Новое издание книги «“Левиафан”. Разбор по косточкам» – её второе рождение

Выходит новое издание книги Максима Маркова «“Левиафан”. Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев – о фильме кадр за кадром». В первую очередь её можно назвать учебником по кинорежиссуре совершенно нового типа, который главным образом ориентирован, конечно, на поклонников кино и кинематографистов. Но я не устаю подчёркивать, что благодаря рассматриваемому здесь кругу вопросов эта уникальная книга способна привлечь внимание самого широкого круга читателей.

45:50

Необходимо сразу отметить: второе издание книги – это не второй тираж, а совершенно новый взгляд на текст, в силу своей специфики неразрывно связанный с изображением. Иллюстрациями к тексту по-прежнему выступают кадры из фильма «Левиафан», но вся изобразительная часть выглядит теперь совершенно иначе. Благодаря этому преобразованию книга стала компактнее и удобнее для чтения, а главное – теперь она и стоит втрое дешевле!

Страница книги на сайте издательства: https://alpinabook.ru/catalog/book-leviafan-razbor-po-kostochkam-clapan/

Мало кто замечает, что сцена с Анжелой и Пашей (который при погонах, мент, сержант — и плачет!..) сообщает нам важный сигнал: человек ещё есть, понимаете?!. Что единственное спасение лежит в сердце человека. Надежда не на государство, не на этот обезличенный институт, не на формальные связи между людьми, регламентированные всякого рода чиновными протоколами, всегда для галочки только и существующими. Надежда — в человечности, и именно в индивидуальном, личном участии, а не в абстрактной, философской категории «человечность». Способность кого бы то ни было к состраданию как к проявлению соучастия — это и есть начало человечности. И это важно. {…} Весь наш фильм проникнут состраданием, сочувствием к Человеку, ничем не защищённому, кроме собственных лат из кожи, нервов и костей. А ещё — вопрошанием, требованием, криком о чудовищном бесправии. Человек обречён бороться за выживание, постоянно взвешивая на весах собственное благополучие или деятельное сочувствие. Человечность — наша с вами последняя надежда.

...Когда вошли внутрь и увидели всё это, я вдруг подумал: как же замечательно эта фреска сопрягается с нашим сюжетом!.. Но вот сформулировать я и теперь не смогу — почему именно эта фреска. Ведь она никак напрямую не связана с историей нашего Николая… И всё же некоторые ассоциативные нити протянуть можно: несчастный пророк, ничем другим — как только капризом или блажью правителя — не заслуживший смерти, обезглавлен. Власть, не зная пощады, может сделать с человеком всё что ни пожелает, потому и говорится в божественном Откровении устами Иова: «Земля отдана во власть нечестивцев».

Фильм Андрея Звягинцева «Левиафан» – не просто «фильм», а по-настоящему большое Событие российского кинематографа, одна из крупнейших творческих удач нового века. Вызвав на родине ожесточённые споры, не утихающие даже спустя годы после премьеры, картина вместе с тем получила широчайшее международное признание: от награды Каннского кинофестиваля за лучший сценарий до номинации на премию Американской киноакадемии «Оскар».

Кинокритик Максим Марков задался целью раскрыть секрет этого успеха – и решил расспросить самого мастера обо всех нюансах создания «Левиафана». В основу беседы был положен принцип едва ли не посекундного разбора фильма с центральным, то и дело повторяющимся вопросом: почему этот кадр снят именно так, а не иначе? Почему режиссёр выбрал именно такой ракурс, именно такую крупность? Контролировал ли он каждый актёрский жест, каждое движение камеры – или здесь нашлось место для импровизации, а быть может – даже для случайности?.. Другими словами, что было сделано для того, чтобы буквально каждый кадр картины стал уникальным? Скажите, Андрей Петрович, как создаётся Настоящее Кино?..

Движение камеры не должно быть авторским произволом: диктовать, подсказывать его должно что-то, что происходит в кадре. Другими словами, движет камеру не тот, кто за ней стоит, а тот, кто существует в кадре.

Шесть дней разговоров вместили в себя подробнейший рассказ не только об одном конкретном фильме, но обо всей творческой кухне Андрея Звягинцева. Режиссёр с мировым именем дал поистине уникальный мастер-класс, с максимальными подробностями рассказав о методах своей работы – о том, как создаётся сценарий, как на подготовительном периоде обсуждается изобразительное решение и вещественный мир будущей картины, как на площадке выстраиваются отношения с артистами…

Никогда не делаю монтаж под музыку. Монтаж должен быть самостоятельным. У него свой собственный ритм. Сначала — монтаж, потом — музыка. Но и после того я не меняю склейки: если сильная доля легла неудачно, я просто двигаю весь музыкальный трек чуть правее или чуть левее по таймлинии. Не помню, чтобы приходилось менять монтажные фразы или длину планов из-за музыки.

Вместе с тем речь не могла не зайти и о жизни в России, о положении человека в мире, о жизненных ценностях и идеалах – обо всём том, о чём рассказывает собственно «Левиафан». В результате получился отнюдь не только «технический» разбор кинофильма, который был бы интересен исключительно профессионалам, но вышло глубокое, очень личное интервью яркого, талантливого человека, переживающего за своих героев в той же степени, как он переживает и за всех своих соотечественников.

Пусть только попробует кто сказать, что всё в нашем фильме неправда, — я рассмеюсь в глаза. Потому что и у меня есть зрение, я вижу и наблюдаю жизнь. С таким же основанием можно сказать, что наша жизнь и есть чернуха. Но ведь это не так, потому что наша жизнь разная, она и вот такая тоже. Мои «противники», как вы их назвали, просто не желают принимать такой образ страны, они, как страусы, прячут голову в песок от очевидности. Им ничего не остаётся, как судачить об очернительстве, то есть о подлоге. Враньё! Всё, что показано в фильме, реально существует и даже не как метафора или поэтическая гипербола — оно прямо и непосредственно существует само по себе. Жители Териберки, посмотревши фильм, сказали, что мы ещё «красиво всё показали»! Один из местных, выходя из зала, сказал корреспонденту телеканала «Дождь»: «Всё так и есть, только ещё хуже! Чего ж они наш Дворец культуры-то не сняли?»

Ищите и спрашивайте книгу «“Левиафан”. Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев — о фильме кадр за кадром» в онлайн- и офлайн-магазинах!