Как формировались направления в литературе

Источник: канал @cultpop

Предыдущий пост, в котором собраны основные литературные направления, пользовался у вас, дорогие читатели, большой популярностью. Но так же он вызвал и много вопросов. Что-то вроде: "Какой же Кафка реалист?!" или "Ну, конечно, так вот все писатели и сверялись с направлением!". Именно в связи с этим считаем своим долгом внести несколько разъяснений.

Итак, самое основное: во-первых, автор не "упихивался" в рамки направления, он ЖИЛ в то время, когда мысль дошла ровно до тех ориентиров, которые он транслировал. Во-вторых, литературное направление - это не О ЧЁМ , а КАК, это в первую очередь МЕТОД, с помощью которого автор конструирует своих героев и ситуацию. Главный герой в зависимости от этого сильно меняется: от абсолютно карикатурного до крайней степени психологичного. Поэтому Чехов, Достоевский, Толстой с их героями - это чистый реализм (психология, точная прорисовка чувств и переживаний), и Кафка с точки зрения метода (направления) - их прямой последователь, использовавший реалистичный метод описания переживаний героя. Если ещё точнее, творчество Кафки - ответвление, называемое "магический реализм" на пересечении с модернизмом, то есть его герой настолько психологичен, насколько это укладывается в рамки реалистического канона, но окружающая среда и ситуация, в которую он помещен - уже, скорее, из области модернизма.

Так, например, классицисты (Расин, Лафонтен, Фонвизин, Державин, Сумароков и т.д.) четко разграничивали жанры, делили героев на "хороших" и "плохих" не потому, что они хотели куда-то "вписаться", а потому, что к тому времени мысль дошла лишь до того, чтобы отталкиваться от предыдущих, уже сформировавшихся идеалов повествования. Именно поэтому на смену классицизму и пришел сентиментализм (Томсон, Стерн, Руссо, Карамзин и т.д.): подрос и оформился спрос писать о переживаниях, бедах и тяготах простого человека в то время, как классицизм вообще не интересовался чувственной стороной вопроса. Логично ли, что на смену ему пришло направление-антагонист, которое провозглашало чувство, как самое главное, что вообще может быть в жизни? Логично!

Если идти дальше, то мы увидим, что на смену сентиментализму пришел романтизм (Байон, Пушкин, В. Скотт, Дюма, Гюго, Лермонтов, Шелли и др). Потому что сентиментализм исчерпал себя: слишком много в нем было типизации, которая осталась в наследство от классицизма. Сентиментализм представлял типичного героя, в типичных обстоятельствах и с очень типичными чувствами. Романтизм же впервые провозгласил индивидуальность, обратил внимание на уникальность личности, породил знаменитое романтическое "двоемирие"... Это ведь тоже логично: сколько же можно было писать про то, что все одинаковые и при этом крайне тонко чувствующие, требующие понимания и сострадания. Именно поэтому в романтизме все герои - эдакие бунтари и победители, а что ни день - то подвиг.

Идем далее: следом был реализм (Толстой, Достоевский, Флобер, Ибсен, Стендаль и др.). Почему романтическая традиция прижилась так ненадолго? Всё просто: техника постоянного "выпячивания" героя без акцента на особенности его личности очень скоро свелась к тому, что и этот герой-бунтарь, противостоящий ВСЕМУ, скоро стал типичным и попросту скучным. Реализм же предложил психологизировать героя, сделать его по-настоящему индивидуальностью, которая определенным образом мыслит и чувствует. Поставив фактически во главу угла психологию, реализм удержал пальму первенства среди литературных направлений на довольно долгое время. И, если уж совсем честно, он и по сей день остается самым совершенным направлением, самым сформулированным и самым тонким методом конструирования героя.

У модернизма и постмордернизма, собственно, и критериев никаких нет, кроме как: "а давайте напишем по-новому". Хотя и в рамках модернизма (постмодернизма и т.д.) создавались великие шедевры, уже благодаря отнюдь не самому направлению, а, скорее, личности и индивидуальным особенностям автора.

В общем и целом творчество автора всегда попадает под то или иное направление в зависимости от времени, в которое он писал. То есть имеется прямая зависимость от того, какое философское течение к тому моменту набирало оборот, и до чего вообще тогда "дошли". И герой конструируется в зависимости от того, как художественная мысль членит действительность в данную конкретную эпоху.

Автор: Sofya Terdynskaya
P.S.: У автора этой заметки есть свой канал: @terdynskaya.