Рецензии на книги — Саймон Рейнольдс

Эта книга посвящена краткой и крайне изобильной на поджанры музыкальной эпохе под общим названием пост-панк. Каждый из вас, кто хотя бы раз слышал группы Joy Division, Depeche Mode или The Cure, уже немного в курсе, что это за направление. Что-то неброское, пульсирующе-ритмичное, строгое и чурающееся мейнстримных попсовых тем. Но для меня, как и для Саймона Рейнольдса, пост-панк — это целый мир невероятно разнородных групп, музыкальных экспериментов, уникальных личностей. Всё это многообразие автор постарался уместить в книгу.

От холодной геометрии звука манчестерских групп до отчуждённых музыкальных ландшафтов синт-поп легенд; от экспрессивности с налётом чёрной магии у готического рока до шика и яркости глэма в «новом попе»; от крайне правых повесток хардкор-панка до экстремального…

Рейнольдс — несомненно интересный автор и большой знаток. Книга "Ретромания" — попытка разобраться в причинах того, почему мы так увязли в поп-культуре прошлого века. Здесь есть несколько ответов, дающих пищу для ума и, не побоюсь так сказать, для действия. Да, меня эта книга заставляет переосмыслить свои повседневные привычки. Отдельно стоит поговорить о переводе книги. Я читаю перевод, выполненный издательством "Белое яблоко", и это напоминает мне какой-то ребус. Я всякий раз должен по написанному на бумаге пытаться понять, что именно было сказано Рейнольдсом. Например, кто такие Джонни Кейдж и Ник Кейдж? По контексту понятно, что это не персонаж Мортал Комбат и не голливудский актёр, а композитор Джон Кейдж (в обоих случаях). Сверил с оригиналом — и правда — Рейнольдс пишет "John…

Автор книги - настоящий фанат своего дела. Саймон Рейнольдс - истинный критик, то есть исследователь, стремящейся не найти изъяны, но ищущий совершенство. Он болеет музыкой, одержим всем, что хоть косвенно связано с его работой. То, что Рейнольдс сделал в "Ретромании"- это скрупулёзно , монументально, это калейдоскоп новой информации и, чтобы в полной мере оценить масштаб выполнения, недостаточно слушать тех, о ком эта книга, важно слушать их столь глубоко, чтобы слышать.

Антология эта пестрит подробнейшими нюансами и размышлениями, которые сводятся к тому, что нового уже ничего не будет, но лишь бесконечное повторение старого, причём распространяется это имеющее право на существование резюме не лишь на музыку, но и на другие виды искусства, в том числе кинематограф и даже моду. Что ж,…

«Никогда ещё в человеческой истории не было общества, настолько одержимого культурой своего недавнего прошлого», – так написал в своей книге британский музыкальный критик. Труд интересный, хотя большую часть материала я пропустил, ибо меня нисколько не интересует большинство групп и исполнителей, от которых фанатеет (и которыми кормится) Рейнольдс. Слава богам, этот шум я никогда не слышал и не услышу, «о вкусах не спорят», но дело не в этом. Отрицать достижения популярной культуры было бы глупо, но они в прошлом. Так, за последние десятилетия не было по качеству ничего даже близкого к тому, что сделали «битлы» или «АББА». В «Ретромании» на специфическом материале музыкальной поп-культуры описан знакомый феномен культурного торможения и полнейшего творческого застоя. Нам это хорошо…

Саймон Рейнолдс похож на помесь англофонного Горохова и ворчливого престарелого хиппи, вздыхающего о временах, когда деревья были выше, трава забористее зеленее, а рок-н-ролл был самый что ни на есть честный и правильный, не то что сейчас. Фетиш Рейнолдса - оригинальность: он вдохновенно пишет о постпанковской эпохе как о благословенном времени, когда музыканты смело ломали границы и искали новых путей, не оглядываясь на предшественников, и едко иронизирует в адрес The Jesus and Mary Chain с их любовью к фил-спекторовскому попу и старому гаражному року. С другой стороны, порицая современные ревайвалистские движения за неоригинальность и паразитирование на музыке прошлого, он превозносит ска-ревайвл, приключившийся как раз в те самые заветные шесть лет, - и иногда кажется, будто дело не в…

Увесисто-масштабное исследование электронной музыки конца XX века, абсолютно ненужное никому, кроме непосредственных участников событий и собирателям материала на эту тему для эссе/докладов.

Столь поздний перевод на русский в который раз доказывает и показывает, почему вся постсоветская музыкальная и не только сцена вечно плетётся где-то в конце общемировой, перевирая и плагиача то, что было подслушано кое-как и истолковано неверно.

В последней главе книги Саймон Рейнольдс говорит, что это его культурная история. Он пишет:

Я родился в 1963 году, который для многих является "годом, когда начался рок-н-ролл". <...> Как только я, будучи подростком в эпоху постпанка семидесятых, начал проявлять более-менее серьезный интерес к поп-музыке, в мою кровь тут же попала смертельная доза модернизма. <...> И в начале восьмидесятых <...> дух модернизма еще был жив благодаря рейву и экспериментальным направлениям рок-музыки. Эти всплески новизны сыграли роль опоры, укрепив мое модернистское кредо: искусство всегда должно двигаться вперед, пробивая дорогу к новым территориям, вступая в жесткую битву со своими предшественниками, отбрасывая все достижения, подобно тому, как ракета сбрасывает пусковые модули после старта.

Поэтому…

Как человеку, который музыку воспринимает на уровне "нравится-не нравится", мне было очень интересно прочитать эту книгу. Она даже больше об истории музыки (в основном, Англии и США) второй половины XX века, чем о культуре в общем.

Очень толково, очень много фактов о практически неизвестном для меня периоде в музыке, который оказался прекрасным спрятанным сокровищем - hidden gems. Вообще скептически относилась к автору после его Ретромании из-за высокомерных и заносчивых выпадов в адрес хорошей старой музыки, но здесь он себя реабилитировал. Браво, Саймон!