а потом происходит вот что: с вами все по-прежнему, а герой совершенно без объявления войны начинает свято верить во всю происходящую хрень, при том вся эта чумная фигота превращается для него в обыденность.
Иванов-Маврин изо всех сил пытается дать нам понять, что у него не “Generation П” и не “Духless”, а цитаты и отсылки - для обозначения различий. Как по мне, так это и есть сплав двух этих волшебных произведений, сдобренный изрядно видоизмененной булгаковщиной, а добавить сюда еще Арсена Ревазова с его “Одиночеством-12” и девочку - “семь дней” из “Звонка” - будет полный комплект.

Что мы имеем в результате: заигрывания с историческими фактами (они опять поданы в виде кратких выжимок из Википедии, поисковиков), много сетевого трепа, авторскую орфографию и пунктуацию, чтобы прочувствовать современное онлайн общение как оно есть, достаточно правдоподобные описания сегодняшних московских реалий, взгляд извне на положение внутри, вроде как некую актуальность - тут и митинги, и айфоны с айпэдами, и социальные сети, и человек человеку - товар...

Что я вынесла для себя: Иванов много читал и даже современников, смотрел много разных фильмов, узнал много разных брэндов, изучил карту Москвы, и вообще мужик-то неглупый, но это не его. Нет в нем кислотного угара. Лучшее у него про реку Чусовую и Урал, там нет ничего искусственного, там его стезя. Там он выглядит квалифицированным историком и умелым рассказчиком, здесь микс всего со всем превращают писателя в опытного графомана с навязчивыми идеями. Это тот самый компот из взаимоисключающих компонентов.

Итог: Впечатление такое, что Иванов подсел на опиаты и теперь весело и бодро галлюционирует на страницах своих книг. Господи, скажи ему, чтобы он перестал себя искать или, что он там делает... Ибо, результат удручает безмерно.
А читаются эти “записки на манжетах” очень легко. Это минус или плюс?

Очередная часть цикла про дозоры и иных (ах да, которые все с большой буквы... а может, мне лень нажимать на регистры )) ). То есть, там же еще что-то вроде было? По-моему, да. Ну, в общем, городская фэнтези, и все уже знают, кроме меня (а сейчас и я тоже).

Сюжет: да все тот же. Над миром (имеется в виду, над миром иных, конечно) нависает очередная Страшно Жуткая и Страшно Глобальная УГРОЗА. Тут, оказывается, есть еще пророки - вдобавок к простым предсказателям, что все почти могут, ну так пророки - эти, которые не только лишь все, мало кто может это делать. Пророки пророчествуют, и это все сбывается сто процентов, то есть, если пророчество будет обнародовано, поэтому, чтобы этого избежать, сумрак воплощается в тигра, который приходит и убивает пророка. То есть, это так считалось, а на самом деле, сумрак таким образом подстегивает пророка, чтобы пророчествовал и т.д. Ну вот, тут тоже появился пророк и угрожает пророчеством, сразу все почувствовали тревогу, потому что почувствовали, что это будет совсем Страшно Жуткое и Страшно Глобальное ПРОРОЧЕСТВО. И пытались что-то предпринять, а ничего не получалось, но, к счастью, тут есть Городецкий, который разберется со всеми проблемами.

Ну вот, как мне разъяснил на ютьюбе Диденко, с этим лукьяненковским циклом я прошла все стадии... )) От стадии отрицания (не может быть, что я именно это читаю, мне наверно почудилось!) - через стадию гнева - к стадии принятия, в смысле, смирения и осознания... что это именно оно, да, и именно в таком мире нам сейчас придется жить... (смиренно выставляет книжке ее законные два балла )) )

Поскольку в книжке все то же самое, то отмечу только, что тут еще добавилось.

Автор все более ярко выступает в жанре антисоветчины, плюс еще повеяло уже даже чисто русофобским. Ну а как еще это понимать? Если тут сказано,что вот было пророчество, что Россия должна перестать существовать, развалиться на отдельные куски, которые должны отойти разным соседним державам, громадная часть ее населения должна погибнуть во всяких кровавых муках, а оставшиеся русские должны просто раствориться по всему миру. Это пророчество было сделано в начале ХХ века, тогда вмешалась ведьма Арина и что-то там переделывала - результат нам известен по истории, то есть, если кто еще интересуется историей - пришедшие к власти большевики и возникновение СССР. Арина не то чтобы принимала большевиков и СССР, но все равно радовалась, что удалось предотвратить пророчество. Жила бы страна родная!! Так тут ее автор обломал и объявил, что это она лучше бы не вмешивалась, а то только оттянула резинку, и пророчество все равно исполнится, только еще более Жутко и Кроваво - уж не знаю, куда жутчее, но автору виднее, ну хочется вот ему. У меня стадия смиренного принятия, я только смиренно удивляюсь, почему автор так из себя вылазит, чтобы придумывать насчет страшной гибели России. Ну вот просто как-то ощущается этот идущий из нутра порыв - ну умри уже, умри наконец, хочу, чтобы этой страны не было вообще, чтобы даже памяти не осталось... Тут, по канонам, надо бы еще добавить - и землю солью посыпать - что-то тут автор не дожал. )) Ну а как еще все изложенное в книжке понимать? Я прямо не знаю. Хотя вот некоторые меня же уверяли, что это автор так хитро заходит, издалека берет, якобы показать от противного... Ну так разве что он таким образом хочет показать, что с уничтожением СССР все умерло, и никакой страны все равно не будет, а так, труп лежит и гниет? с процветанием на нем опарышей? роль которых исполняют разнообразные паразиты-иные.

Кстати, вы заметили, что автор всех персонажей, которые более менее пытаются что-то сделать хорошего и доброго для других, для людей - целенаправленно мочит и опускает, превращает во что-то непотребное? самых упертых подвергает пыткам и жестоким казням? Костю Саушкина, напоминаю, сожгли заживо.Здесь Арину замуровали заживо навсегда. Чудно.

В виде забавного характерного штриха - автор выдал, что изобретение мини-юбки - это было более... более все в общих рамках прогресса и цивилизации, чем полет Гагарина в космос. Ну естественно. Гагарина же в космос отправили в СССР, а мини-юбки изобрели на цивилизованном западе. К счастью, сейчас СССР нет, и полетами в космос никто особо голову не забивает, все совершенствуют мини-юбки.

Автор все более и более демонстрирует - если кто, конечно, хочет увидеть - насколько же абсолютным ничтожеством является Городецкий... Он же просто откровенно жалкий. Автор из него всю дорогу делает Марти-Сью, само собой, он все разруливает, ага... Но он жалкий, так-то, накачанный чужими стараниями и чужой силой, засыпанный авторскими плюшками... )) Как бы ему, по сюжету и от авторских щедрот, досталась в жены милая девушка и Великая Волшебница, прямо она отказалась от своей магии и посвятила всю жизнь тому, чтобы варить Городецкому борщи и стирать трусы и носки (автор об этом неоднократно сам указывает прямым текстом - у него ГГ вторую книгу не в состоянии себе собрать в командировку чемодан). Городецкий всю дорогу даже не приходит к мысли сделать для жены хоть что-то приятное. В первых книгах он не дошел до мысли пригласить девушку на свидание/в кафе. В этой книге он не дошел до мысли, что жене можно привести из командировки подарок. То есть, он ради порядка спрашивает "что тебе привезти?", на что жена гордо отвечает, что ничего не надо. Городецкий этому удивляется, потом Семен ему разъясняет, что нормальный мужик о таком жену не спрашивает, а сам ей везет подарки. Городецкий, кажется, так ничего и не повез. Семен ему даже говорит, что - измени ты жене что ли, а то тошно на вас смотреть, потом хоть помиритесь, порадуетесь. Хотя мне Светлана тоже уже давно надоела, но все равно жалко ее стало. Думаю - да лучше бы она за Семена замуж вышла. И для нее было бы лучше, и для ребенка тоже. Потому что дальше заходит речь и про ребенка. Светлана гордо отказалась от подарка себе, но все-таки намекнула Городецкому, что дочери-то он должен привезти подарок. Городецкий, ясное дело, спрашивает - а что??? И в самом деле! тут задумаешься. О чем это нам говорит? Да о том, что дочерью Городецкий не занимается вообще. Нет, он абстрактно гордится, что у него дочь Самая Великая Волшебница Всех Времен и Народов... но чтобы повозиться с ребенком, поиграть там, пообщаться... не до того ему. Вот он и не знает, чем дочь интересуется, что ей больше всего нравится... Автор нам только неоднократно упоминает, что Надя смотрит телевизор. Видимо, целыми днями только и вынуждена пялиться в ящик, бедная девочка.

А вообще, сама по себе книжка вышла прикольная. )) На мой взгляд, тут все авторские задумки как бы закольцевались... не знаю уж, специально он это планировал или так случайно вышло. Вот с этим пророчеством, чего тут автор навертел... Я сначала поудивлялась, чего тут опять автор понаписал - сначала, значит, у него все стоят на ушах, включая Гесера, Завулона и инквизицию, никто прямо не знает, что происходит. А потом оказывается, что это тигр из сумрака пришел убивать пророка - и приходил уже неоднократно, и все об этом знают, начиная с маленьких детей, у которых это в детских книжках написано. А Гесер и Завулон не знали что ли? учитывая, что Завулон до того сам лично с этим же тигром и этим же пророчеством сталкивался. А к финалу я уже думаю, что, может, это опять какие-то игры Гесера и Завулона, с этим пророчеством. А весь этот показательный ужас и паника - это они просто фиглярствовали. Клоуны. Ну вот, раз пророчество завязано конкретно на Городецкого - то Гесер и Завулон, будучи такими великими магами и вообще любителями играться с линиями вероятности, что они постоянно стараются друг с другом проделать - так они же, наверно, такое уж глобальное событие заранее высмотрели? Тогда, получается, что они изначально к этому Городецкого и вели все это время - протаскивая его через уровни и устраивая ему такие случайности, что он все крутел и крутел. Тогда все более менее логично получается! Я люблю, когда логично. ))

А зачем им это было надо - ну а раз все упирается в это пророчество. Значит, тут речь идет о самом существовании этого мирка иных. Что вот можно его одним махом уничтожить - если Надя уничтожит сумрак. Тогда и магия исчезнет, и иные тоже. В смысле, перестанут быть иными, станут обычными людьми. Но Надя будет это все делать, только если ей это скажет Городецкий. Согласно пророчеству. Городецкий, ясное дело, сам тоже не хочет лишаться магии и своего статуса. Поэтому его - согласно пророчеству - сумрак поставит перед выбором. То есть, либо остаться с магией и потерять... кого там? дочь? либо остаться с дочерью и потерять магию. Или то, или другое. А сейчас - внимание! - чем Городецкий особенно отличился на протяжении всего цикла? да тем, что он начисто, абсолютно не желает выбирать! )) точнее, не желает брать на себя ответственность, которая за этим идет. Да он в первой же книге это выкинул! Когда высосал с кучи людей силу, чтобы пустить все на себя с условием - чтобы мне стало ясно, как надо поступить правильно! И к великой для себя радости узнал, что правильно будет - вообще ничего не делать! Шедеврально. Я думаю, тогда Гесер и Завулон дополнительно для себя убедились, что Городецкого надо надувать - для достижения их цели. )) Что вот если пророчество требует, чтобы какой-то конкретный волшебник выбирал, а они знают, что уж кто-кто, а Городецкий точно не в состоянии выбрать ничего... Вот и здесь Городецкий тоже совершает чудеса изворотливости, лишь бы не выбирать! )) Это он тут сначала попытался переложить все на дочь - десятилетнего ребенка, офигеть вообще... он типа сам собой закрылся в эту вечную сферу... Но дочь у него Самая Великая Волшебница Всех Времен и Народов, тигр ей все разъяснил, и через пару минут зареванный ребенок его выдергивает из этой сферы и спрашивает - папа, что же делать?! Ну, потом автор провернул такое, что якобы - можно тигру просто показать, что мы действительно не хотим... чего-то там... раскрыть пророчество, выполнить и т.д. И тогда он не будет никого убивать, а просто успокоится и уйдет. Вот и тут типа тигр убедился, что Городецкий действительно не хочет выбирать. )) Заржал и ушел. Хэппи-энд. Все счастливы.

Так я что тут думаю... а не перехитрил ли тут автор сам себя? )) А вот не надо ему было изобретать дополнительно все более ужасную гибель России. )) Потому что если там - Арина не отменила пророчество, а только оттянула, и оно все равно исполнится, только на еще более жутком уровне - так почему вдруг здесь должно быть по-другому? )) Было пророчество об уничтожении мирка иных. Оно, как сам автор придумал, всплывает раз за разом. То есть, от него все равно не откажутся. Сейчас Городецкий, отказавшись выбирать, просто оттянул резинку. Так что в следующий раз, вполне можно представить, будет еще хуже. Для иных. Может, тогда вообще им никакого выбора не будет представлено. )) Понятно тогда, что тигр удалился с откровенным ржанием. ))) А может, он этого и добивался? )))

"Мира, каким вы его видите не существует. Каким, вы его воображаете - не существует и в помине. Некоторые вещи кажутся вам очевидными, а их просто нет."

Вот в этот мозгодробительно-развлекательный роман я влюбилась, я его полюбила... Я спать не могла, пока не дочитаю... Про сюжет особо ничего рассказывать не буду, скажу, что он есть, он интересный, развлекательный, увлекательный. Но главное для меня в книге этой - это то, что это роман-идея, роман-превращение, роман-взросление, роман-метаморфоза, сюрреализм, вплетенный в жизнь, сон и явь. Это расширение сознания, понятия о мире, о нас самих, о наших близких, о наших страхах, о любви-боли, круто замешанной на страхе. Истинный страх, когда боишься, что что-то может случиться с твоими близкими, любимыми, родными, беззащитными, да еще по твоей косвенной вине, расшибешься в лепешку, чтобы этого не произошло.

Итак Сашка Самохина в Стране чудес, в Зазеркалье.
- А почему для тебя так важно быть человеком... о двух ногах, о двух руках...?
-Я привыкла.
Так мы все привыкли к своему понятному миру, к столу и стулу, к двум рукам и одной голове и еще много чему. И живем в яйце, как цыпленочек, который еще не проклюнулся сквозь скорлупу. Там в скорлупе ему (цыпленочку) тоже все понятно. Мы мало видим, мало слышим, мало понимаем. И нас объединяет только то, что большинство чувствует и видит так же мало. Получается заблуждение - значит мир такой и есть. Так спокойнее! Ну а что мы еще можем сделать, если мы - слепые котята. Давайте хотя бы допустим, что мир не такой, каким мы его видим, что видим мы только одну возможную сторону, уголочек, что наши возможности очень ограничены нами же самими, нашим пониманием мироустройства. А может быть, все уже сочинено и написано. Только не спрашивайте меня, кем). Я ведь тоже ограничена своими возможностями и страхами. Может быть мы все слова, разные части речи, а кто-то нецензурная лексика, а кто-то междометие. Я хочу быть наречием, потому что я человек-состояние нет, не в смысле богатства, в смысле душевного состояния).

И почему человек не летает? Ой, летает, конечно, но нет, не так, без железных крыльев, сам по себе. И почему нельзя нарисовать Волю, Надежду, Любовь...взять и начертать и воплотить в жизнь? Стать волшебницей! Кстати, я думаю, волшебников не придумали, о них нашептали народу и писателям. Сейчас я куда-нибудь забреду в этих своих мыслях, увлекусь, как увлеклась Сашка. А Сашка мне очень симпатична. Самая нормальная, самая обычная... превращается... превращается ... не скажу во что. Но точно превращается.

Роман о наших страхах, о бесконечном выборе, у Сашки он тоже был, и Сашка выбрала. Я считаю, она большой молодец, я ею горжусь прям. Девочка... и никаких тебе - если бы да кабы, никакого сослагательного наклонения. Девчонка - кремень, хотя ей страшно, больно, непонятно, потом дико любопытно, потом упоение возможностями, и, наконец, я надеюсь, мудрость, очень взрослая мудрость и решимость. Она выковала себя, сделала, хотя изначально даже речи об этом не могло быть. Сашка была тестом. Хорошим тестом.Чистой доской в страхе.

Роман -очень мой, классный, крутой, мозгодробительный, жутко интересный. Возможно, для кого-то это будет фигня на постном масле, а для меня просто восторг и мыслями к этой книге я буду возвращаться еще не раз, я не забуду... Я буду присматриваться и прислушиваться, я буду искать свой третий глаз, а вдруг, я замечу хотя бы легкий взмах чьих-то крыльев, а вдруг табуретка станет хоть на долю секунды не табуреткой. А вдруг. Я боязливая, но я такая же любопытная, как Сашка. Я верю, что все сложнее, чем обычный человек видит и понимает. Гораздо сложнее. Но главное - Я отказываюсь БОЯТЬСЯ!

Этот плакат при входе в рецензию написан вовсе не случайно. Потому, что первое, что приходит в голову, когда читаешь повесть "Феодал", так это отсветы и тени книг Великих Братьев "Пикник на обочине" и "Град обреченный" (хотя тут же расплывчато на границе сознания мелькают их же "Трудно быть богом" и гербертова "Дюна", и, если с "Дюной" всё понятно, то каким краем сюда пришлась "Трудно быть богом" — я и сам не разберусь). Аллюзия с "Пикником..." возникает потому, что и здесь, на Плоскости, дела обстоят так же, как в пикниковой Зоне: Плоскость до предела, а может и до беспредела насыщена всякого рода гибельными, травмоопасными или, как минимум, крайне неприятными — в зависимости от того, на что именно вы напоретесь, гуляя по Плоскости — ловушками, пакостями и подлянками (хотя вы сразу должны иметь ввиду, что гулять здесь нельзя!). Собственно говоря, Плоскость по сути и является одной бесконечной Зоной, никем не огороженной и никем не изучаемой, просто однажды оказываешься здесь и остаётся только два предельно обнажённых в своей простоте выхода — жить, выживая, или умереть, умереть самому и сразу, или умереть по прихоти Плоскости... А наводка на книгу АБС "Град обреченный" тоже почти прямая: и тут и там авторами создан совершенно невероятный, в корне нарушающий и разрушающий все физические законы и логику бытия Мир, Мир экспериментальный, Мир нелепый и чрезвычайно опасный, Мир скукоженный и изнахраченный, но всё-таки дающий возможность жить. А вот как ты будешь жить — зависит только от тебя. И от твоего феодала тоже. От его ума и от его способности спать и видеть сны. Вещные сны... А ещё, возможно, и от его способности как-то понять этот мир, и попытаться его изменить, а значит восстать против того, кто его создал, этот самый странный из Миров по имени Плоскость. Восстать против... Создателя? Творца? Демиурга? Или просто Экспериментатора?..
Книга замечательным образом напитана глубокомысленными и глубокосмысленными социофилософскими размышлениями и рассуждениями нашего Главного Героя — феодала Игоря-Фомы и его постоянного оппонента и друга Георгия Сергеевича (ещё одна параллель со стругацкой "Град обреченный", где в роли такого философа выступает Изя Кацман), рассуждениями о месте человека в этом мире и о взаимоотношении Человека и Мира... Ну и как же обойтись без Любви!
Конечно же это научная фантастика, классическая, добротная, и столь редкая теперь среди засилья всяческого фэнтези science fiction. Если можно наслаждение от прочтения книги назвать невыносимым, то считайте, что я его таким и назвал, потому что очень давно не читал ничего подобного у современных авторов-фантастов, ничего такого, что можно было бы назвать почти равновеликим книгам, написанным Учителями — Аркадием и Борисом Стругацкими.

Можно сказать, социальная фантастика. )) Точнее, нечто в форме и антураже социальной фантастики. Так что я опять определяю, как - современная литература. ))

Сюжет: речь идет о небольшой компании друзей, проживающих и выросших в некоем небольшом провинциальном городе, существующем за счет одного лишь автомобильного завода. Завод построили американцы, они же им и руководят. Из Америки. На местах работают разные присланные американские кадры, которых можно использовать только в такой глуши и дыре, по причине их полной бесперспективности, - и русский стафф. Из компании двое - американцы, дети первого заводского начальства, которое тут все и строило. Сейчас они работают на заводе в числе управляющих кадров, менеджеров разного звена. Двое - русские, они работают на заводе рабочими на конвейере. В принципе, могли бы тоже прилагать усилия и расти до управленческого звена, но они не хотят. Так все идет потихоньку шаляй-валяй, рабочие недовольны начальством, начальство недовольно рабочими, но завод продолжает работать и выпускать продукцию, пока очередной конфликт вдруг не раздувается чуть ли не в полноценный бунт.

На этот раз автор разразился прямо таки притчей. )) Он тут рассуждает - не больше, не меньше - о том, как "на самом деле" устроена вся общественная система, по каким принципам работает, что ее движет и поддерживает, и т.д. Не надо быть гением мысли, чтобы уловить, что в данном случае Завод - это и есть метафора (или аллегория? черт, все время их путаю... )) ) общества в целом. Кто-то наверху, кто-то внизу, у кого-то есть перспективы роста, кто-то быстро упирается в свой потолок. И все такое. Завод как бы предназначен для того, чтобы производить нужную продукцию, но всем совершенно ясно, что управленческое звено заинтересовано только в одном, и в этом же видит главную цель своей деятельности - сохранить свой статус и не допустить в свои ряды, да и вообще в целом в заводском коллективе чуждого и вредоносного элемента. Вредоносного в том плане, что угрожает их статусу и сложившейся системе. Хотя при этом может быть очень полезен в плане производства продукции. Ну и далее, по тексту, туда-сюда-обратно.

Кроме того автор сочинил множество остроумных вариаций на тему сидения на берегу реки и того, что по ней плывет. Это действительно, на мой взгляд, положительный момент в книге, мне понравилось. )) Я даже думаю, что тут можно и самим что-нибудь посочинять. Вот как творчески настроенные люди сочиняют что-нибудь в предложенных формах - пирожки, порошки... ))

Ну а так мне не понравилось, нет. ))) Я вообще автора не очень люблю, а эта книжка вообще ощущается как на редкость мерзкая. )))

Так-то, конечно, я представляю, почему. Автор в данном своем произведении представляет определенно капиталистическую систему... Бичует недостатки и пороки, вроде как и молодец. Но я не обольщаюсь. Точно так же он относится и к социалистической системе. Его дело, но у меня вопрос - а дальше-то что? Где выход-то из всего этого борделя? А нету. По автору. Ну и? Смысл всего происходящего?

Тут еще, по случайному стечению обстоятельств, я параллельно читаю Визбора - на контрасте вообще все ощущается... словами неописуемо. Там - высокая романтика, высокая героика, несение радости жизни и разумного-доброго-вечного изо всех сил, тут - все вокруг сплошная мерзость и помои, все вокруг подонки и уроды, так оно раньше было, так и сейчас есть, так и будет далее всегда, один я стою весь красивый в белом плаще на табуреточке.

Я как раз начала обдумывать, на почве чтения Визбора, что - наверно, существуют такие э... ретрансляторы?.. в области культуры... которые транслируют те или иные смыслы. Создающие эту самую культуру. Ну так, что касается Дивова, то - рассуждаю далее я - он определенно транслирует далеко не радость жизни и не доброе что. Транслирует он посыл, который сформулировали еще в старой советской сказке про Марью-искусницу - "что воля, что неволя - все равно..." Естественно, меня это бесит.

«Это русская деловая хватка. Если долго сидеть на берегу реки, ожидая, когда мимо проплывет труп твоего врага, рано или поздно рядом построят завод.»
***
«Если долго сидеть на двух берегах реки, ожидая, когда мимо поплывут зловещие мертвецы, рано или поздно люди с разных берегов поймут, что у них общие интересы.»
***
«- По-моему, Россия тебя испортила. Ты слишком долго сидел с нами на берегу реки. Завел бы хоть врагов для начала.
- Враги сами приплывут.»
***
«Нездоровая обстановка меня не пугает. Я отвечу на нее здоровым цинизмом.»
***
«По Станиславскому, если на сцене в первом акте висит ружье, в третьем оно обязано выстрелить. По жизни, к третьему акту ружье либо сломают, либо потеряют. Но то по жизни, где бывают варианты: один на кресте помер, другой тоже помер, а третий потом воскрес и по сей день баламутит народ. На производстве вариантов нет: либо ты в игре, либо тебя не взяли. На завод приходишь, как актер в театр, и роль твоя по пьесе известна, и реквизитор уже повесил ружье. И хоть ты бездарь, хоть ты гений, ружью это параллельно: оно висит над тобой, напоминая о бренности всего земного, - и под конец спектакля непременно стрельнет. Гении на ружье не оглядываются. Бездари не сводят с него глаз. Вот и вся разница.»
***
«…Рекомендовала только ежедневную гигиеническую процедуру: ощупывать уши и снимать с них лапшу.»
***
«- Ему вместе с гайковертом дадут бочку варенья, ящик печенья и розовые очки! И проследят, чтобы очки не снимал. У него все будет хорошо, и он не увидит, как другим плохо, а главное, почему им плохо. Будет работать в системе, только не поймет ее, не узнает, как она устроена на самом деле. Ему не позволят. Да он и не захочет…»
***
«Единожды согнувшийся, говорят, потом не разогнется, только это совсем не про русских, кои генетически запрограммированы сидеть на берегу реки, мечтая о светлом будущем и слагая о нем веселые стихи: «Тятя, тятя, наши сети притащили мертвеца!»
***
«И черт с ним, что по мутным водам ничего к нам не плывет. Кто знает, вдруг, когда оно приплывет наконец-то, русские не обрадуются.»
***
«Он и для своего времени был динозавр, навроде мамонта, эксперт по прошибанию любой стены рогами. А нынче стенобитная эпоха кончена и ценится другая польза: талант просачиваться. Время ленточных глистов.»
***
«Все-таки серьезные разговоры о чести, совести и предательстве, гордости и предубеждении, королях и капусте надо на трезвую голову вести. Оно, конечно, натрезвя страшнее, зато понятнее.»
***
«Дальше все закрутилось слишком быстро, чтобы кто-то успел спокойно поразмыслить и решить, как правильно себя вести. Люди действовали по большей части даже не инстинктивно, а рефлекторно. Поэтому я считаю – виноватых нет. С рефлекосом не поспоришь. Увидел добычу, пустил слюну, побежал наперехват.»
***
«Допрыгались: где не ищи виноватого, а всюду наши. Вот вам и глобализация экономики: не на кого надеяться в трудную минуту.»
***
«Народ известно как понимает коммунизм: полицаев на вилы, начальников на фонарь, землю – крестьянам, фабрики – рабочим, детям – мороженое, бабам – цветы, и еще кого-нибудь расстрелять, а потом чтобы дискотека с буфетом и фейерверком. Очень даже креативно, только полицаям и начальникам почему-то не нравится.»
***
«Не имеет значения, кто играет против нас, хоть какие-нибудь Анонимны Антипиндосы, хоть китайский автопром. Да хоть правительство России – я за свою короткую жизнь так и не понял, чего оно хочет в принципе, да и никто у нас не понял. Некоторые на полном серьезе уверены, что оно задумало уморить всех русских по указке пиндосов.»
***
«Ссыльные начальники у нас повсюду. Управляют Россией на всех этажах. У них русские имена, но это не важно. Главное, они уверены – это не они дураки и ворье. Это страна им досталась неправильная и плохой народ. Второсортная страна и неблагодарный народ, от которого так и жди подлянки. Господа начальники не понимают, за что им такое несчастье. И наши морды их бесят. Поэтому у господ начальников поместья в Европах и дети их учатся за рубежом. Как русский начальник дорывается до бабла, он начинает воровать себе на спокойную жизнь подальше от немытой России, куда его случайно, по ошибке занесло. В ссылку, черт побери! Они чувствуют себя несправедливо обиженными и ненавидят нас, простых русских. Дай начальникам волю, они бы населили страну бесправными и бессловесными чурками. В идеале – промышленными роботами. А мы тут расселись на берегу реки, да еще с такими рожами, будто имеем на этоправо!»
***
«Почему-то наши любят всех пугать и уверены, что у них это хорошо выходит. Русские отстали от жизни лет на пятьдесят: никто давно уже не пугается, всех просто тошнит. Народ не знает этого, ему некогда следить за трендами: он сидит на берегу реки и ждет врагов.»
***
«- Это русская школа оптимизации процессов. Если долго сидеть на берегу реки, ожидая, когда мимо проплывет труп врага, рано или поздно тебе все станет ясно. Настолько ясно, что уже не надо класть записку в бутылку. Сама бутылка и есть сообщение.
- Сообщение о чем?
- Блин, да о том, что все понятно!
- А если она утонет?
- Да и черт с ней.
И тут я это увидел: бесконечная река, вдоль которой сидят бесконечные русские – и кидают бесконечную посуду в бесконечную ленту конвейера. То есть, в бесконечные мутные воды. И хоть бы какая зараза приплыла. И всем все понятно. Понятно, например, что никто уже не приплывет. И сообщения об этом тонут по пути. За ненадобностью.»
***
«Рука, ты помнишь: руль до упора не крутить, ни вправо, ни влево. И цитрус останется прекрасной машинкой, верной и послушной человеку. Вот как мы решаем проблемы с сумасшедшими усилителями. И нечего бояться, и не надо с перепугу никого убивать кувалдой. Себя надо контролировать для начала, себя. И чего все такие нервные? Ну так куда едем, хозяин? Я бросил взгляд в зеркало – и воткнул задний ход.»

Французский философ Жан Бодрийяр написал в 1981 году трактат, в котором исследовал взаимосвязь между реальностью, символами и обществом и убеждал читателя: культура всегда верит в то, что знак способен выражать сокровенный смысл, или даже в то, что знак может заменить сам смысл, то есть, иметь божественные черты. Если же решить, что можно симулировать и эти самые черты (то есть, самого Бога), тогда вся реальность превратится в один большой симулякр, задача которого - маскировать отсутствие настоящей реальности. Книга Бодрийяра мелькала в культовом фильме «Матрица», полностью состоящем из подобных симулякров. Реальность нереальна, что вообще такое эта ваша реальность?

«Автохтоны» Марии Галиной под одним из углов выглядят очевидным литературным развитием этой темы. Кажется даже, сама Галина вовсе не писатель-фантаст, а писатель-философ, если уж необходимы ярлыки – в этой истории, упакованной в яркую обёртку магического реализма, таятся и вовсе уж философские глубины; есть риск их не заметить и удивлённо пожать плечами – что за странная история? Главный герой, петербургский историк без имени (но - с фамилией, о которой вскользь сообщится в финале) приезжает в город – тоже без имени, но очень узнаваемый и в анфас, и особенно в профиль (впрочем, тут ещё читатели спорят – Львов это, или Одесса, которая, как известно, тоже очень хороша). Официальная миссия поездки – собрать сведения о некой театральной группе «Алмазный витязь» и о давно забытой опере «Смерть Петрония», во время премьеры которой в этом городе случилось нечто необычное. Очевидно, что есть ещё и неофициальная версия визита, о которой герой никому не расскажет. О ней, впрочем, догадаются некоторые жители этого странного города, который явно морочит приезжему голову. На каждом углу здесь по десять классических городских историй – в этом доме жил, в том доме родился, с этой крыши сбросилась, в этих стенах замурована – и так далее до бесконечности. Любой город рождает подобные мифы безо всяких усилий пачками – были оно или нет, совершенно не важно, поскольку туристы любят истории, причем желательно, чтобы в историях был катарсис.

Всё, что происходит в городе, в какой-то момент начинает и само казаться нереальным – привычная реальность сдвигается, уступая место царству мифов и сказок. Постоянная игра света и тени, которую отмечает герой на лицах встречающихся ему жителей, искажает – то ли перед тобой обычный старик, то ли условный Кощей Бессмертный, то ли обычный городской сумасшедший, то ли оборотень. Мигающий свет - предвестник искажающейся реальности для героя. Кто есть кто в городе – не понять, потому что каждый персонаж кем-то прикидывается, скрывается за тремя масками – снимает очередную и говорит: так мол и так, я секретный агент КГБ, но через минуту признаётся, что просто пошутил – вот доказательства того, что я на самом деле пришелец с Альдебарана, дай-ка прочитаю твои мысли. Под одним слоем города оказывается другой - во всех смыслах (и под землей, и над землей). Подобный приём сбивает с толку и через три очередные теории можно и вовсе перестать заниматься разгадками – это все бесполезно. Город и его жители плотными рядами не дают пробиться к секретному Граалю, и рыцарю приходится ходить кругами, лезть в башни к загадочным принцессам, вызывать драконов, бегать от волков и с волками, хорониться под землёй и укрощать стихии, чтобы наконец-то что-то понять. В сказках нужно помнить о том, что иногда смерть Кащеева – на конце иглы, которая спрятана в яйце, которое тоже где-то спрятано, возможно, в какой-нибудь шкатулке с красивой мелодией в механизме. Весь сюжет у Галиной при этом похож на классическую компьютерную игру-бродилку: персонаж ходит по разным локациям, ведёт в разной степени философские беседы и пытается вычленить из получаемой информации нужные подсказки для того, чтобы перейти на новый уровень и в финале сразиться с главным монстром.

В «Автохтонах» всё это случится – более того, этот квест под первым слоем литературной угадайки содержит ещё один (и ещё, и ещё). Истина о том, что зачастую всё не то, чем кажется, раскрывается здесь новыми смыслами, идея о симулякрах, которые имитируют то, чего нет, приближает к тому, что под каждой новой расшифровкой очередного знака по-бодийяровски в итоге окажется только лишь пустота, священное ничто, где вместо условного дракона будет сидеть обычный неприятный мужик, где вместо блуждающих таинственных огоньков, вынесенных в эпиграф, окажутся огоньки телебашни, тут же в искажённой реальности событий романа превращающейся в «телевышню», ну а вместо принцессы останется только букет, но и тот завял. Подделка порой кажется куда реальнее оригинала, но как больно осознавать, что едва ли не вся жизнь оказалась бегом на месте, ларчик открывался слишком просто, и он, разумеется, пустой.

Герои "Автохтонов" в какой-то момент вынуждены познать самих себя, боясь при этом узнать, что они такая же пустота, подделка, симулякр. Что есть мы сами, если не то, что нас окружает? А что, в свою очередь, нас окружает? Настоящее ли оно? Зашитое в повествование игривое «весь мир – театр», в определённый момент собьёт с толку, но Галиной этого мало – она заставит усомниться вообще во всём, даже в самом театре. Многократно цитируемый Парацельс так же утверждал: предназначение человека - узнавать о вещах и не быть слепым касательно их. В финале этой истории приходится решать этот философский вопрос: быть или не быть, поверить в дракона или нет. Подобно финалу нолановского «Начала». Пока волчок крутится, пока герой видит сны.

Постапокалипсис. Действительно, излишне подробная аннотация убивает интригу и не даёт простора для отзыва.
Человечеству дали в руки способ анонимно и безнаказанно расправиться с любым. Для этого необходимо вписать данные человека в пентаграму, или вложить туда же его фото-изображение, а уж спутники-убийцы довершат дело.
Предсказуемо — цивилизация рухнула. Сначала вынесли всех знаменитостей, потом просто выдающихся людей. Зависть — страшная сила.
Спустя несколько лет все прячут лицо, ходят в мешковинах, бояться занимать хоть какую-то должность.
И вот по разрушенной стране путешествует Погодник, пытающийся прекратить это безумие.
Не лучший рассказ моего любимого Каганова. То есть написано-то прекрасно! Просто немного не хватает фирменного авторского юмора. Стилистически и сценически же безупречно.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Милая, смешная, уютная история, с хорошим юмором. Так и хочется всю книгу на цитаты разобрать.

Чукотка, чукчи и мамонты.

И мамонт это вам не слон какой-то "

обычный слон условно квадратный, то мамонт, у которого еще и ноги заметно короче, – черт-те что и сбоку хвостик. В зимней шубе, когда шерсть отрастает до метра, он больше всего смахивает на огромную кучу бурого сена.
А мамонтенок – кучка с лапками. Ее так и хочется обнять, пока еще можно"

Чукчи - это русские викинги, самый воинственный народ Севера. Но времена изменились. И теперь никто на чукч войной не идет, а они только иногда для развлечения и разгона крови устраивают набеги на соседей.

И чем еще заниматься чукчам и якутам, как не разведением мамонтов.

"Не хочу сказать, что на материке все придурки, люди как люди, они просто за последние сто лет так привыкли. Для них мамонт – вроде динозавра, и даже якуты не научились до конца ему доверять. Якутские животноводы, наверное, лучшие в мире, хоть черта с рогами тебе вырастят, но как им поставили задачу делать монстров-тяжеловесов, так они и шуруют в одном направлении. А ведь это тупик.

В том числе тупик психологический, из которого выбраться трудно. Глядя на чукотскую породу, клиенты с материка думают – какие милые игрушки.

"Если России всю ее историю позарез не хватало слонов, прямо так не хватало, что русские с горя начали приручать медведей, то Чукотка, закрывшая эту многовековую проблему, имеет право на свою долю. Кто знает, вдруг нам тоже без слонов худо, мы просто раньше не понимали. Не попробуем – не поймем. Верните мамонтов на родину!"

Здесь история питомника, Умки и мамонтенка. Об отношениях мамонтов и людей. О долге и призвании. И о том, что от судьбы не уйдешь, даже в море.

Где-то до середины книги я была настроена поставить 10(5) баллов, но уже эпилог, а в итоге недоумение: и это все? книга будто оборвалась, концовку скомкали и выдали на гора.