Грегори Норминтон — о писателе

Предложить изменения

Кто бы ни придумал для Грегори Норминтона звание "золотого мальчика постмодернизма", но ключевое слово здесь - мальчик. Ну такой, знаете, подросточек, в чьей буйной фантазии он вполне взрослый, но разглядеть можно это, только старательно отодвинув в сторону обильные плотью сиськи и шуточки в основном ниже пояса. Мягко говоря - разочарование. Конец XVI - начало XVII века - благодатный период для историка, особенно для историка искусств, и я ожидала не "духа века" (хотя именно это обещала мне аннотация, которая, пожалуй, не наврала), но и фактов, реальных, а не выдуманных мест и персонажей. Да, есть Флоренция, Прага, но большую часть времени фигурирует немецкое княжество Фельсенгрюнде. Да, упоминается Дюрер и другие художники, но лишь как материал для подделок Томаззо Грилли, крайне…

Каюсь - не дочитала. Смогла одолеть только половину книги, устав от ''пердежа'', ''искусства фекалий'', ''буйства плоти'' и, не найдя ни единого зернышка разума, просто бросила. Я понимаю, что в задумке у Норминтона было оживить знаменитую картину Босха и изобразить карнавал плоти в лучших традициях Рабле, изложенную стилистически, как ''Декамерон'' Боккаччо. Если бы не одно ''но'' - это мастерство и чувство грани. У Рабле и Боккаччо есть пикантность, есть моменты перешагивания грани, но нет искусственности. Есть огромный пласт карнавальной культуры, есть плоть и разум, но у Норминтона каждое слово, каждый сюжет - искусственный, надуманный, плюс огромное количество натурализма от которого, честно сказать слегонца воротило. И это при том, что все ''пуки'' и словечки Панурга я просто…