Оскар Давичо — о поэте

оккупации Югославии был заключён в итальянский концлагерь. После капитуляции Италии (1943) перешёл на партизанскую территорию, принял участие в народно-освободительной борьбе. Творческий путь и идейно-эстетические позиции Давичо противоречивы. В начале 30-х гг. он пишет в рамках поэтики сюрреализма (сборник "Анатомия", 1930). С конца 30-х гг. до начала 50-х гг. в его творчестве преобладают элементы реализма (сборник "Стихи", 1938, поэма "Зренянин", 1947, сборник "Вишня за стеной", 1950). Затем писатель снова связывает своё творчество с модернизмом, выступает одним из главных его теоретиков.

Поэзия Давичо тех лет становится абстрактной, трудной для восприятия (поэма "Человеков человек", 1953, сборники "Населённые глаза", 1956, "Каирос", 1959). Он много экспериментирует и в области художественной прозы. Роман "Песня" (1952), в котором изображена борьба белградских комсомольцев-подпольщиков с фашистскими оккупантами, в основном реалистичен (хотя и содержит немало элементов фрейдизма в трактовке характеров). Близки к нему по манере письма романы "Бетон и светляки" (1956), тетралогия "Тюрьма" ("Молчание", 1963, "Голод", 1963, "Тайны", 1964, "Бегство", 1966). В этих произведениях, как и в романах, написанных в сугубо модернистской, преимущественно сюрреалистской, манере ("Рабочее название бесконечность", 1958, "Генералбас", 1962), Д. ставит в полемическом плане проблемы социализма, гуманизма, революционной этики, трактуя их нередко с фрейдистских позиций.