Алексей Кручёных – лучшие книги

Серия "Репринты Своего издательства" - коллекция репринтных изданий книг, которые оставили заметный след в истории русской литературы. Мы стремимся к тому, чтобы по возможности точно воспроизвести известные книги XIX и начала XX века и представить их широкому кругу читателей в том виде, в котором они впервые были прочитаны современниками.

"Бука русской литературы", "футуристический иезуит слова", Алексей Крученых - одна из ключевых фигур и, пожалуй, самый последовательный в своих радикальных устремлениях деятель русского авангарда.
В настоящее издание включены произведения А.Е.Крученых, опубликованные автором в персональных и коллективных сборниках, а также в периодических изданиях в период с 1910 по 1930 гг. Всего в издание вошло 365 текстов. Издание состоит из четырех разделов: `Стихотворения`, `Поэмы`, `Романы`, текст оперы `Победа над солнцем`. Большинство текстов, опубликованных в малотиражных или труднодоступных изданиях, впервые переиздается после первой (и в большинстве случаев единственной) публикации.

Впервые в России публикуется расширенная версия воспоминаний поэта Алексея Крученых. Основой издания является подготовленный в 1932 году к печати полный вариант книги "Наш выход", включающий, в частности, подробнейшую библиографию футуристов,

«Победа над Солнцем» — футуристическая опера Михаила Матюшина и Алексея Кручёных, целиком построенная на литературной, музыкальной и живописной алогичности. Стала примером совместной работы поэтов и художников, синтеза искусств – слова, музыки и формы. Опера повествует о том, как группа «будетлян» отправилась завоевывать Солнце. Либретто широко пользовалось заумью, музыка была хроматической и диссонансной, а оформление – карикатурным, преувеличивавшим характеристики того или иного персонажа. «Победа над Солнцем» создавалась как «произведение программно-футуристическое, как выражение алогизма в слове, изображении и музыке». Крученых при написании либретто руководствовался своей поэтической концепцией «заумного языка». Издание «Победы над Солнцем» — книжка с либретто и музыкальными фрагментами оперы, продавалась в дни спектакля.

В сборник вошли важнейшие произведения Алексея Елисеевича Крученых (1886—1968), дерзкого поэтического новатора, оригинального критика, одного из зачинателей русского и мирового литературного авангарда. Настоящее репринтное издание, воспроизводящее три сборника Крученых 1922—1923 гг., приурочено к шестидесятилетию со дня выхода его последней книги.

"Помада" знаменитейшая и самая дорогая книга русского авангарда. В ней снова сошлись пути Алексея Крученых и Михаила Ларионова. Именно в этой книге впервые были явлены миру стихи Крученых "на собственном языке", то есть заумные. Его знаменитое "дыр бул щыл". Эта книга завершает серию ранних книг Алексея Крученых, своего рода "заумный квартет", в который вошли вышедшие ранее "Мирскóнца", "Полуживой" и "Пустынники". Предисловие к изданию написал известный поэт и исследователь авангарда Сергей Бирюков, сделав особый акцент на названии книги и ее композиции.

Сборник писем русского футуриста и основоположника поэтической зауми, адресованных меценату А. Шемшурину и соратнику Крученых по футуристическому движению М. Матюшину. Письма поэтов и художников русского авангарда являются важным источником информации как о фактах личных творческих биографий, так и о различных аспектах истории авангардного движения. Письма А.Е.Крученых в этом смысле представляют особую ценность, поскольку их автор находился на самом острие творческих исканий русских футуристов и в периоды частых отъездов из Москвы и Петербурга поддерживал активную переписку как со своими соратниками по футуристическому движению…

Серия "Репринты Своего издательства" - коллекция репринтных изданий книг, которые оставили замет­ный след в истории русской литературы. Мы стремим­ся к тому, чтобы но возможности точно воспроизвести известные книги XIX и начала XX века и представить их широкому кругу читателей в том виде, в котором они впервые были прочитаны современниками.
В этом выпуске представлено репринтное издание книги известного русского футуриста А.Крученых СДВИГОЛОГИЯ РУССКОГО СТИХА (Москва: МАФ, 1923).

Второй выпуск альманаха кубофутуристов — участников группы «Гилея». Среди авторов сборника — Бенедикт Лившиц, Велимир Хлебников, Давид и Николай Бурлюки, Владимир Маяковский, Алексей Крученых, Елена Гуро, Екатерина Низен.

15 лет русского футуризма. 1912–1927 гг. Материалы и комментарии:
1) Призыв — Артема Веселого; 2) Конфискованный манифест; 3) 15 лет верности; 4) Неизданные поэмы В. Хлебникова; 5) Игра в аду; 6) Автобиографии: С. Кирсанова, С. Третьякова, А. Крученых; 7) О разложившихся — И. Терентьева
Портреты: Н. Асеева, Э. Инк, В. Кашницкого, А. Крученых, И. Терентьева, С. Третьякова и В. Хлебникова

Серия РЕПРИНТЫ СВОЕГО ИЗДАТЕЛЬСТВА - коллекция репринтных изданий книг, которые оставили заметный след в истории русской литературы. Мы стремимся к тому, чтобы по возможности точно воспроизвести оригинальный вид известных книг и представить их широкому кругу читателей в том виде, в котором они впервые были прочитаны современниками.
Репринтное издание книги А.Крученых ГИБЕЛЬ ЕСЕНИНА. М., 1926.

Тема Апокалипсиса и Конца Мира не забыта и в наши дни.
И если из России ее повышибли, то заграницей наши апокалпптики еще мережковят, вопия, что в РСФСР появился Антихрист и «время близко» — будьте наготове; а в самой Европе Шпенглер запел о погибели «мира сего»: в современной Европе, дескать, только механическая культура — позитивизм и комфорт, а истинная культура — цивилизация — в душах тоскующих избранных натур! (Что из механического может вырасти духовное — итого они, на радость прошлякам, знать не желают!) Всю эту высокопарную кислятину русская литература твердила уже 100 лет! Обо всех этих твердежах и пойдет речь.

Серия "Репринты Своего издательства" - коллекция репринтных изданий книг, которые оставили заметный след в истории русской литературы. Издатели стремятся к тому, чтобы по возможности точно воспроизвести известные книги XIX и начала XX века и представить их широкому кругу читателей в том виде, в котором они впервые были прочитаны современниками.

Вашему вниманию предлагается репринтное издание книги: А.Крученых. Фактура слова. Москва: МАФ, 1923 год.

В книгу ПОРОСЯТА для сопоставления с образцами футуристической поэзии Крученых включил стихотворения одиннадцатилетней девочки Зины В. Интерес Крученых к детскому творчеству, как и вообще интерес авангардистов к дилетантизму, "наиву", "примитиву" в искусстве, хорошо известен: Корней Иванович Чуковский в своей статье о футуристах писал: "Нынешняя жажда первобытного привела современных людей к детям, к детской душе. Художники, особливо кубисты, изучают детские рисунки, пробуют им подражать; поэты благочестиво печатают образчики детских стихов. Николай Кульбин в своих лекциях о грядущем искусстве читает стихи семилеток".

А. Крученых, В. Хлебников. Мирсконца. Художественное оформление - Н. Гончарова, М. Ларионов, Н. Роговин и В. Татлин (его первый опыт в иллюстрации).

Футуристы. «Гилея». Сборник. Рисунки. Стихи. Проза.
Александра Экстер, Хлебников, Бурлюки: Давид, Владимир, Николай, А. Крученых, Б. Лившиц, В. Маяковский, Игорь Северянин, В. Каменский.
Тексты представлены в современной орфографии.

Замечено, что к каждому более или менее значительному писателю прицепляется обычно какое-нибудь ходячее меткое определение сущности его творчества, каковое определение в литературном «паспорте» писателя является как бы его званием. К Чехову быстро прилепилось: «певец сумерек». А вот относительно Есенина до сих пор решить не могут, что он собственно такое: «певец деревни», «поэт Москвы Кабацкой», то ли — «певец Руси уходящей», и сколько еще этикеток приклеивают к Есенину. И все это в некоторой мере верно, но — верно не до конца. Кажется, только одно определение полно и непререкаемо останется за ним: Есенин — поэт безнадежности и самоубийства.

Серия "Репринты Своего издательства" - коллекция репринтных изданий книг, которые оставили заметный след в истории русской литературы. Мы стремимся к тому, чтобы по возможности точно воспроизвести оригинальный вид известных книг и представить их широкому кругу читателей в том виде, в котором они впервые были прочитаны современниками.