Натали Саррот – лучшие книги

Натали Саррот - одна из самых ярких представительниц так называемого `нового романа`, стоящая в одном ряду с такими авторами, как А.Роб - Грийе, К.Симон, М.Бютор. `Золотые плоды` - больше напоминают литературный памфлет, психологический трактат, облеченный в изысканную литературную форму. Главный герой - книга и ее судьба. Роман о романе, история мнений, `кружкового террора`, биография успеха и забвения.

В книгу известной французской писательницы Натали Саррот (она родилась в 1900 году в России, в городе Иваново-Вознесенске) вошли: автобиографическая повесть "Детство" (1983) и роман "Золотые плоды" (1963), яркий пример нового направления в европейской литературе, "нового романа", одним из основоположников которого она и является. "Новый роман" отразил состояние сознания человека XX века, пережившего сложнейшие, часто трагические повороты социально-исторического развития, крушения устоявшихся взглядов и представлений в силу появления новых знаний в различных областях духовной жизни (теория относительности Эйнштейна, учение Фрейда,…

Четыре французских романа — «Изменение» Мишеля Бютора, «В лабиринте» Алена Роб-Грийе, «Дороги Фландрии» Клода Симона, «Вы слышите их?» Натали Саррот, — с которыми предстоит познакомиться читателю, принадлежат к литературной школе «нового романа», или же, по другому распространенному названию, — «антиромана». Пожалуй, ни одно явление зарубежной литературы середины XX века не вызывало столько споров, сколько вызвал «новый роман». Спорили даже сами «новые романисты», отрицавшие существование единой школы и отстаивавшие каждый свою неповторимость.

В книгу известной французской писательницы Натали Саррот вошли различные по жанру и написанные в разное время произведения: "Тропизмы" (1939) - 24 новеллы-миниатюры, и "Эра подозрения" (1947-1956) - сборник из черырех литературоведчесих эссе. Оба они занимают особое место в творческом наследии писательницы и могут рассматриваться как своего рода ее художественные манифесты.
Кроме того, в книге помещены оригинальные тексты на французском языке.

Объект художественного исследования Натали Саррот — человеческая психика и преломление в ней событий и явлений современной буржуазной действительности. В романе "Вы слышите их?" нашли своеобразное отражение проблемы и конфликты, возникшие в связи с движением молодежи во Франции в мае 1968 года.

Свою главную установку выдающаяся французская писательница, наша соотечественница, Н. Саррот (1900 г. р.) сформулировала в эссе 1950 года `Эра подозрения`: `Читатель сразу оказывается внутри, там же, где и автор, на глубине, где уже не осталось ни одногоиз удобных ориентиров, с помощью которых он когда - то конструировал персонажей. Он погружен и останется до конца погруженным в некую субстанцию, анонимную, как кровь, в магму, лишенную имени, лишенную контуров` (перевод Л. Зониной). В новой книге классика `нового романа`, экспериментатора и традиционалиста, собраны два ее последних произведения, вышедшие во Франции в 1995 и 1997 годах.

Натали Саррот (фр. Nathalie Sarraute; при рождении Наталья Ильинична Черняк, Иваново-Вознесенск, Российская империя, Париж, Франция) - адвокат, французская писательница, родоначальник "нового романа", критик и драматург.
Во Франции творчество Натали Саррот назвали "литературной константой века". Стиль Саррот уникален. Ее произведения невозможно подделать, как невозможно и заимствовать какие-либо их элементы так, чтобы они остались неузнанными. Ее творчество относится к классике французской литературы XX века, признанная во всем мире, она даже была номинирована на Нобелевскую премию. С пьесами Натали Саррот российский читатель практически не знаком, хотя все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Помимо пьес для театра, Натали Саррот написала серию радиопьес, которые впоследствии также ожили на театральной сцене. Оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают ее пьесы настоящими жемчужинами драматургии. У нее всегда звучит гул голосов: это спор, поиск истины, докапывание до мелочей, до нюансов, первопричины. Это, как правило, диалог, даже если звучит лишь один голос, даже если диалог ведут сами мысли или рождающиеся в сознании слова. Театр Саррот - ни на что не похожая уникальная Вселенная, с которой теперь может познакомиться и российский читатель.

« Les tropismes, a expliqué l'auteur, "ce sont des mouvements indéfinissables, qui glissent très rapidement aux limites de notre conscience ; ils sont à l'origine de nos gestes, de nos paroles, des sentiments que nous manifestons, que nous croyons éprouver et qu'il est possible de définir". Vingt-quatre petits tableaux d'oscillations intérieures presque imperceptibles à travers clichés, lieux communs et banalités quotidiennes : vingt-quatre petits récits serrés, où il n'y a plus de trame alibi, plus de noms propres, plus de "personnages", mais seulement des "elle" et "il", des ils" et "elles", qui échangent leur détresse ou leur vide au long de conversations innocemment cruelles ou savamment féroces. […] Textes très courts où une conscience jamais nommée, simple référence impersonnelle, s'ouvre ou se rétracte à l'occasion d'une excitation extérieure, recevant la coloration qui permet de l'entrevoir. » (Gaëtan Picon)
« Mon premier livre contenait en germe tout ce que, dans mes ouvrages suivants, je n’ai cessé de développer. Les tropismes ont continué d’être la substance vivante de tous mes livres. » (Nathalie Sarraute, préface à L'Ère du soupçon)
Initialement publié par Denoël en 1939, le premier livre de Nathalie Sarraute (1900-1999) est paru aux Éditions de Minuit en 1957, dans une nouvelle version où l’auteur avait retranché un chapitre pour en ajouter six nouveaux.

Ce livre est écrit sous la forme d'un dialogue entre Nathalie Sarraute et son double qui, par ses mises en garde, ses scrupules, ses interrogations, son insistance, l'aide à faire surgir "quelques moments, quelques mouvements encore intacts, assez forts pour se dégager de cette couche protectrice qui les conserve, de ces épaisseurs [...] ouatées qui se défont et disparaissent avec l'enfance". Enfance passée entre Paris, Ivanovo, en Russie, la Suisse, Saint-Pétersbourg et de nouveau Paris. Un livre où l'on peut voir se dessiner déjà le futur grand écrivain qui donnera plus tard une œuvre dont la sonorité est unique à notre époque.

The many narratives of The Planetarium, told from various points of view, revolve around a seemingly simple conceit: a young man has his heart and ambition set on his aunt's large apartment. But, as in Sarraute's other books, this plot forms only the surface of what is really happening. Instead, Sarraute focuses on the emotional lives and internal thoughts of her characters in a way that goes beyond what Virginia Woolf did years before. The spite the young man feels toward his mother-in-law for offering him and his wife cheap chairs for their apartment; the terror inspired during a confrontation between the same young man and his aunt; and the need for approval he feels when he's around his Gertrude Stein-like literary icon are some of the many internal conflicts that move the narrative forward through the minds of the conflicted and clashing characters. Always deeply engaging, The Planetarium uses a simple plot to reveal the disparity between the way we see ourselves and the way others see us.

Dans cet ouvrage, Nathalie Sarraute a repris, en la développant, la forme poétique de ses premiers textes brefs, 'Tropismes'. Chacun de ces textes a été suscité par certaines paroles qui lui ont paru particulièrement riches en potentialités insoupçonnées. Insoupçonnées, soit parce que l'impact de ces paroles reste méconnu, soit parce qu'il est enseveli sous un amoncellement de représentations convenues, comme lorsqu'elles touchent aux thèmes éternels de l'amour et de la mort. Dans l'un et l'autre cas, le lecteur assiste ou, mieux, est appelé à prendre part aux diverses actions dramatiques qui sont ici mises au jour et se déploient.