Маргарита Пальшина — о писателе

Пальшина Маргарита Николаевна (сетевой псевдоним Марго Па) - писатель, сценарист, журналист,
автор семи книг прозы и книги стихов.
Образование: Московский Современный Гуманитарный Университет, режиссерская мастерская при ВГИК.
Лауреат Всероссийской премии Кино-Хит-2008 (за сценарий криминальной драмы «Вертикаль»).
Проза публиковалась в литературных журналах «Нева», «Новый берег», «Пролог», «Гостиная», «Белый ворон», «Сетевая словесность», «Зарубежные задворки», «Млечный путь», «Поэтоград», «Homo Legens», «Особняк», «45 параллель», «Эмигрантская Лира», «Гостиная», «Новый Континент» (США) и других.
Серебряный лауреат Международной Премии Золотое Перо Руси-2014 (за рассказ-антиутопию…

Пальшина Маргарита Николаевна (сетевой псевдоним Марго Па) - писатель, сценарист, журналист,
автор семи книг прозы и книги стихов.
Образование: Московский Современный Гуманитарный Университет, режиссерская мастерская при ВГИК.
Лауреат Всероссийской премии Кино-Хит-2008 (за сценарий криминальной драмы «Вертикаль»).
Проза публиковалась в литературных журналах «Нева», «Новый берег», «Пролог», «Гостиная», «Белый ворон», «Сетевая словесность», «Зарубежные задворки», «Млечный путь», «Поэтоград», «Homo Legens», «Особняк», «45 параллель», «Эмигрантская Лира», «Гостиная», «Новый Континент» (США) и других.
Серебряный лауреат Международной Премии Золотое Перо Руси-2014 (за рассказ-антиутопию «Безбрежные дни»).
Лауреат Южно-Уральской премии – 2017 (за повесть «Белый крик, красная песня», опубликована в журнале «Нева» № 4, 2016).
Финалист премий им. И.А. Гончарова, Славянского форума искусств «Золотой Витязь», Бунинской и Горьковской премий 2016-2017 (за роман «Фигуры памяти», издательство Za-Za Verlag, Германия, 2015).

Рецензии, рекомендации, отзывы:

«Сборник повестей «Пустые времена» - тонкая и глубокая картина современной жизни, современного человека, потерявшегося и ищущего, безумно одинокого, понимающего, но не умеющего. Это то, что я сама хотела бы когда-нибудь написать, настолько это близко, просто переворачивает душу».
(Ведаслава, автор и редактор литературного альманаха «Снежный ком»)

«Красивая притча о поисках смысла жизни. «Если долго смотреть на огонь, то внутри пламени увидишь Белый город». Белый город иллюзорен, но, так или иначе, каждый стремится найти к нему дорогу. Парадокс в том, что единственный путь в Белый город — это своеобразная «трасса 60»: попасть в него можно, только заблудившись в лабиринтах собственной души в бесконечных поисках ответов на извечные вопросы. Главное — не остаться в нем навсегда и найти дорогу обратно».
(Издательство «Комильфо»)

«Для меня «Белый город» олицетворяет свободу, ту настоящую свободу, когда самые сильные из наших желаний обнаруживают скрытые возможности. Парадоксально, но чтобы быть полностью свободным, нужно либо ничего не желать, либо понять, что можешь все».
(Екатерина Трефилова, журналист, писатель)

О романе «Проникновение»:
«Есть повести и романы, написанные не пером (набранные не на клавиатуре), но вырванные куском плоти из собственного тела, восемью граммами души из девяти – собственного существа…«Проникновение» – это искусство не ради морали, денег, славы… Это искусство ради искусства, ради себя, ради любви, наконец. Оголённая медь чувств. Эмоции на пределе душевных (нечеловеческих) возможностей. Картины, написанные собственной кровью, собственными слезами, эфиром на плаценте. И подписанные не автографом, но следом. Следом на песке…»
(Ал Баев, автор романа «ЦОК», Россия)

«Проза Маргариты Пальшиной удивительна: при всей изобразительной, филологической сложности она не теряет прозрачности и чистоты, и все метафоры и трансформы этих (почти колдовских!) текстов на самом деле наложены на глубокие, глубинные смыслы, а эти лейтмотивы у искусства всегда философски высоки: жизнь и смерть, горе и радость, предательство и прощение, гибель и спасение, ненависть и любовь. Проза Марго настолько же архетипична, насколько и остросовременна по изобразительным приёмам, по живости и непредсказуемости словесной пластики, по разнообразным способам высказывания.
Плотское и духовное всегда неразъёмно сплетаются в литературе высокого уровня сознания. Марго удаётся соединить в своём искусстве горнее и дольное; она видит мир в объёмности, в совокупности его контрастов и противоречий. Это настоящий писатель 21 века – чувствующий мерный гигантский ход истории, ход времён, и не боящийся заглянуть в колодцы собственной души. Гибкость, живое дыхание её словесного ряда, её образов затягивают, вводят нас в особость её художественной вселенной, а такое умеет только истинный художник».
( Елена Крюкова , поэт, прозаик, искусствовед, член Союза писателей России, финалист премий «Ясная поляна», «Национальный бестселлер», «Русский Букер» и др., автор и редактор литературного журнала «Зарубежные задворки», издательства «Za-Za Verlag»).

«Рассказы Маргариты Пальшиной - это смальта, итальянская песня, море. Беллини, Вивальди, Адриатика. Из всех тех, кого удалось опубликовать в «Белом вороне», Рита – самая яркая, живая, горячая. Она – Венеция. Я вижу её мавританские арки, византийскую изысканность, готическое упрямство. Сады, нависшие над водой, гондолы, вновь мечтающие сорваться с привязи… Может быть, я ошибаюсь, но попробуйте сами, читайте! Хочу, чтобы и вы ощутили: темнота, и – свет убегающих фонарей…»
(Сергей Слепухин, писатель, главный редактор литературного журнала «Белый ворон», редактор отдела прозы литературного журнала «Сетевая словесность»)

«Пальшина из тех писателей, что работают с прозой, как со стихом. Чёткости она предпочитает метафоричность, строгости – цветистые обороты. Некоторые строчки почти рифмуются, отчего текст приобретает стихотворную красоту, но несколько теряет в лёгкости. Впрочем, именно это и называется авторским стилем…»
(Рецензия ReadRate: Как наследие Булгакова и Ибсена превратилось в свежую и самобытную историческую поэму. О романе «Фигуры памяти»)

«В премиальном процессе у нас ценится, естественно, так называемая серьезная литература. Однако иногда создается впечатление, что под серьезным порой разумеют трудоемкое. Для чтения. Да простят маститые небольшую иронию, но представляется, что другой раз именно масса усилий, заставляющих – по разным причинам – вылавливать из толщи страниц что-либо толковое, и составляет критерий, по которому определяют первых. Во всяком случае, в «Белом крике…» подобного нет в помине. Ощущение свежести, легкого дыхания – может, отсюда веет Буниным? – неизменно.
О войне практически нет, лишь описание сна. Тем временем: «Меж пулеметными очередями щебечут птицы». Разве не сильно? И дальше: «Птицы в гнездах кормят птенцов плотью погибших бойцов».
(Виктор Брусницин. Песня как рассказ о повести «Белый крик, красная песня»)

«На первый взгляд может показаться, что роман отвергает традиционные ценности: самореализацию и общественный статус, брак и семью, оседлость и любовь к родным местам, да что там – уводит из привычного обжитого пространства в «сумрачный мир», исследует пределы жизни и смерти, выявляя их неопределенность. Роман – как нарушение границ, побег в неизвестность, но побег этот – от общественной лжи к цельной личности».
(«Поколение бесконечности» – роман о взрослении и переоценке ценностей. Новости планеты)