Сергей Гурьев — новинки

Название книги говорит само за себя. Перед вами энциклопедия развития независимой рок-журналистики на территории Советского Союза, СНГ и России. Она проливает свет на те времена, когда рок-музыка была уделом разрозненных групп энтузиастов, разбросанных по СНГ. На те годы, когда интерес к рок-музыке мог поставить человека вне закона и настроить против него консервативное советское и постсоветское общество.
В книге два раздела. Первый раздел — «Энциклопедия», в нем рассказывается обо всех самиздатовских творениях с 1967 по 1994 год. Второй раздел — «Антология», где приведены без купюр самые заметные статьи самиздатовских творений.

Название книги говорит само за себя. Перед вами энциклопедия развития независимой рок-журналистики на территории Советского Союза, СНГ и России. Она проливает свет на те времена, когда рок-музыка была уделом разрозненных групп энтузиастов, разбросанных по СНГ. На те годы, когда интерес к рок-музыке мог поставить человека вне закона и настроить против него консервативное советское и постсоветское общество.

В книге два раздела. Первый раздел — «Энциклопедия», в нем рассказывается обо всех самиздатовских творениях с 1967 по 1994 год. Второй раздел — «Антология», где приведены без купюр самые заметные статьи самиздатовских творений.

Журнал "КонтрКультУр'а" на рубеже 80-90-х годов прошлого века называли "флагманом рок-самиздата", "самым влиятельным изданием" в неподцензурной (да и просто нецензурной) музыкальной прессе. В сущности, это был журналистский арт-проект, в котором одни видели орган пропаганды группы "Гражданская оборона" и сибирского панка в целом, другие - постмодернистский издательский эксперимент. Самые резонансные номера журнала выходили в период, когда рок-музыка еще не считалась символом "мезозоя", а была вполне революционным, сокрушающим каноны направлением - по крайней мере, в СССР. Поэтому здесь так много рассуждений о роке как образе жизни, являющемся антитезой потребительскому существованию, из которых выстраивалась нонконформистская идеология эпохи. Многие спекуляции на тему "как рок-музыка разрушила Советский Союз" восходят именно к этой системе взглядов и представлений, эволюция которых и представлена здесь в виде хронологически раскручивающейся полидрамы. Впервые под одной обложкой собраны самые знаковые материалы издания за всю его 15-летнюю историю (в т. ч. тексты из журнала Pinoller), а также тематические интервью Сергея Гурьева, на протяжении многих лет являвшегося фактически единственным спикером проекта. Ряд текстов написан специально для данного издания. Эта книга будет интересна тем, кто не рассматривает журналистику лишь в ее "прикладном" значении, а интересуется нестандартными моделями медиалингвистики, определяющими язык, стиль и формат отдельно взятого проекта в контексте общего кризиса идентичности.

Книга выйдет в 2022 году. Представляет собой биографию Янки.

В монографии рассматривается сущность и содержание, образовательных технологий, которые интегрированы с информационными технологиями и методика их использования в учебном процессе. Обоснован понятийный аппарат проблемы исследования и раскрыты
особенности использования информационно-коммуникационных технологий в условиях информатизации всех сфер жизнедеятельности общества.
Монография будет полезна магистрантам, аспирантам, докторантам преподавателям и студентам, методистам, руководителям органов управления образованием

Название книги говорит само за себя. Перед вами энциклопедия развития независимой рок-журналистики на территории Советского Союза, СНГ и России. Она проливает свет на те времена, когда рок-музыка была уделом разрозненных групп энтузиастов, разбросанных по СНГ. На те годы, когда интерес к рок-музыке мог поставить человека вне закона и настроить против него консервативное советское и пост-советское общество.
Где-то половина энциклопедии посвящена описанию деятельности фэнзинов (рок-самиздатов) в период времени с 1967-1994 гг., а другая половина является сборником избранных статей из описанных ранее изданий.

Журнал "Контркультура" на рубеже 80-90-х годов прошлого века называли "флагманом рок-самиздата", самым влиятельным изданием в неподцензурной (да просто нецензурной) музыкальной прессе. В сущности, это был журналистский арт-проект, в котором одни видели орган пропаганды группы "Гражданская оборона" и сибирского панка в целом, другие — постмодернистский издательский эксперимент. В книге впервые под одной обложкой собраны самые знаковые материалы издания за всю его 15-летнюю историю, а также тематические интервью Сергея Гурьева, на протяжении многих лет являвшегося фактический единственным спикером проекта. Ряд текстов написан специально для данного издания. Эта книга будет интересна тем, кто не рассматривает журналистику лишь в ее "прикладном" значении, а интересуется нестандартными моделями медиалингвистики, определяющими язык, стиль и формат отдельно взятого проекта в контексте общего кризиса идентичности.

Журнал "КонтрКультУр'а" на рубеже 80-90-х годов прошлого века называли "флагманом рок-самиздата", "самым влиятельным изданием" в неподцензурной (да и просто нецензурной) музыкальной прессе. В сущности, это был журналистский арт-проект, в котором одни видели орган пропаганды группы "Гражданская Оборона" и сибирского панка в целом, другие - постмодернистский издательский эксперимент. Самые резонансные номера журнала выходили в период, когда рок-музыка еще не считалась символом "мезозоя", а была вполне революционным, разрушающим каноны направлением - по крайней мере, в СССР. Поэтому здесь так много рассуждений о роке как образе жизни, являющемся антитезой потребительскому существованию, из которых выстраивалась нонконформистская идеология эпохи. Многие спекуляции на тему "как рок-музыка разрушила Советский Союз" восходят именно к этой системе взглядов и представлений, эволюция которых и представлена здесь в виде хронологически раскручивающейся полидрамы.

Журнал "КонтрКультУр'а" на рубеже 80-90-х годов прошлого века называли "флагманом рок-самиздата", "самым влиятельным изданием" в неподцензурной (да и просто нецензурной) музыкальной прессе. В сущности, это был журналистский арт-проект, в котором одни видели орган пропаганды группы "Гражданская Оборона" и сибирского панка в целом, другие - постмодернистский издательский эксперимент. Самые резонансные номера журнала выходили в период, когда рок-музыка еще не считалась символом "мезозоя", а была вполне революционным, разрушающим каноны направлением - по крайней мере, в СССР. Поэтому здесь так много рассуждений о роке как образе жизни, являющемся антитезой потребительскому существованию, из которых выстраивалась нонконформистская идеология эпохи. Многие спекуляции на тему "как рок-музыка разрушила Советский Союз" восходят именно к этой системе взглядов и представлений, эволюция которых и представлена здесь в виде хронологически раскручивающейся полидрамы.

Группа с то ли оборванным, то ли воспроизводящим коровье междометие названием - "Звуки Му" - едва ли не единственный коллектив на отечественной рок-сцене, соответствующий западному представлению о том, какими должны быть русские рокеры: некие дикие скифы, прошедшие через горнило советской власти и создающие соответствующую музыку - дикую, странную, с хромыми, но завораживающими ритмами. Как сказал старинный друг "Му" БГ, "это подлинная русская народная галлюцинация, иллюстрировавшая полную тождественность развитого социализма и белой горячки".