Совпадения

Всякие сюжетные фокусы тоже, в некотором роде, изобретения, согласитесь. Можно переименовать героев, поменять место действия, перенести все, что происходит, на другой конец света, но структуру все равно не спрятать.

В юности посчастливилось посмотреть очень смешной индийский фильм. В чем там было дело? Юноша и девушка из враждебных кланов любили друг друга, а поссорились кланы из-за того, что представитель одного клана отравил представителя другого, накапав тому яда в ухо. Песни, танцы, говорящий верблюд главного героя, который растаптывал врагов – ничего не могло скрыть шекспировскую основу фильма. Вообще, литература полнится своими Поповыми и Маркони больше, чем какая-либо область искусства и науки.

На старости лет решил подробнее почитать Чехова и внезапно обнаружил несколько рассказов, в которых Антон Павлович придумал что-то раньше других. О прямом заимствовании речи не идет, но совпадения довольно потешные. Конечно, известно что его повесть «Драма на охоте» на 42 года «опередила» «Убийство Роджера Экройда» Агаты Кристи. (И там, и там убийца ведет повествование, но не раскрывается с самого начала, что он кого-то убил, как, например это происходит в «Преступлении и наказании»). Или, вот, рассказ Чехова «Жених и папенька», эстафету которого, сам того не зная, перехватил Джозеф Хеллер в своей «Уловке-22». Третий случай, думаю, - отчасти переработанная идея. Это «Человек рассеянный» Маршака (ну не мог Маршак не прочитать Чехова), прочитайте рассказ Антона Павловича «Самый большой город», ничего не напоминает?

В юности меня дико переклинило на идее, что «Двенадцать стульев» Ильфа и Петрова и «Лолита» Набокова имеют дикое сходство. Во-первых, фраза «Господа присяжные заседатели» чего стоила! Во-вторых, число 12 было ключевым. Это единственный «дорожный» роман Набокова. Брильянтовая вдовушка. Ну и много других мелочей, которые уже почти забыл, вроде набоковское «Гум-Гум» как бы произошедшее из звуков эха, которым лестничный пролет ответил на отчаянный возглас Эрнеста Павловича Щукина, когда он оказался голым на лестничной площадке, а дверь захлопнулась.

Если еще дальше углубляться в юность, в восьмидесятые, в детство, то там я почти одновременно прочитал «Голубятню на желтой поляне» Крапивина и посмотрел фильм «Терминатор». Очень интересно: смотрел ли тот же Владислав Петрович Крапивин «Терминатора», прежде чем писать «Голубятню на желтой поляне», потому что есть в его книге спасение через прыжок в прошлое. Или витало тогда что-то в воздухе? Некая идея изменения прошлого, чтобы все стало хорошо. (Тех времен ведь и «Назад в будущее»). А если продолжать череду этих совпадений «Голубятни» и мировой массовой культуры, то ведь у Крапивина еще и жуткий клоун имелся в тексте, как в «Оно» у Кинга.

Впрочем, ладно. В течение ближайших нескольких нет нас ждет волна книг, фильмов, сериалов с одним и тем же мотивом, что вполне объяснимо. Так и жду произведений про карантин. Возможно, что появились первые ласточки этого, просто пропустил. (Видел только серию «Масяни»). Многим кажется, что они сидели на самоизоляции как-то особенно, хотя, в принципе, сидели все одинаково, будет интересно глянуть, как все это оборачивается драмой, сатирой, хоррором, балетом. К текстам про карантин навалятся тексты про конституцию (хотя и сама конституция отчасти произведение художественное и даже фантастическое), романы про угнетение одних людей другими (особенно интересно, как это станут обыгрывать отечественные мастера).

А если отрешиться от литературы, то буквально на днях я внезапно проснулся среди ночи с отчетливым пониманием, что кто-то из сценаристов игры «A Plague Tale: Innocence», кажется, видел нашу «Сказку странствий».

А какие сходства в разных текстах мерещатся вам?