Последние издания книг Пьера Корнеля

Un pere desespere cherche son fils qui l'a quitte, et un magicien lui permet de le voir, amoureux d'une jeune fille que convoitent d'-autres soupirants contre lesquels le jeune homme doit lutter - avant, finalement, d'etre tue, au grand desespoir de son pere. Les personnages reapparaissent : comediens, ils ne faisaient que jouer une piece sous les yeux du pere et du magicien. Corneille disait de L'Illusion comique : «C'est une galanterie extravagante qui a tant d'irregularites qu'elle ne vaut pas la peine de la considerer.» Parce que, en effet, la piece est absolument etrangere a la dramaturgie classique, un oubli de deux siecles a suivi le long succes de sa creation, en 1635. Les Romantiques l'ont redecouverte - Gautier fut ebloui - et elle est aujourd'hui pour nous le chef-d'oeuvre du theatre baroque.
Edition de Georges Forestier.

Emilie souhaite se venger de l'empereur Auguste qui a proscrit son pere avant d'acceder au pouvoir : elle demande a Cinna, son amant, de l'assassiner, faute de quoi elle ne l'epousera pas. Mais Auguste, las du pouvoir, interroge Cinna et son ami Maxime : doit-il abdiquer ? Republicain, Maxime le pousse a quitter le pouvoir et Cinna a le conserver. En signe de reconnaissance, Auguste propose a Cinna de l'associer a l'Empire. Cette generosite le rend honteux de son ingratitude : doit-il assassiner son bienfaiteur ou rompre le serment qu'il vient de faire a Emilie ?
Lorsque en 1642 il fait jouer Cinna au Theatre du Marais et fait de la magnanimite la clef de sa tragedie, Corneille offre au public une piece exemplaire ou le coup de theatre final est aussi un coup de maitre. La clemence d'Auguste force l'admiration mais elle est lentement conquise. Et devant cette tragedie politique, le spectateur n'oublie pas la virtuosite avec laquelle Corneille l'incite a reflechir aux passions qui conduisent au denouement et a l'exercice d'un pouvoir qui a finalement surmonte sa fragilite.

Don Gomes, pere de Chimene, approuve le mariage de sa fille et de Rodrigue. Mais lorsqu'il apprend que le pere de Rodrigue, don Diegue, a ete designe gouverneur du prince de Castille a sa place, il soufflette son rival. Don Diegue met alors la main a l'epee, mais il est trop vieux pour se battre et don Gomes le desarme : c'est alors a son fils que don Diegue demande de le venger. Rodrigue doit-il le faire comme le lui impose son honneur, ou conserver l'amour qui le lie a Chimene?
Jouee en 1637 au Theatre du Marais, la piece, qui etait alors - genre a la mode- une tragi-comedie dont Corneille avait puise le sujet dans une oeuvre espagnole, rencontre immediatement un grand succes, mais dechaine une querelle litteraire - la premiere du siecle - qui durera jusqu'en 1660. Entre-temps, le dramaturge aura remanie sa piece en l'elevant a la tragedie, et si
Le Cid marque dans l'histoire du theatre une etape essentielle, c'est qu'avec lui se fonde un certain classicisme en meme temps qu'apparaissent le «heros cornelien» et la dimension politique, pour Corneille, de toute vraie tragedie.

Dans une Armenie soumise a la Rome imperiale, un jeune seigneur, Polyeucte, epoux de la fille du gouverneur, se fait baptiser en secret a l’instigation de Nearque, son ami chretien. Prie d’assister peu apres a un sacrifice qui celebre le retour d’un general romain, il perturbe le rituel en proclamant sa foi et entreprend de briser les statues du culte paien. Ni les prieres de son epouse, ni les supplications de son beau-pere ne lui feront renier son acte.
Quand Corneille, dans le courant de l’hiver 1642-1643, porte sa tragedie a la scene, la singularite de son Polyeucte martyr – qui reprend l’histoire d’un saint authentique et s’inspire discretement d’une piece italienne – est d’associer la figure du chretien et celle du heros de tragedie. «Si mourir pour son prince est un illustre sort, / Quand on meurt pour son Dieu, quelle sera la mort ?» Le martyre est ainsi une forme d’heroisme. Mais la violence iconoclaste de Polyeucte est-elle d’un chretien ou bien plutot d’un fanatique comme le pensait Voltaire ? C’est peut-etre de ce fanatisme que la piece, aujourd’hui, tire son actualite.

Pierre Corneille (1606-1684): Klasik Fransız tragedyasının kurucusu kabul edilir. Orta sınıf bir ailenin çocuğudur ve Cizvit eğitimi almıştır. Yirmi yaşına gelmeden yazdığı ilk oyunu Paris’te başarıyla sahnelenmiş ve parlak bir kariyerin ilk adımı olmuştur. Şair 1647’de Académie Française’e girmeye hak kazanmıştır. El Cid 1637 yılında önce bir trajikomedya, daha sonra tragedya olarak yayımlanmış ve aynı yıl sahneye konmuştur. İspanya’nın millî kahramanını konu alan oyun, klasik dramanın üç uyum kuralına tam olarak uymayışı ve konuyu bir kahramanlık hikâyesindense iki âşığın trajedisi olarak işleyişiyle döneminde tartışma yaratmasına rağmen Fransız tiyatro yazarlığının şahikası kabul edilir. Aile şerefi için sevdiği Jimena’nın babasını öldürmek zorunda kalan Don Rodrigo’yla, kader tarafından babasının öcünü almakla sevgilisinin hayatı arasında bir seçime zorlanan Jimena’nın dokunaklı hikâyesini anlatır.

Burcu Bilgiç: Notre Dame De Sion Fransız Lisesi ve Boğaziçi Üniversitesi Fen Edebiyat Fakültesi Felsefe Bölümü mezunudur. Belçika, Brüksel’de INSAS sinema okulunda film yönetmenliği okumuştur. Türkiye İş Bankası Kültür Yayınları için Nietzsche’nin Sorrento Yolculuğu’nu Türkçeye çevirmiştir.

C'est la plus vieille et la plus jeune piece de notre repertoire, la plus joyeuse et la plus poetique. Deux heures plus tot, dans une Seville medievale et nocturne, Chimene a vu son pere tue par Rodrigue. La jeune fille va-t-elle maudire le meurtrier, le chasser, le faire occire peut-etre ? Pas du tout. Elle aime eperdument ce beau chevalier, ce heros qui est l'espoir de l'Espagne. Le devoir, la loi et les convenances attendront.
Les amants se dechirent et s'adorent avec ivresse, dans un flamboiement de jeunesse, de revolte et de passion. Au soir de la premiere representation, qui fut un triomphe, le public inventait cette formule, toujours vivante : " Cela est beau comme Le Cid. "

LES GRANDS TEXTES DU XVIIe SIÈCLE
Horace est une formidable machine de guerre et un drame haletant tout en rebondissements et en coups de théâtre. On y respire, dans la Rome des origines, le fanatisme, la sauvagerie et le sang. Albe et Rome, cités rivales unies par de nombreuses alliances familiales, choisissent trois champions de leur camp pour décider du salut de leur patrie. Horace, jeune loup romain, doit égorger trois hommes qu’il connaît et qu’il aime. S’il y parvient, ce sera sans haine et sans colère, et il s’y prépare « avec allégresse ».
Horace est-il une brute, éduquée pour le crime au nom de sa patrie, ou plutôt un héros de vingt ans sublime de jeunesse et de générosité ?

Rodrigue et Chimène sont sur le point de se marier mais une grave querelle oppose leurs pères: à la suite d'une rivalité, le Comte, père de Chimène, gifle don Diègue, père de Rodrigue. L'affront ne peut être réparé que par la mort du Comte, mais don Diègue, trop vieux, remet son épée à Rodrigue pour venger son honneur. Rodrigue doit alors faire face à un douloureux dilemme: perdre Chimène ou son honneur.
Que fera Rodrigue?

Трагедия (трагикомедия) «Сид» знаменитого французского поэта и драматурга Пьера Корнеля (1606–1684) не однажды, начиная с XVIII века, привлекала внимание русских переводчиков. Перевод, выполненный талантливым поэтом Серебряного века Вадимом Шершеневичем, был в 1937 году безосновательно отклонен советскими издателями. Подвергшийся им доработке в течение последующих лет, этот перевод может со всей очевидностью представить интерес для современного читателя. Первая публикация его приурочена к юбилейной дате — 410-летию со дня рождения П. Корнеля.

Сердце Сабины, супруги благородного римлянина Горация, исполнено смятения и скорби: ныне в жестокой битве будет разбита либо её родная Альба, либо ставший её второй родиной Рим. Мало того, что мысль о поражении любой из сторон равно печальна для Сабины, по злой воле рока в этой битве должны обнажить друг против друга мечи самые дорогие ей люди её муж Гораций и три её брата, альбанцы Куриации...

В настоящем сборнике представлены два величайших произведения французского театра эпохи классицизма: «Сид» Пьера Корнеля и «Федра» Жана Расина. Корнель — создатель французской классической трагедии, его творчество знаменовало рождение национального театра и вместе с тем сыграло решающую роль в формировании классицизма. Творчество Жана Расина представило новый этап театра классицизма. Отмечая идеализаторскую тенденцию творчества драматурга, критики той эпохи говорили, что «Корнель рисует людей такими, какими они должны были бы быть, а Расин — такими, каковы они в действительности». Обе пьесы имели огромный успех у современников. Они неоднократно ставились на сцене в ХХ веке; хотя поэт сетовал, что не увидит «многоликой «Федры» в старинном многоярусном театре», была «Федра» Таирова и Алисы Коонен, а современные режиссеры вновь и вновь вводят в театральную афишу высокие образцы классической трагедии.

В настоящем сборнике представлены два величайших произведения французского театра эпохи классицизма: "Сид" Пьера Корнеля и "Федра" Жана Расина. Корнель - создатель французской классической трагедии, его творчество знаменовало рождение национального театра и вместе с тем сыграло решающую роль в формировании классицизма. Творчество Жана Расина представило новый этап театра классицизма.

Qui de nous n'a pas ete berce par L'eрорeе du Cid? Noble, vaillant, sans egal, sans rival. Amoureux de Chimene. aime en retour, accable par le sort, car pour sauver L'honneur de sa famille il lui faut perdre une maitresse. L'affront est rude. Un

Пьеса Корнеля "Сид" (1636) оказалась переломной не только для самого драматурга, но и для истории всего мирового театра и ознаменовала наступление новой театральной эпохи. Здесь впервые в полную силу прозвучал конфликт между чувством и долгом, ставший в тематике классицистской трагедии обязательным. "Сид" пользовался оглушительным успехом публики, и стал настоящим триумфом для драматурга и актеров.

La scene est quelque part en Touraine, dans la grotte du magicien Alcandre, qu'un pere vient consulter sur le sort de son fils disparu. La grotte se metamorphose alors en theatre et le jeune homme apparait, sous l'habit de comedien, en serviteur ruse du bouillant capitaine Matamore... La fantasmagorie commence, piece follement originale toute en reflets et jeux de miroir que Corneille lui-meme qualifiait d'"etrange monstre" et d'"extravagante galanterie".
Apres quelques comedies a succes, l'avocat rouennais ecrit le chef-d'oeuvre de sa periode baroque. Depuis cette annee 1636, "L'Illusion comique" resume en deux heures tout le mystere et tout le miracle du theatre, sa magie et ses artifices. Entre la farce et le drame, la realite et la feerie, elle en revele toute la mecanique emotionnelle dans un climat de reve et d'eclatante poesie.

Формат: 11 см x 17,5 см.

Настоящий сборник является первой книгой, открывающей серию, в которой будут представлены произведения выдающихся мастеров мировой драматургии. Сборник включает в себя триаду авторов лучшей поры французского классицизма; в книгу вошли по две пьесы каждого автора: "Сид" и "Цинна" Пьера Корнеля, "Андромаха" и "Федра" (в переводе В.Брюсова) Ж.-Б.Расина, "Тартюф" и "Мещанин во дворянстве" Ж.-Б.Мольера.

В книгу, предназначенную для внеклассного чтения старшеклассников, включены драма Корнеля "Сид" и комедия Мольера "Тартюф", представляющие французский театр эпохи классицизма XVII века.
Тексты снабжены предисловиями и комментариями.

Книга знакомит читателей с творчеством одного из крупнейших представителей французского классицизма Пьера Корнеля. В сборник вошли как популярные до сих пор произведения П.Корнеля - "Сид", "Гораций", - так и менее известные образцы его драматургии, в частности пьесы "Мелита", "Родогуна".
В приложении дается трагедия "Сид" в переводе М.Лозинского. Издание сопровождается предисловием и комментариями к текстам.

В сборник Пьера Корнеля, создателя французского национального классического театра, вошли его избранные трагедии: "Сид", "Гораций", "Цинна", "Никомед", "Иллюзия".

В первый том двухтомника великого французского писателя вошли "Компаньонка", "Королевская площадь", "Иллюзия", "Сид", "Цинна", "Полиевкт".
Bo второй том включены пьесы "Помпеи", "Лжец", "Родогуна", "Ираклий", "Дон Санчо Арагонский", "Никомед", "Серторий" и "Сурена".