Рецензии на книги — Блейк Снайдер

Начиналось все хорошо, мне нравилось, а потом эта книга стала меня раздражать. Мне очень не понравилось, что Снайдер говорит о создании популярных и хорошо продаваемых сценариев. То-есть, работа не ради искусства, чего-то нового и интересного, а ради того чтобы срубить бабла. Очень узкое направление жанров: а как же ужастики, фантастика, историческое кино? Фильму нужен броский заголовок - та бред это. Картинка фильма, режиссер, которому я доверяю или же любимый актер - вот что может привлечь мое внимание. И я тот человек, которому нравится Лара Крофт, Человек-паук. Наверное, для меня книги и фильмы это в первую очередь творчество, а не коммерция. Ты можешь создать что-то популярное, шаблонное (вот оно должно быть такое как у всех, но немного другое), но если если оно не будет нравиться…

Принцип «дайте мне то самое, только другое» испокон веков лежал в основе всех повествований. Для наших современников важно лишь то, какую жизнь мы вдыхаем в старые сказки, как рассказываем их на современный лад и заставляем звучать по-новому.

Я как-то взялась за эту книгу, надеясь, что секреты сценарного мастерства будут в какой-то степени применимы к сюжету литературному. Моя ошибка — огромная часть книги, посвященная непосредственно фильмам, оказалась для меня не то чтобы бессмысленной, но любопытной чисто теоретически.

К тому же, эта книга — не просто про сценарии. Она про кассовые, хорошо продающиеся сценарии, и в целом отвечает на вопрос "Какого черта все такое одинаковое?". Несомненно, у каждого текста должна быть структура, тезис-антитезис-синтез и вот это все, но автор радостно…

Лавкрафт, писатель наивных ужасов, затворник и мистик, дивно описал в своих книжках невыносимое чувство чуждости, которое возникает у достопочтенного джентльмена или леди из приличного общества, когда они видят архитектуру разумных грибов с Юггота, пробужденных древних богов и пересечение параллельных прямых. Разум не выдерживает, просто не может вместить эти явления, не в силах воспринять принципиально иное сознание, что их породило.

Именно с этим чувством я хожу мимо кинотеатра, завешенного афишами летних блокбастеров, романических комедий и прочих фильмов про неурядицы ваших соседей по микрорайону. И мне всегда было интересно - как это получилось? Кто и когда решил, что кино надо снимать вот так? Кто расписал, на какой минуте фильма герой должен хватать автомат и ломиться спасть…

Если кто-то верит в то, что после прочтения этого пособия по написанию сценария, он сядет и напишет сценарий, то он полный идиот или страдает явным кретинизмом. Этот труд и рассчитан на такую категорию читателей, а в последствии и писателей. А если эта книга значится в списке обязательной литературы на сценарном факультете ВГИКа, то не удивляюсь, что и кино у нас, в большей степени, рассчитано на кретинов и дебилов.

Дальше для тех кто к вышеперечисленным себя не относит...

Я читал и плакал, плакал от смеха. Плакал и смеялся надо всем что пишет "великий сценарист" Блейк Снайдер. Тем более что в главе об авторе написано следующее:

Карьеру сценариста Блейк начал с работы над циклом из 13 детских телевизионных передач студии Disney под названием Kids Incorporated. После этого он полностью…

Толковая книга в помощь начинающим. Единственное, предполагает, что с такими словами, как «идея» и «сверхидея», например, читатель уже знаком и разницу приблизительно понимает. Доступно и просто автор объясняет, что такое «логлайн» и «хай-концепт», почему они обязательно должны быть «убойными», и, собственно, почему они вообще должны быть в хорошем сценарии. Кого сделать главным героем, какую мотивацию (правильный ответ – одну из базовых потребностей) ему придумать, почему так важно развернуть второстепенную сюжетную линию, а главное, где в сценарии она должна начаться… Бонусом идет несколько приемов («законов сценариста», как называет их автор), которые помогут сделать сценарий лучше: увлекательно преподнести скучную, но необходимую информацию, создать запоминающихся героев и т.д. И…

Я разочарована. Первая мысль – тем, что книга мне не предоставила чёткого и понятного плана, как писать, а лишь швырнула какие-то заметки. Однако на то это и советы по написанию сценариев, а не полный гайд. Так что по этому пункту я претензий не имею. Но есть и другие моменты, которыми я совершенно не удовлетворена. Да, конечно, не стоило и думать, что голливудский сценарист меня может чему-то научить. Но я надеялась – в конце концов, это издательство МИФ, они редко выпускают что-то плохое. Здесь всё направлено не на то, чтобы написать что-то шикарное, а на то, чтобы создать что-то популярное. А это, как говорится, две большие разницы! Я не тот человек, кому нравятся "Американский пирог", я даже к "Мстителям" отношусь крайне прохладно. Я любитель независимого кино и хотела бы написать…

(Не имею никакого отношения к сценарной работе, а потому это явно не самый объективный комментарий к тексту Снайдера. Я надеялся заглянуть за кулисы творческой работы над историей, а получил набор блок-схем от профессионального продажника-ремесленника. Впрочем, нигде за пределами названия книги автор не пытается никого ввести в заблуждение и прямолинейно озвучивает цели книги.)

«Если вы что-нибудь вынесли для себя после прочтения книги, вы понимаете: чтобы продать свой сценарий в современных условиях, к нему нужно относиться как к бизнес-плану.»

«Спасите котика!» это книга сценариста Блейка Снайдера, которому — по его же собственным словам — посчастливилось найти очень хорошего агента, а также повезло попасть в самую денежную эру сценариев: тогда студии разбрасывались миллионами налево и…

Приготовьтесь: — что как пример удачных сценариев вам представят либо то, что вы в глаза не видели, либо то, что вы никогда не считали кино-шедеврами, даже в рамках обычной комедии; — что «Человека-паука» здесь критикуют; — что автор будет бравировать знаменитыми фамилиями только ради фундаментальности своего мнения.

А даже, если и написать по этой книге сценарий, то кино выйдет динамичное (как детские аттракционы для взрослого человека), но пустое и бездушное. Ведь, что главное? — Деньги.

Неплохая инструкция пошагового создания классического голливудского сценария, все остальное — тихий ужас, но коммерчески оправданный ужас с привкусом американского менталитета. Автор — действующий сценарист, нашел себя в комедиях и семейном кино, эту нишу расклассифицировал и придумал схему штамповки этих самых сценариев. Чем богат — тем и делится.

Не очень приятное ощущение от книги из-за бравады автора, часто с перебором. Словно не книгу читаешь, а тебя зажал в углу старый знакомый-экстраверт и делится всеми-всеми своими успехами...за последний -дцать лет. И ожидает, что ему в ноги кланяться будут и аплодировать, ваааау, Блейк, сколького ты добился, сам Спилберг, шутишь?! Но для нашего менталитета это выглядит просто смешно. И неинформативно. В книге буквально пара глав-инструкций,…

У этой книги очень броское название. Автор этой книги фанат броских названий и логлайнов. Вы не знаете, что такое логлайн? Не переживайте, после получаса книиг (я слушала аудио версию) - вы ответите, что такое логлайн проснувшись ночью в поту.

Честно, я не поставила негативную оценку только потому, что советы, которые дает автор могут бы действительно полезными. Они пригодятся тем, кто хочет выпустить на экраны очередной шлак для выкачивания денег из зрителей. Чего только стоит фильм "Корпоративный выходной", сценарий которого написал автор. Я все еще не поняла, почему я должна пойти смотреть это издевательство над людьми и киноидустрией. Честно, если многие сценаристы будут следовать советом этого сценариста, хороших фильмов можно не ждать - выдать нам смогут только жвачку для мозга.

Осно…

Реальное пошаговое руководство по написанию сценария для типичного голливудского фильма. Теперь ясно, откуда там столько штамповок - "так учат". И понятно, почему в большинстве своем они туповаты - призыв к примитивности зазря не прошел:

«Это примитивно?», вопрос, который я задаю от начала и до конца проекта. В том, насколько это примитивно, и заключается ключ к игре. Задавая подобный вопрос, или например, вопрос «А понятно ли это пещерному человеку?», помогает вам оказаться на одном уровне со зрителем.

Книга любопытна, дает советы по организации процесса создания сценария, о построении каркаса сценария сообразно известным работающим схемам и типологиям, а в конце каждой главы автор предлагает "домашние задания", что весьма добавляет практичности.

Конспективно-поэтапно:

Данная книга кратко и без затей разбирает сценарное искусство, а так же даёт необходимый минимум для молодого бойца. Да, здесь всё упрощенно до карикатурности, но в целом легко усваивается. Эта книга может стать настольной в некоторых пунктах, но держите в голове, что здесь нет истин последней инстанции. Без того же приёма "спасения котика" многие успешно обходятся. К тому же создаётся что все сценарии и фильмы пишутся по одним и тем же лекалам, что конечно не может соответствовать действительности. Это как конструирование - есть определённые шаблоны, но когда уже освоишь инженерное мастерство - можешь создавать свои собственные инновационные решения. Книга может идти в дополнение к другим сценарным пособиям, но не должна быть единственной!

Первые главы мне понравились. Даже очень. Они были полезными и вдохновляющими. Ожидания от продолжения чтения росло и не планировало останавливаться. Потом случилась классификация жанров автора. ... Многое в ней меня оттолкнуло. Мне показалось, что автор мало думал об ужасах и их разновидностях, в то время как я думала только о них. Но автор предупреждал, что может не понравится его классификация. Ничего страшного, подумала я. Дальше всё пошло хуже. К сожалению, автор нацелен на коммерцию. Его цель - продать сценарий и подороже. И именно этому он пытается учить. Я считаю, что создать искусство - важнее, чем что-то продать. Так что для тех целей, которые преследую я, данная книга оказалась неприменима чуть больше, чем полностью. Особенно вторая половина. Все трюки, все уловки, всё…

Когда я читала эту книгу, большая часть информации (в плане костяка, который имеют и проза, и сценарий) была для меня не нова, но книга меня очень воодушевила. Тем более, тут есть много таких деталей, которые специфичны для сценария, но знаете эти детальки можно и себе почерпнуть.

Я решила эту книжку купить. Пусть будет, раз она все равно мне нравится.

Мой пыл поутих где-то на последней четверти книги, и я уже не помню, с чем это было связано. А когда я увидела формат издания (жаль, когда уже книгу получала), то желание что-либо приобретать пропало окончательно. Кто знает издательство «Манн, Иванов и Фербер», меня поймет. Но раз уж я решила ее себе в коллекцию, то так и быть.

Помимо полезных советов и воодушевляющего рассказа собственного опыта успеха (правда, те успешные американские…

Написано немного скучновато для книги, которую может читать и не профессионал, но и недостаточно наполнено для специалиста (хотя, может быть, начинающему сценаристу этого и достаточно). Впрочем, я получила то, что хотела. Мне было интересно понять, как создаются те американские фильмы, которые мне преимущественно не очень нравятся, и автор обстоятельно об этом рассказывает. Основная проблема, на мой взгляд, то, что зритель здесь представлен человеком, не желающим ни думать, ни развиваться, ни ставить перед собой сложные вопросы. Усредненный зритель - это человек, который хочет развлечения, понятной и простой истории и пережеванных, положенных ему в рот выводов и эмоций. И в принципе, если посмотреть на сборы разных кинокартин, то, наверное, так оно и есть. Забавно, что Блейк Снайдер…

Для желающих с нуля научиться писать сценарии эта книга, конечно, не подойдет. А вот как дополнительная литература к тем же Макки, Сиду Филду и Митте - отлично!

Понравилось, что автор придумывает собственные вполне аргументированные концепции. Например, он предлагает свою классификацию жанров (типов фильмов): "Монстр в доме", "Путешествие за золотым руном", "У чувака проблема" и т.д. Поначалу некоторые примеры к ним кажутся притянутыми за уши, но когда вчитываешься в обоснование и структуру каждого типа, понимаешь - а ведь так оно и есть, черт возьми! Точно знает, о чем говорит! Попутно в очередной раз открываются глаза и на основную проблему современной сценаристики: когда начинается смешение элементов разных типов, получается каша, и зритель перестает понимать главное - о чем этот…

Главный отличительный признак хорошего пособия - сесть в процессе чтения и начать что-то делать свое. При изучении этой книги безумно хочется сесть и написать если не сценарий, то что-нибудь, но написать!

Я не связана с киноиндустрией, и читала эту книгу исключительно из личного интереса, для расширения кругозора, так сказать.

Четко бросилось в глаза, что автор – опытный человек и знает о чём говорит.
В книге даны чёткие указания для того, чтобы даже у абсолютного новичка мог получиться хороший сценарий для фильма.

И эти указания хороши не только для написания сценариев, но и для составления презентаций, выступлений, написания пьес и даже книг.

Здесь нет абстракций и воды. Всё четко и по делу, со множеством примеров.

Самое интересное, анализировать прочитанное при просмотре фильмов. Рекомендованная структура действительно присутствует у нашумевших работ.

Читается легко, законспектировано много - а значит, книга удалась.

P. S. Автор книги продает Диснею свои сценарии за шестизначные суммы!

Источник

Начнем с того что я вообще не знаю зачем взяла читать эту книжку, ведь я не сценарист и даже книжек не пишу ( разве что ворчливые отзывы по выходным),но вот массовый хайп сделал свое черное дело и мы тут. Вы просто на ус мотайте что оценка чисто субьективная так как я вообще не в теме) Автор излагает по сути методичку как написать хороший сценарий к фильму который купят. Как определится с жанром и с героем и как можно попрактиковаться перед написанием .Все это подано легко и с юмором, некоторые известные фильмы на которых он строит примеры я даже узнавала хотя сама больше по книжкам. Короче послушать мотаясь по делам было приятно. Из минусов: я вот что не поняла а где герои-антагонисты? Автор напирает что успешный гг это или хороший герой или «немного плохой герой но в силу…

Книгу рекомендуют на курсах для методистов и доя блоггеров.

Для меня — двойное попадание.

Первые страницы были инсайтами, но чем дальше в тему кино, тем меньше это касалось меня, и тем больше было водой, которая требовала фокусировки чтобы попытаться найти что-то важное.

Если в этой книге одна мысль, важная для любой профессии. 
С ней убеждаешься, что даже у хорошего кино есть рецепт. Что чтобы создать что-то уникальное, можно нарушать правила, но прежде — нужно овладеть ими в совершенстве.