Рецензии

"...исходя из жизненного опыта, из детских встреч с небольшим количеством людей, он вырос и видел мир на особый манер. Манер этот можно считать ошибочным, но с учетом его прошлого иначе он не мог..."

Небольшое предупреждение: книга полна описания зверских жестокостей по отношению к несовершеннолетним, поэтому точно не подойдет для чтения лицам до 18 лет, беременным женщинам и просто впечатлительным людям. В этом романе слишком много насилия. Сосредоточившись во время чтения на нем (то есть на линии ужасов), можно легко пропустить не менее увлекательную детективную линию (собственно, поиски маньяка-садиста) и очень тонкую психологическую линию - обоснования поступков убийцы и составление его психологического портрета на основании совершенных преступлений и найденных улик.

Открывается книга подобно викторианскому детективу, хотя действие будет разворачиваться в Нью-Йорке и Вашингтоне, а главными действующими лицами - теми самыми сыщиками, которые пойдут по следу опасного извращенца - станут трое друзей: политик Теодор Рузвельт, психиатр Ласло Крайцлер и репортер "Нью-Йорк Таймс" Джон Мур.

По городу прокатилась череда изощренных убийств-надругательств (это даже описывать жутко - не то что читать) над детьми. По той красочности, с которой автор описывает все эти злодеяния, книга очень живо напомнила мне роман Никлас Натт-о-Даг - 1793. История одного убийства (там, по-моему, продолжение вышло, тоже собираюсь когда-нибудь прочитать). И не только этим, кстати, напомнила. Есть еще один немаловажный момент: психологическая теория Ласло, которая и ляжет в основу расследования этого запутанного дела. Если вкратце, то суть теории можно изложить буквально в нескольких словах: все проблемы - родом из детства, и искать корни нынешней жестокости маньяка следует как раз-таки там - в далеком (относительно далеком) детстве, в его семье, взаимоотношениях с отцом и матерью, увиденном и пережитом в младенчестве и юношестве. В "Истории одного убийства" эта тема тоже очень явно прослеживается, особенно ближе к финалу, когда становится понятно, кто виновен. Не могу согласиться с этой теорией - очень уж прямолинейной здесь выставляется подобная взаимосвязь, по сути ничем так к настоящему моменту и не доказанная. Тем более, а где же пресловутая свобода воли? У миллионов людей было тяжелое детство, но ведь он не стали маньяками. Наоборот, очень часто маньяками, педофилами, извращенцами, садистами становятся люди с благополучным детством, из зажиточных семей, где поощрялось любое желание любимого чада...

- (Крайцлер): "моя теория индивидуального психологического контекста..."
- (Комсток): "Оголтелый детерминизм! Мысль о том, что поведение человека всецело подчиняется шаблонам, заложенным в детстве и юности - это противоречит свободе и ответственности! Это чуждо идеалам Америки!"

Расследование получилось действительно захватывающим, особенно увлекательным мне показался процесс построения психологического портрета предполагаемого убийцы. Это же надо: так проанализировать все данные, в том числе полученные из одного-единственного письма, чтобы с точностью до деталей определить, кем он может быть, этот загадочный потрошитель детских тел...

"Мы берем заметные характеристики самих преступлений и черты их жертв и на их основе определяем, какой человек мог здесь поработать"

Произведение написано очень красивым языком, очень образным, со с множеством метафор и глубоким вниманием к деталям, вот только порой это не лучшим образом отражалось на динамичности сюжета (но, возможно, в том и была задумка автора: отвлечь немного читателя от творящихся в Америке ужасов и обратить внимание на что-то более красивое).

4/5, прекрасный детектив, отличный триллер, очень атмосферное произведение, мастерски прописанные характеры персонажей. Рекомендую книгу с осторожностью: во-первых, немаленький объем, а во-вторых, излишняя жестокость на ее страницах, подозреваю, понравится далеко не каждому.

"Он лепит себя по модели индейца, но при этом в душе чувствует себя даже большим индейцем, чем сами индейцы..."

"Бичем никогда бы не повернулся спиной к человеческому обществу, да и общество бы ни за что не отвернулось от него - а почему? Потому что он, пусть извращенно, но связан с ним нерасторжимыми узами. Он был его отпрыском, его больной совестью - живым напоминанием обо всех тайных преступлениях, что мы совершаем, смыкая ряды, чтобы жить среди себе подобных. Он жаждал человеческого общества, стремился к возможности показать людям, что сотворило с ним это их "общество". Но самое странное - общество жаждало его не меньше. Мы получаем удовольствие от таких людей, как Бичем. Они - доступные вместилища всего самого грязного в нашем собственном, общественном мире. А что помогло Бичему стать таким? То, что мы дозволяем. То, чем мы даже наслаждаемся...."

Приключения Эраста Фандорина - 01.

Ну, для начала, очень хочется поблагодарить читателей: TibetanFox , Clickosoftsky , karolenm , blinch и glock63 . Именно эти товарищи общими усилиями заставили меня прочитать данный роман после сокрушительной неудачи со сборником “Нефритовые чётки”. Ибо, “не стоит начинать обед с зубочистки”, надо с начала. Что ж, и правда – надо с начала. Огромнейшее всем им спасибо!!! Ведь иначе я бы пропустил такую замечательную книгу.

Относительно своей рецензии предупреждаю – будет много щенячьего восторга, но мало логики. И так, начнём-с…

Вот это детективъ! Я в полнейшем восхищении! Понравилось буквально всё! И это учитывая, что я не любитель детективов, и совсем не любитель исторических романов. Но, чувствую, после этого произведения стоит переквалифицироваться прямо в обожателя!
И так, во-первых, я без ума от главного козыря романа – Эраста Фандорина! Он просто супер тут! Живая, интересная личность. Нереально везучая и нереально живучая. Сияет своей добротой, наивностью, юношеским максимализмом и умеренной сообразительностью. Очень мило показано его настоящее начало взросления, плюс полёт стрелой по карьерной лестнице. Ни одного изъяна в изображении! Уже хочу дальше читать всю серию! Мне страшно интересно узнать, как же такой интересный юноша превратился в Терминатора-аналитика.
Во-вторых, хочется похвалить безумно интересный и захватывающий сюжет! Он так шикарно запутан, так остросюжетен, и, главное, так глобален, что оторваться от прочтения попросту невозможно. Я прочитал книгу часа за четыре! Вот уж действительно – стремительное повествование. Сама идея – шикарна! Я даже в чём-то поддерживаю злодеев. И детективная составляющая тоже очень сильная (хотя я и подозревал главного убийцу с самого начала). Вообще, в первую очередь тут не детектив, а политический триллер. Имхо. Но очень хороший - несётся на читателя, как поезд. Супер!!!
Ну, и, наконец, в-третьих – атмосфера! Она выдержанна на все десять баллов! И язык, и изображение действительности, и речь персонажей – всё просто превосходно! Верю!
И при этом очень легко читается. Автор, как стилист, добился своего. Браво!
Так же хочется выделить замечательный, по-английски тонкий чёрный юмор, который очень мило проскальзывает на протяжении всего повествования. И эффектную концовку.

В целом же: считаю, у Григория получилось замечательное, красивое, умное и тонкое произведение развлекательного характера. Самое то для тех, кто хочет отдохнуть, но всякий мусор на дух не переносит. Отдушина для любителей Литературы. На какие-то глубокие мысли и заумную философию он не претендует. Но и совсем без размышлений тоже не оставит. Самое то! Золотая середина!

5/5, и в любимые. Да как бы не подсесть…)

Затянулся у меня "творческий кризис" - впервые с того момента, как я написал первую рецензию на сайте, я позволил себе почти полугодовой "отпуск". И мне стало казаться, что он не закончится никогда...

И вот тогда я вспомнил про игры, ведь тут ты оказываешься перед необходимостью писать даже если нет того самого компонента, который кое-кто называет вдохновением. И тут подоспел летний тур "Вокруг света" с его непредсказуемым маршрутом. Ну что же, реанимацию вызывали? Тогда получите - Исландия!

Про Исландию до сих пор я читал две книги: "Путешествие к центру Земли" Жюля Верна и "Поход викингов" Жана Оливье. Теперь нужно было выбрать третью. "Ну, если попалась скандинавская страна, а Исландию принято относить в скандинавским странам, хотя она и не располагается на Скандинавском полуострове, так вот, если попалась скандинавская страна, то как тут не вспомнить о скандинавском нуаре, а, следовательно, о скандинавском детективе".

Выбор пал на эту книгу... Признаюсь, не обошлось без некоторого разочарования, я как-то ожидал большего. До сих пор у меня была твердая уверенность, что скандинавские детективы отличаются неожиданными финалами. Но в данном случае суть преступления и его виновник стали очевидны уже где-то после преодоления экватора книги. Видимо, понимая эту свою оплошность, автор решил компенсировать обязательную неожиданность в финале откровенно трагикомической сценой. В результате - повеяло пошлостью.

Картинные страдания преступника, который и преступником-то стал из-за страданий, переплетаются со страданиями следователя, к их страданиям примешиваются страдания всех остальных значимых персонажей книги. Все страдают... как тут не вспомнить песню из фильма "Бриллиантовая рука" в исполнении Андрея Миронова, помните "Остров невезения"?

Вот и в этом исландском детективе на фоне соплей, которые с увлеченностью размазывает автор по обложке своей книги, проходит целая вереница невезучих, страдающих людей. Кстати, сопли их страданий временами выходят на первое место, отстраняя куда-то в тень местных вулканов непосредственно детективную составляющую.

Само название романа - "Трясина" - характеризует не только место преступления - конкретный район Рейкьявика, но и весь остров, на котором живут такие невезучие люди с таким хроническим душевным насморком, из-за которого постоянно пребывают в соплях.

Но в целом, несмотря на указанные минусы, книжка относительно читабельная. Лично я пропускал только довольно увесистые куски, посвященные совершенно лишним для сюжета семейным разборкам старого следователя со своей дочкой-наркоманкой. Трясина, она, конечно, трясиной, но я же собирался детектив читать всё-таки...

Исходя из всего вышесказанного, я не задумывался долго в этот раз над названием рецензии и песней в финале - трагикомедия, так трагикомедия )

02:05

Действие романа происходит в Нью-Йорке конца девятнадцатого века. По городу прокатилась череда зверских убийств. На этот раз всё гораздо хуже, чем можно было предположить, – своими жертвами маньяк выбрал детей. Конкретно мальчиков-проституток, изгоев городского общества. И то, как изощрённо и садистски он растерзал тела невинных жертв, указывает, что придётся иметь дело с хладнокровным психопатом.

Поскольку на тот момент психологические аспекты ведения следствия в расчёт практически не принимались, а понятие "серийный убийца" отсутствовало как таковое, полиция особо не утруждалась в раскытии преступления. Кто же хватится этих порочных детей, отбросов общества, и чего ради напрягать весь полицейский штат ради сомнительного удовольствия, в случае неудачи, испортить годовую статистику. Однако новый шеф полиции Теодор Рузвельт решил сдвинуть дело с мёртвой точки, прибегнув к неофициальному расследованию. С этой целью, в исключительно конфиденциальном порядке, создаётся неофициальная следственная группа, состоящая из психиатра Ласло Крайцлера, мужчины эксцентричного, глубоко убеждённого в своих утверждениях и известного в узких кругах своей идейной непримиримостью; его друга репортёра "Нью-Йорк Таймс" Джона Мура и первой женщиной-полицейским, не без труда отстаивающей этот титул в грубом мире мужской предвзятости, Сары Говард. К группе, опять же в неофициальном порядке, прикомандированы два сыщика из главного полицейского управления, которые принесут в дальнейшем немало пользы.

Роман Калеба Карра полноценно оправдал своё отношению к жанру "психологический триллер". Помимо увлекательной детективной линии, выстроенной очень логично и скрупулёзно, автор снабжает читателя массой идей и фактов, необходимых для анализа психологической составляющей преступления. Здесь не только пространные рассуждения о необходимости данного анализа, ибо все проблемы, по мнению доктора Крайцлера, происходят из детства, но и конкретные примеры из судебной практики и учебников по кримонологии.

Ну а если абстрагироваться от довольно подробных и красочных деталей подвергнутых жестоким пыткам детских тел, то можно получить удовольствие от воссоздания Карром неповторимой атмосферы Нью-Ньйорка. И опять автор удивит подробными деталями: маршрутами, пролагаемыми нашими героями, описанием ресторанов, реально существующих и до сих пор процветающих, и историческими данными по некоторым достопримечательностям.

Довольно забавная вещица, жанр которой можно определить как иронически-приключенческий детектив. Как-будто к классическому детективу ловко подмешали что-то от Донцовой, Хмелевской и вплеснули "Одиннадцать друзей Оушена".

Только что вышедшему из тюрьмы профессиональному грабителю Джону Дортмундеру подворачивается новое дело. Необходимо украсть уникальный изумруд "Балабомо", выставленный в ньюйоркском"Колизее", и передать его в руки заказчика. Заказчиком выступает майор Патрик Айко, представитель африканской страны Талабво в ООН. Когда-то Талабво и Акинзи были единой британской колонией. Один из кланов владел бесценным изумрудом, служившим чем-то вроде талисмана. При разделении колонии на две страны город, в котором хранилась драгоценность, остался в Акинзи, а клан, который владел камнем, очутился в Талабво. И бывшие владельцы во что бы то ни стало хотели вернуть свой изумруд.

Задача Дортмундера – разработать гениальный план похищения драгоценности. Для осуществления плана можно привлечь несколько проверенных людей (в разумном количестве). Вознаграждение: сто пятьдесят долларов в неделю каждому на карманные расходы плюс тридцать тысяч долларов на брата по завершении операции. Предложение, от которого невозможно отказаться. Поэтому взяв в напарники четырёх умельцев со слегка запятнанной репутацией и желанием поправить финансовое положение, Дортмундер начинает разрабатывать план.

Всё окажется намного сложнее, чем представлялось на начальной стадии разработки. И горе-грабителям придётся изрядно попотеть, чтобы добраться до вожделенного артефакта. Им придётся пробираться в музей в форме охранников, пробираться тайком в самую охраняемую тюрьму Нью-Йорка, брать штурмом комиссариат полиции, вытаскивать из сумасшедшего дома нечистого на руку адвоката и даже угонять самолёт.

Лёгкий детектив, забавные коллизии, слегка грубоватая ирония. Отличный вариант для поднятия настроения.

Благими намерениями...

Когда-то давным-давно я читала Акунина, даже что-то из последних тогда книг, уже широко распиаренных. Тогда, когда в ходу была шутка: "Следующую свою книгу Акунин будет писать прямо сразу на денежных купюрах". Осталось двоякое впечатление, но герой тогда не понравился совершенно: бегал по потолку, говорил на тысяче языков и вообще мог делать всё, что угодно, причём только в превосходнейшей степени, разве что лазером из глаз не стрелял. Впрочем, после этого в серии были ещё книги, может, уже научился.

А потом меня загрызла всё-таки зубастая пиявка сомнения, поэтому я распотрошила батину книжную полку и выкрала замусоленный и раздраконенный крошечный томик "Азазеля", чтобы, так сказать, посмотреть, откуда у Фандорина растут ноги, седые виски и high master skills в любой области.

И мне понравилось. Вот могут же, когда захотят. На "бульварный детектив" смотрят с презрением, дескать, выше Донцовой, Устиновой и (в мужской версии) какого-нибудь "Кровавого спецназа" он вырасти не может. Может, всё он может. Вообще, наверное, донцовщиц вместо предлагаемого сейчас на форуме расстрела можно постепенно переселить на приличную литературу, начав хотя бы с Акунина. Хороший слог, отличный сюжет и даже Фандорин здесь не похож на огромного боевого человекоподобного робота. Он ещё юн, непорочен и местами уморительно смешон (взять хотя бы приключения корсета "Лорд Байрон" и его постоянное уязвляющееся самолюбие). При виде оголённого дамского плеча начинает клониться в обморок, при виде любимого шефа — тоже, как восторженный молодой щенок. И вместе с тем уже видно, что ум у него незаурядный, хоть Грушин и утверждает, что не будет от него никакого проку из-за впечатлительности. Впечатлительность пройдёт, оставив после себя "белые, будто примороженные инеем виски", а талант останется навсегда.

Теперь, как всегда, о том, что понравилось и не понравилось. Сначала второе, потому что очень коротко: ужасающее издание с миллиардом опечаток и пустых или скособоченных строчек. Естественно, это не вина господина Чхартишвили, но неужели они так спешно допечатывали многомиллионные тиражи, что совершенно наплевали хоть на какое-то подобие качества? Собственно, это всё, претензий больше не имею.

Понравилась историчность: поначалу стилизация под девятнадцатый век немного резала глаз, дескать, ишь пафосу-то нагнал. А потом привыкла и понравилось. Названия улиц, тонкости одежды и обороты речи отлично создают атмосферу. Вообще, очень хороший, простой и... Качественный, что ли, язык. Добротный такой.

Понравилась идея госпожи Эстер про то, что каждый человек может стать гением в чём-то, надо только это "что-то" отыскать. Полностью согласна. Вот бы ещё современные педагоги и родители с этим согласились.

Безумно понравился господин Зуров. Такой чисто русский разудалый граф, который бухает, веселится, стреляется, ревнует, бросается в какие-то авантюры, а за настоящую мужскую дружбу может убить. Всё делает с размахом.

А ещё понравилась вся детективная составляющая, когда плывёшь по повествованию — и всё кажется логичным, а не притянутым за уши, и вместе с тем ты не знаешь, что случится дальше, потом что сюжет закручен довольно хитро.

Так почему всё же именно Азазель? Для кого-то он прислужник сатаны (если не сам сатана), который "учит людей всякой дряни: мужчин воевать и делать оружие, женщин – красить лицо и вытравливать плод". А кто-то считает, что: "Благодаря Азазелю мужчина может заниматься ремеслами и защищать свой дом. Благодаря Азазелю женщина из плодоносящей безропотной самки превратилась в равноправное человеческое существо, обладающее свободой выбора – быть уродливой или красивой, быть матерью или амазонкой, жить ради семьи или ради всего человечества". Одно и то же с двух разных сторон... Мне кажется, что если бы "азазельцы" остались верны своей первоначальной "идеальной" идее нести людям знания и прогресс, пусть даже и руководя ими при этом, то их можно было бы понять и принять. Но когда они для своих дел стали путаться с сомнительными личностями, убивать и творить зло, то все эти идеальные цели отошли на второй план. Цель не всегда оправдывает средства.

«Кажется, дьявол никогда не дает спуску»

Старина Стивен Кинг неоднократно своими историями доказывал, что эпицентром зла и скоплением негативной энергии являются маленькие провинциальные Богом забытые города, такие места просто кишат отмороженными «сукиными детьми», вытворяющими насилие в различной извращенной форме. Но Дональду Рэй Поллоку удалось по мрачности и безумности переплюнуть самого Короля, так как абсолютно беспросветная тьма и ужас творятся на страницах этой книги, она пропитана сногсшибательной мрачной атмосферой, полной грязи, пыли и крови. Здесь за каждой трагедией следует еще одна покрупнее, и это болото безысходности и жестокости затягивает всех персонажей, кто хоть немного приближается к нему. Поток мерзостей в романе не прекращается, а только усиливается, и поражает то, с какой небрежностью, легкостью герои совершают свои злодеяния. Это уродливая депрессивная история не для слабонервных. «Дьявол всегда здесь» - по степени проработки деталей и неожиданным развязкам производит неизгладимое впечатление, это великолепный роман, которому я готова петь дифирамбы.

Произведение невероятно увлекательное, динамичное, а самое главное - оно интересное и многослойное, так как здесь переплетено несколько судьбоносных сюжетных линий, которые постепенно начинают пересекаться, и многие авторские ходы поражают сознание, и ты понимаешь, какую важную роль персонажи все это время играли в жизни друг друга. Это просто вишенка на торте! Нелинейное повествование и переключение между разными персонажами позволяют раскрыть эту историю максимально подробно, и благодаря этому она не утомляет. Идет постоянное движение сюжета, ад творящийся в романе, не отпускает до самой последней страницы, ты просто с головой окунаешься в чтение. Сюжет плотный, продуманный до мельчайших нюансов и насыщенный событиями.

История постоянно держит в напряжении, интрига с каждой страницей нарастает, а финал может и не вызывает эффекта бомбы, но он подкупает своей честностью, он очень убедительный и логичный, в такое завершение веришь. Это произведение не дикий трешак, где происходят бессмысленные убийства, дабы шокировать читателей кровожадностью, оно намного глубже, в нем есть что-то философское, одновременно шокирующее и заставляющее задуматься. Роман очень «ароматный», автор уделяет антуражу и декорациям много времени, он смакует описания рвоты, фекалий, разлагающихся трупов, благодаря чему картинка ярко встает перед глазами, читая чувствуешь на себе всю вонь и грязь, в которой существуют герои, и ведь для них это обыденность. Слог у автора потрясающий и цепляющий за живое, и даже обилие ненормативной лексики не портит роман, так как из уст героев эти крепкие выражения звучат уместно.

Почти все персонажи – отвратительные, мерзкие личности, к ним не испытываешь сострадания или понимания (за исключением Эрвина и Хелен), так как у всех у них был шанс выбрать другой путь, но они решили последовать за Дьяволом. Но при этом герои живые, колоритные, реалистичные и запоминаются своей судьбой и характером, каждый со своим голосом и эмоциями. Мотивация героев умело раскрывается, их поступки хоть и выходят за грань разумного, но они понятны, автор не высасывает проблемы из пальца, не манипулирует сюжетом, не пытается искусственно нагнетать обстановку. Я даже не удивилась бы, если эта история была бы основана на реальных событиях, настолько она настоящая, хотя я понимаю, что многое здесь утрировано, а персонажи лишены полутонов. Но жизнь иногда бывает такой невероятной.

Некоторым читателям роман покажется антирелигиозным, кто-то даже обвинит автора в утрировании и высмеивании чувств и взглядов верующих, но я считаю, что Дональд Рэй Поллок четко подчеркнул главенствующую мысль романа – что не религия плохая, а люди, искажающие ее суть на свой лад. Автор просто продемонстрировал ту прослойку «религиозных» людей, которые под именем Бога совершают свои грязные деяния, удовлетворяют свои низменные потребности, они выворачивают наизнанку Божьи заповеди, обыгрывая их в свою пользу, просто пользуются доверием, наивностью и впечатлительностью некоторых прихожан. Разве в мире нет проповедников-педофилов или же психически больных людей, которые считают себя особенными и поэтому они имеют право убивать людей, ведь им Бог приказал? Это люди-чудовища, ведь, как известно, ни одна из религий не призывает к убийству или разврату. Также в романе выделяется другая группа людей, которые приравнивают молитву к магическому заклинанию, они почему-то думают, что раз они верят в Бога, то с ними постоянно должны происходить чудеса («Нельзя верить лишь тогда, когда происходят чудеса. Вера должна быть и когда их нет»). Автор реалистично описал людей, которые крайне неадекватно относятся к религии, отчего их «любовь» к Богу выглядит лицемерной и странной. Хотя каждый из героев искал Бога, но в итоге встретил Дьявола, который скрывался под видом коррумпированной полиции, серийных убийц и священника-педофила. Дьявол никогда не дремлет, он дожидается момента, когда человек споткнется, чтобы протянуть ему руку и обратить в свою веру. И только человеку решать впускать его в свою душу или нет. Бог, может, и оставил тот городок, в котором разворачивались события, но в лице Эрвина Он воздает каждому по заслугам.

«Дьявол всегда здесь» - не классический детектив, а жизненная драма с налетом жесткого психологического триллера, эдакий кантри-нуар, в котором говорится, что самые опасные монстры живут внутри людей и иногда они побеждают. Автор вобрал в свою книгу все людские пороки, при этом не скатываясь в абсолютную чернуху, ведь для кого-то такое существование является повседневностью, и из-за этого от романа веет безнадегой.

«Дьявол всегда здесь» – лучшая книга 2021-го года! История бьет наотмашь. Она невероятно шикарная, крутая и захватывающая. Сплошной восторг от прочитанного. Превосходный роман, пробирающий до мурашек и очень долго не отпускающий из своих сетей. Надеюсь, в ближайшее время переведут и другие работы Дональда Рэй Поллока.

P.S. Экранизация достойная, хотя многое было опущено, книга все-таки дарит больше впечатлений, так как герои раскрываются лучше. Но вот внешность подобранных актеров не состыкуется с описанием в книге. Особенно Роберт Паттинсон - полная противоположность своего книжного прототипа (хотя должна признать, что его игра выше всяких похвал). Но, может, это было сделано специально, дабы доказать, что внешность обманчива. Но, однозначно, роман и экранизация идеально дополняют друг друга.

Неудачный момент я выбрала для того, чтобы просто насладиться чтением, а не с самого начала подбирать объект для анализа произведения - теперь не знаю, что и говорить... Фильм "Молчание ягнят" я видела в детстве, ну как видела - забегала на минутку в гостиную, откуда каждый раз была быстренько вытурена - поэтому произведение читалось как новое и незнакомое, что добавляет особой изюминки.

А вот с изюминкой самой истории получился неожиданный провал - мне очень не хватало раскрытости характеров персонажей. Вишенкой на торте (да что ж одна еда в голове:) ) должен был стать Ганнибал Лектер, но здесь его личности мало, толком описаны только игры с главной героиней, обратившейся за помощью в расследовании дела к заключенному психиатру. Наверное, единственное, что цепляет благодаря этому человеку, это дурацкий диссонанс в определении, что же ценнее: доброта человеческая или ум - понятное дело, что психопатия, т.е. бессердечность, бесчувственность и бессовестность отторгают, и никому не хочется встречаться в своей жизни с подобными людьми, но их интеллектуальная развитость все равно остается невероятно аппетитной (не в контексте каннибализма будет сказано) и однозначно выигрывает у добряков, среди которых дейстительно умных встретить - прям-таки удача. В этом вопросе, пожалуй, спасает искусство - и полюбоваться достоинствами можно, и в безопасности остаться. Но вернусь к фигуре каннибала Ганнибала - поскольку читала я лишь эту историю и пока не планирую знакомиться с продолжением, пока что ощущаю голод относительно того, кто этот Лектер, что за жизнь он вел, каким образом пришел к совершению преступлений, из-за которых был закрыт в наморднике в специально для него обустроенной камере без окон. Умный, сообразительный, интеллектуально одаренный, но с психическими проблемами отнюдь не простыми и легкими - кто же этот мастер?

Но не только базовой пикантности не досталось развития - главная героиня Старлинг раскрывается наметочно, какими-то мелкими детальками, непозволяющими воспринять ее как объемного персонажа, как и преступник, которого она пытается задержать при помощи Лектера - недотранссексуал, недогей, вроде как шизофреник, чью историю патологичной убийственности тоже скрыли от читателя. Отдельного обсуждения, по идее, должно заслуживать общение Клэрис и Ганнибала, происходящее будто игра в кошки-мышки, где кукловод, естественно, заключенный, а его марионетка - героиня, но проблема в том, что их беседы смотрятся однозначно не как равноценная коммуникация между двумя людьми, достойными зваться соперниками - девушка от начала до конца выступает игрушкой в руках умнейшего создания, ее "победы" выглядят исключительно как везение новичков, что снижает ценность персонажа.

В общем и целом, книга, конечно, читается с комфортом, поскольку написала неплохо, но слабая проработка персонажей, причем даже главных и значимых, однозначно уменьшает удовольствие от чтения. Кроме того, стиль радует, но в то же время отвлекает от сути происходящего, снижая градус накала, - как только заворчаивается интрига в пугающем моменте , следом за ней проявляется провисание сюжета, наполненное не имеющими к сюжету серьезного отношения описаниями и стуханием нагнетаемого ужаса в виде "ну сейчас я тебя не трону..." Чего-то более качественного и провоцирующего эмоции ожидала я от известнейшего "Молчания ягнят"...

Писатель из категории «все знают, все читали, а вот ты... ты серьезно ничего у него не читала?». Ну вот получилось так, что с Акуниным у меня отношений не было (если не считать того, что я читала Мисиму в его переводе). Даже экранизаций не смотрела, вот ни одной – ни про Фандорина, ни «Шпиона»... кажется, там было что-то еще, но я так и не вспомню. Короче, Акунин оставался для меня популярным автором, но – бесконечно далеким. Но раз уж стоит цель стать «образованной», то нужно и сей пробел закрасить, Пелевина же прочитала, а чем не менее известный Акунин хуже?

Может, мне не повезло взять первый роман о Фандорине. Возможно, дальнейшие книги о нем НАМНОГО лучше – иначе с чего бы сия серия приобрела большую популярность? Но вот «Азазель»... конечно, это не самая плохая книга 2022 г. в моем списке, но самое большое разочарование. От книги самого АКУНИНА я ждала... пусть не чего-то неимоверно гениального, но хоть логичного. Интересного. Ну пусть хоть Э.Ф. окажется классным, если уж сюжет не вытянет писатель. Тут же для меня поражение по всем фронтам – сюжет клишированный и нелогичный, местами откровенно смешной (но это не комедия), персонажи шаблонные (но с претензией на героев классиков), а культовый Фандорин – Марти Сью, который ничего из себя как личность не представляет, но зачем-то все герои его восхваляют и ставят на первые места. Опять же, можно списать на то, что это первая книга и бла-бла-бла, но мне, читателю, от этого не легче.

Эраст (ну и имечко, знаете!) – юноша 20 лет. И он туповат. Вот очень туповат. А еще наивен и невероятно доверчив. При этом Эраст – не домашний мальчик, который в жизни не видел ничего, кроме усадьбы батюшки в Тульской губернии. Мальчик – сирота, без средств, вынужден работать на незначительной должности, чтобы банально прокормить себя, а денег все равно не хватает. Как герой с такими вводными может быть доверчивым (вплоть до того, что верит тем, кого видит впервые в жизни, и это на опасном задании)? Как он может быть настолько наивным? Он же, право, не князь Мышкин, да и тот был не наивным, а просто очень чутким и добрым. Эрасту 20 лет! Алеше Карамазову было столько же. Раскольникову – 23 года. Но, возможно, проблема в том, что Эраст просто глупый. И зачем-то глупого героя делают секретным агентом – ну классическая арка Марти Сью! Абсолютно все задания Эраст проваливает, потому что ему не хватает ума предугадать последствия его действий. Но при этом ему всегда везет. Его хотят убить (100500 раз)– но тут случается нечто невероятное, чтобы спасти Эраста от смерти (или убийцы слишком тупы, тупее гг, бывает и этакое). Вместо того, чтобы сплавить неосторожного и туповатого юношу обратно в канцелярию, ему дают все более и более сложные миссии и, конечно же, дают заодно и высокие звания, обязательно в обход других, ведь негоже главному герою быть простеньким секретарем, он должен быть советником и пользоваться привилегиями цесаревичей (можете посмеяться). С подобным карьерным ростом к 30 годам Эраст должен дослужиться до сына самого императора.

Сама же детективная интрига вначале хороша, но после скатывается в неправдоподобные мировые заговоры с тысячами участников (которые, безусловно, раскроет неопытный 20-летний юноша). Акунин пытался уйти в неоднозначность, но вышло так, что сочувствовать начинаешь не Э.Ф., а его противникам. Их мотивация, хоть и может прозвучать безумно, несет гуманизм, а Э.Ф. своим тупым вмешательством все портит. Тем более что сопереживать легче умным и талантливым персонажам, а не таким, как Эраст Фандорин.

Я не жалею, что познакомилась с Акуниным, но желания читать дальше пока что нет. Быть может, позже Фандорин вырастет в гения а-ля Пуаро и начнутся интересные расследования. Но в первой книге ничего на это не указывает, увы. Англичане и французы от жанра воспринимаются намного лучше.

Книга, конечно, производит впечатление, сходное с текстами достоевского, ежели он вас пронимает. Не в том плане, что я ставлю малейший знак равенства между ними. Как раз нет. Поллок, скорее, прямо противоположен во всем. Но оно оглушает аки удар по голове. Орудие выбирайте сами.

И самый ужасный ужас в том, что все эти истории словно бы написаны о нашенской действительности, о нас. Привет чернушным фильмам из 90-х гг. прошлого века. И вот, читая, конкретно так понимаешь, как мало отличается безнадега, ежели она существует, в любой стране. Наверное. И оторваться невозможно. Затягивает, как в водоворот.
Причем, любой кошмар, что происходит с персами - он тихий, серый, банальный, житейский, но какой-то бесконечный и тотальный без капли надежды на положительный или хотя бы нейтральный исход. Без вариантов.

Любимая женщина неизбежно умрет от тяжелой, неизлечимой болезни.
Брат никогда не ответит на греховное чувство.
Сирота не обретет потерянных родителей.
Гулящая жена продолжит мучить и позорить мужа и детей.
Педофил никогда не раскается и не остановится.
Жертве изнасилования не залечить свои раны.
Маньяк никогда не остановится и не раскается.
Человеческая жизнь ничего не стоит. Но имеет цену в ден. знаках. По тарифу.
Жертвой может стать любой. Дело случая или невезения.
Убийство, из каких бы побуждений и причин оно не совершилось, необратимо меняет любое человеческое существо.
Мертвых воскресить невозможно.
Не помогут самые жаркие молитвы и призывы к богу.
С его именем на устах совершаются страшные дела. На земле.
Дьявол всегда здесь. На земле.
Или все же обычный человек страшнее мифического бога или дьявола?
А, может, бог и дьявол внутри каждого человека? На самом-то деле.
Поэтому рай и ад уже существуют. На земле.
Так что нечего на зеркало пенять, ибо известно чьи рожи в нем мелькают.

Как остановить круговорот насилия - тоже известно. Необязательно, жертвуя собой. Начать с того, что достаточно хотя бы просто остановиться. Наверное.

Можно было бы много написать об этой книге, но намеренно ставлю точку. Пожалуй, лучше читать или не читать саму книгу. Уж как получится. Ибо приятно, легко, воздушно, позитивно - не будет. Впрочем, в конце туннеля (в финале) все же брезжит слабый, робкий, совсем призрачный свет надежды, если не на лучшее, то хотя бы на возможность выбора другого пути.

Каких только маньяков не встретишь на страницах книг. Наверно потому я и люблю триллеры и детективы, что уверена, сидя дома на диване и читая о них книгу, я нахожусь в полной безопасности и могу попытаться понять, что же они за люди такие и зачем им так сильно хочется убивать и мучить себе подобных. Каждый автор старательно придумывает маньяка, но самое интересно это "встреча" с психами, от которых неизвестно чего ожидать или с очень развитыми интеллектуально, чтобы поймать такого нужны не менее интеллектуальные полицейские. Увы не всегда раскусить замысел маньяка получается быстро,но получается практически всегда и это тот момент, который становится самым интересным в книге,хотя нет, не всегда самым интересным, но всегда наполненным эмоциями.
Томас Харрис навсегда запомнится читателям, как создатель Ганнибала Лектора. Про этого людоеда я уже читала в Красном драконе, но давно, малость подзабыла подробности, а тут вновь все всплыло.До чего же мерзко читать про его "подвиги", про то как он мог накинуться на человека, просто находившегося рядом и откусить часть его плоти.. ужас, так было с некоторыми героями в Молчании ягнят. Пусть Лектор и сидит в тюрьме, в полной изоляции, но он настолько умен, что даже там к нему не надо подходить близко,вы не успеете сообразить, как окажетесь во власти Лектора. Но молодая курсантка из ФБР чем-то понравилась Лектору, насколько я поняла из книги - своей честностью. Она не изображала перед Лектором агента с полномочиями, она была сама собой и не сопротивляясь, отвечала на вопросы Лектора, собственно оттуда и появились ягнята, а в конце книги Стралинг тоже молчит как ягненок, ведь людоед обвел всех вокруг пальца, прикинулся в его стиле тем, кем его хотела видеть сенаторша, разыскивающая свою дочь, а потом сделал то, ради чего согласился помогать.. Ну что тут скажешь, он серьезный соперник, переиграть очень сложно. А дочь похитил тот самый псих, кого ищут всю книгу - психопат сдирающий с девушек кожу. Тоже то еще мерзкое зрелище, написано так, что нет вариантов чтобы всё это не представить. Когда концепция психа была описана я осталась в легком шоке, до чего же противно всё это.. мерзко и как жаль девушек.
Вобщем книга оставляет неизгладимое впечатление. Качественная работа автора, сейчас всякими маньяками никого не удивить, но эта книга написана достаточно давно, теперь это классика детектива.

Не перестаю считать, что если книгу экранизируют, то значит она стоящая. И даже если мне не очень понравилась, то так бывает, не всем все должно нравиться. По оценке видно, что оценила я произведение не высоко, повествование для меня было очень неровное, много непонятных вещей, слов и даже действий. Возможно когда-нибудь посмотрю экранизацию и лучше разберусь в том, что хотел донести автор.

Главная героиня - девушка Ри. Судьба у нее незавидная, ей приходится заботиться о младших братьях и матери, которая потихонечку превращается в овощ и тут дело не столько в проблемах со здоровьем, сколько во всем вместе взятом сразу. Не в самом лучшем месте с точки зрения благодатности проживает семья. Отец абсолютно безответственный человек, играет в игры с законом, а то что теперь его семье может грозить выселение из дома отданного в залог, его не беспокоит. Ри должна выкручиваться сама, ведь больше некому.

Атмосфера у книги снежная и морозная, читаешь и хочется укутаться в плед. Общее ощущение грусти не проходило. Люди живут словно во сне, у них нет никаких целей, друг на друга плевать. Подруга Ри еще в школе забеременела, теперь она мать и жена и по разговору девушек понятно, что не будет у нее ничего хорошего в жизни, так и будут прозябать в вагончике. Муж безответственный, то что он в итоге женился просто факт, заботы о жене и ребенке у него нет ни в реальности, ни в мыслях, одно равнодушие и эгоизм.

Для меня в этой книге все безнадежно замороженные люди в своих проблемах, не способные расшевелиться, подумать о чем-то светлом, помочь друг другу, даже улыбнуться для некоторых будет подвиг, хотя куда уж тут с улыбками, когда жизнь такая бедная, серая и унылая. Одна надежда на Ри, она как инопланетянка в этом городишке, не желает падать дальше на дно, пытается стать лучше, пытается спасти семью. На мать надежды нет, а отец очень их подвел... Не могу сказать что книга заканчивается плохо, но и хорошим финал не назовешь.

Я охотилась за этим триллером несколько недель, каждый день проверяя, не появился ли он в продаже. Серьезно. Каждый. День.

После похорон папы меня стали мучить кошмары. Я таскала на себе своё горе, как рюкзак с камнями, который врос мне в плечи. Его тяжесть давила днем, но ночью было еще хуже. Я стала бояться своих снов.

У каждого свой способ справиться с утратой, каждый ищет своё спасение сам. Мои дни проходили под девизом «Пей корвалол и молись». Иногда это помогало. А потом я открыла первую страницу «Дьявол всегда здесь» и провалилась в забытье. Кому-то для этого нужна водка, а я накидывалась американским нуаром. Беспросветным и болезненным. Накидывалась до условных тошноты и похмелья, с которыми хотелось выхаркать и свою боль, как кошке комок шерсти.

Уиллард Рассел сошел с ума от горя, когда его сыну, Эрвину, было девять лет, и он протащил мальчика через всё своё безумие, как собаку на поводке. Жена Уилларда - единственный его свет и смысл жизни - медленно и страшно умирала от рака. Врачи оказались бессильны, и тогда Уиллард решил вернуться к Богу, с которым не разговаривал с тех пор, как вернулся с войны. В лесу неподалеку от их фермы он сколотил крест из старых досок рядом с останками большого дуба. У этого молельного дерева он с сыном часами стоял на коленях, вымаливая для своей жены жизнь. Чем хуже ей становилось, чем одержимее был Уиллард, решивший, что от слов надо переходить к жертвоприношениям. Теперь они с Эрвином молились в туче мух и смраде от мертвой плоти мелких зверей, из которых трупные личинки падали им прямо на головы.

Пока Эрвин взрослел, юная официантка Сэнди познакомилась в кафе со своим будущим мужем Карлом, добродушным увальнем с фотокамерой. В последующие годы они часто вместе ездили на машине в отпуск, подбирая по дороге автостопщиков и жестоко убивая их в лесу. Карл любил снимать слезы и мольбы их жертв о пощаде. Все фотосессии заканчивались смертью модели. Так они их называли.

Отец как-то сказал Эрвину, что в мире полно с*киных детей, но он успел научить его их не бояться. Эрвин хорошо запомнил урок с первого раза.

Это одна из самых жестоких и крутых книг этого года. Решайте сами, надо оно вам или нет. Будет больно.

Прочитано в Книжном бункере.

Азазель (конспирологический детектив) — книга Бориса Акунина, написана в 1998 году, первый роман из серии о необыкновенном сыщике Эрасте Фандорине. Время действия в книге - 1876 год. Эта книга стала первой в серии увлекательнейших детективов про приключения сыщика Эраста Фандорина.
Вторая книга "Турецкий гамбит",если не читали, то наверняка смотрели.

АЗАЗЕЛЬ — в известной книге Еноха А. — предводитель допотопных гигантов, восставших против бога. Он научил мужчин воевать, а женщин — искусству обмана, совратил людей в безбожие и научил их разврату. Но стоит прочитать,чтобы понять что общего между названием романа и "падшим ангелом".

Автор повествует читателям о событиях на столько простым языком, что порой забываешь о том, что между читателем и временем, когда происходили все эти события, лежит большая временная пропасть! Так же невозможно не проникнуться симпатией к главному герою. Ну а как же иначе? Ведь этот юноша обладает столькими замечательными качествами, среди которых особо хочется выделить острый ум, храбрость, героизм и прямо-таки поразительная везучесть. Кроме того, он имееет тонкую душевную организацию и ничего человеческое ему не чуждо. В том числе и любовь. И поверьте мне, дорогой читатель, за его любовной историей вы будите следить не менее чутко, чем за его авантюрными и опасными вылазками. А их в романе предостаточно. Так что садитесь поудобнее в кресло и готовьтесь погрузиться в увлекательнейший мир великих тайн, любовных интриг и коварных преступлений! Приятного вам чтения!

Сначала хочу рассказать небольшую историю, связанную с этой книгой.
Вот и она

В общем, после того, как произошла невиданная ошибка, описанная выше, я и близко не хотела подходить ни к каким Харрисам и ни к каким Фаулзам. Тем не менее, в одну из распродаж (ещё в те годы, когда распродажи действительно были распродажами) я наконец купила её - книгу Молчание ягнят . И положила в шкаф. Надолго.
Недавно, во время уборки, чёрт дёрнул меня залезть в этот шкаф и перебрать тонну книжек. Взгляд упал на эту, несчастную. Поняла, что если не возьму и не прочитаю прям сейчас - не прочитаю уже никогда.

Ура. Прочитала.

Не скажу, что я в восторге или наоборот - в сожалении. Фильм почти досконально повторяет книгу. Отсутствуют всякие мелкие детали и украшательства. Кто-то говорит, что к лучшему, кто-то - наоборот.

Книга читалась очень легко и быстро. Занудства тут, конечно, достаточно. Особенно, когда дело касается тонкостей работы агентов FBI. Видно, что Харрис, так сказать, сечёт в теме, вот и разглагольствует.
Сюжетные повороты отсутствуют (тем более если вы уже смотрели фильм). И, мне кажется, оттого само произведение теряет в весе, когда есть очень и очень хорошая экранизация.

Что мне не нравилось на протяжении чтения, так это главная героиня, отмытая-деревенщина-Старлинг. В фильме тоже смогли передать её образ вялой девицы. Она неуверенная, робкая. С завышенным мнением о себе. Лектер прав, да и остальные, насчёт того, что лучше бы ей подумать о другой карьере. Она поддаётся чужому влиянию, настолько, что очаровывается маньяком-каннибалом с первых минут их знакомства, пусть даже сама это не признаёт.

Подумайте о том, как она "раскрыла" Буффало Билла. Просто шаталась по соседям жертвы, потому что так Лектер сказал, он так намекнул. И вы после этого ещё станете рассказывать, какую удивительную дедуктивную работу она провела своим ультра-мозгом? Не смешите.

Маньяк тоже хорош. Опять образ "маменькиного сыночка", где его только не использовали. Психо, Мистер Мерседес, квест Тёмного братства из игры TES IV... Перечисление может затянуться, а я ведь большую часть представителей этого клише не смотрела, не читала, в глаза не видела.

Раздражает то, что Харрис пытается запугать нас злобными свихнувшимися представителями транс-сообщества. Привет, Роулинг!
Я не говорю о том, будто геи или трансгендеры не могут быть жестокими убийцами. Я говорю о том, что писатель намеренно указывает эти детали в портрете маньяка и только с одной целью - вызвать у нас к нему большее отвращение. То есть, показывает через эти особенности только отрицательные качества. Из-за этого у читателя, не обременённого критическим мышлением, может возникнуть закономерная логическая связь: "транс" = "мерзость", "болезнь", "извращённость."
Ай-ай-ай, Харрис, как не стыдно.

В фильме, кстати, этот грешок тоже присутствует. Только в меньшей степени, из-за того, что герой Билли в фильме остаётся как бы под слоем вуали тайны. В книге же он раскрывается полнее. И с этим в современном мире стоит быть по-аккуратнее.
А то "отменят" в триттере.

Итог.
Мне книжка особо не зашла. Наверно детективы сейчас не совсем в моём вкусе.
Но мне понравилось, что книгу можно прочитать за денёк.
Впутываться в цикл о Ганнибале я, конечно, не стану, однако персонаж явно с претензией на что-то интересное.
С удовольствием пересмотрела фильм, как только окончила книгу.
Фильм хорош, по сравнению с книгой будто бы и не затянут.
Костюмы - прелесть поздних восьмидесятых. Глаз не нарадуется.

«Алиенист» — первый из романов, посвященных психиатру Ласло Крайцлеру.

Место действия — Нью-Йорк. Время действия — конец 19 века.

...Нью-Йоркская полиция тщетно пытается выйти на след серийного убийцы, который самым жестоким образом уничтожает мальчиков-проституток, своеобразных парий большого города. Только вот в конце позапрошлого века самого понятия «серийный убийца» еще не существовало как такового. Мало того, высшие чины нью-йоркской полиции отрицали даже возможность подобного явления. Новый шеф полиции, молодой амбициозный политик Теодор Рузвельт (будущий 26-й президент США) не рискует начать открытое полицейское расследование по фактам гибели детей. Предпочитая действовать окольными путями, стараясь избгать лишней огласки, Рузвельт создает независимую следственную группу, в которую включает своих близких друзей: алиениста (или же, по-нашему, психиатра) Ласло Крайцлера, журналиста Мура, первую в истории Америки женщину-полицейского Сару Говард и еще несколько не менее колоритных персонажей...

«Алиенист» К. Карра написан в жанре психологического триллера. В этом романе действительно очень много всего: и психологии, и триллера. Завораживающий, крайне напряженный сюжет «Алиениста» тесно переплетается с экскурсами в историю криминалистики и психоанализа, с увлекательными картинами повседневной жизни Нью-Йорка в девяностые годы 19 века.

Богемные кафе и мрачные притоны, дешевые публичные дома и особняки городской элиты, колоритный преступный мир и не менее колоритный мир Большой Политики, наконец, метастазы коррупции, буквально разъедающие само тело этого великого и страшного города — К. Карру великолепно удается выписать фон, воссоздать атмосферу, вкус, запахи той далекой нью-йоркской жизни. Вообще, можно было бы назвать роман Карра идеальным образцом детективного романа — одновременно динамичного и умного, — если бы не одно обстоятельство. Это обстоятельство заключается в банальном и смехотворном месседже Карра, пропущенном через весь текст романа и в финале раскрывающимся во всей своей красе. «Что позволяет серийному убийце стать им?» — рассуждает автор вместе с ГГ романа алиенистом Крайцером. — «То, что мы дозволяем. То, чем мы даже наслаждаемся».

Калеб Карр приходит к банальному и порочному выводу – об ответственности общества за все насилия и убийства, совершенные преступником. Преступник как жертва неблагоприятного стечения обстоятельств. На Западе эта теория считается практически официальной и обжалованию не подлежит. Мол, бандиты, насильники и убийцы вырастают из тех, кого в детстве унижали. Или родители, или мальчики во дворе. В «цивилизованном мире» таких детей из неблагополучных семей даже призывают оправдывать – сколько бы народу он не порешил. Мол, жертва не тот, кому полоснули по горлу, а тот, кто взялся за нож. Вы как хотите, но я эту «теорию обстоятельств» признать и принять не могу. И это единственное, что портит впечатление от незаурядного романа К. Карра.

После прочтения Красного Дракона я готова была попрощаться как с самим Ганнибалом Лектером, так и с творчеством Томаса Харриса, но повелась на то, что в основном популярностью пользуется именно вторая часть о знаменитом маньяке. И правильно сделала, предоставив автору второй шанс, так как в "Молчании ягнят" намного больше внимания уделяется не только расследованию, но и раскрытию характера Лектера. Здесь можно составить для себя более понятный образ и лучше оценить высокий интеллект, за который его восхваляют, заодно в полной мере увидеть работу Ганнибала как психолога. Мне понравилось наблюдать, сколь ловко он манипулировал окружающими людьми, выставляя дураками специалистов своего дела, и не упускал возможности обернуть себе на пользу малейшие ошибки персонала и охраны. Вот честно, в некоторых моментах хотелось воскликнуть "Ай да Лектер! Ай да с... сын!". Вроде бы понимаешь, что нехорошо восхищаться жестокими маньяками, но трудно остаться равнодушной к его изощрённым многоходовкам.
Однако по отношению к остальным участникам сюжета столь сильных чувств у меня не возникло. Старлинг, мягко говоря, вызывает больше вопросов, нежели даёт ответов. С одной стороны, рассказанного автором вполне достаточно для прорисовки и понятия героини, с другой стороны, менее плоской от этого она не стала. Я не оценила её качеств, точнее не нашла чего-то заслуживающего внимания как со стороны Крофорда, так и со стороны самого Лектера. Для меня она осталась пустышкой. Трагедия Крофорда тоже не вызвала сочувствия, скорее даже мешала общему сюжету, вплетаясь в него чем-то инородным.
Вообще сюжет построен удивительным образом, потому что в нём на первом месте оказывается не тот, кто в данный момент совершает преступления, а тот, кто отбывает наказание за прошлые грехи. Хотя есть повествование от лица Буффало Билла, он так и останется второстепенным персонажем, используемым для связки истории. Его мотивы не будут обоснованы, а данные в книге объяснения с трудом можно назвать вразумительными.
Я восхищалась Лектером, но скучала с остальными героями. Этапы расследования заинтриговали, только финал оказался слишком скоротечным, и я даже не могла поверить, что всё действительно закончилось. Поняла только одно - от автора надо отдохнуть.

Нью-Йорк. Конец девятнадцатого века. В то время известные нам психология и психиатрия находились ещё в колыбели, а специалистов в этой области называли алиенистами. Один из них и стал главным героем исторического детектива Калеба Карра.

Мне трудно судить, насколько близок автор к реальным событиям. Но на мой взгляд, всё выглядит очень достоверно. По крайней мере, Теодор Рузвельт, который в романе ведёт дело о жестоких серийных убийствах мальчиков-подростков, действительно был в то время комиссаром полиции.

Хотела написать: следствие зашло в тупик, но это неверно. На самом деле оно вообще никуда не шло и даже не собиралось, потому что подавляющему большинству тех, кто должен этим заниматься, глубоко наплевать на несчастных детей, занимающихся проституцией на улицах города. Отцы города и даже благотворительные организации, что называется, в упор не видят происходящего.

"…насколько же много таких людей в прессе, не говоря о политиках и простых обывателях, кто готовы сознательно уравнять между собой умышленное игнорирование зла с его отсутствием."

Как это всё знакомо… "В СССР проституции нет"… Вот и в Америке того времени её тоже не было, тем более — детской. Но Теодор Рузвельт действительно хочет разобраться в этом деле и остановить убийцу. Однако у него во многом связаны руки, ведь он ведёт нешуточную борьбу с коррупцией, и любой неверный шаг может его погубить.

Рузвельт находит нетривиальный выход: помогает своим друзьям — алиенисту Ласло Крайцлеру и журналисту Джону Муру — начать собственное неофициальное расследование. К ним в помощь отряжаются двое полицейских специалистов, которых, наверное, сейчас мы назвали бы криминалистами, и Сара Говард — первая женщина, сумевшая поступить на работу в полицейское управление Нью-Йорка вопреки предрассудкам и стремлению мужчин удержать свою монополию в этой области.

Такая вот своеобразная следственная группа, пользуясь неофициальной поддержкой Теодора Рузвельта, и будет пытаться вычислить преступника. А ведь в то время даже идентификация по отпечаткам пальцев была невиданным новаторством и не могла служить доказательством в суде!

Те методики, которые позже будут применяться для поиска серийных убийц и маньяков, в этом романе, можно сказать, рождаются на наших глазах, и лично мне было очень интересно за этим следить! Свидетелей нет, никто не хочет отвечать на вопросы и вообще иметь что бы ни было общее с этим делом, на руках имеются только сами жертвы, только то, что могут "рассказать" их искалеченные тела. Как, обладая только этими сведениями, понять, кто же убийца, как напасть на след? Род его занятий, обстоятельства жизни, его внешность и привычки — могут ли "поведать" об этом убитые?

Ласло Крайцлер, будучи новатором и непризнанным гением своего времени, уверял, что

"причины всех действий человека следовало искать в его предыдущем жизненном опыте; таким образом, не зная особенностей прошлого пациента, его поведение невозможно было правильно проанализировать и скорректировать."

Эту теорию он называл "контекстом", и она, такая понятная, даже очевидная, в наши дни, в то время была революционным прорывом.

Конечно же, человека формирует то, что с ним происходило, — особенно в детстве. Хотя теперь мы знаем, что также очень важна роль врождённых факторов. Как бы там ни было, теория Ласло Крайцлера получила реальное подтверждение: с помощью своей "группы поддержки", чьё участие невозможно переоценить, он сумел вычислить убийцу и предвидеть его дальнейшие действия.

Книга прекрасно передаёт атмосферу и дух того времени — насколько я могу об этом судить, конечно же. Герои яркие, живые, сюжет держал меня в напряжении до самого финала этого немаленького по объёму романа. Единственное, что мне не очень понравилось — немного раздражал Джон Мур, журналист, от имени которого и ведётся повествование. Он произвёл впечатление не самого умного и, одновременно, самого самоуверенного члена команды. Что, впрочем, тесно связано)) Самоуверенность и глупость часто идут рука об руку, но, возможно, я к нему не совсем справедлива, и он просто проигрывает на фоне своих друзей и соратников.

Стиль повествования неторопливый, затягивающий, да что там говорить — написано просто великолепно! Думаю, книга вполне заслуженно стала лауреатом различных призов и премий, а также была экранизирована.

Английский писатель Роберт Харрис написал роман, полностью основанный на реальных исторических событиях и посвященный громкому Делу Дрейфуса, произошедшему в конце XIX века во Франции, практически разделившему страну на два противоположных лагеря, тем самым подогревшем антисемитские настроения в обществе и привлекшего к себе внимание мировой общественности.

В центре повествования реальное историческое лицо Мари-Жорж Пикар, французский военный и государственный деятель, впоследствии дивизионный генерал, для которого выше обозначенное Дело стало не только вопросом собственной чести и достоинства, но и радением за армию и страну, которых он действительно любил и не мог позволить того, что очерняет их в глазах соотечественников, да и в мире в целом. Хотя при этом ему самому пришлось изрядно пострадать.

Написанный в жанре детектива, роман отнюдь не является им в чистом виде, и это только играет в его пользу. Начатый с демонстрационного разжалования Дрейфуса, далее сюжет идет по нарастающей, где напряжение от происходящего не спадает до самого финала, равно вскрывая личностные, социальные и политические вопросы.

Конечно, можно заглянуть в Википедию и прочесть о том, чем все закончилось, но гораздо интереснее и даже поучительнее читать о том, как в итоге было достигнуто торжество справедливости и в кои-то веки человеку удалось побороться с системой, которая каждый свой шаг делает с именем народа на устах, но зачастую вопреки ему.

Роман в очередной раз подтверждает правоту слов о том, что политика поистине грязное дело, а любое государство, как бы оно себя не позиционировало, способно сломить любого и это ему даже особо ничего не будет стоить, но только объединившись, неравнодушные могут побороться в деле справедливости и чести. Отличный роман, могущий понравиться любителям серьезной исторической прозы.

Дайте мне пистолет! Или лучше сразу автомат! Хотя ладно, я обойдусь и обыкновенными ножницами! Пусть он навсегда забудет о гордом писсуаре и живет как лучшая половина человечества!

Такие мысли жили в моей мирной голове на протяжении всего этого неспешно-дождливого детектива. Вот и новый автор для меня открылся после Стига Ларссона.

Книга небольшая по объему, но, сколько же в ней боли! Смотрите сами: проблема остается проблемой даже спустя много лет после случившейся беды. И любой психолог точно сможет рассказать о том, что же чувствует несчастная жертва насилия. Обида и горечь стыда есть всегда. Но, в первую очередь она чувствует свою вину в случившемся. Сломан внутренний стержень личности, и как бы ни старалась пострадавшая делать вид, что все в ее жизни шоколадно, надлом будет резать и резать внутренние струны души. Хорошо, если близкие окажутся чуткими и все понимающими. Такими как в этой книге. А если присоединятся к жуткому тявканью гиен, таких, как один из полицейских? Тогда путь часто заканчивается на крыше дома или в петле...

Автору удалось создать такую атмосферу Исландии, что вдыхая запах трясины и гуляя по Северному болоту, захотелось срочно закутаться в сухую и теплую одежду с кружкой горячего чая и наблюдать со стороны за распутыванием семейных тайн. Кстати, может создаться впечатление, что это насквозь прогнившая страна, населенная наркоманами, пьяницами и извращенцами. Но, не верьте своим глазам. Автор просто честен с самим собой и читателями.

Возможно, российские авторы тоже перестанут прятать голову в песок, и открыто заговорят об этой проблеме. Но, тут уж я на многое замахнулась. Ведь всем хорошо известно, что до 1990 года мы размножались партеногенетически. Никакого секса, а тем более сексуального насилия в нашей стране не было и в помине. Теперь-то конечно все есть. Но говорить о беде серьезно и открыто пока не хотят. Все больше в СМИ смакуют семейные драмы.

А еще в книге много места уделено фотографии. Поэтому я не могу удержаться и не вставить эту, великолепно подходящую книге, цитату американской писательницы Сьюзен Зонтаг

Все фотографии — memento mori. Сделать снимок — значит причаститься к смертности другого человека (или предмета), к его уязвимости, подверженности переменам. Выхватив мгновение и заморозив, каждая фотография свидетельствует о неумолимой плавке времени.

Хорошо как сказано! Так и вижу главного героя, тупо разглядывающего фото детской могилы. Вечность и холод в груди...

Но, это еще не все радости, полученные мною от книги. Она настолько качественно написана, что медицинские вопросы, связанные с генетикой, легко воспринимаются любым человеком, даже совершенно не знакомым с нею. Да, так о чем я? Где мои ножницы?!

Для любого читателя нет ничего лучше того ощущения погружения в сюжет, которое накрывает с головой в случае знакомства с отличной книгой. Вот так откроешь страницы новой истории и провалишься в неё, напрочь забывая об окружающем мире. К сожалению, испытать нечто подобное удаётся далеко не с каждым автором, особенно, когда речь заходит о весьма знаменитых произведениях. Чаще всего, нахваливаемое многими на деле оказывается в лучшем случае литературой среднего качества. И как же я была рада, что Акунин не попал в это число. С ним я забыла покой и сон, к нему хотелось поскорее вернуться и его загадки не выходили из головы. Великолепная стилизация речи под старину, соответствующая атмосфера и умение перенести на страницы книги другую эпоху - всё это не могло оставить меня равнодушной. Я испытала чистейший восторг от той лёгкости стиля, что не позволила утонуть в море происшествий и убийств. Поражаюсь, как на столь малый объём страниц Акунин разместил большое количество приключений и путешествий, при этом не упустив ни одного характера, даже самого незначительного.
Я прекрасно видела и осознавала все те недостатки, которыми пестрит "Азазель", начиная от чрезмерной везучести Фандорина и его чуть ли не бессмертия вплоть до несколько натянутой структуры организации мирового заговора. Но всё-таки я поверила в ту версию, что преподносит автор, я поверила и в сюжет, и в практически неуязвимого Эраста Петровича, и вообще во всё, что рассказал Акунин. Так стоит ли в таком случае портить себе удовольствие от книги? Я решила, что нет, не стоит, поэтому смогла насладиться всем происходящим от начала и до конца.
Извечная проблема детективов в том, что рассказывать о них тяжело, ведь даже малейший намёк на сюжет может этот самый сюжет проспойлерить, испортив впечатление другим читателям. Вот и приходится отделываться общими фразами, не вникая в суть расследования, хотя очень хочется рассказать об уме и сообразительности даже ещё юного и неопытного Фандорина. Раскрутить столько запутанных и практически оборванных ниточек - это нужно иметь врождённый талант, который требуется развить и правильно применить. Особенно меня покорила самодисциплина Эраста Петровича, наглядно демонстрирующая его силу воли и упорство. Сразу видно, насколько сильной личностью он станет в дальнейшем. В общем, браво автору и его герою! Они меня покорили окончательно и бесповоротно.

Приношу вам извинения за моё участие в том недостойном заговоре…
– Бог с ним. Вы в полной мере искупили это, как я думаю. – Дрейфус оглядывает кабинет и одобрительно кивает. – Это необыкновенно – сделать то, что сделали вы, и в результате оказаться членом кабинета Французской республики.
– Но самое странное, если хотите знать, я бы никогда не достиг этого без вас.
– Нет, мой генерал, – отвечает Дрейфус, – вы добились этого потому, что исполняли свой долг.

Таким обменом репликами заканчивается эта увлекательная книга. В основе фабулы лежит судебное дело, разделившее французское общество и спровоцировавшее громкий скандал мирового уровня.
Формально история Дрейфуса - «предателя» и «иностранного шпиона» - началась в 1894 году и длилась около 12 лет, но её отголоски были слышны ещё долго после финального аккорда в 1906 году.
Альфред Дрейфус – капитан французской армии еврейского происхождения – был обвинён в шпионаже в пользу Германии, публично разжалован, заклеймён большинством как предатель и приговорён военным трибуналом к пожизненному заключению на удалённом тропическом острове с говорящим названием Чёртов остров.
Но вначале немного предыстории, важной для понимания контекста. Франция недавно проиграла франко-прусскую войну. Авантюра Наполеона III стоила стране Эльзаса и Лотарингии, а также необходимости выплачивать ощутимые репарации. В результате унизительного поражения 1871 года многие французы оказались заражены идеями реваншизма. Поиск немецких шпионов предсказуемо стал приоритетной задачей контрразведки.

Главным героем книги является не сам Альфред Дрейфус, а полковник Жорж–Мари Пикар. Вместе с ним мы проследим все перипетии этого запутанного и грязного дела, которое получило такой масштаб во многом благодаря Пикару.
Он принимал побочное участие в процессе над Дрейфусом и после его завершения пошёл на повышение и был назначен главой контрразведки. Именно на этом ответственном посту Пикар обнаруживает свидетельства, которые заставляют его усомниться в вине Дрейфуса, которую до этого он искренне считал безусловной. Новый глава контрразведывательного отделения выясняет, что единственным «доказательством» вины капитана Дрейфуса, по сути, является якобы написанное им собственноручно «бордеро» (сопроводительная записка, отправленная немецкому военному атташе в Париже и содержащая прямую измену). Но почему все так уверены, что его написал именно Дрейфус? У армейских чинов имеется объяснение и даже документы, казалось, подтверждающие эту версию. Однако Пикар с искренним недоумением и нарастающим возмущением вскоре обнаруживает, чего стоят эти «неопровержимые» улики.

Жорж-Мари Пикар

Сразу бросается в глаза отсутствие у Дрейфуса убедительного мотива передавать немцам секретные документы. Он - счастливый муж и отец, не испытывает никаких финансовых проблем, не играет в азартные игры, у него нет любовницы, которая бы тянула из него деньги.
Зато мотив есть в избытке у некоего Эстерхази, игрока и неисправимого мота, почерк которого на удивление похож на почерк Дрейфуса...
Полковник Пикар шаг за шагом распутывает заговор, в котором замешаны самые высокие армейские чины, включая военного министра… Вопреки отчаянным попыткам помешать Пикару обнародовать его находки, постепенно о них становится известно всё большему числу людей. С определённого момента судьбы Пикара, ведущего расследование в Париже, и Дрейфуса, отбывающего наказание на далёком острове, тесно переплетаются. Избавление одного с высоким коэффициентом коррелирует со спасением другого.

Альфред Дрейфус

Отлично передана атмосфера напряжения, царящая в те годы во Франции. Даже зная, чем дело закончится, немного беспокоишься за Пикара, ходящего по тонкому льду. Ему противостоит система, которая не собирается ни перед чем останавливаться и убеждена, что ей всё сойдёт с рук… даже убийство, чего уж там говорить о каких-то сфабрикованных уликах. У тех, кто организовал это дело, согласно их логике, уже нет возможности отступить.

Боюсь, они сами себя загнали в угол, из которого, по их логике, нет иного выхода.

Испытываешь приятное удивление, когда Пикар читает статью Эмиля Золя (J’accuse…!), обвиняющую тех, кто приговорил Дрейфуса к медленному мучительному умиранию, хотя и знаешь приблизительное её содержание. В своей статье в форме открытого письма президенту Республики Золя открыто обвинил власть имущих в подлоге. Она стала вехой в этой истории и окончательно обозначила разлом в обществе между дрейфусарами и антидрейфусарами.
В кружок дрейфусаров среди прочих входит и Марсель Пруст. Часть французской общественности присоединяется к их точке зрения и выступает за скорейший пересмотр дела. Другая часть, так называемые антидрейфусары, продолжает настаивать на «абсолютно доказанной» вине бывшего капитана. Страсти накаляются и, главное, в стене молчания, которой столько времени окружала себя армия, наконец пробита основательная брешь.
Несмотря на попытки армейской верхушки не допустить такого развития событий, ради чего они идут на очередной сфабрикованный процесс (на этот раз над Пикаром), Дрейфуса возвращают во Францию для повторного суда. Конфликт вокруг скандального дела грозит окончательным общественным расколом, что, естественно, беспокоит правительство. В результате борьбы противоречивых интересов, подковёрной игры в кулуарах власти и громко озвучиваемых требований восстановить справедливость приговор будет пересмотрен.

Помимо безжалостной словесной войны (примерно 100 000 статей было опубликовано за 12 лет, прошедших между арестом капитана и окончательным завершением дела), велась и визуальная кампания. Антидрейфусары изощрялись в карикатурах против Дрейфуса и его сторонников.

Карикатура, изображающая «предателя» Дрейфуса в момент продажи секретных документов

Персонажи прописаны рельефно и, пожалуй, за исключением организовавших заговор армейских чинов, нарисованы разноцветной краской. Образ Пикара, довольно противоречивой личности, вероятно, несколько идеализирован, но и он играет разными оттенками. Он, возможно, не свободен от некоторого антисемитизма. По крайней мере, находились те, кто его в этом обвинял.

Как мне ответить на это? Возможно, заключив, что если характер человека, как говорит Аристотель, познается в основном по его поступкам, то мои поступки вряд ли можно назвать откровенно антисемитскими.

Будучи вынужденным покинуть родной Эльзас, захваченный немцами, Пикар несёт на себе печать пережитой в юности душевной травмы.
Главный герой - в первую очередь человек военный с чёткими представлениями о чести. Он выполняет свои обязанности, и когда поступившие в его ведомство свидетельства указали на одиозную судебную ошибку, он начинает скрупулёзно расследовать имеющиеся «улики» против Дрейфуса. При этом долгое время Пикар не решается обнародовать порочащие армейскую верхушку свидетельства. Престиж армии был для него крайне важен.

Но самое главное, предательство армии для меня неприемлемо: армия – мои сердце и душа, моё зеркало, мой идеал.

Дрейфус, достойно выдержавший повторный судебный процесс, на котором он не пытается вызвать к себе жалость, в конце приходит к министру Пикару и просит об очередном повышении. В романе он получает следующий ответ:

Кроме того, передо мной стоит нелёгкая задача – я уверен, вы это понимаете, – я вернулся в это здание в качестве министра, и мне нужно налаживать отношения со многими офицерами, которые так долго были нашими непримиримыми врагами. Я должен каждый день подавлять в себе злость, забывать о прошлых баталиях, а не возобновлять старую вражду.

Пикар по-своему прав, учитывая обстоятельства (по крайней мере, в представленной интерпретации).
Даже Анри, один из непосредственных фальсификаторов «улик» и крайне неприятный тип, под конец показан в некоторой степени как запутавшийся человек, который просто выполнял то, что он считал своим долгом (что, естественно, никак его не оправдывает).

Прикажите мне расстрелять человека, и я сделаю это. Если вы потом мне скажете, что перепутали имя… что ж, мне жаль, но это не моя вина.

Имя Дрейфуса сегодня считается символом того, что организованная и последовательная борьба за восстановление справедливости может увенчаться успехом, несмотря на жёсткий прессинг власть имущих. В таком ключе эта трагическая история имеет очевидный позитивный посыл.
Под напором общественности и в условиях публичности можно преодолеть беспринципное сопротивление. Пикару пришлось бесчисленное количество раз рассказывать об итогах его расследования, прежде чем он и другие дрейфусары добились первых результатов.
На этом пути полковник Пикар не раз рисковал карьерой, благополучием тех, кто ему дорог, и собственной жизнью.
Некоторые исследователи делают акцент на положительной роли Матьё Дрейфуса, брата Альфреда, который не жалел сил и денег на помощь брату. Однако Матьё, сражаясь за брата, в некотором смысле отстаивал и честь своей фамилии, тогда как Пикар слушал голос совести, не будучи никак связанным с Дрейфусом. Также нужно отметить роль Люси, жены Дрейфуса. Её поддержка и письма помогали ему не сойти с ума в заключении.

Разгоревшийся скандал - это история о противостоянии обычного человека и влиятельной государственной структуры, представляемой в данном случае армией. Что для представителей такой структуры разрушенная судьбы одного человека, нескольких человек?.. Возможно, выпуская джинна из бутылки, они во многом преследовали только свои личные интересы. Разыгрывая националистическую карту, подогревая антисемитские настроения и ложно понятый патриотизм определённых слоёв, рассчитывали поднять свой престиж.
Генерал Мерсье, один из главных кукловодов процесса над Дрейфусом, возможно, рассчитывал с помощью громкого скандала стать президентом Республики. Однако, как это часто бывает в таких случаях, ситуация вскоре вышла из-под контроля...
На мой взгляд, в деле Дрейфуса присутствует и элемент случайности. Если несколько упростить многосоставные события, началось всё с почти случайной ошибки, но почти тотчас возникшая надежда обернуть её себе на пользу, а в дальнейшем нежелание отыграть назад и признать неправоту, привело к буре во французском обществе и судебным процессам, разбирающим более чем сомнительные «доказательства». Можно, конечно, возразить, что такие случайности неслучайны. Состоятельный офицер еврейского происхождения, блестяще окончивший учёбу и проходящий стажировку в Генеральном штабе, казался многим чужаком, осмелившимся вторгнуться в святая святых французского государства. Но всё же без Его Величества случая не обошлось.
Показательно, что Дрейфус, вопреки наветам клеветников, оставался до конца патриотически настроенным офицером французской армии. Он ещё успеет повоевать с немцами в Первую мировую.

Книга художественная, и Роберт Харрис «для того чтобы превратить историю в роман» позволяет себе некоторые вольности с историческими фактами и долю вымысла. При этом рассказанная история основана на аутентичных документах, некоторые из которых были открыты для публики относительно недавно (к примеру, страстная переписка германского и итальянского военных атташе).
Сквозь страницы ощущается дух эпохи рубежа веков с его духом милитаризма, мечтами французов о реванше над Германией (мировая война уже маячит на горизонте) и националистическими настроениями, подогреваемыми соответствующими изданиями.
Даже тот факт, что историю рассказывает сам Пикар, не отнимает у читателя общего ощущения правдоподобия, что не так часто случается с книгами на исторические темы.

Закончить хочется характеристикой, которая ёмко отражает неординарный жизненный путь Пикара: «солдат, шпион, дрейфусар, изгой, министр».

Это. Было. Очень. Очень. Очень. Уныло. Впервые мне настолько было скучно за детективным романом. Читая его, я буквально мучилась, мне хотелось все бросить, я еле сдерживалась, чтобы не удалить эту книгу из читалки. То ли сам жанр («исторический детектив») категорически не мой, то ли Калеб Карр страшный зануда, но я нисколько не стыжусь, что местами пролистывала, надеясь уже добраться хоть до какого-то действия.

Самое приятное в «Алиенисте» для меня – это язык. Он откровенно хорош (ох уж эта стилизация под 19 век!). Но автор увлекся описаниями всего и вся. Поначалу так создавалась атмосфера старого Нью-Йорка, но потом талант писателя словно бы вышел из-под контроля, описания стали затянутыми, слишком частые отступления начали откровенно бесить. Казалось бы, на кой мне с мельчайшими деталями пересказывать историю ресторана, в котором ужинали главные герои?..

Не менее четверти книги – это «вода», без которой текст, как по мне, стал бы только лучше. «Алиенист» же – не классический исторический роман а-ля «Эпоха невинности», это именно детектив, а в нем важнее динамика повествования. Первые 200-250 стр. (из 600) в книге толком ничего не происходит, главные герои знакомятся, долго разговаривают о деле в промежутках между посещениями ресторанов, оперы и трущоб. Когда же начинается действие (впрочем, довольно вялое), тебе уже наплевать, что там будет дальше. Мне было плевать на всех абсолютно героев, мне было наплевать, поймают в итоге маньяка или нет, и сама личность маньяка мне не была интересна – настолько меня усыпил своей историей автор.

Если отвлечься от манеры повествования, то сюжет неплох. Главного героя, криминального репортера Джона Мура, вызывают на место преступления. Вызывает не кто-то, а его старый знакомый (со времен университета) Ласло Крайцлер – известный в Нью-Йорке алиенист. Совершено ужасное преступление, убит мальчик, работавший… эм… живший на деньги от педофилов. Крайцлер уверен, что этот мальчик – не единственная жертва, и в Нью-Йорке объявился страшный маньяк. Как это ни странно, предположение Крайцлера быстро подтвердилось, и охота на сего маньяка началась.

Моя главная претензия к сюжету в том, что герои «Алиениста», особенно сам алиенист, слишком… современны. Калеб Карр при написании книги пользовался новыми исследованиями, самыми актуальными, т.е. изданными уже после Второй мировой. Даже сейчас криминальная психология не стоит на месте, появляются все новые и новые исследования. Но в «Алиенисте» события развиваются в конце 19 века, и тогда эта наука не была настолько развита. Хуже – в 19 веке криминальная психология находилась на зачаточном уровне. Исследователи, изучавшие преступное поведение, просто не имели той базы, что под рукой у специалиста из 21 века. В 19 веке, простите, Чезаре Ломброзо, известнейший психиатр, с абсолютнейшей серьезностью доказывал, что преступное поведение является врожденным и что «врожденные преступники» имеют особой формы череп. И эту теорию обсуждали серьезные люди, либо опровергали ее, либо доказывали ее правдивость. Главные герои же «Алиениста» со своей новаторской «психологией» выбиваются из заявленного историзма. Алиенист Крайцлер априори не мог мыслить, как криминальный психолог нашего времени. Это бессмысленно.

Особенно странен современный взгляд на маньяка 19 века. По сути, всю книгу Калеб Карр пытается доказать, что личная воля второстепенна, а первостепенна воля общества. Человек 21 века, конечно, знает, что за преступным поведением скрываются личные травмы, преимущественно из детства. Безусловно, общество виновно в своем несовершенстве, но делать его виновным в первую очередь… Это даже не подход современной криминалистики. Криминальная психология – это не о том, как начать жалеть маньяков, она о том, как предотвращать криминальное поведение.

Калеб Карр же реально пытается уйти от объяснения криминального поведения к жалости к уже совершим преступление. Его герой Крайцлер без опасения окружает себя перевоспитавшимися преступниками, всячески их опекает, при этом у него словно и мысли нет, что кто-то из его подопечных может повторить преступление. Алиенист во всем винит общество, а человек у него как бы виноват… но все равно он несчастен, его стоит пожалеть. Условно говоря, ребенка оскорбляли в школе, он взял обрез и расстрелял всех одноклассников и учителей (не только тех, кто его обижал, так-то). Конечно, травля – это ужасно. Но это не снимает ответственности с обвиняемого, в современных США такого стрелка упекут на всю жизнь, а то и на смертную казнь отправят. Крайцлер же склонен заступаться за таких преступников и даже «отмазывать» их своим авторитетом («ну его же обижали, он рос в ужасных условиях, его окружали расисты, он просто не мог вырасти нормальным!»). Добиваясь так смягчения (а то и отмены) наказания. С маньяком получается та же чушь: он убивает детей жесточайшим образом, но все равно он жалок, у него наверняка было ужасное детство, общество испортило его…

«Он, пусть извращенно, но связан с ним (обществом) нерасторжимыми узами. Он был его отпрыском, его больной совестью – живым напоминанием обо всех тайных преступлениях, что мы совершаем… Мы получаем удовольствие от таких людей. Они – доступные вместилища всего самого грязного в нашем собственном, общественном мире».

Вопрос, чего в поступках человека больше – общественного или личного, – он неоднозначен. Но, объективно говоря, далеко не все имевшие ужасное детство становятся маньяками. Не все, кого обижали в школе, хватаются за оружие. Поэтому упрощать проблему до: «Общество плохое, растит больных людей!» – это нелепо. А именно это пытался мне доказать уважаемый автор. Если бы он ввел в роман исповедь маньяка, то роман мог бы приобрести желанный объем. Но этого, к сожалению, не произошло.

Увы, но ничего интересного я в этом романе не нашла. Если хочется разобраться в мотивах преступников, лучше читать профессиональную литературу, благо ее нынче хватает. Как раскрытие роли психиатров в криминалистике 19 века… тут – со скрипом. Как детектив – слабовато, ибо не хватает динамики. Зато неплохое описание Нью-Йорка. Но стоит ли оно того? Без понятия.

Сюжет, язык, декорации, логическая цепочка, финал - все настолько дешево и легкомысленно, что лично я отношу "Азазель" к бульварному чтиву.
По этой книге можно дать рецепт о написании легкого бульварного детективчика:
1) Пусть в главной роли будет доверчивый красивый молодой человек без гроша в кармане, вызывающий максимальную симпатию читателя. Его поступки и действия должна быть наивны, как у ребенка. Но он следует великим идеалам: служению добру, защите родины...
Далее спойлеры
2) Главному герою на протяжении всей истории должно непременно во всем везти. Во время прочтения у меня в голове возникало сомнение - действительно ли он играет в книге роль находчивого и талантливого, а не просто везучего человека, которому постоянно крупно везет оказываться в нужное время в нужном месте.
3) Вплетаем в сюжет заговор вселенского масштаба с огромным количеством крупных фигур, которые легко побеждаются молодым человеком без рода и племени. Причем главарем такой банды окажется человек, занимающийся самым благородным делом, на которого падут подозрения только в последнюю очередь. Не забудьте добавить шпионов и предателей вокруг побольше.
4) Главный враг должен проникнуться симпатией к ГГ, открыто высказать их, проявить уважение. Также необходимо добавить гениев, талантливых людей, профессиональных убийц, которые, однако, не могут справится с нашим любимым героем.
5) Добавляем спецэффекты: появление призраков, взрывы, таинственные лаборатории с невероятными научными опытами и т.д.
6) Любовь. ГГ влюбляется, но дело, которому он служит, чинит препятствия его любви, но все заканчивается как и положено.
7) И самое главное - начало книги с самой первой фразы должно быть максимально цепляющим. Дальше можно над языком трудиться меньше.
8) Если у книги предполагается продолжение - сделайте неожиданный финал, полный спецэффектов и неясностей. Тогда всенепременно ваши читатели скупят все последующие книги.

Такое чувство, что книга полностью написана по шаблону - ничего нового, неожиданного. Все серо, предсказуемо и уныло. Даже главный злодей сразу угадывается. И это столь высоко оцененный детектив? Я в печали(

Я вовсе не считаю, что, становясь старше, мы делаемся мудрее. Но мы учимся более успешно лавировать в адском пекле. Умение лавировать - вот что нам здесь понадобится более всего.

Ганнибал Лектер известная персона в определённых кругах. Он врач психиатр, убивший девятерых пациентов. Некоторыми полакомился сам и угостил ни о чём не подозревающих гостей. Особо опасен и содержится в психиатрической клиники под строгим надзором. Подходить к его камере-палате строго запрещено. Передавать ему что-либо запрещено, принимать от него ничего не рекомендуется. Когда в "жилище" Ганнибала, в котором он провёл восемь лет, производится уборка, на него надевается смирительная рубашка, хоккейная маска, чтобы он никого не покусал и его привязывают к тележке для перевозки мебели. Маска предохраняет санитаров и врачей от зубов Ганнибала, потому как был случай, когда он покусал санитарку, которая наклонилась к его лицу. А вообще, доктор Ганнибал Лектор довольно приятный в общении человек. Образованный, вежливый, обладает феноменальной памятью, рисует, увлекается классической музыкой, искусством и историей. Гурман, не прочь полакомиться человеченкой.

Память — это то, что заменяет подлинные картины жизни.

Клэрис Старлинг - курсант академии ФБР - специально отправленная Джеком Крофордом – начальником отдела психологии ФБР - на встречу с Ганнибалом, с целью провести тестирование. Ганнибал, не склонный общаться с сотрудниками клиники и госслужб, как ни странно, с Клэрис общаться не отказывается. Она находит к нему нужные ключи, откровенна с ним, хоть и пыталась его обмануть, предложив ему более уютную палату с видом из окна.

Мы никогда не испытываем страсти к воображаемым предметам. Страсть - это самый заурядный человеческих грех. Ее порождает лишь нечто осязаемое, то, что мы видим ежедневно.

Представьте себе платье или костюм из скальпов молодых женщин. Как вам такой наряд? Для мистера Гэма в самый раз. Только он не учёл одного факта. Сам Ганнибал Лектер «вышел на охоту» за ним. А такому противнику противостоять непросто. Даже если Ганнибал решил поиграть или хочет себе новую камеру, ничто не остановит его в тандеме с находчивой и сообразительной Клэрис Старлинг, которая разгадывает его намёки и подсказки.

Никогда не отвечайте остротой на остроту. Послушайте: желание понять остроту и ответить на нее заставляет собеседника совершить в уме поспешный и не относящийся к предмету беседы поиск. Это ломает настрой. Успех беседы зависит от настроения, от той атмосферы, в которой она протекает.

Ганнибал далеко не главная фигура этой книги, хотя и одна из ключевых. Мне было абсолютно наплевать, что будет с Буффало Биллом. Когда его поймают. Убьют или, нет. Выживет ли Кэтрин - дочь сенатора и последняя похищенная Буффало, или он её кокнет. Судьба главной героини Клэрис, тоже была «до лампочки». Ганнибал – вот кто вызывал настоящий интерес. Этот страшный тип, обладает невероятной притягательностью. Этот разум не может не вызывать восхищения. Страх - вот что притягивает к книжному маньяку всех времён.