xnaivx прочитал

Заселение запада Америки, основание Сан-Франциско, золотая лихорадка в Калифорнии - несмотря на то, что книга не являет собой что-то запредельное и не хватает с неба звезд, она очень хороша в своей простоте и даже просто с точки зрения эрудиции, об этом всем очень интересно читать. В центре повествования фигура очень интересная и неоднозначная - Сутер, первый кто осваивал земли Калифорнии, обожаемый и ненавидимый, чуть не стал самым богатым человеком на планете и парадоксальным образом потерял все из-за открытия золота на его участке земли. Презренный металл подчиняет себе души и умы людей, шальное богатство приносит только несчастья - страшная судьба Сутера тому вечный пример.

"Географ глобус пропил" книга добротная, написана отличным языком, человеческая, но для получения максимума удовольствия что-то все время не хватало. Главный герой местами сильно раздражал - постоянным алкогольным подпитием, тем, что не мог понять кого и что он все-таки хочет, своей апатией и амёбностью. Вторая часть книги сильно вытаскивает все произведение на уровень чего-то значительно большего, чем "Веничка Ерофеев пошел работать в школу учителем" и вобщем-то оправдывает прочтение романа.

Кафка здесь, Кафка там - любимый писатель кучи хороших и не очень людей. Но на пробу его первый роман, который впрочем, как и все другие, остался незаконченным, оказывается просто плохой книгой. Это эпопея эмиграции шестнадцатилетнего немца Карла в Америку. Он встречает разных людей, жизнь бросает его то туда, то сюда и, исходя из этого, читатель может сделать какой-нибудь далеко идущий вывод, как то, что например, Америка - это страна, которая затягивает человека и высасывает из него все соки. Или как то, что вобщем-то Карл может быть уже умер, а это какое-то его персональное частилище. Или ещё что-нибудь. Вобщем, можете придумать что угодно - ответов нет, книга не закончена.
Мотивация у всех персонажей по отношению к главному герою такая, что порой кажется, что все они зомби или вампиры, которые его заманивают, чтобы потом съесть. И, самое печальное, что если бы оно так и оказалось, то в книге бы было больше смысла. А так это какое-то совершенно пустое повествование про неинтересных никчемных людей, вне логики. Зато пишут рецензенты: "абсурдность бытия", "бессмыленность и безысходость жизни", да ёлы-палы, книга не стоит таких слов и выражений. "Незаконченное путешествие безвольного человека-червя по миру вне логики и здравого смысла" - вот как следовало бы назвать это произведение.

Большая проза большого классика Диккенса читается неплохо и вообще поначалу оставляет ощущение благородной основательности. Потом замечаешь, что сюжет набирает обороты также медленно, как в сериале. Потом понимаешь, что собственно страниц за 200 до конца ты уже знаешь чем все закончится. Впрочем, все равно персонажи интересны, слог хорош и предсказуемость содержания не мешает дочитать книгу до конца и получить определенное удовольствие. Не слишком большое впрочем - ведь умеренность так свойственна английским джентельменам. Это хорошая книга и сказать что-то про неё плохое, значило бы покривить душой, но вообще, есть роман с немного похожим названием и написанный примерно в это же самое время - "Утраченные иллюзии", вот лучше почитайте его.

Это великолепный исторический роман - реконструкция бессмертного подвига Магеллана. Подлинная история о том, как один человек осмеливается бросить вызов неизведанному и совершает то, чего никто до него не совершал - находит морской путь и огибает Землю по воде, доказывая тем самым что она круглая. Это история трехлетней экспедиции вокруг света, наполненная лишениями, трагедиями, предательствами, иронией и ударами судьбы, история удивительного земного пути человека, чье имя знает каждый, но о котором в то же время известно не так много. Классный австрийский писатель Стефан Цвейг сквозь века, по обрывкам документов, дошедших до нас, разбирается в личности этого молчаливого замкнутого человека и пишет книгу, героическую как и сами деяния конкистадоров. Но произведение это не только о Магеллане, в серию "Жизнь замечательных людей" оно не попадет. Самое важное то, что эта книга даёт представление о том, как был устроен мир в 15-х-16-х веках: как открывались новые земли, как строились эскадры для их покорения, как выбивались деньги для этого у скупых королевских казначеев, как бунтовала команда, как люди отправлялись в неизвестность, дерзрали бросить вызов стихии и океану, которому быть может и не будет конца, и как судьба порой выписывает такие пируэты с человеческой судьбой, что им позавидовал бы любой драматург.

Понять, а уж тем более, рассказать о чем именно эта книга - довольно затруднительно. Наверное, эта книга о войне, но на самом деле там больше рассказывается про инопланетян и путешествия во времени. Наверное, если хорошенько подумать, то это страшная книга, но читать её совсем не страшно, а наоборот, забавно. Здесь нет героев - все персонажи очень жалкие и все нелепо умирают. Такие дела.
Просмотрев рецензии, вижу, что "Бойню номер пять" большинство считает "антимилитаристской" книгой. По мне так она глубже чем "анти какая-то определенная" книга. Здесь нет описаний каких-то особых зверств, и читая Бойню не испытываешь какого-то дискомфорта. За героев совершенно не переживаешь - любая смерть или трагедия через сам формат изложения объясняется тем, что ничего не попишешь и все там будем, а весь максималистский пыл Воннегут уделывает ещё в самом начале, когда на полном серьезе рассказывает что перво-наперво объяснил своему сыну, что не надо участвовать ни в каких бойнях.
Вся книга написана с убийственным градусом сарказма и цинизма, в том числе и по отношению к самому автору. Он утверждает, что книга не очень удалась, потому что её писал соляной столб. Я же с этим утверждением не совсем согласен - у соляного столба получилось очень хорошо и каждому стоит прочитать это необыкновенное произведение!

Я долго боялся читать Ремарка... Во-первых, из-за того, что он самый популярный среди классиков и что его постоянно читают девочки (а иногда и мальчики) в метро, а, во-вторых, из-за сардонических усмешек некоторых друзей по поводу того, что там постоянно все умирают и, в общем-то, из книги в книгу всё плюс-минус одно и то же. Но, по прошествии некоторых лет, и после утраты большей части моего юношеского максимализма, я решил из культурологических соображений ознакомиться с немецким классиком. На деле все оказалось не так страшно как мне представлялось. Очень хороший слог; симпатичный главный герой - такая лайт версия Буковски, только помещенного в набирающую обороты фашистскую Германию 30-х годов; интересный исторический фон - где-то между строк набирают обороты политические собрания, манифестации, демонстрации, беспорядки; ну и на главном фоне - любовь и смерть. Хотя, на самом деле, любовь - довольно пошлое слово для данного произведения, у Ремарка все тоньше. Два человека сближаются больше от одиночества, чем от чего-то другого. Мужчина, прошедший войну, немногословный, привыкший общаться только со шлюхами и с пьянчугами и женщина, молодая и красивая, но смертельно больная. Слово "любовь" здесь вообще практически не звучит (может быть и ни разу - я просто не следил).
В сухом остатке - достойнейшее добротное произведение. Немного спекулятивное, впрочем не больше, чем любое другое, где фигурирует смертельно больная красивая молодая влюбленная девушка, которой ещё бы жить и жить. А Ремарка при случае почитаю ещё.

Перечитывая Лермонтова: "Герой нашего времени" - мощная вещь. Удивительно зрелая книга, тонко и ярко освещающая человеческие характеры довольно сложных людей. Ну и прекрасное время было - как говорили люди, как мыслили, как поступали - все это удивительно интересно. А вот поэмы не пошли. "Мцыри" только понравилась - яркая и небольшая вещь, наполненная кавказским колоритом. Большая же часть остальных поэм - абсолютно мимо меня, читались с большим трудом и удовольствия не доставляли.

Сначала я вообще не собирался читать эту книгу. Потом, раз уж она все равно оказалась дома, решил не спеша её почитывать параллельно с чем-нибудь другим, чтобы практиковать английский и расширять словарный запас. Где-то после 30-40 страниц все остальные книги были отброшены и данный 800-страничный том, на неродном языке, был проглочен за 3 недели.
Это что-то совершенно невероятное! По сути, это исторический роман в вымышленном мире. Хотя формально это фэнтези, но реально в нём вообще нет волшебства, эльфов, троллей и прочей привычной для жанра нечисти. Причем, исторический роман весьма стерильный - почти все бои, победы и поражения остаются где-то между строк, а всё наполнение книги - это предельно проработанные характеры персонажей, диалоги, поступки и побуждения. В результате, книжку просто невозможно выпустить из рук. Кроме того, произведение весьма взрослое - никаких поблажек и компромиссов перед читателем: на страницах есть место изнасилованиям, инцесту, мату, сексу, жестокостям и смертям главных героев. Единственный минус, который опять таки, впрочем, автором и не скрывался - это то, что книга является первым томом сериала в семи частях (на данный момент 6-ая и 7-ая часть ещё дописывается). И это настоящая кабала, в которую я угодил, потому что теперь придется читать их все.

Эта книга - апофеоз бессмысленной и пустой литературы. Когда автору уже совсем нечего сказать, остаётся один вариант - придумать какую-то ситуацию и раскручивать её, раскручивать, описывая как изменятся многие стороны жизни, в соответствии с заданными правилами игры. И пусть она хорошо написана, пусть в ней есть запоминающиеся фразы и интересные речевые обороты, но книга эта не имеет с жизнью ничего общего, и, поэтому, не несет в себе смысла и не вызывает особого интереса. Повествование дробится на две части, потому что идея всего произведения - посмотреть на жизнь страны, в которой перестали умирать люди, на жизнь в её социальных, демографических и моральных аспектах, никак не вытягивает формат полноценной книги. Автор, понимая это, сознательно в середине книги меняет канву и врубает пошлейшую историю любви в которой, в качестве одной из романтических сторон фигурирует сама смерть. Что здесь остается делать читателю? Закрыть книгу, сплюнуть, растереть и хорошенько запомнить фамилию автора, чтобы больше никогда ничего из написанного им не брать в руки.

Эта книга - просто бомба. Это каток по коммунизму и тоталитаризму и лучшая книга в жанре антиутопии. Явственная картина куда могла бы зайти наша страна при чуть ином раскладе, и куда зашла сейчас Северная Корея. 1984 - страшный, но прекрасный пророческий роман. Уже в 48-м году (и даже в 44-м, когда писался Скотный двор) Оруэлл подмечал и выделял важные черты и признаки тоталитарного общества, его двуличие - то что многие не осознают даже сейчас. Постоянное состояние войны, чтобы отвлекать народ от насущных проблем. Постоянно существующий внешний враг, происками которого можно всегда объяснять любые проколы и неудачи внутренней политики, и который призван концентрировать на себе всеобщую ненависть. В романе все это реализовано и показано просто великолепно! Двухминутки ненависти, двоемыслие, пропаганда, переделка истории, постоянно следящий за каждым телекран и поистине страшная задача про дважды два, ведь партия может захотеть услышать любой ответ: когда три, когда четыре, а когда и пять. Оруэлл ничего существенного больше не написал, и вообще, прожил недлинную жизнь, но "1984" и "Скотного двора" в паре достаточно чтобы вписать его имя золотыми буквами в пантеон классиков литературы.

Поздний Миллер. Формально тот же, что и раньше - поток воспоминаний, драйвовые диалоги, практически полное отсутствие сюжета и фигура автора, застывшего вне времени, фиксирующего этап своей жизни. Но! На страницах книги уже нету секса - видимо, возраст берет своё даже над истинными апологетами занятий любовью. И, вроде бы ерунда, но как выдернув один маленький кирпичик из основания, разваливается все здание, так и здесь, вся книга разваливается на типичные миллеровские приемы. И если "Тропики" и "Сексус" были самыми живыми книгами на земле, то "Плексус" - становится самой мертвой. Становится нагромождением бессмысленных диалогов и бесконечных персонажей - в ход идут друзья друзей, и даже братья жен друзей друзей итд. Книга мертворожденная, написанная уже с холодной головой и чем больше автор пытается оживить её, тем явственнее она распадается на составляющие, тем явственнее проявляются все приемы, которые раньше позволяли быть книгам Миллера единым целым, совершенным произведением искусства... Это толстый том, написанный мелким почерком и это, к сожалению, чистой воды графоманство.

Удивительно, но мне понравилась книга, на две трети состоящая из рассуждений старого дворецкого о том, что есть достоинство. Спокойное и деликатное повествование, то и дело срывающееся в воспоминания о былых деньках, идеально подходит для жизнеописания человека, который всю свою жизнь посвятил служению кому-то другому, человека, который не имел ни собственного мнения, ни личной жизни - ничего, кроме профессиональных качеств, и который этим гордится. Временами рассуждения дворецкого Стивенса было читать так удивительно, как будто книга написана об инопланетянине, как будто смотришь передачу из жизни каких-то невиданных животных - все его понятия о долге и чести, то как он жертвует собой во имя профессиональной состоятельности, тем более абсурдно, что его профессия состоит в том, чтобы прислуживать другим. Впрочем, в этом и есть какой-то антропологический интерес - всегда интересно читать умную книгу о человеке, который мыслит так, как никто из твоих знакомых.

Первый роман новоиспеченного перуанского нобелевского лауреата. Сбивчивое повествование от лица многих персонажей, сменяющие друг друга вспышки воспоминаний, описания, действия, эмоции... Порой непонятно от лица какого из персонажей вообще идет речь. У каждого своя кличка, которые я где-то к середине стал между собой путать. Возможно, подобная мозаичная картина и сложилась бы в стройный и сильный собирательный образ, если читать книгу спокойно, по нескольку часов в день, сидя где-нибудь зимой в большом доме у камина и вытянув ноги к огню. Но если читать её урывками - в метро, маршрутках, на работе из-под полы, то весь этот набор сцен и остаётся не более чем калейдоскопом так и не вырисовывающихся толком характеров героев. Жестокость подростков по отношению друг к другу? Все это мы проходили не раз, но в гораздо более талантливых и мощных формах.

Пожалуй, это лучшая книга про детство и взросление, которую я читал. Хотя, Убить пересмешника не только об этом. Это большой, настоящий классический роман, описывающий жизнь в американском городке Мейкомб в 30-х годах двадцатого века. Очень здорово передано ощущение детства как застывшего времени, когда летом дни тянутся бесконечно и дети вынуждены придумывать чем себя занять. Они сталкиваются с расовыми предрассудками, с лицемерием, с несправедливостью.. И все это подаётся очень живо, через детское восприятие: "Я так удивилась, что даже не заплакала". Убить пересмешника - это такой роман, который не бросается в глаза и не вязнет у всех на устах, но когда его находишь и читаешь, радуешься как радовались Джим и Глазастик неожиданным подаркам, которые им подбрасывал Страшила.

Наш старый знакомый Чинаски пишет сценарий в Голливуде, по которому был поставлен фильм "Пьянь". Бухает с режиссером Шредером, воюет с продюсерами, тусит с Микки Рурком и с ностальгией наблюдает за съемками фильма, основанного на случаях из его жизни. Вобщем-то, весьма симпатичная книга, состоящая из забавных эпизодов, связанных с тем или иным реально существующим кинематографистом. Годар строит из себя гения, а Фэй Данауэй отказывается сниматься, если в сценарии не будет сцены где она сможет засветить свои прекрасные ножки. Книга легкая и весьма увлекательная, но мир Голливуда и мир старого удачливого пьяницы Буковски слишком далек от мира обычных людей, чтобы им можно было всерьез впечатлиться.

О, это очень классная книга! Силлитоу в России практически не издавался, и вот эта книга - единственное его издание за 10 лет. При обложке, отсылающей к "Обожженным зоной", и ценой на ozon.ru в 39 рублей, увидеть внутри прекрасные, полные гуманизма и сопереживания рассказы случайному читателю будет весьма удивительно. Силлитоу - ярчайший представитель "поколения рассерженных", бунтарской британской литературы 50-х. Героями его рассказов становятся малолетние преступники из неблагополучных семей, жители бедных рабочих районов, маленькие люди, не приспособленные к жизни, но отчаянно пытающиеся выжить в ней. Каждый рассказ в книге не оставлял меня равнодушным, каждый по-своему трогает, героям сопереживаешь, так как понимаешь, что в этой тяжелой жизни их вряд ли ждет что-то хорошее.

Пелевин как всегда. Что-то всерьез, что-то в шутку, где-то наркоманский бред, а где-то извращенная реальность - понять невозможно и писателя за жопу не прихватишь, трактовать можно как угодно. Ощущение как от постного блюда - проглотил, но ни вкуса, ни послевкусия не ощутил, набил желудок и пошел себе дальше. СССР обличали не раз, и намного более талантливо.

Очень многого ждал от этой книги, мучил её два с лишним месяца, а в сухом остатке полный ноль. Избыточная, напыщенная, образ ради образа. Формально все как надо - сюжетной линии практически нет, а если и есть, то она выведена на третий план, а на первом плане ситуации, персонажи, диалоги, легкий абсурд (который, впрочем, к концу изрядно потяжелеет), рассуждения, мысли, чувства. На самом же деле все герои крайне неприятны на каком-то глубинном уровне - сборище каких-то моральных импотентов, к сердцам которых привешены гири. Все проблемы - надуманные, все метания - нелепые, поступки - за которые в пацанском обществе морды бьют. За время, пока я читал эту книгу, вообще к литературе потерял интерес. В жизни лето, солнце, девушки, музыка, а тут - несколько сотен страниц конкретного необоснованного безумия про каких-то нелепых тщеславных людишек, которые ненавидят своих друзей, не знают что делать с любимыми женщинами, сидят на полу и грустят.

Прямое включение в жизнь зэка Ивана Денисовича - один из тысяч дней, которые он проводит в лагере политзаключенных. Проводит, пытаясь не превратиться в скота настолько насколько это возможно. Бессмысленная беспощадная мясорубка - покалеченные жизни, моральные уроды, инвалиды, вырожденцы - ни за что, ни про что - прихоть судьбы, усмешка несуществующего бога. Сидят баптисты за веру, сидят эстонцы за антисоветчину, сидят Иваны Денисовичи, попавшие во время войны в плен к немцам - сидят и радуются уже тому, что их не избили, что удалось продержаться ещё день на морозе, коля лёд, без одежды, без еды, без права на жизнь.

Борис Виан - музыкант, инженер, писатель, хрен ещё знает кто, судя по всему, крутой мужик, но книга "Пена дней" не оставляет никаких ощущений. Поверхностный и пустой роман с совершенно банальной дурацкой историей и пустыми непроработанными песонажами, единственной фишкой которого является повсеместный сюрреализм и гротеск. Получилось несколько интересных образов, несколько удачных диалогов, однако большая часть книги вызывает лишь недоумение. Так как автор - музыкант, то напрашивается сравнение книги с джазовой импровизацией, но на деле она больше похожа на металлистическое соло - длинное, избыточное, как химическая завивка и совершенно бессмысленное. "Пена" - она пена и есть.

Рассказы прекрасные и дерьмовые, сильные и нелепые, грязные и поэтичные про секс, пьянство, скачки, азарт, писательство, женщин и ещё раз про секс и пьянство. Что-то вроде облегченной версии Генри Миллера - меньше мыслей, попроще взгляд на мир, но вобщем-то все хорошо, все правильно.

Ревизор - зеркало российских чиновников. Этих проворовавшихся господ можно найти в любом городе, в любой администрации и, похоже, за полтора века в этом отношении мало что изменилось. Зато другие две пьесы, представленные в книге - "Женитьба" и "Игроки" вряд ли могли бы происходить в наши дни. Все очень просто, наивно, немножко смешно, вполне интересно и обязательно к ознакомлению, но пьесы Чехова, конечно, значительней и круче.