Лев Оборин - аудиокниги

Как писатели XIX века учились признавать чувства женщины и выясняли, что сильнее – долг или любовь, влечение или мораль. Юрий Сапрыкин и редакторы проекта «Полка» обсуждают одну из основных этических коллизий русской литературы (и жизни вообще).

Гоголь как Солярис, Гоголь как Навальный, Гоголь как герой хоррора и персонаж из клипа Билли Айлиш. 210 лет со дня рождения великого автора: что видели в Гоголе разные эпохи, правильно ли он понимал себя сам, почему он остаётся самым современным из классиков, чего в нём больше – смеха над вечными российскими пороками или страха перед вечной российской пустотой? Разбираются редакторы «Полки».

К 125-летию Сергея Есенина: в новом выпуске «Между строк» Лев Оборин говорит с филологом, соавтором биографии поэта Олегом Лекмановым о «Чёрном человеке» – одном из самых знаменитых есенинских текстов. Почему предсмертная поэма была задумана за два года до гибели? Как правильно: «на шее ноги» или «на шее ночи»? Почему Есенин в последние годы хотел походить на Пушкина, какие отношения у него были с зеркалами – и откуда берётся центральный образ поэмы, «чёрный человек»?

Что мы читали в этом году – из книг, написанных на русском языке, и что осталось в памяти? Редакторы проекта «Полка» обсуждают главные читательские впечатления с героями 2018 года – теми, кого мы сами читали и смотрели в последние двенадцать месяцев.

«Герой нашего времени» как колониальный роман, можно ли назвать Печорина перверзным нарциссом, токсичные отношения во времена Лермонтова. Юрий Сапрыкин и редакторы проекта «Полка» обсуждают одну из главных русских книг.

Новый выпуск «Между строк» – об «Элегии» Александра Введенского. Одно из важнейших русских стихотворений XX века обсуждают ведущий подкаста Лев Оборин и филолог, музыкант, составительница первого после долгого перерыва собрания стихотворений Введенского Анна Герасимова (Умка). Какие «иероглифы» содержатся в «Элегии», что в стихотворении делают лебеди и орлы, что Введенский берёт у Пушкина и почему, может быть, интерпретация обэриутских стихотворений заведомо бесполезна? Обо всём этом – в третьем эпизоде подкаста «Между строк».

К 125-летию Виталия Бианки: как писатели и учёные пытаются увидеть мир глазами животного. Мышонок Пик как символ заброшенности, судьба Бианки – от беды к беде, животные как аллегории и животные как способ остранения, интернет зверей и смс деревьев, нечеловеческий разум среди нас. Тексты, упомянутые в этом выпуске: Аристотель «История животных» Полина Барскова «Листодёр» Джон Бёрджер «Зачем смотреть на животных?» Виталий Бианки: «Лесная газета», «Мышонок Пик», «Лесные домишки», «Как муравьишка домой спешил», «Лупленый бочок», «Небесный слон», «Зелёный пруд», «Лис и мышонок», «Сова» Петер Вольлебен «Тайная жизнь деревьев» Линор Горалик «Все, способные дышать дыхание» Эдуардо Кон «Как мыслят леса» Иван Крылов «Басни» Ян Ларри: «Необыкновенные приключения Карика и Вали», «Небесный гость» Николай Олейников: «Послание, бичующее ношение одежды», «Таракан», «Чарльз Дарвин» Виктор Пелевин «Generation „П“ Ольга Перовская: „Ребята и зверята“, „Мармотка“ Роберт Пуцек „Семнадцать животных“ Александр Пшера „Интернет животных“ Хью Раффлз „Инсектопедия“ Михаил Салтыков-Щедрин „Сказки“ Оксана Тимофеева „История животных“ Лев Толстой „Холстомер“ Иван Тургенев „Муму“ Антон Чехов „Каштанка“ Жан-Мари Шеффер „Конец человеческой исключительности“

Приходите на перрон любой станции МЦК и включайте спектакль. Вы услышите истории тех мест, мимо которых будет проезжать поезд, и стихи, так или иначе связанные с этими местами: о чем пишет Бродский в психиатрической клинике на Площади Гагарина, что думает Маяковский о ЗИЛе и как Брюсов относится к небоскрёбам Москвы-сити. Ехать можно в любом направлении, и закончить спектакль на любой станции. Спектакль создан при участии проекта «Полка».
Сергей Генинг, Юрий Сапрыкин, Лев Оборин, Юлия Ауг, Один Байрон, Анатолий Белый, Екатерина Варнава, Михаил Боярский, Максим Виторган, Игорь Гордин, Ян Гэ, Ингеборга Дапкунайте, Юлия Пересильд, Федор Лавров, Авангард Леонтьев, Игорь Миркурбанов, Елена Махова, Анна Чиповская, Александр Семчев

В новом выпуске «Между строк» речь идёт о не самом известном – но, возможно, самом мрачном – стихотворении Александра Блока: «Сегодня ты на тройке звонкой…» из цикла «Арфы и скрипки». В разговоре со Львом Обориным филолог, ведущий специалист по Блоку Дина Магомедова объясняет, почему это стихотворение – своего рода «негативная коррекция» хрестоматийной «России», что Блок делает с гоголевским образом птицы-тройки, как сказывается в его стихах конца 1900-х дружба-соперничество с Андреем Белым и почему символы таят в себе роковой обман.

Новый выпуск подкаста «Между строк» – о стихотворении Бориса Пастернака «Ночь». О пастернаковских перечислениях, авиационных метафорах, очеловечивании стихий и отказе от сна Лев Оборин говорит с литературоведом Олегом Лекмановым. Над выпуском работали: Ведущие – Лев Оборин Монтаж – Фёдор Пудалов, «Подкастерская» Музыка – Сергей Дмитриев Дизайн – Светлана Цепкало. Мы записываем этот подкаст в студии проекта «Полка». Ночь Идет без проволочек И тает ночь, пока Над спящим миром летчик Уходит в облака. Он потонул в тумане, Исчез в его струе, Став крестиком на ткани И меткой на белье. Под ним ночные бары, Чужие города, Казармы, кочегары, Вокзалы, поезда. Всем корпусом на тучу Ложится тень крыла. Блуждают, сбившись в кучу, Небесные тела. И страшным, страшным креном К другим каким-нибудь Неведомым вселенным Повернут Млечный путь. В пространствах беспредельных Горят материки. В подвалах и котельных Не спят истопники. В Париже из-под крыши Венера или Марс Глядят, какой в афише Объявлен новый фарс. Кому-нибудь не спится В прекрасном далеке На крытом черепицей Старинном чердаке. Он смотрит на планету, Как будто небосвод Относится к предмету Его ночных забот. Не спи, не спи, работай, Не прерывай труда, Не спи, борись с дремотой, Как летчик, как звезда. Не спи, не спи, художник, Не предавайся сну. Ты – вечности заложник У времени в плену. 1957

Специальный осенний выпуск – о 50 оттенках серой русской тоски. В чем разница между грустью, унынием, хандрой и депрессией? Когда в России начали грустить, и при чем тут сентиментальные повести? Могли ли дворяне тосковать, а крестьяне испытывать хандру? Готовы ли мы оправдать депрессию, из которой рождаются гениальные произведения? В чём преимущества поэзии перед психотерапией? Редакторы «Полки» пытаются если не найти повод для оптимизма, то хотя бы понять нашу общую печаль.

Скипетр страсти у Набокова, кидание на корму у Бунина, любовный сок у Хармса: почему эротические сцены в литературе почти всегда вызывают ощущение неловкости? Существует ли для них адекватный язык? Редакторы "Полки", героически сражаясь со смущением, обсуждают секс в русской классике.