|
|
||
|
Злая писательница Эльфрида Елинек и злой режиссер Михаэль Ханеке составили необыкновенно гармоничный дуэт - Нобелевская премия за роман и первый приз Каннского фестиваля за его экранизацию. Как Ханеке снимает антикино, так и Елинек занимается антилитературой: складывается впечатление, что автор сделала все, чтобы ее произведение было сложно, а подчас и почти невозможно читать. С первых же страниц читатель погружается в атмосферу духоты, нечистот, тоскливого настоящего времени, в котором живут пианистка Эрика Кохут и ее старая мать. Очень долго в их мире вообще ничего не происходит. Елинек нетороплива, Елинек не считает нужным быть снисходительной к читателю, Елинек вываливает гнусно пахнущие испражнения на середину дороги, по которой надлежит пройти. На протяжении всей книги отчаянно ждешь катарсиса, и только закрыв ее, понимаешь, как жестоко тебя обманули: в этом замкнутом пространстве есть место потрясениям, но нет - последующей разрядке. Раздавленная, уничтоженная Эрика уйдет в ночь по освещенной фонарями улице, и это не станет ни началом конца, ни концом начала. Это книга о людях, которые не умеют жить, а могут только существовать. В лучших традициях фрейдизма неумение жить, по Елинек, напрямую связано с неумением чувствовать собственное тело и бояться своих же сексуальных интенций. Потому Эрика будет снова и снова пользоваться бритвой, чтобы сделать шире свое главное отверстие, но, несмотря на все усилия, эта дырочка скоро навсегда зарастет, как ненужный атавизм в теле высокоморальной пианистки.
+7
| ||