Рецензии — стр. 4

Я убеждена, что с Пелевиным у каждого выстраиваются свои личные взаимоотношения. Мои остановились еще со времен первого курса и его Generation П , где во всех подробностях рассказано про жизнь рекламщика и построение рекламных концепций. А дальше - тишина. И не тянуло до недавнего времени совсем. И вот, спустя 12 лет в моих руках   S.N.U.F.F. . Мой внутренний любитель добротных фантастик на социальную тему трепещет от восторга!

Если закрыть глаза на мат, много-много мата и сосредоточиться на истории, становится страшно. Я принципиально не буду останавливаться на сюжетной линии, поскольку мне очень трудно избежать непредвзятого взгляда на сравнения с 21-м веком. Например:

(-) Летательные аппараты для ведения дальнего боя, когда оператор сидит уютно дома. Где внутри есть место для камеры и всяких стрелялок;

(-) Расслоение общества на “тех” и “других”. Звучное название государства орков;

(-) Домашняя женщина/кукла с заданной программой, без души. И все же, есть ли у нее способность мыслить? Явная отсылка к миру Филип Дик - Бегущий по лезвию бритвы . И если вам нравится одно, то на 90% понравится и другое.

(-) Если расширить границы, то за гранью привычного жуткого мира будет что-то настоящее. Должно ведь быть какое-то сопротивление режиму и тд. Привет Джордж Оруэлл - 1984 и Аркадий и Борис Стругацкие - Град обреченный . А вот, подарит ли вам счастье расширение границ - неизвестно. Тут скорее важно, насколько вы готовы открыть глаза и как вас устраивает повседневность. Понаблюдаете за разным выбором у героев.

(-) Отсутствие денег, как ненужного института, переворачивая все в снаф.

(-) Отрицание истории и гиперболизированная религиозность. Причем вот с ног на голову! На 180 градусов!;

(-) Стирание границ между отношениями полов. Например, жители зеленой зоны воюют с орками, считают их отребьем, но почему-то новорожденных детей готовы забирать именно оттуда. Дикость! Или, есть не просто “м+ж”, но и всевозможные вариации с роботами.
________

Конечно. Все это дарит отнюдь не положительные эмоции. И ты вряд ли сможешь “отдохнуть” с книгой. Но, ешки макарешки, как свежо и устрашающе все внутри книги. Состояние антиутопии и чувств от прочтения близко к Кормак Маккарти - Дорога . Хоть автор-персонаж и ведет диалог с безликим читателем, он все равно ставит за константу многие принятые вопросы и законы в книге. Мол, так происходит и происходило всегда и нет других полярных вариантов. Еще мне приглянулось, как называют творческие профессии - сомелье. А вот, как сильно их коверкают по смыслу от исходного понимания нашего столетия - это тема для отдельного обсуждения.

Интересная и страшная книга про будущее, которое, я очень надеюсь, никогда не наступит.

Я не могу сказать про эту книгу ничего оригинального. НИ-ЧЕ-ГО. Все сказали уже до меня.
На протяжении всей книги я наслаждалась ею, но не понимала, чем же она так хороша. Как она сумела влюбить в себя столько людей? Ответ пришел стоило мне дочитать до конца.
"Дом, в котором..." стал отдельной вселенной, целым миром со своими легендами, героями, обычаями. В нем можно жить, придумывать свои истории, делать что угодно, но факт остается фактом: Дом вышел за пределы обычной книги.
Каждый герой этой книги уникален. Я не встретила шаблонных персонажей, разве только Крестная напомнила мне медсестру из "Над кукушкиным гнездом". Каждый из Дома мог бы стать героем любой другой книги, да хоть просто поселится в нашем мире, и мы бы ни за что не решили, что этот человек ненастоящий, выдуманный - в этой книге все живые, неоднозначные.
В "Доме" много загадок. Его надо читать по нескольку раз, как хороший и крепкий детектив.Если сначала ты просто живешь событиями этого мира, то перечитывая ты начинаешь обращать внимание на мелкие детали, замечания в разговорах, призрачные упоминания о личностях, чья судьба загадочна и непонятна.
Это моя самая сумбурная рецензия из всех. Я не могу писать логически об этой книге. Её надо просто прочесть и проникнуться.
11/10.

Книгу эту я прочитала уже несколько лет назад, и не поверите, до сих пор нахожусь от нее под большим впечатлением. Хотя надо признать, под впечатлением от этой книги нахожусь не я одна.
Во-первых, - это очень необычное произведение, и ему сложно подобрать аналоги. Так что к нейтральному «необычное» стоит добавить ещё и «оригинальное». Что там, - эта история даже особо не поддаётся пересказу. Разумеется, не оттого, что пересказывать нечего, - напротив, - слишком много всего! Слишком много от всего этого эмоций, и слова, вдруг, теряются за ненадобностью. Перед нами - книга со своим прекрасным закрытым миром, попасть в который удаётся далеко не с первого раза и уж точно не каждому читателю.
Во-вторых, - диктор. Тогда я слушала этого диктора впервые и оказалась приятно поражена его манерой чтения и своеобразным тембром голоса. Он удивительно вживался в каждого обитателя дома, заставляя слушателя увидеть, а главное, полюбить того. На самом деле, думаю, вряд ли книга могла меня настолько потрясти, если бы я её не слушала, а просто читала. Вы, конечно, уже догадались, о каком дикторе идёт речь. Верно, это Игорь Князев. Любопытно, что запись аудиокниг сперва было просто его хобби. Однако уже в скором времени хобби переросло в профессию. В настоящий момент Игорь Князев не только озвучивает книги, но и является основателем камерного аудиотеатра, участники которого делают из любой книги полноценный аудиоспектакль, сопровождая тот звуковыми и музыкальными спецэффектами. Именно таким камерным спектаклем и явилась мне несколько лет назад книга «Дом, в котором…». Явилась и меня потрясла.

Подробнее смотрите выпуск -

Когда Zatv давал мне совет прочитать именно эту книгу, он заметил: "Эта книга точно станет русской классикой". На что я осторожно ответила: "Посмотрим." Но теперь я согласна - эта книга обязательно станет русской классикой. Потому что это сильно, это мощно, это страшно и чертовски красиво.

Алексей Иванов для меня был прежде всего автором, который написал про географа и глобус. Поэтому я никак не ожидала того, с чем встретилась в "Сердце Пармы". Иванов переплел историю с легендами, мифами и религиями, он вмешал в судьбы людей и народов волю богов. Старые боги отстаивают своё право остаться на этой земле в борьбе с новым богом, которого привели с собой чужие, пришлые московиты. Чердынский князь Михаил кажется смог найти баланс, нашел к каждому свой подход и даже заручился поддержкой татар, но старые боги требуют крови, а престол жаждет полной власти с обращением в свою веру. И идёт на пермскую землю войско московского князя, и несёт с собой кровь, смерть и разорение...

Я не знаю, насколько достоверно представлены события присоединения Перми и других уральских земель. Но абсолютной достоверности от художественного произведения и не требуется. Главное в другом - в духе той земли, который здесь был воспроизведен мастерски. У Алексея Иванова получился грандиозный исторический роман в стиле сказания, написанный заковыристым языком, но именно такая стилизация даёт ошеломительный эффект присутствия и достоверности. Не менее важным является то, что получилось показать события с той стороны, глазами тех, кого хотят завоевать и подчинить. Иванов нарисовал прекрасный дикий край, единственный и неповторимый, со своими богами, традициями, образом жизни - суровый, пугающий, но влекущий своими тайнами и красотой.

Да, как я писала, это не моя тема и вообще не мое. Это не мой исторический период и не моя культура. Но это не моё дало мне столько, что я давно не получала от книг своих - это было своего рода потрясение. В хорошем смысле. Повторяюсь, это грандиозный исторический роман и чудовищно красивая страшная сказка.

"Дом требует трепетного отношения. Тайны. Почтения и благоговения. Он принимает или не принимает, одаряет или грабит, подсовывает сказку или кошмар, убивает, старит, дает крылья...это могущественное и капризное божество, и если оно чего-то не любит, так это когда его пытаются упростить словами."

Я снова в Доме... Я так скучала. И меня так трогательно приняли вновь, как будто и не отпускали, как будто я была здесь все эти пять лет промежутка между двумя прочтениями. Чудный Дом, чУдные дети и много-много чудес. Для меня это книга-феномен, книга-явление. Она сама как магия. Теперь мне здесь было еще теплее, если это возможно, ведь я полюбила Дом еще тогда. Встретила старых знакомых, трогательно до невозможности, до мурашек.

Как так написана эта книга, я не могу разгадать ее феномен, да это и не нужно, Дом ведь не любит, когда его упрощают словами. Меня снова встретили красные кроссовки), нет, Курильщик с красными кроссовками в руках. Привет, друг! Я знаю, ты меня поведешь по Дому, познакомишь вновь со всеми. В этот раз я уловила больше подробностей. К тому же я читала в этот раз уже дополненное издание, с главами, которые не вошли в первые издания. Я жадно проглатывала каждое слово, теперь уже различия все персонажей, не путаясь совсем в хитросплетениях времени, точно зная, у кого какое прозвище было, а какое стало по мере взросления.

Мои мальчишки и девчонки, они так не хотели вырастать, Дом это как Детство, такая страна, такое место и время, волшебное, практически невозвратное. Они все Питер Пены, которые не хотели вырастать, становиться взрослыми. И знаете, мне этих ребят теперь совсем не жаль, они все классные, трогательные, с ними хочется дружить, они ни в чем не ущербные, просто разные люди, хорошие и не очень, разные, но такие свои.

Я уже не смотрю на эту книгу как на преломление Боли, скорее это преломление Детства, Дружбы, Жизни и Смерти. История Эскапизма, который мы ищем периодически все. Нам всем нужна бывает та Кроличья Нора, тот Лес, Изнанка, тот Дом. Это Укрытие, Убежище от горестей мира. Та сказка, которая жить помогает.

Я снова буду скучать, буду видеть Дом во снах. Это увлекательно, это трогательно, это страшно, это весело, это просто очень-очень здорово! В "Доме..." так много от разных культур - Хиппи, индейцы Майя, от Манги. И много от Детской литературы, Кэрролл и Волков, Носов со своим "Незнайкой"... и другие.
Одна из любимейших книг, и лучшее ей определение - Живая.
Я, конечно, не про книгу сейчас рассказывала, а про свои эмоции, говорить тут можно много, не будем упрощать Дом словами). А я с ним обязательно еще встречусь!

Ностальгия по лихим 90-м (со всеми соответствующими духу этому прекрасному времени атрибутам, даже про Севен-Ап автор вспомнил:), ода копирайтингу и рекламе, промывающей мозги и формирующей сознание, черный пиар, галлюцинации в духе Кастанеды, сатира на общество потребления, когда "имидж ничто, жажда все" - чего только в этом романе нет.

"И поневоле задумаешься об изначальном превосходстве западной пропаганды, в более широком смысле - о невозможности информационной конкуренции интровертного общества с экстравертным"

"В информационную эпоху сублимации подлежит не столько сексуальность, сколько та энергия, которая растрачивается на бесцельный ежедневный просмотр телепрограмм" (дельная идея, как и вообще многие мысли в этой книге)

Увлекательно, искрометно, философски умозрительно и очень жизненно. Хотя здесь и есть главный герой - Вавилен Татарский - талантливый копирайтер, выпускник филфака, торговавший сигаретами в ларьке, когда на его голову внезапно свалилось счастье в виде новой работы, более необходимой в России, чем переводы с я зыков СССР (специальность Вавилена), это роман больше об эпохе, о силе пропаганды и рекламы - о стихийных силах, которые управляют нами, пусть и часто в бессознательном плане.

- Слушай, я чего понять не могу. Вот, допусти, копирайтеры им всем тексты пишут. Но кто за тексты-то отвечает? Откуда мы берем темы и как мы определяем, куда завтра повернет национальная политика?
- Большой бизнес. Про олигархов слышал?

И хотя все написано в сатирическом ключе (поэтому такие бредовые идеи для рекламы), все чересчур утрировано - но все равно главная идея не может остаться незамеченной. Массовый гипноз и "околпачивание граждан" посредством информационных технологий, и все так же актуальный вопрос, как и в 1990-е. Телевидение, конечно, в силу ряда сдало свои позиции, но сейчас его успешно заменил интернет. Та же самая пропаганда национальной идеи (странно было наблюдать за потугами главного героя написать слоган к русской национальной идее - как такой талантливый человек не смог ничего в итоге "родить"?), та же самая манипуляция человеческим сознанием, в угоду производителям товаров, тот же самый пресловутый "25-й кадр" в рекламе. Ничего не меняется)

- А вот цинизма побольше.
- Это легко.

Главный герой невероятно находчивый. А как он увлечен своей работой) Чего стоит только эта его записная книжечка, куда он вносит все идеи, рекламные концепции, слоганы, внезапно посещающие его между делом.

Про технологию политики очень забавно написано: все политики - просто выдуманные образы, в которые мы верим благодаря красивой телекартинке.

"Выборы у нас честные, как в Америке"

"Телевидение в России является силовой структурой"

5/5, книга-праздник, водоворот живых мыслей и человеческих чувств (пусть и зачастую в весьма грубой форме, зато очень правдоподобно), и даже философских отступлений (особенно после или во время галлюцинаций), типа того, что мы ведь покупаем вообще не какие-то товары или услуги, мы хотим приобрести некий образ жизни, а в итоге приблизиться к счастью.

"Бесконечное счастье не передается посредством визуального ряда"

Усаживаемся поудобнее в центре комнаты, распределяемся по свободным кроватям, приглушаем свет, помогаем расположиться всем нуждающимся и начинаем...

Было ли у вас в жизни такое переживание, названия которому не нашлось во всем Великом и Могучем?.. У меня такое впервые и я не знаю, что делать. Как рассказать о своем впечатлении? Немного утешила меня фраза "Мистический реализм", она дает возможность самой решить после прочтения, где же эта граница между реализмом и мистикой проходит. Пятый раз удаляю написанное... Что же делать? Все слова звучат высокомерно или наоборот недостойно... И уместить все мысли о книге в одно сообщение (каким бы большим оно ни было) невозможно.

В двух словах, книга о жизненных перипетиях в доме-интернате для детей-инвалидов. Даже банальные "в двух словах" вновь перетекают в эмоции. Не буду сдерживать... Ни единого слова-упоминания, что они инвалиды. Ни единого слова о несправедливости судьбы к ним. Ужасная жестокость закрытого социума на одной чаше весов и непоколебимое беспрекословное само собой разумеющееся братское отношение к соседу с другой. Имеющий руки помогает безрукому, как самому себе, имеющий ноги носит безногих так же естественно, как перчатки на руках. Не лишенные разума нянчатся, как с ребенком, в умалишенным. Какое нежное и трепетное у всех отношение к Толстому. Никто не ноет и не жалуется, что сегодня его черед ухаживать за ним. Это так же естественно - помогать ближнему - как заниматься собой. Все вымытые, одетые, ухоженные, в туалет схоженные, накормленные, как будто у все есть и руки, и ноги, и ум, и зрение. Этот момент поразил и заставил задуматься о собственном поведении рядом с людьми, обделенными тем, что есть у тебя...

Книга потрясающая! Будет перечитана со списком вопросов и пометками еще не раз! Может книга, как проводник к Дому, тоже либо подпускает к себе либо нет? И это не хорошо, и не плохо. И это не значит, что кто-то понял книгу, а кто-то нет. Это не повод для гордости или для уныния. Это просто факт, не поддающийся объяснению. Дочитала и поняла, как же мне хочется прямо сейчас сесть и начать читать все сначала, не упустив теперь ни одной мелочи, ни одного намека, ни одной сказки. Словить, понять и прочувствовать каждое событие заново.
"Догонять", что интермидии - это прошлое начала не сразу. В один момент осенило, что Слепой везде один и тот же человек, а не разные с одной кличкой, а Сфинкс - это Кузнечик, и тогда вся головоломка в голове сложилась и читать стало еще приятнее.
И как благородно, что Сфинкс истратил перо Табаки... (сори, посчитали спойлером :))). Лишь бы только у них все получилось...
Отдельное восхищение превосходным слогом!

Месяц "жизни" в "Доме" стал для меня очень ярким и запоминающимся событием в жизни! Теперь я тоже могу с уверенностью сказать: "Как же я завидую тем, кому еще только предстоит с книгой познакомиться!"

Виктор Олегович Пелевин – это писатель на рубеже веков, на рубеже советского и русского, на пороге технологического прогресса и эпохи информации. Он стал олицетворением всего нового и необычного в культуре. Мистическая фигура автора отразила новые веяния литературы, а известный роман “Generation П” стал символическим отображением эпохи свободы, сатиры и ужаса перед будущим.

Роман начинается с объяснения самого названия. Сама буква “П” литературоведами после выхода романа стала трактоваться по-разному, но на первых страницах Пелевин утверждает, что это именно поколение “Пепси”. Автор говорит об истоках возникновения новых людей, их целях, мечтах и антирусском заговоре, который отражается в новом культе денег. А визитной карточкой “новой России” Пелевин считает рекламу с обезьяной за рулём джипа. Таким стало новое время, но все его тонкости будут раскрываться с сатирой и юмором по ходу сюжета романа.

Затем следует знакомство с главным героем – Вавиленом Татарским. Его имя составлено из слов “Василий Аксёнов” и “Владимир Ильич Ленин”. Но сам Вавилен стеснялся своего советского прошлого. Герой бессознательно хочется отречься от связей со старым государством. Поэтому всем говорит, что его отец увлекался историей древнего востока, следовательно, назван он в честь древнего великого города – Вавилона. А в 18 лет уже специально сменил имя. Такая отчуждённость и страх от своего прошлого стали частью нового сознания молодёжи девяностых годов. Массово стали ругать советскую власть, тиранический режим, говорили о лагерях, расстрелах, поэтому естественной реакцией стала критика своего прошлого.
Биографий главного героя частично является биографией самого Пелевина. Вавилен бросил технический институт, чтобы посвятить себя литературе и изучению языков народов СССР, а Пелевин бросил МЭИ, чтобы поступить в Литературный институт имени А. М. Горького.

Союз развалился, а профессия Татарского оказалась не востребованной в новых реалиях. Но с Пелевиным случилось наоборот, потому что прославился он как писатель именно благодаря свободе слова и возможности создавать произведения без цензуры партии. Такие тексты просто не прошли бы.
Краткое резюмирование важных событий в жизни главного героя может быть связано с традицией жанра жития святых из древнерусской литературы. Это краткая биография, которая должная немного раскрыть нам героя, чтобы уже подвести к основному действию. Если в житиях это были чудеса, творимые святым, то в “Generation П” сюжет закручивается вокруг таинственных историй и цепочке случайностей, происходящих с главным героем.

Таким предстаёт перед нами Татарский. Образ всего поколения Пепси. В новой эпохе, в новой стране он оказывается обычным продавцом в ларьке, но жизнь круто переворачивается с появлением Морковина, который занимается рекламой. Герой обретает совершенно новую профессию для того времени – копирайтер. По сути, он и стал переводчиком, только теперь переводит “западные рекламные концепции на русский менталитет”.

Пелевин тесно сплетает выдумку и реальность. В его романе люди становятся самыми невероятными проекциями, боги оживают и даже помогают людям, а человечество неумолимо ведёт мир на грань катастрофы. При этом, текст Пелевина удивительно сплетается в единый клубок культов, магии и религии. При этом развивает традицию русской постмодернистской прозы.

Во-первых, он использует метатекст. Папка-скоросшиватель “Тихамат” – это удобный инструмент для автора. Так он может рассказать о мифе про богиню Иштар, обрисовать нужные детали. Читатель знакомится с нужной информацией вместе с главным героем, поэтому мы можем и дальше видеть всю картину происходящего от его лица. Собственно, метатекст – это набор связанных с каким-то произведением текстов, помогающих понять текст или его роль в культуре. И получается так, что один художественный текст обслуживает другой художественный текст, находясь внутри него. Потому что сам миф в папке “Тихамат” сильно разнится с реальным мифом, хоть и исходить из исторических источников.

Во-вторых, отсылки к философии Бодрийяра и его симулякрам. Если кратко, симулякр – это знак, который ничего не означает, или просто подобие. Когда Вавилен пробивается на телевидение, ему открывается великая тайна новой российской действительности – всё, что происходит по телевизору, симуляция. Нет никаких политиков, никаких событий, за всё отвечает продвинутый компьютер и сценаристы. Вот и получается, что телевидение является отражением симулякра, когда нам показывают не просто цифру, а цифру, за которой ничего не стоит. Знак не копируется, потому исходного знака нет, он создаётся в умах сценаристов. Бодрийяр же развивал эту тему в нескольких эссе о “Войне в заливе”. Он утверждал, что телевизор транслирует нам неправдоподобные события. Война действительно была, но вопросом остаётся то, на сколько правдиво её отобразила пресса и журналисты.

В-третьих, многозначность и жанровая многоплановость. Пелевин заигрывает с читателем и создаёт вместо обычной пародии – самопародию, когда ирония становится основным способом отражения мира. При этом, уже в первых строчках романа, когда автор рассуждает над буквой “П” в названии, реализуется многозначность, характерная для литературы постмодерна. Да и жанр текста трудно определить. В романе присутствуют и фантастика, и мистика, и даже боевик.

Само пространство романа не едино. Пелевин на фоне событий из жизни Вавилена вставляет и миф о Иштар, и самоучитель по маркетингу, и статью Че Гевары. И композиция тоже разрозненна, но все линии пересекаются в финале произведения.

Пелевин любит оставлять, так называемые, “пасхалки”. Это намёки о том, что будет ждать читателя в конце. Какие-то незначительные детали, картины, персонажи или образы, важность которых можно оценить только при повторном прочтении, что стимулирует интерес читателя.

Например, ещё на зиккурате Татарский находит три предмета: пачка сигарет “Парламент”, монета с Че Геварой и точилка в форме телевизора с глазом. Слоган для рекламы сигаре станет для него важным моментом в карьере, потому он очень долго не мог ничего придумать. Позже дух Че Гевары поведает ему о тайнах маркетинга и новом миропорядке. Именно он расскажет об эффекте “oranus” и новом человеке – “homo Zapping”, где “Zapping” означает “переключающийся”, что тоже является языковой игрой, ведь это слово очень схоже со словом шопинг, активно вошедшее в обиход русского языка. А уже телевизор с глазом это прямая отсылка на конец романа, когда Татарский тоже станет симулякром, телевизионным образом. И неизвестно, что в целом с ним станет.

При этому, Пелевин чётко вырисовывает картину распада не только государства, но и мира в целом. На телевидении говорят, что показывать нарисованных вождей, президентов и лидеров придумали ещё американцы и таким занимаются по всему миру. Культ поклонения Иштар, по своей сути, поклоняется деньгам. Они все прекрасно понимают и знают миф о богине. Все знают, что может пробудиться пёс, который уничтожит весь мир. Но они продолжают желать денег и подводить человечество к апокалипсису.

В романе важен именно культ денег. Люди, которые проходили три халдейские загадки, могли купить три подсказки, чтобы открыть их на зиккурате. Но неизвестно, помогли бы они им или нет. Это называлось Великой Лотереей. И так Пелевин отображает веяния эпохи. Люди после распада государства стремились к лёгким и большим деньгам. Но, если следовать логике Че Гевары, импульс должен был их заставить всё сразу спустить на какие-то развлечения. Что, собственно, и происходило. Существует множество реальных историй, когда люди, выигравшие в лотерею, тратили всё за год или даже меньше.

Азадовский яркое олицетворение людей культа денег. Именно его избрала богиня Иштар, потому что чувствовала не его знания, а его желание к большим деньгам. Он открыл целую выставку картин, где вывешивались не картины, а лишь их ценники, договора о покупке. Люди могли удивляться лишь цифрам, огромной стоимости, и Азадовский прекрасно понимает, в каком он теперь мире живёт.

Роман Пелевина “Generation П” - это яркое произведение русского постмодерна. В нём смешивает привычная реальность и миф. Люди становятся рабами свои прихотей, готовы поклоняться любым культам, лишь бы стать богаче. Таким стало отображение эпохи, в которой жил и творил Виктор Олегович Пелевин.

Узнав об истории создания этого романа, я вспомнил как в институте на первом курсе часто с коллегами играл в игру на тетрадном листе в клеточку (это обязательное требование!) в "точки", захватывая территории. И "Многорукий" это махом мне напомнил. Здесь почти тот же принцип "игры" (читай - "жизни"): ставятся новые квадратные кусочки земли, отнимая пространство у огромного, злющего и очень многорукого и практически бессмертного монстра далайна Ёроол-Гуя.

Странные, непонятные слова? Да, их тут очень много. Тот же далайн - это... прямоугольный выдуманный автором мир (не очень большой: его можно обойти по периметру за четыре дня), частично заполненный ядовитой вязкой жидкостью. И живут тут твари, названия которых не менее страшные, чем они выглядят. Все, что суша - или по-местному оройхоны (квадраты земли с длиной стороны в 1728 шагов) - здесь живут люди. Разные племена, разные условия существования, но всем живется не просто. И у всех имена и многое другое тоже на уникальном языке.

А все потому, что автор за основу описания и мифологии странного прямоугольного мира (размером 45 оройхонов на 36) взял... монгольские слова. Многие из которых он употреблял не по значению, а просто из-за красивого фонетического звучания.

Всё это похоже на начальные условия оригинальной компьютерной игры. Берешься играть (читать) за главного героя Шоорана, который обнаруживает, что он илбэч - человек, умеющий строить оройхоны, и у тебя цель: выжить в этом необычном месте, уничтожив монстра. Единственно, что от вашего умения играть ничего не зависит. Лишь умение читать и любовь к необычным фэнтезийным мирам (причем с прекрасно, подробно и четко прописанным мироустройством) поможет вам добраться до конца немаленького романа.

Удастся ли Шоорану победить Ёроол-Гуя я не скажу. Более того, не факт, что существующий далайн единственный, а за огненными оройхонами, ограничивающими данный далайн, нет реального мира. Это так, для затравочки.

Многие критики приписывают этому произведения глубокий смысл. Что это чуть ли не завуалированная схема жизни в авторитарном государстве. При желании конечно можно это увидеть, но я лично не придерживаюсь этого мнения. Необычная, яркая, энергичная фэнтези, прекрасно написанная, любопытно читающаяся. Вот это - точно!

Отмечу также, что данное издание романа (2023 года, издательство "Азбука-Аттикус") дополнено послесловием автора (где он объясняет, как он создал свою историю и отвечает на некоторые возникающие при прочтении вопросы), а также (!) есть продолжение "Многорукого" - "Сидящий на краю". Но... лишь первые полторы главы. Они же и последние, так как автор в конце концов отказался от развития своего романа, считая, что он по этой теме сказал все, что хотел.

В общем, очень любопытная книга, но, наверное, не для всех. Любителям НФ можно точно не беспокоиться))

P.S. Как утверждает автор, начиная сочинять этот роман, он, цитирую: "...я принялся придумывать самый идиотский антураж из всех, что могли прийти в голову. Основная идея была такова: "Земля имеет форму чемодана".

Итак, Сородичи. Как обычно, в ранних вещах людей, позднее собранных под трейдмаркой "Пехов", заметно, чем они вдохновлялись. Перерабатывали во что-то своё, обдумывали и выстраивали собственную версию. Разница со вселенной Vampire: The Masquerade огромна, я говорю именно о социокультурном пласте. Мне в принципе не важно, что в одной первоначальной вселенной был клан искусства Тореадор, а в другой его перенесли, как Фэриартос. Важно отметить, что перед нами не ретейлинг старых историй на новый лад, как в большинстве книг Геймана, а самостоятельное исследование некоторых важных для авторов вопросов. Единственной опечалившей меня вещью в вопросе сравнений вселенных было словечко "The Kindred" - сородичи. Это всего лишь моё искажение, но режет глаз русификация этого слова и перевод. Либо тут игры с Kin&dredd. Возможно авторам не хотелось лишних комментариев о схожести, которых было море, уверен.

Первая книга большой тетралогии попробует наметить штрихами общую историю и поставить на доску огромное количество фигур. У авторов 13 кланов в распоряжении, можно выбрать героев на любой вкус, резус и группу крови. А ведь есть ещё и люди. Кто они для вампиров - скот? партнёры? кошельки? корм? всё из вышеперечисленного? Для большинства сверхъестественных существ, люди - материал для донорства (разного рода) и потенциальные младшие родичи (если заслужат). Для отдельных кланов, не признающих договоров с людьми, они просто корм. Больше всего в первом томе мы будем наблюдать за парой вампир - человек, за становлением их братских отношений, понимать, что это исключение из правил. Дело в том, что вампир Дарэл - сканэр, телепат, остро чувствующий эмоции, читающий мысли и даже импульсы. Штучный товар, так скажем, а потому важный и ценный. Парнишка, к которому он привязывается, Валерий, то есть Лориан по нику, чем-то неуловимо похож на Дарэла. Сложно объяснить, скорее эмоциональным фоном и яркостью чувств. Так это для себя рационализирует вампир, которому удивительно не просто испытывать подобное, а ещё и по отношению к человеку. Авторы предлагают нам интересное решение - киндрэт по факту не мёртвые. У них можно тоже выпить кровь, им надо спать, они хотят заниматься сексом и получают удовольствия от множества разных вещей, как и люди. Важный аспект - они могут жить вечно, а потому спустя время чувства притупляются, стираются и человеческие проблемы короткоживущих отходят на задний план или вообще исчезают в тумане недоумения. Большинству это нравится, или они не задумываются об этих вещах. Но Дарэл Даханавар и его друг Кристоф Кадаверциан хотят чувствовать себя живыми, делают для этого многое, хотят хотеть, если можно так выразиться. Они представляют разные кланы, но вокруг них и обычного паренька начинают происходить серьёзные вещи, тревожа болото стагнации, в котором находились киндрэт несколько столетий.

Задумка авторов понятна и проста - через призму фэнтези показать проблемы разобщённости людей. Бесконечные войны за надуманные проблемы, когда только отдельные лица в мире знают истинные причины конфликта и уже набили хранилища необходимыми припасами или контрабандными товарами. Разные культуры и религии постоянно сталкиваются в мире, патриарх призывает всех мирян жить умеренно, а сам ездит на автомобиле стоимостью как квартира в Москве. Или некто декларирует, что они никогда не будут сотрудничать с моджахедами, потом продавая оружие через подставных лиц. Как же это всё похоже на описанное в романе - просто жуть берёт, возня и грызня, но только не за место под солнцем. Вообще все произведение пропитано символизмом, начиная с имён и названий кланов, и заканчивая эпиграфами из О. Уайльда. К примеру, любимый персонаж авторов, судя по трепетному описанию и отношению - Кристоф Кадаверциан. От названия клана веет французским cadavre (труп) или латинским cadaver (мертвое тело). Символ клана - черный крест, увитый зеленым плющом, на белом фоне. Плющ на языке цветов, как и все вечнозеленые растения, означает бессмертие и вечную жизнь. У христиан символизирует жизнь вечную, смерть и бессмертие, верность. От имени Кристоф можно протянуть ниточку и к кресту, и к Христосу при желании. Через смерть он управляет жизнью в этом мире, ну или как-то так. Хочу сказать ещё, что некоторые кланы можно по национальному признаку соотнести с нашим миром. Те же вриколакосы - это восточная Европа, славяне, а асиманы - север Африки и арабы. На иудеев намёков не увидел, жаль, кстати. Забавно, кстати, сделано с 12-ю (13-ю) кланами. Один плавающий, да ещё и со знаком клана призрачным. Это уравнение 12+1=13 кажется бесконечным в истории нашего мира. 12 рыцарей круглого стола и король Артур в придачу, 12 апостолов и Христос, 12 подвигов и Геракл, 12 зодиакальных созвездия и Знаменосец, 12 ступеней сансары в буддизме образуют колесо и т.п. Я откровенно плох в символизме, текстах Уайльда и его течения эстетизма, а потому уверен, что не понял замыслов авторов и связываю эпиграфы исключительно с происходящим в каждой отдельной главе. Короче, за деревьями не вижу леса.

Если Дарэл, Кристоф и Лориан - сугубо положительные персонажи, то нельзя умолчать и об отрицательных. Самый яркий злодей цикла, над образом которого авторы много работают и демонстрируют нам главы от его лица - это, конечно, Миклош Бальза. Мизантроп с ОКР, язвительный, бешеный, очень одарённый, тонко чувствующий, артистичный садист-перфекционист. Роман очень многое приобретает с ним, раскрашивается, показывает, что есть иные пути управления и точек зрения. Можно подумать, что он вечно взрывается и им легко управлять, но это не так. Он орёт и бесится, но это не вредит делу. Миклош не устает жить. Читает, музицирует, рисует картины, ему интересна правда лишь определённая сторона искусства, по большей степени его собственное творчество. Он ведет клан к величию таким, каким видит и не боится, хочет уничтожить Фелицию, но и хочет жить, потому не лезет на рожон и интригует, ни о чем не жалеет и стремится вперед. Люблю этого пижона и слежу за ним с неменьшим интересом, чем за Кристофом. В первом томе почти все вопли про мерзкую погоду в Москве связаны с Миклошем, у него сочные фразы, типа:

Не стоит лезть в чужую голову, иначе у тебя есть шанс наткнуться на очень специфичные мечты.

Он неприятен, смертельно опасен, даже мерзок бывает, но колоритен и сочен. Тот же Дарэл не вызывает у меня почти никаких чувств, даже немного раздражения проскальзывает из-за странного влечения к мальчику лет 13-ти. Женских персонажей пока немного, мы видим их скорее опосредованно или в воспоминаниях, или через кого-то. Но сразу хочется отметить уровень мастерства по сравнению с "Хрониками Сиалы" - там нет ни одного мало-мальски интересного женского типажа. Асексуальный Кли-кли не в счёт! Жду подробнейшего описания любви Кристофа Флоры, а также Фелиции и Паолы. Да и вообще многого жду от продолжения цикла. Поехали.

В идеальном мире без агрессии, войн и преступлений люди реализовывают свою потребность выплескивать негатив, во сне, они являются разными животными: хищниками или добычей. Каждый вид животных чем-то напоминает людей, они не просто так во сне перевоплощаются в то или иное животное, таким образом начинается философский подтекст произведения, ведь каждый из нас тоже хищник. добыча или падальщик (конечно же я сейчас не о питании говорю, а о образе жизни и взаимодействия с другими), при чем часто эти особенности врожденные и ничего с этим не поделаешь, поэтому есть над чем подумать.
Люди мало задумываются о Пещере в которую попадают по ночам и о своей роли там, но они все знают, что достаточно распространенная смерть во сне является следствием чей-то охоты в пещере.

Одно милое животное, с чудесными ушками и копытами несколько раз нарывается на хищника которого подобные звери видят один раз в жизни, но он исключение, ему удается спастись, а потом, по чистой случайности, жертва встречает "своего хищника" в реально жизни. Именно так знакомится читатель с волшебным миром в котором обитают люди "параллельной вселенной".

Хищный Роман Кович, режиссер и просто сложный человек который в своем зверином обличии все никак не может полакомиться пугливой добычей, познакомившись с ней в реально жизни начинает интересоваться той страннова-той девушкой, которой в роли зверька удавалось не раз от него бежать. Их отношения складываются очень специфически. Именно режиссер является единственным персонажем который меня заинтересовал, мне нравится его позиция по многим вопросам, ну и то что он сделает в конце книги тоже (обойдемся без спойлеров).

Главная героиня без стержня и характера, но с мощнейшим инстинктом самосохранения. Ей постоянно удается спастись от гибели, в какой-то момент мне самой захотелось уже ускорить ее смерть, так она надоела.
В книге есть еще один важный герой, Егерь, у него совершенно особенная роль в произведении, он может показаться интересным, но все же мне показался не более живым чем главная героиня.

Сюжет мне не понравился вообще, вот эти все бега, переходы с жизни в пещеру и обратно, в общем не мое это, но сам мир придуман интересно, хотя почти не проработан, жаль, что нет никаких подробностей того как все устроено, было так изначально или в следствии чего-то стало так и тому подобное. Даже не понятно в какой момент впервые люди попадают в пещеру, наверное ж не в детстве, или там специальное отделение для детей, в общем вопросов больше чем ответов, но идея хорошая. Есть некоторые важные мысли которые заложены в произведение, вот они интересные, но поданы не очень хорошо.

Читатели, которых Дом принимает в своих стенах, становятся пленниками его удивительной жизни и атмосферы. Ничего подобного раньше не встречала. В книге описаны такие истории, которые можно трактовать совершенно по-разному.
Кому-то может показаться, что всё это было просто детсткой игрой, фантазией. А кто-то сможет поверить и в лес, и в болота и в драконов и в старичка, у которого мноджество домов, а может один и тот же дом, меняющийся для каждого входящего. В старичка, у которого дома так много всего, что трудно выдумать что-либо, чего у него не было, но приходящим к нему нужны лишь шестерёнки от разбитых часов...
Я оставлила свои первоночальные эмоции в рецензиях к первой и второй части.
Здесь же я напишу уже о том, что я прочла в третьей части, которая называется "Пустые гнёзда".

Начну с того, что как бы я не расхвалила первые две части, в третьей я немножечко так недополучила вссего, чего хотела. Всё же, я надеялась на более полное раскрытие персонажей. Да, их много и все они и каждый в отдельности получились яркими, запоминающимися и с какой-то маленькой, но своей собственной историей, со своими неповторимыми характерами и взглядами на жизнь. Но всё же, всё же... мало. Мне мало!

Слишком много вопросов так и остались без ответов. На этот счёт я догадывалась, но там не менее. Чувство, что Дом не до конца раскрыл нам свои карты и кроме видимых, у него ещё с десяток неиспользованных карт в рукаве препрятаны, за слоем свежей побелки.

Всё прощаю. Потому что книга феноменальная! От слова феномен) Нет, вы когда-нибудь видели столько фанарта на книгу? А косплей? Косплей на книжных героев. Не на образ из кино-адаптации, нет, не на актёра в образе персонажа. Каждый автор видит персонажей по своему, рисунки все разные, но при этом они узнаваемы. Вы смотрите на рисунок, или на косплей и говорите: "Да это же Табаки! Я его ни с кем не спутаю."

Наружность.

Интернат для детей-инвалидов и прочих "отказников", которых бросили родители. Полуразваливающееся строение, доживающее свои последние деньки. У детей — свой собственный мир, свои законы, свои "стаи" и "вожаки". Мир в несколько комнат для них полон и полностью так и непознаваем, Наружность пугает почти всех.

Дом.

В первой комнате живут Фазаны, которые своей жалкостью даже не заслужили отдельных кличек. Есть ещё Крысы, Птицы, Псы... У каждого поколения детей свои легенды и мифология, свои герои.

1. Слепой. Прозвище говорит само за себя. Отстранённый, длинноволосый, с огромными ладонями. Словно не от мира сего. Вожак.
2. Сфинкс. Безрукий. Лысый. Переболел какой-то неизвестной никому болезнью. Со своими ногами и "граблями" управляется не хуже, чем нормальные люди с руками.
3. Македонский. Его сдали родители из-за "странности". Прислуживает, убирает, почти всегда молчит.
4. Табаки. Бывший "Вонючка", колясочник. Собирает всяческий хлам, в том числе и бесполезный, настоящий трикстер, говорливый, шумный, надоедливый и обаятельный.
5. Курильщик. Единственный Фазан, которого перевели в другую стаю.
6. Чёрный. Сильный и здоровый, бывший Спортсмен.
7. Лорд. Прекрасного вида колясочник, который на руках передвигается быстрее иных ходячих.
8. Стервятник. Вожак Птиц, любит растения.
9. Рыжий. Вожак Крыс, панк и раздолбай, никогда не снимает зелёные очки.

И много-много кого ещё. А теперь прочитываем книжку и соотносим этих персонажей со следующими их настоящими сущностями:
А. Не принадлежит Дому, не понимает его, человек Наружности. Единственный из всей книги, у которого мы узнаём имя и фамилию — Эрик Циммерман.
Б. Не принадлежит Дому, понимает его, но стремится к Наружности.
В. Большую часть жизни провёл прикованным к кровати, так как всё время находился при смерти.
Г. Ест живых мышей, гениальный ходок, может затащить на изнанку дома человека целиком.
Д. Старик-шаман, обитающий на изнанке дома. Тех, кто его находит, одаривает магическими подарками.
Е. Рядом с ним никто не решается находиться близко, потому что сбоку всё время ходит чёрная тень его умершего брата.
Ж. Красный дракон, которого хотели превратить в ангела.
З. Прыгун, несмотря на своё увечье в финале книги переигрывает и пытается исправить не свою жизнь, а чужую.
И. Постепенно переходит на изнанку дома и становится проводником.

Рассказывать об этой книге в аннотации бесполезно. Пожалуй, "магический реализм" — это всё необходимое, что нужно об этом произведении знать. Столько тем, вопросов, сюжетных линий и подтекста, который скрывается в большом объёме произведения... Можно часами рассуждать о каждом из персонажей, ведь именно их устами, многоликим хором рассказывается эта история. Каждый из них — отдельная Вселенная. Рассказывать о Доме, Лесе, Ночах и прочем их странном мирке — совершенно не надо. Кому надо, тот прочитает всё это сам.

Как ни странно, почему-то книга напомнила "Сто лет одиночества". Наверное, мастерством переплетения магического и обыденного. И ещё, наверное, той способностью заставлять читать себя, которая скоро становится очень заметна. не успокоишься, пока не дочитаешь до конца. И не успокоишься и после этого. Конец какой-то... Не такой. Вроде бы и всё сказано, и всё решилось, но ощущение недосказанности и чего-то неверного остаётся. Возможно, рассказ про дальнейшую судьбу обитателей Дома был лишним. Впрочем, не мне судить.

Замороченная книга о странных событиях. Вроде бы и стиль Лукьяненко проглядывает за всей той данью лихим 90-м, которой отводится немалое место в сюжете, и его излюбленные философские размышления о моральных дилеммах есть в достаточном количестве, только общего впечатления узнавания как бы и нет. Это не тот Лукьяненко, который привычен мне по многим прочитанным у него книгам, это какой-то другой, более тёмный и мрачный аспект его творчества.
В качестве главных героев взяты самые обычные, по большей части ничем не примечательные люди - мальчик, писатель, старик, доктор, политик и военный. Шесть абсолютно разных личностей показаны со всех сторон и не останется у них каких-нибудь тёмных тайн, однако всё равно не оставляло чувство, будто им уделили слишком мало места, выставив напоказ только самое плохое и недоброе. Катастрофически не хватало последовательной информации о тех, к кому пришли двойники. У меня вообще сложилось впечатление, будто автор нарочно выставлял их в самом неприглядном свете, напрочь отсекая их лучшие качества. Подозреваю, что всё дело в том, что книга является стопроцентным продуктом своего времени, отсюда и столь избыточная мрачность в сюжете. М-да, пройдёт ещё много лет, прежде чем Лукьяненко напишет об очень мирном зомби-апокалипсисе, а в ту эпоху не до подобных сентиментальностей было.
Мне очень понравилась идея книги - противостояние разнонаправленных сил, каждая из которых горит желанием переделать мир под себя. Вроде бы изначально готова была сделать ставку на некоторые из них, думала, что с ними жизнь станет лучше, но увы... Не всё так однозначно и даже Добро не такое, каким может показаться. А это уже само по себе страшно, страшно, когда Добро становится хуже Тьмы, а Развитие ломается из-за жизненных обстоятельств. Нужны ли они тогда этому миру? И может на их фоне Власть кажется не столь уж и плохой?
Я бы не стала рекомендовать начинать знакомство с творчеством автора именно с этой книги, потому что она способна отвратить от более удачных его произведений. Сильнее всего в ней меня раздражало неоправданно большое количество чернухи, без которой можно было бы вполне обойтись. Возможно, ярым фанатам Лукьяненко она и зайдёт, но я к таковым не отношусь.

Первый раз я читала книгу в 14 лет (что было 14 лет назад, кстати) и тогда я действительно впечатлилась, мне казалось - это так круто и мощно. Возможно, нужно было так и оставить, но я напрочь забыла сюжет, и мне за это стало малость стыдно. Оказывается в книге целых три истории, вообще этого не помню, в памяти отложилось как три разные книги. Это немного перегружено воспринималось, тем более каждая история, не много не мало – о мощнейшей силы катаклизмах, где лбами встречаются величайший маг света и тьмы, вокруг бури и смерчи, и вообще сейчас все рухнет, и ужас короче, чудо что все живы.
Ну такое, учитывая реализм и взрослость героев в изначальной подаче. После первой истории мне стало откровенно скучно. У меня все время были проблемы с логикой, вообще, когда магии в книгах очень мало – я ругаюсь, что ее мало, когда же ее реально много – я ругаюсь, что она нелогично распределена (что поделать). Тут реально как-то не очень понятно временами, почему на внезапное разрешение конфликта магические примочки есть, а на адекватные поступки почему-то нет? Очень много странноватой философии, где-то она была любопытна (в плане, что свет плохое, а тьма хорошее), но временами это так нарочито преувеличено, что остается только кривить ухмылку и листать дальше. Самое смешное, больше всего в книге понравился юмор – очень редкий, но в самую точку.
Сижу, думаю – дальше перечитывать серию или как?

«Я торопливо подтянул треники и обернулся»
Приз читательских симпатий «большой книги» 2012, премия «Филигрань» того же года!

Любимые абсурдизм и сюрреализм – это не вы. Одно дело, когда автор специально создаёт мир абсурда, населяя его такими же «абсурдными» персонажами. и совсем другое. Когда автор пишет о психически нездоровых людях, что живут в реальном мире.
Не знаю, специально ли Мария Галина выписывала симптоматику главного героя, тут на лицо явное психическое расстройство – одинокий сорокалетний мужчина с комплексами подростка, замкнутый в себе и не способный даже есть на людях живёт с отцом, с которым периодически вступает в конфликт на почве своей несостоятельности. Если рассматривать всю эту историю. Глазами сходящего с ума писателя, то финал вполне понятен. А так, сперва читатель ловится на весьма необычную завязку - товарищ Блинкин пишет книги на заказ, вставляя своих клиентов в уже написанные или им придуманные истории в качестве главных героев. Это не совсем спойлер так как данная интрига раскрывается в самом начале. Однако, потом история идёт совершенно по другому руслу, и мы нехотя обманываемся в своих ожиданиях. Но, ещё раз отмечу, если рассматривать это «другое русло», как в конец расстроенное воображение главного героя, то вторая часть книги становится вполне понятной. другое дело, что – не совсем интересной. Крутили читателя, вертели, и вконец запутали, только вот зачем?

Подробнее смотрите выпуск -

Тут не без волшебства…

Если покопаться, попытаться раздробить книгу, то можно найти в ней много любопытных и цепляющих особенностей. Волшебство в книге содержится не только в сюжете, но в самой ауре, атмосфере если хотите, в способе представления и в таинстве смыслов, заключенных в Доме.

Герои магические, уникальные, образы законченные. Личности дома никак не хотели быть детьми в моем воображении – настолько герои целостны; абсолютно сформированные характеры, житейская мудрость и опыт, философский взгляд на события – да какие это дети? Вообще Мариам Петросян учит читателя не придавать большого значения внешней физической форме (без рук он, без ног или вообще слеп), фактам, местоположению дома, времени происходящего; она подчеркивает неважность возраста человека и т.п. Поэтому оболочка произведения становится настолько тонка, что кажется выше физической материи и находится между сном и явью, между жизнью и потусторонним миром. Магия в такие обстоятельства вплетается очень органично, без нее просто никак.

Слепой в Доме действует так, словно видит лучше многих зрячих; люди без ног и без рук запросто лезут на крышу Дома по стене безо всяких приспособлений, утверждая, что ноги или руки человеку не нужны; неказистая девушка вдруг становится красавицей. Но это не попытка стереть границу между добром и злом, между черным и белым, а попытка донести читателю бренность внешней оболочки, подчеркнуть главную роль внутреннего мира, попытка подняться над действительностью, взглянуть на мир шире и мудрее.

Многие обвиняют автора в том, что он якобы манипулирует «горячей» темой детей-инвалидов, детей, от которых фактически избавились родители. Я считаю, что книга абсолютно никак не манипулирует этой темой. То, что главные действующие лица инвалиды, лишь позволяет писательнице замкнуть пространство, подчеркнуть индивидуальность, загадочность, оторванность каждого, и помогает вызвать читателя на диалог, плотнее соприкоснуться с миром и завершить условия для введения магического аспекта. Манипуляция в виде давления на жалость, попытки показать жизнь героев тяжелой полностью отсутствует.

Для усиления эффекта нереальности, сна автор использует ретроспекцию, зачастую этим механизмом стирается грань между настоящим и прошлым. И сказки, связанные с повествованием (не пишу с общим сюжетом, потому что как такового сюжета нет), позволяющие приоткрыть завесу внутреннего мира членов стаи (ах, я еще не рассказала, что герои живут стаями?).

Ну так вот. Все обитатели живут по законам Дома, кроме того, они объединяются в стаи и у каждой стаи есть свои законы, ритуалы, традиции. Если смотреть выше уровня образа героев, то стая – это тоже образ, более обобщенный, и ведет он себя зачастую как личность, также стая и описывается автором: у каждой стаи есть свой внешний облик, свои особенности, привычки и т.п. Герои чувствуют своего состайника как часть самого себя, например, способны предчувствовать смерть одного из своих; многие законы стаи негласны, но принимаются и исполняются всеми, лишь один Курильщик не в состоянии понять их из-за белого оперения.

Герои слиты с Домом, а Дом слит с ними. Поэтому обеим сторонам очень сложно друг без друга. И здесь существуют только два исхода: Дом разрушается, герои превращаются в спящих, или деградируют (помните Слепого ребенком в финале?), или продолжают жить по законам стаи, но уже в семьях.

Немного о том, что не понравилось.

Рамку книги – начало и конец – читать было интересно, но средняя часть, где на многих-многих страницах фактически ничего не происходит, лишь глубже описываются законы стаи и Дома, была скучной.

Автор не ставит себе глобальную цель научить чему-то человечество, поэтому измениться к лучшему с этой книгой вряд ли получится. Дом подарит вам незабываемое посещение загадочного и любопытного мира, живущего по своим законам, подарит особое состояние души, даже заставит задуматься и размышлять, но больше над формой, структурами, связями внутри текста, а вовсе не о «разумном, добром, вечном», поэтому я понимаю тех читателей, которые будут говорить о потраченном впустую времени.

Одна из тех книг, которым три звезды мало, а четыре много=)

После этой книги я точно понял, что Пелевин всегда разный и не для каждого. Мне понравились "Омон Ра" и "Жизнь насекомых", поэтому я не мог пройти мимо "Чапаева и Пустоты", ведь эту книгу называют лучшим творением Пелевина.
Мне чтение далось очень тяжело, много раз хотелось просто закрыть книгу и больше ее не открывать, но я все таки решил закончить начатое.
Главный герой то ли живет в двух временах, то ли вообще нигде не живет, то ли просто сумасшедший. Его окружают такие же сумасшедшие, а может никто и не окружает. Сюжета как такого и нет, повествование скачет от одной истории к другой, от одного размышления к другому. Очень сложно было что то понять в этом словесном нагромождении.
Основа книги это размышления автора, буддистская философия и стеб над общественными стереотипами. Все настолько закручено, что я лично половину не понял. Возможно я еще не дорос до такой "высокой" литературы, а возможно сыграло роль то, что книга была написана когда мне было всего 6 лет.
Я не могу сказать что книга плохая, просто она не для меня.

"Так это же Котовский, знаменитый бессарабский Робин Гуд.
Так это же Котовский, и поэт, и джентльмен, и баламут.
Так это же Котовский ярче солнца лысым черепом блестит,
Его слава впереди него летит."
Запрещенные барабанщики

Роман, в своё время ставший культовым и освещающий в особой авторской манере тему рекламы и её всеоб'емлющего проникновения в жизнь любого человека, прочитан, но навряд ли может стать запоминающимся, а уж тем более любимым, несмотря на то, что здесь есть неплохие моменты и цитаты, которые хочется запомнить и использовать.

Начало истории кажется вполне обыденным и знакомит с главным героем Владиленом Татарским, работающим в киоске, несмотря на высшее образование, способности и знания, демонстрируемые им в ходе обучения.
В этом сразу усматриваются реалии постсоветского времени, в котором и происходит действие романа.

Сюжет, изобилующий стебом и высмеиванием характерных черт того времени, развивается по нарастающей, чтобы в финале достичь своего апогея, который оказывается неожиданным для героя, но навряд ли читателя, если тот не впервые читает автора.

Конечно, книга содержит много забавных моментов узнавания нашей постсоветской реальности, но за всем этим в какой-томомент надоедает следить, да и становится порой не смешно, а горько: от псевдо-интеллектуальных бесед, от приходов и прочего философского бреда.
В качестве развлечения- неплохо, но не более.

"Пересмешник" стал для меня книгой, которой я готова простить вообще все: провисы в сюжете, несостыковки, марти-сьюшность героя, рояли в кустах и прочую гадость, которую обычно в литературе не очень-то жалую. Но здесь все складывалось так красиво, интересно и необычно, что я готова закрывать глаза вообще на все.

И самая главная причина, конечно, в невероятно красивом и продуманном мире. Автор не просто сбросил героя в викторианский Лондон (или екатериненский Питер, с учетом колорита). Пехов создал совершенно дивную вселенную со своей историей, религией, политикой и географией. Сначала мне было непонятно ни слова, но чем больше я знакомилась с миром, тем больше в него влюблялась. А закрывала книгу я с горьким сожалением, что ухожу из Рапгара. Надеюсь, когда за мной придет Двухвостая кошка, она приведет меня в Рапгар. Я готова остаться там кем угодно, черт возьми, я согласна даже на тру-тру (но искренне надеюсь, что перерожусь в мяурра). Да и в плане исключительно литературном мне хочется остаться в Рапгаре подольше. Я хочу знать о жизни каждого в этом мире: главных героев, их слуг, случайных прохожих, бывших и будущих жителях, сгоревших душах, духах Изначального пламени. О ком угодно, лишь бы эта история никогда не кончалась.

Второй прекрасный плюс - это герой. Да, да, да, он умен, силен и красив более, чем это позволительно для приличного героя. Но почему-то в этот раз от столь прекрасного юноши меня не тошнило. Более того, я практически в него влюбилась. Да и не только в него, все герои хороши как на подбор, хотя, опять же, слишком хороши. Но то ли от того, что большинство из них лучэры, то ли просто удачно вписывались в обстановку, смотрелись они очень даже гармонично. Не могу не высказать своих восторгов по поводу красавчика Данте, заботливой Катарины или отчаянной Бэсс. А уж про Стэфана и Анхель и говорить нечего. Я прикипела душой к каждому герою, и за каждого искренне переживала.

И естественно, важное место занимает и сюжет. Я не думала, что политический детектив может быть действительно интересным. Да и, сказать по чести, политика большей частью обходит стороной нашего героя, а вот горы трупов и жажда мести - это к нему, да. Но вот с трупами, кстати, автору надо сказать спасибо, потому что он пожалел самых впечатлительных читателей. То есть, я отчетливо понимала, что убийства были максимально жестокие, но отвратительных подробностей так и не встретила. И на этом, пожалуй, стоит закончить рассказ о сюжете, чтобы читать вам было интересно. Добавлю только, что финал книги вызвал отдаленные ассоциации с битвой за Хогвартс.

В конце скажу, что эта книга очень "киношная". В ней много экшена, красивых картинок, неожиданный финал, да и все по канонам жанра. И я искренне надеюсь, что найдется прекрасный режиссер, который снимет для нас "Пересмешника".

Вы обращали внимание, насколько боги неадекватные и нелогичные существа? В литературе, в мифологии, в религии – не важно, все равно они все какие-то странные.

Бог Тэнгэр, творец всего и вся, не исключение. Сидит себе веками, размышляет о вечном, философствует так сказать, и хоть трава не расти. В один прекрасный момент его бесполезное философствование прерывает Ёроол-Гуй – возникшее из отбросов и грязи творца всего и всея создание, многорукое и злое. Злое – потому что велосипеда не было одинокое, некрасивое, никто не любит, друзей нет, еще и из грязи появился. Тут любой обозлиться. Первой моей ассоциацией, кстати, при его описании был Рэндалл из «Корпорации монстров». Вот этот:

Потом, правда, ассоциация таковой быть перестала, и на смену образа Рендалла пришел таки образ Ктулху.

От собственной злости и безразличия Тэнгэра Ёроол-Гуй-Рэндалл полез на философа драться, и дрались они долго-долго, пока не поняли, что оба бессмерны и драться – только время терять. И тогда Тэнгэр предложил создать для Ёроол-Гуя отдельный мир со всеми вытекающими. Не из жалости к бедной и несчастной обозленной многоножке (многоручке?), а просто так, чтоб отстал и не мешал дальше бесполезно протирать трон. Но по своей, видимо, дурной натуре создавать мир по плану Ёроол-Гуя не стал, но создал всяческие неудобства в виде илбэча, ограничений в перемещении , и прочие гадости. Казалось бы, ну какая тебе разница, какой мир делать, если твоя цель – избавиться от собрата , и нос свой в новый мир не показывать? Говорю же, неадекватность, нелогичность, еще и вредность. И Ёроол-Гую счастье испортил, и заранее всех илбэчей обрек на жизненные трудности. Боги – они такие, да...

Сама по себе книга остро социальна (водится за советскими и постсоветскими фантастами такая особенность – в любой выдуманный мир суровые жизненные реалии прятать). И можно много глубоких мыслей и умных выводов надрать из текста, и скрытых смыслов, и философских рассуждений... Но не хочется быть как Тэнгэр – философствовать ради философии и умнчать ради умного. Я уверенна, уже не раз и не десять в рецензиях все эти умные выводы растащили и разжевали. Это так принято обычно – из хорошей истории вытаскивать все закопанное, раскладывать и показывать – смотрите, я понял что хотел сказать автор, я умный, я все нашел... Именно эту книгу мне препарировать таким образом не хочется, потому что здесь гораздо интереснее из-под кучи «социальности» вытащить просто замечательную историю, про равнодушного Тэнгэра и злого и одинокого Ёроол-Гуя, про непонятого и непринятого Шоорана и маленькую отважную Ай, про правителей и подданных, про сказки и проклятия... Это отличное фэнтези, оригинальное, интересное, и пусть оно таким и остается. Просто историей, просто сказкой. А умные выводы надергаем где-нибудь еще.

На фоне нынешнего изобилия фэнтези книга выглядит не так хорошо, как в конце девяностых. Тогда еще такого жанра было не столько много и подобное казалось чем-то удивительным. Но сейчас, даже у самого автора есть произведения, которые мне больше понравились, чем это. Но, все же и на нынешнем фоне, книга выглядит достойно. А тогда даже песни писали про Антона Городецкого. Книга разделяется на три части с короткими историями. И это плюс, если мало действий. Потому как нет места для скуки, событие за событием. Лучше уж несколько раздельных приключений, чем расстягивать одно на всю книгу. Правда ни один из персонажей ничем не приглянулся и не рассположил к себе настолько, чтобы душа радовалась, вспоминая его. Вот как-то никто не выделился из серой массы и главный герой тоже. Да в принципе, кроме Городецкого, все остались в тени. Не расскрылись, чтобы рассположить к себе. Суховато как-то вышло. Смешных моментов почти нет. Всего несколько заставили меня улыбнуться. А что может лучше рассположить к себе, чем то, что персонаж способен рассмешать или хотя бы время от времени вызывать улыбку. Любопытно будет почитать дальше. Я то не со всем циклом знаком. Слишком он уж расстянулся по годам написания.
Оценка 9 из 10