Евгений Алехин — новинки

Прежде всего «Календарь II» — дневник трезвости. Но перед вами не что-то вроде антиалкогольной агитки. Скрупулезный роман-отчет этого зрелого автора говорит о трезвости в самом общем смысле, о трезвости как искусстве жить, балансируя между отупляющей скукой рутины и искушениями, влекущими нас в бездны скорби и ужаса. В этом смысле Алехин без тяжело-весного морализаторства продолжает дело старых мастеров — стремясь ответить на сокровенный, в сущности, единственный важный вопрос: как жить? Главным средством, которым воору-жается рассказчик, становится чтение. Остроумные суждения о десятках книг вмонтированы в повествование и создают вто-рую реальность — «Календарь II» унаследовал этот метод от первой (незавершенной) части. Любезный читатель сумеет по-черпнуть массу советов по точечному усилению книжной полки.
Употребляя текст неспешно, малыми порциями, вы неизбежно ощутите его целебный эффект.

«Можно писать только о том, что знаешь», — твердят мастера пера, но никто не знает о себе толком, поэтому жанр автобиографии сложнее, чем кажется. В трех повестях, вошедших в эту книгу, предельная откровенность Евгения Алехина выходит на доселе непокоренную высоту. Без попытки оправдаться, без желания обвинить в своих успехах и неудачах весь мир, лирический герой обретает опыт, из которого, как цветок из-под асфальта, вырастает личность. Ведает ли эта личность, какая она, что ждет героя — детали и тонкости, важен процесс обретения «я», восхождения к нему, которое без лишней скромности и ненужного пафоса описано на этих страницах.

Этот сборник — альбом снимков, роман в этюдах, попытка по стоп-кадрам собрать картину уникальной человеческой жизни. Здесь искусство еще имеет значение вопреки прогрессу; тот случай, когда наскальная живопись сообщает больше, чем гигабайты видео с камер наблюдения. Свет проектора выхватывает из темноты мятущееся содрогание души, читатель становится соучастником приключений, вместе с автором находит клад, зарытый в повседневном мельтешении жизни: зарождение любви, почти религиозное взаимодействие с профессией, неизбежность нравственных тупиков. Перед вами редкая книга, способная вдохновить.

По мнению автора (литератора и музыканта), самые важные жанры – это верлибр и эмбиент. До них нужно было дорасти, и в настоящей подборке стихи впервые публикуются не под псевдонимом.

Чтобы без дебильной ухмылки назвать себя поэтом, автору понадобилась длинная жизнь, целиком связанная с литературой и уже немыслимая без нее. Зеркало висит в прихожей мироздания; в нем криво отражается вся современная жизнь, четко и ярко, во всей своей красе. Через радиопомехи в эфир пробиваются истерические крики, а потом наступает отупляющая тишина.

Поэт слюнявит свою идеальную самокрутку и старается обходиться без морали.

Умный до жопы критик написал бы здесь про «новую искренность», «новых честных», использовал бы слово «автофикшен» и добавил бы оборот «смесь Кнаусгора с Генри Миллером».
Сравнения — ложь, a lie-to-children, лестница Витгенштейна, которую ставят из-за сложности или невозможности определения. Такая наметка примерных ориентиров пытается перекодировать феномен литературы в язык рынка. Если прочитал книгу и знаешь, о чем речь, любое уподобление становится нонсенсом, каким был бы знак равенства между интимностью молитвы и сексом на реалити-шоу.
Книга Жени Алехина — смесь уже известного нам прозаика Алехина с совсем новым. Неотесанный кусок человеческой жизни, который швырнули вам в руки. Его нужно либо отбросить сразу, либо погрузиться с головой.

«Девственность» — поэтичное повествование, детектив памяти. Узнав о смерти своей первой девушки, рассказчик отправляется в медитативное путешествие по собственному прошлому, пытаясь разгадать, кем он был до того, как потерял невинность, и что, собственно, это такое — девственность для мужчины.

В какой-то момент происходящее сейчас становится иллюзорным, а события двадцатилетней давности приобретают четкость и выходят на передний план. Насыщенная чувственными событиями и географией жизнь взрослого пролетает перед глазами подростка и вызывает только недоуменную усмешку: этого не бывает. Существует только пригород, от которого не убежать.

Также в книгу вошли новые и редкие рассказы и миниатюры.

Герой «Рутины» вырос на бесплодной земле. Он — тень богов прошлого, депрессивная эманация, блуждающая по развалинам в поисках следов пиршества. Но все пирушки оборачиваются мрачным трансгрессивным опытом, любовные похождения оставляют только пустотные следы брызг семени, а призвание — обращается рутиной. Но в этой книге есть все, кроме уныния: она не провоцирует жалость, а действует направленно, оскорбляет, ранит и тревожит до судорог. «Книги и девок можно брать с собой в постель», — писал Вальтер Беньямин. И пожалуй что одной только «Рутине» из всей современной русской прозы пристрастный немецкий критик открыл бы вход в свои покои.

«В книгу вошли почти все рассказы, написанные мной к нынешнему моменту. Большая часть никогда не публиковалась на бумаге, а идея сделать такой сборник принадлежит Максиму З., моему украинскому издателю. Полгода не мог себя заставить извлечь этих ребят со старых интернет-аккаунтов, отобрать из них те, которыми готов поделиться, составить подборку. Но день настал, и хоть сложно сказать, что этой вдохновенной работой (которая составила ровно половину жизни) я горжусь, но уж точно о ней не сожалею. Приятного чтения, читатель-пёс, пусть в компании этих неуклюжих и сентиментальных героев твои вечера немного ускорятся в своем движении навстречу вечной ночи».
Автор, сентябрь 2021

Герой "Рутины" вырос на бесплодной земле. Он - тень богов прошлого, депрессивная эманация, блуждающая по развалинам в поисках следов пиршества. Но все пирушки оборачиваются мрачным трансгрессивным опытом, любовные похождения оставляют только пустотные следы брызг семени, а призвание - обращается рутиной. Но в этой книге есть все, кроме уныния: она не провоцирует жалость, а действует направленно, оскорбляет, ранит и тревожит до судорог. "Книги и девок можно брать с собой в постель", - писал Вальтер Беньямин. И пожалуй что одной только "Рутине" из всей современной русской прозы пристрастный немецкий критик открыл бы вход в свои покои.

В книгу вошли повести, написанные с 2004 по 2014, а также незавершённый антироман "Год Буковски", запланированный в честь столетия классика.
Читатель получает возможность детально изучить эволюцию автора от подростковых бытовых зарисовок до ежедневных поэтических озарений тридцатичетырёхлетнего мужичка. Всего две сотни экземпляров, 448 страниц в твёрдой обложке - редкий артефакт культурного дома "ИЛ-music".

Путешествие подходит к концу. Лирический герой, он же автор — мечтатель Жука, глумливый поэт Chonyatsky, прозаик и издатель Е. Алехин, — ступив на страницы книги, превращается в текст и проделывает веселый, страшный, печальный и безумный путь.
В заключительной части Женя входит в мир кино, оказавшийся,
конечно, великой иллюзией. Встречает самую сильную свою любовь, оставшуюся безответной. Хоронит друга, но продолжает слышать его голос. Водоворот психозов уносит в ад, где ждет будничная встреча с Сатаной. Женина проза — подлинный человеческий документ. Она достовернее любого паспорта. Честнее любой исповеди. Текст гудит и кровоточит. Каждое слово. Каждая буква.

Чтобы прожить жизнь, превращая её в чувственные книги, нужно иметь крепкий член и не бояться мозолей от унылой работы, которая всё время норовит тебя оскотинить.
Чтобы написать хоть одну чувственную книгу, нужно иметь острую совесть, не изменять жене, и при этом изменить ей сто тысяч раз, как бы невозможно это ни звучало.
Чтобы прочувствовать и написать книгу, нужно разорвать свою черепную коробку и представить на обозрение благородной публики свой пульсирующий мозг.
- Хаха, - крикнет кто-нибудь в толпе. - Какая же у этого чувака дебильная куртка.

Предлагаем вашему вниманию дорожный дневник (или же плутовской роман?) под названием «Дрейфующие», изданный в рамках журнала «макулатура» (номер 3). Это уникальный документ, утверждающий отрезок современности. Наше время мы принуждены собирать по крупицам, отвоевывать по клочкам как родину у врага. И данная книга — один из таких бросков!

Россия от Владивостока до Петрозаводска через Краснодар, бонус: Беларусь от Гродно до Гомеля. Территория Евразии, схваченная в силки репа, подана глазами товарищей К. Рослякова, Е. Алехина и К. Сперанского.

Проза Евгения Алехина заставляет нас думать о себе в другом свете. Мы все - трудные подростки, щенки из коробки, стоящей у метро… Но мы всегда узнаем друг друга по почерку и интонации. В том числе в пространстве литературы. Евгений Алехин - известный вокалист в группе "Макулатура". Жизненный и творческий опыт его немалый - сменил множество профессий от продавца и грузчика в розничной торговле до сценариста мультфильмов и киноактера. Творческая жизнь Алехина многогранна и результативна. В 2004 году он получил специальный приз "Голос поколения" премии "Дебют", затем последовали публикации в журналах "Октябрь", "Крещатик", "Нева", "Волга",…

Герой «Календаря» катится по земной неровности с книгой в кармане. Он встретил кризис среднего возраста лицом к лицу и стоит, похоже, перед главным выбором в своей жизни. Он ведет читательский дневник и одновременно летопись войны со всеми демонами сразу: алкоголем, сексуальной озабоченностью и маниакальным бредом. Эта битва становится все интенсивней, и от нее уже не уйти. Остается только писать роман, который должен помочь его автору и, возможно, читателю. Если, конечно, не сделает все еще хуже.

​

Чем больше Женя Алехин сосредотачивается на самотерапевтическом аспекте творчества, будто бы игнорируя возможность читателя по ту сторону страниц, тем, как ни парадоксально, большую художественную ценность оно обретает. Название романа настолько вызывающе противоречит его сути, что кажется, это какой-то трюк, оценить который «здоровому» рассудку не под силу. Никакой рутины здесь нет – все, даже самые мелкие, бытовые, события несут почти мистический смысл, и «лирический автор» на каждом шагу сталкивается с судьбоносной дилеммой. Литературная жизнь или жизнь литературой. Мука без любви или мука любовью. Саморазрушение как побег от реальности или как самый достоверный способ ее познания.

Герой «Календаря» катится по земной неровности с книгой в кармане. Он встретил кризис среднего возраста лицом к лицу и стоит, похоже, перед главным выбором в своей жизни. Он ведет читательский дневник и одновременно летопись войны со всеми демонами сразу: алкоголем, сексуальной озабоченностью и маниакальным бредом. Эта битва становится все интенсивней, и от нее уже не уйти. Остается только писать роман, который должен помочь его автору и, возможно, читателю. Если, конечно, не сделает все еще хуже.

Это история группы в письмах (Михаил Енотов — Евгений Алехин) с 2008 по 2017 годы + несколько рассказов от великих друзей.