Последние издания книг Гилберта Адэра

Классический детективный роман в лучших традициях Агаты Кристи, остроумная сатира на золотой век детектива и запутанная головоломка. Любители постмодерна и изысканных литературных игр получат огромное удовольствие, подмечая аллюзии и намеки на классические романы, а ценители жанра смогут насладиться традиционным герметичным детективом.

Гости съехались, чтобы встретить Рождество в дома полковника Ффолкса и его супруги. Однако всё пошло не по плану – дом в далёком Дартмуре занесло снегом, а одного из гостей, вздорного журналиста, находят убитым. Становится ясно: дом покинуть невозможно, а значит, преступник – один из собравшихся. Хорошо, что среди гостей есть знаменитая писательница, а по соседству живёт бывший сотрудник Скотланд-Ярда…

Перед вами – захватывающий интеллектуальный триллер с элементами нуара, полный неожиданных поворотов. Всё начинается с того, что главный герой едет на автомобиле по Франции, но путь ему преграждает поваленное грозой дерево. По другую сторону ствола – такой же невезучий водитель. Они решают обменяться автомобилями, но это невинное решение приводит к череде загадочных событий.

Атмосфера накаляется: вас ждут хичкоковские повороты сюжета, драматические конфликты и поразительная развязка, и всё это – в живописных французских пейзажах.

Книга, которая легла в основу одноименного фильма Рауля Руиса, автором которого выступил сам Гилберт Адэр. Книга-головоломка. Книга-тайна.
Загадка в загадке, наслаивающаяся на загадку же...
Диалог слепого писателя и его "мелкого беса" - молодого секретаря - затягивает, завораживаете первых же фраз.
Поначалу он кажется просто одним из порождений абсурдной, сюрреалистической "игры обстоятельств". Но очень скоро в абсурде происходящего проступает жесткая логика.
Логика, что вскоре приведет к преступлению, - но кто в этом преступлении собственно преступник, а кто жертва - предстоит выяснить уже самому читателю.

Книга, которая легла в основу одноименного фильма Рауля Руиса, автором которого выступил сам Гилберт Адэр. Книга-головоломка. Книга-тайна. Загадка в загадке, наслаивающаяся на загадку же… Диалог слепого писателя и его «мелкого беса» — молодого секретаря — затягивает, завораживает с первых же фраз. Поначалу он кажется просто одним из порождений абсурдной, сюр-реалистической «игры обстоятельств». Но очень скоро в абсурде происходящего проступает жесткая логика. Логика, что вскоре приведет к преступлению, — но кто в этом преступлении собственно преступник, а кто жертва — предстоит выяснить уже самому читателю.

1946 год. Послевоенный Лондон отчаянно веселится, - особенно блаженствует столичная богема. Но погоня за радостями мирной жизни внезапно нарушается ужасным преступлением… Знаменитая киноактриса убита. Убита прямо во время съемок, на глазах у десятков людей. Однако… никто ничего не видел и не заметил! Что же случилось? Следователи - в растерянности. И тогда за дело берутся писательница Эвадна Маунт, обладающая талантом гениального детектива-любителя, и ее лучший друг - инспектор Скотланд-Ярда Трабшо. Их выводы достаточно неожиданны: подозреваются пять человек из окружения убитой, но ирония ситуации заключается в том, что мотива нет ни у одного из них! Кто-то из подозреваемых лжет. Но кто?..

Part murder mystery and all jet-black satire, and based on a real life scandal, this edgy novella tells the story of Léopold Sfax, world-renowned as the creator of "The Theory"—a bizarre literary theory that grew from an intellectual folly to a dominant school of criticism that enslaved college campuses across the country.

However, The Theory, which holds that the text of any piece of writing tells us all that we need to know about its author (as if the author himself is "dead") takes on extra perversity when the revered—or is it feared?—Sfax is found to have once written something that seems...well, murderously revealing.

In the hands of Gilbert Adair, it's a dexterously wrought and hysterically devilish look at academic cultishness. It's also a taut metaphysical murder mystery that confounds the reader's expectations on almost every page and reserves its most stunning surprise—the ultimate whodunit twist—for the very last page.

The Contemporary Art of the Novella series is designed to highlight work by major authors from around the world. In most instances, as with Imre Kertész, it showcases work never before published; in others, books are reprised that should never have gone out of print. It is intended that the series feature many well-known authors and some exciting new discoveries. And as with the original series, The Art of the Novella, each book is a beautifully packaged and inexpensive volume meant to celebrate the form and its practitioners.

Поклонники Агаты Кристи! Перед вами — удивительный роман. Роман, в котором причудливо переплетаются мотивы самых известных детективов Агаты Кристи, а на их основе создается новая, увлекательная криминальная интрига! …Совершено загадочное убийство. Подозреваются все обитатели и гости уединенного, занесенного снегом особняка. Расследование ведет… сама Королева Английского Детектива!

Книга, которую называют «праздником, который всегда с тобой» эры диско. Книга, за которую Гилберта Адэра критики называли «Набоковым гей-тусовки». Книга, сюжет которой практически невозможно воспроизвести — ибо сюжет в ней не значит ровно НИ-ЧЕ-ГО.

Гилберт Адэр (р. 1944) - знаменитый английский писатель, переводчик кино и литературовед - взял на себя смелость продолжить историю Кэрроловской Алисы, знакомой юным и взрослым читателям всего мира. На этот раз, попав в Заиголье, Алиса путешествует по Стране букв и ее приключения - веселые, волшебные, загадочные и нередко опасные, столь же интересны и захватывающи, как и приключения Алисы Льюиса Кэррола.

Тема обоих романов Адэра – любовь и смерть, но если в первом – история гибельной страсти стареющего писателя к молодому голливудскому актеру, то во втором – первая любовь и взросление юного американца на фоне майских событий 1968 г. во Франции. Адэру удается с тончайшим психологизмом и кинематографической зримостью рассказать о темных глубинах человеческого сердца.

Превращать детективы в блистательно-интеллектуальную "игру ума" - или, наоборот, стилизовать интеллектуальную прозу под классический детектив - пытаются многие. Однако мало кому удавалось сделать это так легко и изящно, как получилось у Гилберта Адэра в романе "Ключ от башни".

...История загадочного обмена машинами двух немолодых, печальных людей кажется поначалу всего лишь любопытным анекдотом.

Кажется.

Поначалу...

Гилберт Адэр - писатель, которого Айрис Мердок назвала "последним эстетом от современной беллетристики". Стиль его, легкий без легкомыслия и "литературный" без выспренности, не подкупает читателя простотой непосредственности, но - затягивает, точно в паутину, в сплетение мыслей и чувств, эмоций - и импрессий. Читать прозу Адэра приятно, отчаянно интересно и - увлекательно в лучшем смысле этого слова.

Перед вами - книга, жанр которой поистине не поддается определению. Своеобразная `готическая стилистика` Эдгара По и Эрнста Теодора Амадея Гоффмана, положенная на сюжет, достойный, пожалуй, Стивена Кинга... Перед вами - то ли безукоризненно интеллектуальный детектив, то ли просто блестящая литературная головоломка, под интеллектуальный детектив стилизованная.

Перед вами – захватывающий интеллектуальный триллер с элементами нуара, полный неожиданных поворотов. Всё начинается с того, что главный герой едет на автомобиле по Франции, но путь ему преграждает поваленное грозой дерево. По другую сторону ствола – такой же невезучий водитель. Они решают обменяться автомобилями, но это невинное решение приводит к череде загадочных событий.
Атмосфера накаляется: вас ждут хичкоковские повороты сюжета, драматические конфликты и поразительная развязка, и всё это – в живописных французских пейзажах.
Эвербук

Классический детективный роман в лучших традициях Агаты Кристи, остроумная сатира на золотой век детектива и запутанная головоломка. Любители постмодерна и изысканных литературных игр получат огромное удовольствие, подмечая аллюзии и намеки на классические романы, а ценители жанра смогут насладиться традиционным герметичным детективом.
Гости съехались, чтобы встретить Рождество в дома полковника Ффолкса и его супруги. Однако всё пошло не по плану – дом в далёком Дартмуре занесло снегом, а одного из гостей, вздорного журналиста, находят убитым. Становится ясно: дом покинуть невозможно, а значит, преступник – один из собравшихся. Хорошо, что среди гостей есть знаменитая писательница, а по соседству живёт бывший сотрудник Скотланд-Ярда…
Эвербук

An isolated cottage deep in the heart of the Cotswolds. A writer's den, as dusty, gloomy and full of exotic objets d'art as the cell of a medieval monk. Two men sit opposite each other, one of them talking, the other typing. But why, in such already sombre surroundings, does one of the two men wear thick dark glasses? What is the other typing so industriously and so apparently imperturbably? Why is the light left on in an unoccupied bathroom? What is the precise significance of the jigsaw puzzle laid out on the study table? Why, too, are some of its pieces missing? Whose statue actually stands on the empty plinth in Trafalgar Square? Who or what, above all, is causing an unearthly shadow to fall across these two inextricably interwoven destinies?

With an atmosphere of eerie morbidity reminiscent of Poe, Hoffmann and even Stephen King, and an eleventh-hour double whammy of a twist of which Agatha Christie herself would have been envious, Gilbert Adair's novel, one which - for a reason it would be unpardonable to divulge in advance - the reader hears rather than reads, is one of his most brilliant.

The basis for the hit independent film starring Jason Priestly and John Hurt, Love and Death on Long Island is a brilliant, witty, and moving update of Death in Venice. When he wanders into the wrong theater and finds himself watching the wretched teen-pic Hotpants College II, cerebral British author Giles De'Ath becomes romantically obsessed with the marginally talented dreamboat Ronnie Bostock.

Giles, a widower, has never been attracted to a man before, but this sudden shift of orientation does not disturb him nearly as much as the fact that the object of his affections is so lowbrow. Giles is driven to unthinkable engagements with the trashiest artifacts of pop culture (fan magazines, movies called Tex Mex and Skid Marks.

His obsession grows so large he travels to Long Island, intent on meeting Ronnie in the flesh. This novel, which references Death in Venice and Lolota, as much as Tuff Turf and Porky's, is a heartrending, hilarious, and totally convincing story of unrequited love.

A fantasy for grown-ups and not-so-grown-ups.
We are on a passenger steamer somewhere in the middle of the Indian Ocean. Ten-year-old Miranda Porter, only daughter of Major and Mrs. 'Lillibet' Porter, is drowsing in her cabin when the light of the full moon falls through the porthole and a strangely disembodied voice awakes her with the words: 'It's a braw, bricht, moonlicht nicht the nicht.'
Thus begins the adventure of Miranda Porter, an adventure which will lead her and the reader to a renewed friendship with the very same Peter Pan whom she and we already know (although he claims to remember nothing of a previous existence), to a near-deadly encounter with Captain Hook and to many wistful nights in the depths of the Indian Ocean.
In Peter Pan and the Only Children, Gilbert Adair has reinvented one of the world's most beloved heroes and given him an entirely new playground. Known for taking on literary challenges that other novelists would never dare touch, Adair has succeeded in creating a sequel to J.M. Barrie's play and book that both captures the spirit and poignancy of the original and lends it a new vigour for our time.

Paris in the spring of 1968. The city is beginning to emerge from hibernation and an obscure spirit of social and political renewal is in the air. Yet Theo, his twin sister Isabelle and Matthew, an American student they have befriended, think only of immersing themselves in another, addictive form of hibernation: moviegoing at the Cinematheque Francaise. Night after night, they take their place beside their fellow cinephiles in the very front row of the stalls and feast insatiably off the images that flicker across the vast white screen. Denied their nightly 'fix' when the French government suddenly orders the Cinematheque's closure, Theo, Isabelle and Matthew gradually withdraw into a hermetically sealed universe of their own creation, an airless universe of obsessive private games, ordeals, humiliations and sexual jousting which finds them shedding their clothes and their inhibitions with equal abandon. A vertiginous free fall interrupted only, and tragically, when the real world outside their shuttered apartment succeeds at last in encroaching on their delirium.

The study of a triangular relationship whose perverse eroticism contrives nevertheless to conserve its own bruised purity, brilliant in its narrative invention and startling in its imagery, The Dreamers (now a major film by Bernardo Bertolucci) belongs to the romantic French tradition of Les Enfants Terribles and Le Grand Meaulnes and resembles no other work in recent British fiction.