Рецензии на книги — Патрик Барбье

«История кастратов» читается взахлёб – эта монография французского искусствоведа подобна роману с яркой, пикантной сюжетной линией.

Книга предлагает на суд читателя

едва ли не самый увлекательный из существующих в истории музыки — со времен Орфея — миф: историю удивительной затеи, продолжавшейся три столетия и поправшей все законы рассудка и нравственности, чтобы в конце концов создать казалось бы невозможное единство чудовища и ангела.

В первую очередь Барбье рассматривает сами культурные предпосылки к возникновению «музыкального, социального и культурного феномена» - моды на мужчин-певцов с высоким сладким голосом. При этом он иллюстрирует свой рассказ о социально-культурной среде, породившей столь странную моду, выдержками из переписок, дневников, мемуаров и прочих архивных…

Быстрее! Само собой, нужно успеть до того момента, когда голос будет бесповоротно испорчен. «Ежели будет мне дано дожить до времени, когда голос Ваш переломится, а щеки обрастут бородой, придется Вам услышать от меня весьма горькие укоры — предупредите их, и поверьте, в моем лице Вы найдете самого искреннего друга», — увещевает талантливого мальчика писатель Шарль де Сен-Эвремон, прибегая к чудному эвфемизму «округлиться». Округлиться у будущей звезды есть все шансы (заодно добавятся «откормленный козел» и «жирный каплун» к стандартному набору — «евнух», «калека», «огрызок», «порченый»). Наплевав на времена и нравы, хочется крикнуть просвещенному Сен-Эвремону в его просвещенный семнадцатый век: «себе отрежь!» (характерный для современников аргумент), намекнув к тому же на растущее…

Мне очень понравилось, правда. Хотя эта книга об одной из самых позорных страниц истории культуры. Всё-таки согласитесь, что калечить людей ради каких-то достижений, это страшно! Тем более, что далеко не всем выпадал шанс стать великим. Остальные просто прозябали в безвестности и нищете, и даже не имели шансов произвести потомство на свет. Вот такая неудачная лотерея!

Хотя, честно говоря, ничего нового из книги я не подчерпнула. Я занималась музыкой долгие годы и про великих певцов-кастратов нам, конечно, рассказывали. Слышала я и одного контртенора современности. Хоть и говорят, что история кастратов закончилась в начале века, но про этого певца до сих пор нет ничего в сети и я считаю, что правильно. Потому как очень все профессиональные музыканты сомневались в том, что он просто…

Вот эта книга по-настоящему берет за... душу. Ее персонажи, если бы спросить их в юном возрасте, могли бы вам весьма определенно ответить, что они сделали для оперы в свои годы. Лишь малая часть пошла на этот шаг по своей воле, и еще малая часть от этой части - с осознанием того, что теряют. А вот что они приобрели за это мы уже никогда не узнаем, и возможно, это к лучшему. Не потому, что это утерянное искусство может показаться нам недостойным своей цены. Гораздо страшнее, если оно покажется нам стоящим уплаченного и станет уместен торг. Кто может поручиться, что какой-нибудь итальянский мафиози, тонкий ценитель и знаток музыки, не содержит у себя подпольную капеллу с кастратами? Да, можно привести множество логических аргументов против, но насколько пугает сама возможность! Однако же…

Очень насыщенный текст. Объем сравнительно небольшой, но нашлось место для библиографии и списка упоминавшихся музыкантов и государственных деятелей.

Чувствуется, что автор увлечен темой. Он приводит огромное количество сведений, основанных на документальной основе. Неаполь XVIII века — это отдельное государство, которым правит Карл Бурбон.  Неаполитанцам на протяжении многих лет приходилось постоянно терпеть смену правителей, а этот задержался надолго.  Барбье приводит много фактов о том, как обстояли культурные дела до Карла и как изменились при нем. За время своего правления он подарил городу звание культурной столицы. Карл построил большой оперный театр. Театр был построен быстро, прославился тенорами и кастратами, блиставшими на сцене.  Читать интересно. Тем более, что из книги…

Патрик Барбье (по неизвестным причинам фигурирующий как Питер в некоторых российских источниках) – специалист по истории музыки барокко и эпохи романтизма. Любопытно, что он является президентом Centro Studi Farinelli – совместного исследовательски-исторического проекта французских и итальянских ученых. Он был учрежден для исследований и популяризации феномена кастратов в целом, и жизни, возможно, величайшего из них – Фаринелли. "История кастратов" – наиболее популярный и часто переводимый из многочисленных текстов Барбье на эту тему, однако у него есть не переведенные на русский язык биография Фаринелли ( Farinelli, le castrat des Lumières, 1994) и история кастратов в Версале (La Maison des Italiens, 1998). Кроме того, не так давно все в том же благословенном издательстве Ивана Лимбаха…

в венеции времен вивальди устроить праздник не вопрос то карнавал то на соседа донос

Историк оперы Патрик Барбье просто взял и написал музыкальную биографию города. Вивальди здесь отводится роль метронома, события его жизни служат лишь отметками короткого Золотого века республики. Впрочем, достоверных сведений о маэстро крайне мало, а Барбье надо отдать должное, измышлениями не занимается и не старается приукрасить ни город, ни героя. Книга от этого только выигрывает, поскольку в Венецию обрисованную автором веришь.

Единственное, что немного подпортило впечатление от чтения - некоторая корявость перевода.

Иногда зрители присоединялись к игре и принимались метать в бойцов черепицу, кипяток, табуретки, домашнюю утварь и всё, что можно бросить

Мам, кипяточку скинь, мы тут с пацанами играем

Но…

Я вообще-то в эту книгу когда-то случайно заглянула, не сомневаясь в том, что сейчас же ее закрою. Но неожиданно увлеклась, а теперь, спустя время, захотелось ее перечитать. Тема, конечно, интересная и практически неизвестная, то есть что-то такое просто так на глаза навряд ли попадется - если только специально искать материалы (я вот кроме Фаринелли ни о ком больше не слышала, и вообще думала, что он единственный такой был).

По-моему, книга отличная. Понятным языком и достаточно подробно и многосторонне автор описал такое давно исчезнувшее явление, как певцы-кастраты, которое было гораздо более массовым, чем я себе это представляла. Расписано все до мелочей - откуда они появлялись, почему и как подвергались операции, где и как учились и воспитывались, какой образ жизни вели - вплоть до…

Издательство Ивана Лимбаха не перестаёт радовать лично меня книгами неординарными, интересными и недорогими. Хотя очевидно, что подобные произведения выиграли бы от присутствия в них иллюстраций, но это повысило бы цену.

Итак, после "Венеции Вивальди" Патрик Барбье переносит читателя в Неаполь эпохи барокко. Если сначала я немного путалась в политической ситуации, но ко второй половине книги втянулась уже не на шутку. Может быть, тут и иллюстраций не нужно, если автор может так ярко и красочно описывать дворцы и площади, театры и улицы. Очень интересно было узнать о создании консерваторий, о кастратах и их уникальных голосах и капризах.

Книга, безусловно, будет интересна тем, кто любит музыку, историю, историю музыки и театра.

Опечатки есть, но их очень мало и они незначительны.

Как жаль, что голоса великих певиц прошлого мы не можем сейчас услышать. Остается лишь догадываться об их таланте по тому, какое впечатление производили они на современников.

Но Полина Виардо не только была прекрасной певицей и актрисой. Эта женщина обладала широким кругозором, помогающим ей поддерживать живой и интересный разговор, она была умна и обаятельна. Но некрасива. Это признавали даже её поклонники, среди которых писатель Иван Тургенев, композитор Гектор Берлиоз, художник Ари Шеффер и многие другие. Впрочем, отсутствие красоты не мешало ей пленять и очаровывать.

Конечно, самая большая загадка в жизни Полины- это её отношения с Тургеневым. По их письмам сложно понять, насколько близки были их отношения. Ответ вы, может быть, найдете для себя в этом издании.

Книга Патрика Барбье…

Город, в котором жизнь не жизнь без праздника, а праздник не праздник без музыки. Где плывут по каналам бесчисленные черные гондолы подобно нотным знакам, плывут в потоках вод и песен. Жизнь каждого, от монаха до дожа, записана на нотном стане и подчинена ритму карнавалов и месс. Город, где в сиротском приюте можно получить прекрасное музыкальное образование, но не иметь права пользоваться его плодами. Где каждый дом сам себе музыкальный театр. Где популярность опер пышна и скоротечна, где певцы и композиторы могут вознестись к вершине любовью публики, а затем преданы забвению, стоит им лишь отстать от смены вкусов и перестать удивлять и восхищать пресыщенных изобилием, требовательных и разборчивых зрителей-слушателей. Город, в котором можно скрыть лицо, затеряться в толпе и раствориться…

Удивительное искусство – музыка. И не по каким-то возвышенно-философским причинам, а вот почему. Мы понятия не имеем, какой она была до конца 19 века. Не надо меня бить, я не шучу. Я в курсе, что у нас есть ноты. Но вот беда – эти ноты дают нам представление о высоте и продолжительности звука, о характере и громкости звучания, но не дают ни малейшего понятия о стиле исполнения. Здесь я веду речь как раз об эпохе барокко (и книга как раз о ней), но ведь существует масса древних цивилизаций, о музыке которых мы не знаем НИЧЕГО, кроме догадок разной степени экстравагантности. Возьмем древнего египтянина. Мы видим прекрасно сохранившиеся предметы быта, рисунки, мумию наконец! Что мы знаем о музыке? Предположения. Вот древний грек. Его мы можем даже пощупать, если вам разрешать щупать…

В 1902 году в Ватикане записали пение солиста Сикстинской капеллы Алессандро Морески – последнего известного кастрата. В 1903 году папа запретил выступления кастратов в церкви, и Морески вскоре ушел на пенсию. Так официально завершилась история «поющих ангелов», «виртуозов», как звали их горячие поклонники, или «калек» и «евнухов» - по мнению их противников. Запись пения Морески можно найти и послушать; это финал, точка, от которой можно попробовать вернуться, чтобы узнать, чем были и что сделали мастера «третьего голоса» для оперы.

Какой рассказ сумеет воссоздать атмосферу вечера в Форли в 1776 году, когда Паккьяротти исполнял арию Арбака в «Артарксерксе» на либретто Метастазио. Он так убедительно играл сына, идущего на смерть, чтобы пожертвовать собою ради отца, что публика заливалась…

Книга скорее про Венецию, чем про Вивальди. Интересный источник информации о быте и нравах Венеции в 18 веке, последнем веке тысячелетней истории Венецианской Республики. Про Вивальди тоже интересно: оказывается, будучи выдающимся композитором, написавшим множество хорошей концертной музыки, он написал много фуфловых конъюнктурных опер, которые сейчас никому не нужны. Интересно о барокко, о преходящем характере музыки и развлечений этой эпохи. Книжка хорошо написана, читается легче, чем можно ожидать от книги, написанной историком музыки. Тема похождений Рыжего Попа с девочкми из приюта не раскрыта, да в общем и не особо надо было, зато очень интересно про нравы венецианцев.

Не очень аккуратный перевод, переводчица часто лезет со своими комментариями, которые абсолютно излишни в…

Я ничего не понимаю во всех этих volees, virtuosimo, messa di voce и affeti, совершенно не разбираюсь в вокальной эквилибристике и орнаментализме и вообще очень далека от оперного искусства. Но прочтение этой книги сподвигло даже меня, человека столь далекого от музыкального искусства, найти и прослушать на просторах интеренета запись арий последнего кастрата - сопраниста Алессандро Морески, чтобы иметь представление о том искусственном голосе, который мы не имеем чести слышать в наше время. Когда я прослушала его записи, скажу честно, по телу пробежали мурашки. Настолько не похож этот голос на все привычные нашему слуху. Эта смесь женской мягкости, мужской сочности и детской наивности хоть и не вызывает у нас той глубины всей гаммы чувств, которую она вызывала у публики барочной эпохи,…

Мосье Барбье создал удивительную книгу! С точки зрения обывателя, далекого от истории в принципе и барокко в частности, она совершенна, поскольку демонстрирует полную эволюцию социально-культурного явления в естественной среде. Доверяя безоговорочно автору в вопросах информированности относительно исторических декораций и действующих лиц, мы окунаемся в ошеломляющий мир – главным образом, ошеломляющий своей жестокостью. Масштаб этой барочной трагедии сложно осознать и принять, даже учитывая культурное наследие, которое осталось нам с того периода. И никак не получается укрыться под привычным «искусство требует жертв» - потому что этих жертв требовало вовсе не искусство. Очень немногие из мальчиков соглашались на операцию, чувствуя музыкальное призвание; в большинстве случаев кастрация…

Книга «История Кастратов» рассказывает в основном об эпохе, когда на сцене царили оскопленные певцы. В книге нас встречают история до Эпохи Кастратов (кратко), история Эпохи Кастратов, много терминов, чуть-чуть анатомии и психологии, а также весь жизненный путь от подготовки к оскоплению до гробовой доски и памяти о нём (певце). Мне вспоминалась серия книг «Живая история: Повседневная жизнь человечества». Порой, когда музыкальная терминология одолевала меня сверх меры, я прибегала к помощи друга-музыканта. Жутко удобно =) Знаете, несмотря на то, что время восхищения кастратами прошло не так давно, мы уже не услышим их голос и никогда не поймём, чем же они были так восхитительны? Чем-то напоминает динозавров, хотя фильмы про динозавров снимают, а про кастратов как-то не встречала. Книга…

"Они поют на площадях, на улицах и на каналах; лавочники поют, продавая товар, ремесленники - за работой и гондольеры - в ожидании пассажиров."

17 - 18 век, эпоха барокко, Италия... Все это довольно ново для меня, и были опасения, что придеться прибегать к помощи других источников для разъяснения того, о чем будет идти речь в книге. К моему счастью, этого не произошло. Изложение Патрика Барбье понятно, без излишней сухости языка, характерного для исследовательского труда, и при этом с достаточной фактологией для того, чтобы неплохо представить предмет описания и передать дух Венеции того времени. Автор дает нам довольно полную картину и помогает примерно понять, как же это всё происходило: как воспитывались музыканты, как работали импрессарио, как зарабатывали композиторы и пр. Книга…

Оказалось, что о композиторе настолько мало известно, что его биографию написать не всякий возьмется. Знаете ли вы, например, что после своей смерти, Вивальди был забыт на столетия?! Те самые известные Времена года, которые мы все знаем, были открыты для массового слушателя только в начале 20 века! Да и то случайно его партитуры нашлись на старом чердаке. Поговаривают, что даже настоящих портретов композитора не существует- только предполагаемые. Зато точная карикатура есть. * Патрик Барбье рисует нам Венецию, в которой можно поймать хотя бы тень Антонио Вивальди. Узнавая быт и нравы венецианцев эпохи барокко догадываешься о том как жил композитор и виртуозный скрипач. "Рыжий поп", как его называли) * Итак, что мы знаем о Венеции? Море, гондолы, карнавал, площадь святого Марка. Если…

Я не поклонница барочной музыки, но книгу прочла с большим интересом. Взяться за неё меня побудил роман Энн Райс "Плач к небесам" . Книга произвела на меня впечатление, и всё время, пока читала, меня преследовали мысли про то, как оно было на самом деле, где и что автор приукрасил. С момента прочтения романа Райс прошло лет пять, и вот, мне на глаза попалась эта книга. Вопроса читать или не читать, не было. Конечно, читать! Я приготовилась продираться через очень специальный труд по музыковедению, и корпеть над скучным текстом, а получила доступную, интересную книгу не столько про барочную оперу, сколько про Италию эпохи Барокко и людей, которые в эту эпоху жили. Книгу можно смело читать, даже если вам медведь на ухо наступил (как мне) и вы ничего не понимаете в опере. После прочтения…