Рецензии на книги — Питер Бискинд

Книга Питера Бискинда, жанр которой можно определить как «байки из мира кино», описывает любопытный период в истории американского кинематографа, когда власть в Голливуде «захватили» режиссёры, или, пользуясь терминологией автора, американскую кинопромышленность «захлестнула европейская новая волна». «Культурный переворот» состоялся в 1969 году, когда на экраны вышел бунтарский «Беспечный ездок» Денниса Хоппера и Питера Фонды, и бесславно закончился в самом начале 1980-х, последним стоящим фильмом эпохи стал «Бешеный бык» Мартина Скорсезе. Молодыми и амбициозными режиссёрами руководило стремление создать что-то значимое и оригинальное, для чего они и стремились получить контроль над всеми этапами кинопроизводства. Но когда это наконец произошло, оказалось, что неограниченная власть…

Сиквел "Бешенных быков" и еще одна монументальная работа Бискинда, на этот раз рассказывающая про инди кино девяностых, выбившееся из маргиналов на оскары и в мультиплексы. Захватывает книга очень много, от главных участников до пузатой мелочи: Санденс Рэнфорда и его замашки фараона, братков Вайнштейнов, рулящих "Мирамаксом" как ОПГ, эгоманию Тарантино, взлёты цен н независимые фильмы после "Тупого клинка", мучения Содерберга. Разве что Коэны прошли по касательной, но это не так страшно, книга и без того немаленькая.
На протяжении всё истории Бискинд развивает нехитрую мысль, что никакой свободы в кино не существует, а есть кровожадные дистрибьюторы, только поменьше, и приходит ровно туда, где заканчивалась его "Беспечные ездоки, башенные быки" - смертью от большого успеха и выхода в…

Если человеку для выражения своего замысла хватает 25-и слов, а может и меньше, не сомневаюсь, что выйдет прекрасный фильм.

В конце шестидесятых – начале семидесятых Голливуд захлестнула новая волна режиссёров. Они не боялись снимать экспериментальное, своеобразное или провальное кино. Первым фильмом, открывшим эпоху Нового Голливуда, стал «Беспечный ездок» Денниса Хоппера. Если в 1967-ом году Уоррен Битти, спродюссировавший «Бонни и Клайд», дал Америке карт-бланш на экранное насилие, то фильм Хоппера означал старт голливудского авторского кино. За следующее десятилетие свои шедевры снимут Мартин Скорсезе, Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Фрэнсис Коппола и многие другие. Но вот какую цену им самим придётся заплатить за свалившуюся на голову популярность?

Бискинд в своей документальной книге…

Несмотря на хаотичность повествования, Бискинд ухватил суть вопроса: старый Голливуд потерял связь со временем, а их смена, насмотревшись Годаров с Трюфо, захотела свою новую волну, но чтобы быть и большими авторами, и с процентом от проката в кармане. Поднявшись на волне успеха своих первых хитов, они быстро съехали с катушек , просрав всё за десятилетие, а некоторые - ещё быстрее. Детально разобрав портреты двух десятков главных героев того времени: от Битти и Хоппера через Копполу и Фридкина до Скорсезе со Шредером - всё сплошь первосортных мудаков как на подбор, Бискинду удалось развеять сразу два мифа: миф о плохих студиях и хороших творцах, наглядно показав, как сильный перекос в одну из сторон приводит к катастрофе, и миф о том, что блокбастеры убили Новый Голливуд, опять же…

Толковый камрад, который живет миром кино, крайне рекомендовал взяться, чтобы лучше понимать кто снимал, о чем и почему.

Еле продрался сквозь невнятное повествование. Описание непрекращающихся вечеринок и вакханалий, если честно, утомило. Из огромного количества текста процентов 10 имеет какой-то смысл. Местами, конечно, забавно, но в целом можно было и не браться за сей опус.

Книга не о киноискусстве в узком смысле слова, здесь не обсуждаются тонкости фильмов и техника их создания, нюансы работы с актерами и глубокие философские смыслы. Книга о Голливуде эпохи конца 60-70-х. Этот период в историю мирового кино вошел под названием Новый Голливуд. Книга как калейдоскоп режиссеров, продюсеров, сценаристов, актеров и актрис в круговерти любовных отношений и похождений, браков и разводов, скандалов, криминала, повального прожигания жизни в наркотическом угаре. Из этого варева жизни рождаются жемчужины кино, но энергии этой топки хватает не на долго. Что меня интересовало и удивляло - почему такие фильмы как "Кто боится Вирджинии Вулф?" становились лидерами проката. Это феномен не только кино, но и феномен кинопублики. То есть, это феномен времени. Любое искусство…

Если сделать скидку на "броскую" манеру подачи материала и стиль (а также на ошибки перевода), то получится увлекательная книга об эпохе Нового Голливуда, которая так ярко началась и так драматично закончилась. Книга скорее следует не фактам, а духу того времени, автор явно пытается разбудить в читателе воображение, чтобы он сам представил, как жилось в 70-е в среде киношников. В принципе, получается. Во всяком случае, после прочтения захотелось пересмотреть основную классику Нового Голливуда - "Крестный отец", "Французский связной", "Колдун", "Энни Холл", "Таксист", "Шампунь", "Нэшвилл"...

У них была Великая Эпоха

Не могу назвать книгу плохой, но прочла 60% и, думаю, выполнила долг перед флешмобом. Всё спрашивала себя: "что я, ханжа какая-нибудь?". Похоже, таки да :)

Слышала, это бестселлер, стало быть, американцы так падки на чернушную литературу? И мы, наверное, тоже? Я адски устала от этого нескончаемого потока мелких деталей самого низменного свойства.

Наркотики и беспорядочные половые связи тут на каждой странице. Я постоянно удивлялась, как у этих людей при их разгуле что-то получалось в работе и как у них дети без рогов рождались.

Всё-таки, продравшись сквозь завалы грязного белья (треть описанного в книге называется матерным словом из 4-х букв, обозначающим процесс совокупления), тошнотворных сплетен (уро-фекального свойства) и порой неправдоподобного бреда (девочка в 12 лет спокойно говорит…

Потрясающая книга!