Как складывались мои отношения с театром и кинематографом

В новом сборнике, среди прочего, будет одна пьеса (ЧАО, ЧАУ!) и три сценария (​СЕСТРИЧКИ «ЛИБЕРТИ»,«Босховы детки» и «Просто чума»).​ Все это работы в основном давно написанные.​ «Сестрички Либерти» - единственная реализованная. Режиссер Грамматиков поставил довольно давно фильм по этому сценарию. ​ ​ ​ ​ ​

В начале 80-х годов я попала​ в театр, и не как-нибудь, а на должность завлита! Это была для меня совершенно новая профессия, и я осваивала ее, читая чужие пьесы, очень хорошие и очень плохие. И то, и другое очень полезно. И сама пыталась писать. Так что, в сущности, моя литературная работа началась именно от драматургии. ​ Я и до сих пор очень люблю писать пьесы, время от времени и пишу. Последняя -​ «Чао, чау!». И тоже - не поставленная работа. Тема меня очень увлекла, но, как говорят опытные люди, не для массовой публики. Она посвящена русскому космизму, явлению невероятно интересному и укорененному в русской культуре с давних пор.​
​
Я вообще говоря самоучка. Образование, которое я получила когда-то - естественно-научное. Это точно лучше, чем лит.институт. ​
​
Учителей у меня никаких не было - во всяком случае, не Чехов. Я его довольно хорошо изучила, и даже написала пьесу​ «Русское варенье», которая, в сущности, представляет собой пародию.​
​
Из драматургов ХХ века я выделяю, пожалуй, Чапека, хотя он гораздо более известен как прозаик. Из российско-советских - некоторые пьесы Григория Горина мне нравились. Правда, это было давно, не знаю, понравились бы они мне сегодня.​
​
По моему ощущению, пьесы писать гораздо легче, чем прозу. Автор в произведении драматургическом гораздо более скрыт от читателя, чем в прозе. И это замечательно. Повезло мне еще и в том отношении, что есть режиссер, который поставил все, кажется, мои пьесы, да еще и сам сделала несколько инсценировок по моим рассказам-повестям. Это польский режиссер Анджей Бубень, который работал в Петербурге и одно время в Перми. Мне очень нравится, как он обращается с моим материалом. Сейчас он, насколько я знаю, работает где-то в Америке, возможно, что и в Южной. Я последние годы потеряла с ним связь.
​
В России идет, как мне кажется, только одна моя пьеса -​ «Мой внук Вениамин», но я практически не имею связи с театрами и мало что видела из этих постановок. Только в театре Марка Розовского видела - там она идет под другим названием. Оно мне так не понравилось, это название, что я его все время забываю. Там фигурирует ​ слово​ «назабудка»!
​
Так получается, что я все время живу в завтрашнем дне, а то, что было вчера - на то времени не хватает.

Вот я второй год пишу некоторое драматургическое произведение, посвященное очень интересной теме - эволюции пола в ХХ веке. Но она все не кончается. Видимо по той причине, что я и сама не очень хорошо представляю себе, куда этот процесс феминизации мужчин и маскулинизации женщин нас заведет.​

Несколько раз я получала предложения на постановку фильмов по моим сценариям, но по разным обстоятельствам это срывалось. Именно по этой причине я и решилась опубликовать эти нереализованные пьесы и сценарии - вдруг найдется​ «рисковый" режиссер?
​
На самом деле, я бы очень хотела, чтобы был когда-нибудь снят фильм по ​ сценарию ​ «Босховы детки». Ничего лучше, как мне кажется, я ​ в области драматургии не сделала. Но судьба не складывается - сценарий уже мне не принадлежит, и года три как путешествует по разным студиям, здешним и нездешним.​