Лучшие книги Юрия Викторовича Доманского

Юрий Викторович Доманский — доктор филологических наук, профессор Российского государственного гуманитарного университета, старший научный сотрудник Государственного центрального театрального музея им. Л. Л. Бахрушина, со-руководитель Летовского семинара РГГУ, главный редактор выходящего с 1998 года сборника «Русская рок-поэзия: текст и контекст», автор книг «„Тексты смерти" русского рока», «Русская рок-поэзия: текст и контекст», «Рок-поэзия: филологический ракурс», «Формульная поэтика Егора Летова», многих статей по филологическому изучению рок-культуры. Настоящая книга состоит из пятнадцати бесед с учёными, профессионально занимающимися…

В монографии русская рок-поэзия рассматривается в нескольких филологических аспектах: от сугубо текстуальных и контекстуальных, связанных с традициями русской литературы (Пушкин, Чехов, Блок, Вен. Ерофеев, Высоцкий), и до аспектов, порожденных спецификой бытования русского рока в форме альбома и в многообразии вариантов той или иной песни. Анализируются рок-произведения Александра Башлачева, Янки Дягилевой, Бориса Гребенщикова, Майка Науменко, Виктора Цоя, Юрия Шевчука и многих других представителей русского рок-искусства. Предназначена как для специалистов-филологов, так и для всех, кто интересуется русским роком.

В книге рассматриваются некоторые формулы из песен Егора Летова – короткие фразы, на которых и базируется летовский художественный мир. Доказывается, что формульная поэтика особым образом реализует авторское мироощущение. Предлагаемый подход акцентирует внимание на уникальных смыслах, позволяющих увидеть те или иные грани поэзии Летова, прежде всего − грани, связанные с пониманием времени, человеческой жизни, места человека в мире. Летовские формулы в свёрнутом виде воплощают авторскую концепцию мира – мира не просто амбивалентного, а мира, в котором крайности (самые разные – позитивные и негативные, гигантские и мизерные, светлые и тёмные…) слились в неразрывное, почти синкретическое единство, но в единстве этом не перестали быть собой, ведь гений в мире своём и состоит из вещей, друг друга взаимоисключающих, но предельно синтезированных, и для гения это не патология, а сущность личного бытия.

"Главные" пьесы А.П.Чехова (ДЯДЯ ВАНЯ, ЧАЙКА, ТРИ СЕСТРЫ, ВИШНЕВЫЙ САД) рассматриваются в монографии в аспекте их вариантопорождающего потенциала. В качестве вариантообразующих элементов чеховских пьес анализируются персонаж, ситуация "один на сцене", ремарка и финал. Кроме того, на примерах романа Андрея Геласимова "Год обмана" и песни "Поспели вишни" прослеживается вариантопорождение драматургии Чехова в других литературных родах - в эпике и лирике.

Монография продолжает исследовательскую линию, начатую в двух предыдущих книгах автора - «"Тексты смерти" русского рока» (2000) и «Русская рок-поэзия: текст и контекст» (2010),- а также в статьях сборника «Русская рок-поэзия: текст и контекст» (так уж случилось, что одна из книг автора имеет название, тождественное названию серийного сборника). Основная задача книги: показать, как филология может способствовать пониманию рока и как рок может способствовать развитию филологии. В качестве материала задействованы элементы художественных миров Андрея Макаревича и Майка Науменко, «Pink Floyd» и «Агаты Кристи», Егора Летова и «Чайфа»; в заключительных же главках основной части книги рассматриваются ролевая рок-поэзия 1980-х годов, визуальные субтексты, автометапаратексты и рок-кино. В приложении «Мой рок-альбом» находятся очерки, написанные по следам недавних (от конца 2011 года до первых месяцев года 2015) концертов российских рок-исполнителей. Героями очерков стали «Аквариум». «Алиса», «Странные Игры», «АукцЫон», «ДДТ». «Чёрный кофе», «Би-2», «Сплин», «Пикник», «Агата Кристи», «Чайф» и другие рок-группы.

В монографии рассматривается поэзия Владимира Семеновича Высоцкого как явление одновременно и уникальное, и вписанное в русскую культуру новейшего времени. Исследуются дилогия в поэзии Высоцкого; вариативность его песенного наследия; сравниваются поэтика Высоцкого и поэтика русского рока; "биографический миф" Высоцкого рассматривается через соотнесение с мифом Московской Олимпиады-80.

Книга предназначена для филологов, занимающихся проблемами авторской песни, песенной поэзии, и для всех, кто интересуется творчеством Высоцкого.