Лучшие книги Хулио Кортасара

Хулио Кортасар. Первый из "золотой троицы" латиноамериканской прозы середины ХХ века Кортасар – Борхес – Маркес. Писатель, балансирующий на грани реальности и фантастики, магического реализма и сюрреализма, непревзойденный мастер испаноязычной литературы, не вписывающийся в узкие рамки определений и жанров. "Игра в классики". Книга, которую литературные критики традиционно сравнивают с "Игрой в бисер" Германа Гессе и с "Улиссом" Джеймса Джойса. Книга, считающаяся своеобразным эталоном магического реализма. "Игра в классики". Текст в тексте. Роман, в котором мистические откровения подлежат жесткой классификации, а обычные события…

Хулио Кортасар (1914-1984) – аргентинский писатель, классик мировой литературы, автор одной из самых знаменитых книг ХХ века – «Игра в классики». Блестящий мастер экспериментов с формой и образом, сочетанием реальности и фантастики, создатель «нового латиноамериканского романа». «62. Модель для сборки» – одно из самых необычных произведений Кортасара, истоки которого, по его собственному признанию, следует искать в 62-й главе «Игры в классики». В предисловии к роману автор предлагает читателю самостоятельно сконструировать книгу из произвольно выбранных деталей повествования. Ведь все они – города, люди, чувства – лишь элементы…

"Все огни - огонь" - пожалуй, самый загадочный сборник рассказов великого Кортасара. Каждое произведение этой книги - не просто жемчужина магического реализма, но и совершенно законченная история возможного выхода в параллельную, магическую реальность - порой очень близкую к нашей, а порой разительно от нее отличающуюся. Путей к достижению этого выхода может быть множество, и далеко не все из них носят сугубо мистический характер, однако результат остается неизменным...

Впервые на русском языке — полный «Бестиарий» Хулио Кортасара, изданный в соответствии с авторским замыслом. Книга — игра. Книга — головоломка. Книга, раздвигающая наши представления о том, какой должна быть «абсолютная» литература!

Группа счастливчиков выигрывает путевки в трехмесячный морской круиз. И мало того – каждый может взять с собой в путешествие троих спутников по своему выбору! Неслыханное везение! Однако все происходит немного не так, как рисовалось в мечтах – загадочный карантин, запретные комнаты... Постепенно реальное путешествие превращается в путешествие мифологическое, а рутинные коллизии жизни "маленьких людей" обретают поистине эсхатологические черты. "Обычное проникается непостижимым", – комментировал этот роман сам Кортасар. И тень непостижимого витает над каждым из "счастливчиков", оказавшихся на корабле.

Г.Гарсия Маркес - лауреат Нобелевской премии по литературе 1982 года. Самый знаменитый его роман `Сто лет одиночества` впервые был опубликован в России в 1970 году под недреманным оком советской цензуры и поэтому содержал купюры и многочисленные неточности. В настоящем издании роман `Сто лет одиночества` представлен в полном и адекватном переводе с испанского языка.

Прозаик с мировым именем X.Л.Борхес не создал ни одного крупного произведения. Однако все его рассказы великолепно отображают своеобычное мировоззрение автора.

Яркое остроумное творчество Хулио Кортасара отличается неугасимым интересом к фасаду и изнанке жизни, энергией вечно молодого духом человека.

Путь из нашего мира в миры иные короток. И очень часто, чтобы попасть туда, достаточно сделать лишь шаг...
В этот сборник вошли наиболее загадочные мистические рассказы великого Кортасара. Каждое произведение этой поразительной книги - не просто жемчужина магического реализма, но и совершенно законченная история возможного выхода в параллельную, магическую реальность - порой очень близкую к нашей, а порой разительно от нее отличающуюся...

Классические рассказы великого Хулио Кортасара. Магический реализм - и реализм мистический. Философская притча - и интеллектуальная фантастика. Отдельные произведения, которые при внимательном чтении складываются в единое концептуальное целое... Книга - лабиринт. Книга - загадка. Книга, способная в корне поменять все наши представления о взаимосвязи формы и содержания литературного произведения!

В рассказах, вошедших в этот сборник - пожалуй, самый известный сборник Хулио Кортасара, - талант великого "магического реалиста" переходит на совершенно новый уровень. Фантастический элемент в них превращается в метафорически-притчевый, принцип "остраннения реальности" замещается на принцип "остраннения сознания". Свободный полет воображения, свойственный более ранним произведениям Кортасара, сменяется, хотя и неявно, четким ритмическим рисунком, сюжетным каркасом и сконцентрированной метафоричностью. Читать их - наслаждение, а перечитывать - наслаждение вдвойне.

Я написал `Экзамен` в середине 40-х годов в Буэнос-Айресе, где воображению не нужно было много добавлять к исторической реальности, чтобы получить то, о чем читатель узнает из книги.
В те времена опубликовать книгу было невозможно, и ее прочли лишь некоторые мои друзья. Впоследствии, находясь уже вдали от тех мест, я узнал, что мои друзья в некоторых эпизодах книги увидели предвестье событий, ознаменовавших наши 1952 и 1953 годы. Я не ощутил счастья от того, что угадал в этой нашей некрологической лотерее. Это было слишком легко: аргентинское будущее так упорно вытекает из настоящего, что предсказывание грядущих событий не требует от предсказателя особых дарований. Я публикую это старое повествование потому, что мне, невзирая ни на что, нравится его свободный язык, сюжет без поучений, его особая, буэносайресская, грусть, и еще потому, что кошмар, которым он был рожден, по сей день жив и бродит по улицам города.

Хулио Кортасар

Основной и концептуальной темой сборника рассказов Хулио Кортасара "Мы так любим Гленду" стали игра и иррациональность, властно вторгающиеся в обыденную жизнь и изменяющие привычную нам реальность по собственному образу и подобию. Символ - вообще ключевое слово в творчестве Кортасара - здесь обретает силу власти над окружающим миром, который легко и почти насмешливо превращается в одну из многих воображаемых версий самого себя. Однако какая из реальностей первична - та, которую мы привыкли считать "истинной", или, напротив, та, которую полагаем "вымышленной"? Десять рассказов, вошедших в сборник, предлагают читателю весьма неожиданные ответы на этот вопрос.

Последний роман великого Кортасара.
Самое яростное и темпераментное его произведение, в котором он обращается к вполне реальным событиям недавнего прошлого, - хотя и преломляет их через многогранную призму постмодернистского литературного видения и через гипертекстуальный прием "книги в книге".
Париж 1970 года. Париж бунта, ненависти, излета молодежной революции - и жесткой конкретики терроризма "ультралевых".
Париж аргентинских эмигрантов, бежавших из тоталитарного ада заокеанской родины.
Париж эпатажа во всем - в культуре, искусстве, мировоззрении...
Но однажды эпатажу приходит конец - и в свои права вступает реальность. Реальность, далеко превосходящая самый изощренный и сюрреалистический ночной кошмар...

В книгу избранных произведений известного аргентинского писателя вошли его лучшие рассказы из десяти книг.

Книга, которую испаноязычная критика называла "бомбой, взорвавшейся в среде современной литературы".
Идеальный, эталонный образец "концептуального сборника".
Восемь рассказов - восемь граней реальности, обычной и вымышленной. Восемь завораживающих историй-лабиринтов, где за внешней легкостью и неброскостью скрывается поразительная глубина содержания.
На первый взгляд, эти тексты никак не связаны между собой - но в действительности связь между ними есть, хотя и тонкая, еле уловимая.
В чем же она заключается?
Ответ на этот вопрос принадлежит самому читателю...

В настоящее издание включены два главных произведения великого аргентинского писателя Хулио Кортасара - "Игра в классики" и "62. Модель для сборки".
Роман "Игра в классики", позволяющий утверждать, что скакать на одной ножке по нарисованным квадратам - это не просто детская забава, но занятие, способное изменить взгляд на мир, признан одной из лучших книг мировой литературы XX века.

Своеобразным продолжением кортасаровской игры стал роман "62. Модель для сборки". Книга, о которой сам автор сказал: "Это мой некрасивый, но несказанно любимый мною ребенок".

Этот сборник относится к позднему периоду творчества великого Кортасара - периоду, когда он отходит уже и от принципов единого, концептуального построения циклов "малой прозы", и от чистоты магического реализма.
Ирония и сарказм, перемежающиеся некоторой усталой сентиментальностью...

Реализм - демонстративный, даже несколько натуралистический в деталях, - и летящий мистицизм, достойный классиков жанра XIX века.

Рассказы сборника "Тот, кто бродит вокруг" многообразны и стилистически различны, Кортасар играет в них жанрами и направлениями - и читателю предстоит с удовольствием поддержать его игру.

Прогуливаясь по городу, переводчик и фотограф-любитель Мишель обнаруживает примечательную парочку — подростка пятнадцати лет и девушку, которые о чем-то напряженно беседуют. Мишель ловит момент и фотографирует их. Получившуюся фотографию вешает себе на стену и через какое-то время замечает, что картинка начинает жить собственной жизнью...

Перед вами - рассказы Хулио Кортасара. Рассказы, в которых реальность и притча, фантазия и обыденность легко и тонко сплетаются в причудливые литературные лабиринты, а магия Слова творит поистине чудеса с читательским восприятием.

Выдающийся аргентинский писатель известен в Советском Союзе как автор рассказов, однако именно романы Кортасара позволяют причислять его к тому поколению латиноамериканских прозаиков, которое завоевало литературе континента мировую известность.
Действие романа, помещённого в томе, разворачивается на борту парохода, пассажирам почему-то не говорят, куда они едут, и перед каждым встаёт вопрос: подчиниться воле судовой администрации или всё же попытаться выяснить, чем вызван таинственный запрет...
В сборнике публикуются также повести «Жизнь хронопов и фамов», «Преследователь», «Воссоединение» и рассказы.

`Прочитав роман `Грозовой перевал`, Данте Габриэль Россетти написал другу: `Действие происходит в аду, но места, неизвестно почему, названы по - английски`. То же самое у Кортасара. Рассказчик умело втягивает нас в свой чудовищных мир, где счастливых нет.Этот мир проницаем, сознание человека может здесь вселиться в животное и наоборот. Кроме того, автор играет с материей, из которой сотканы мы все: я говорю о времени. Стиль кажется небрежным, но каждое слово взвешено. Передать сюжет кортасаровской новеллы невозможно: в каждой из них свои слова стоят на своем месте. Пробуя их пересказать, убеждаешься, что упустил главное.` Хорхе Луис…