Книги  silence-v

Год назад меня уговорили сделать холотропное дыхание. С того времени я много о нем слышала и разговаривала об этом с многими людьми. Книга все это время лежала где-то на полке, ее подарили маме еще лет 7 назад, а может и больше. Когда у меня скопилось много вопросов, книга будто сама нашлась, и я ее прочитала.
И тут меня настигло осознание, что большинство людей, с которыми я разговаривала об этой методике и которые пытались расшифровать мои видения, эту книгу не читали. Они пользовались разными видами психологии и житейским опытом, всем чем угодно, но только не тем, что написал Гроф.
И вот ездила я с этой книжкой, и каждый раз, когда ее замечали у меня в руках, она вызывала ажиотаж. Я вовсе никого не провоцировала, я просто ее читала - для себя, чтобы наконец разобраться. Но люди начинали о чем-то расспрашивать меня, делились опытом, решали сами пойти на сессию холотропного дыхания. Видимо в последнее время оно стало очень модным. Уже несколько человек стоит на очереди, чтобы ее прочитать.
В книге (сразу оговорюсь, потому что многие об этом спрашивали) не приводится методика, как проводить сессии холотропного дыхания. Гроф вскользь говорит, что во всех городах есть сейчас обученные им или аккредитованные от его центра люди, стоит обратиться к ним, и проблемы с этим не должно возникнуть. В книге он расшифровывает видения, посещающие людей в эти моменты измененного состояния сознания. И раскрывает свою теорию, чем это может помочь человеку, в чем заключается психотерапевтический эффект, зачем это вообще делать и на что следует обратить внимание. К слову, выяснилось, что мои видения вписываются в общую картину, но на многие вопросы я все равно ответов не получила.
В общем, если вы где-то что-то о холотропном дыхании слышали, то чтобы не было "слышал, где звон, но не знает, где он", то можно прочитать. Если делали сами - читать обязательно. А вне всего этого, чисто как познавательное чтение, мне кажется, не представляет большого интереса.

С каждой главой мое мнение об этой книге сильно менялось. Местами она показалась мне пустоватой и глуповатой. Потом я подумала, что наверное просто не знаю реалий европейских путешествий, и потому мне не очень интересно. Хотелось наших русских самых поездатых поездов с характерной русской бесконечностью за окнами, с чаем в подстаканниках. И тут неожиданно главная героиня начинает путешествовать по России, и все желаемое я получаю в полном объеме - с собеседниками, водкой и психоделикой отечественного бытия. Потом героиня как ни в чем не бывало возвращается в Европу. Хотя не совсем "как ни в чем не бывало". Наверное, как раз в русских главах совершается основной перелом, а в бомбейской главе он лишь констатируется как факт.
В общем, субъективно не люблю я смешение восточной и европейской литературы, ну не нравится лично мне получаемая таким образом стилистика.
Но в самом главном я с автором согласна - каждый из нас путешествует поодиночке. Впрочем, мысль не нова.

Аудиокнига просто шикарная - даже не книга, а настоящая радиопостановка с музыкой, режиссером и т.д.
Мне все было интересно, почему, раз в аннотации пишут, что это страшная сказка, Гумилев не мог эту сказку записать и долгие годы хранил в своей памяти. Послушав, поняла - все вполне логично.
В общем, затраченного на нее времени эта вещь вполне стоит.

Эта книга, которую нельзя прочитать сразу, а надо периодически перечитывать, постепенно вводя приемы из нее в свою жизнь. Слишком уж их много, чтобы воплотить все за раз.
О том, что механизмы чтения различны, я догадывалась: автор же называет, систематизирует и характеризует их. Он убеждает, что читать много вредно по разнообразным причинам - лучше читать мало, но вдумчиво. Вообще для автора главное - системность.
Советы по составлению журнала чтения сейчас возможно не совсем актуальны - это может быть просто вордовский файл, работа с которым осуществляется при помощи поиска, можно придумать и другие более удобные технические средства. Но сама идеи вполне интересны (к примеру, автор советует обязательно записывать свои мысли о прочитанном, чтобы окончательно сформулировать, уяснить и запомнить их - после чего листок можно и выбросить).
Но меня, к примеру, книга окончательно убедила все-таки создать бумажную картотеку для составления экскурсий - так проще, нагляднее, и лучше запоминается. И в итоге получается не чтение каждый раз взахлеб и изобретение велосипеда, а именно развитие.

Во-первых, "Резать, не дожидаясь перитонита!" Если сократить книгу ровно вдвое, повыкинуть из нее длинные сводки новостей и подробное разжевывание автором смысла книги, то получится шикарный приключенческий динамичный роман. Но то ли автор слегка зануден, то ли ему надо было вписаться в нужный формат - имеем то, что имеем.
Во-вторых, на протяжении всего чтения роман мне невыносимо что-то напоминал. Сюжет похож на "Ассистента" Шаманова. А сам стиль? На всех одновременно - понемногу. Ощущение, что когда-то и где-то это уже читал, неистребимо.
В-третьих, ну вот не получаются у Глуховского финалы. Видимо, устает он уже к концу.
Из плюсов - "я" автора очень симпатичное. Даже не сам персонаж, который начинает как-то не по мужски истерить, хотя и понятно, что таким образом пытаются показать ужас ситуации, а именно авторское "я" милого, интеллигентного человека. С ним приятно иметь дело. Еще один минус главного героя в том, что он немного не прописан, не продуман до конца - отчего он такой? Почему так одинок?
Но вообще сюжет интересен и текст переводимой героем книги хорош. Москва узнаваема. Хотя было бы интереснее, если б Глуховский писал так, как он описывает текст рукописи.
Если Глуховский - не коллектив авторов, а реальный писатель, то у него есть все шансы еще через несколько романов достигнуть хорошего уровня.

Книги Акунина серии "Жанры" плохи только тем, что это приключения ради приключений. Дочитываешь - а четкого, сформулированного финала нету, и остается пустота и какое-то ощущение растерянности, хотя вроде и получил удовольствие. Понятно, что Акунин берет для этой серии в качестве тем общепризнанные риторические вопросы, на которые, соответственно, получить однозначные ответы просто невозможно. Но если посчитать, что задача автора и есть дать какой-то свой ответ, то такие открытые финалы во всей серии начинают напрягать, даже если не воспринимаешь это чтение всерьез. Для меня именно "Детская книга" это особенно явно продемонстрировала.

Так я и не поняла, детская книга или взрослая. Похоже, все-таки детская, но тогда странны какие-то недетские комментарии об отношении полов. Да и вообще автор в своих шутках достаточно однообразен, за что, впрочем, регулярно извиняется. В общем, чтобы увлечь ребенка музыкой, вместе с ним и опуская некоторые моменты, вполне можно эту книжку прочитать, она забавная и дает первое представление о жизни известных музыкантов. И после рассказа о композиторе обязательно дается рекомендация, какие его произведения можно послушать для начала, чтобы познакомиться и впечатлиться.

Лекции Веллера и так хороши, но мне все казалось, что органичнее было бы их не читать, а именно слушать - они записаны в таком разговорном формате. Поэтому я и решила взяться за аудиокнигу, тем более, что читает автор. Поначалу было очень непривычно - я думала, он будет рассказывать, а он читает. А потом то ли он срывается на интонации вольного рассказа, то ли ты прислушиваешься - но как-то нормально звучит. И веселая музычка в тему.
Петербург тут, правда, далеко не основная тема. Легенды по настроению напоминают Задорнова "американцы - ну, тупые", но гораздо глубже, и у автора есть своя позиция, свой взгляд на то, из-за чего появляется эта разница между нациями.

Издательство «Иностранка» наконец-то выпустило книгу в приличном переводе. Удивительно, но по своему опыту могу сказать, что это нечастое явление. За время работы в книжном магазине я сталкивалась даже с тем, что покупатели пытались вернуть книги этого издательства, жалуясь на плохой перевод, при том, что они-то понадеялись на профессионализм «Иностранки», специализирующейся на переводной литературе.
Я и сама часто отказывалась от покупки книг именитых авторов, кажущихся интересными по сюжету, потому что не могла читать «щербатый» текст, изобилующий ляпами. «Лилу, Лилу» читать приятно, перевод добротный и, кажется, даже чувствуются интонации автора.
О сюжете книги можно сказать банально: основные темы – любовь и творчество. Больше любовь, потому что рукопись, вокруг которой все завертелось, написана не профессиональным писателем, это исповедь отвергнутого влюбленного перед самоубийством. И главный герой, Давид Керн, выдает рукопись за свою не ради славы и денег, а ради красивой девушки Марии – сначала чтобы заинтересовать ее, потом – чтобы удержать.
Мартин Сутер рассказывает нежную историю любви – на фоне разборок книжного бизнеса, потерянных и конченых судеб, а главное, на фоне разномастного съестного. К этому приготовьтесь сразу, Сутер – кулинарный маньяк: он расскажет вам, что ели герои перед и после того, как заняться любовью, что не ели, отодвигая от себя тарелки «на символические несколько сантиметров», когда были не в духе или ссорились, и какая еда была на поминках (которыми все и кончится, свадьбы в финале мы не дождемся).
Автор играет с читателем: найденная в Керном в старинном столике «Лила, Лила», ставшая, по сюжету, бестселлером наравне с «Гарри Поттером», по отзывам критиков ничуть не похожа «на любовный или постлюбовный роман о переживаниях героя из-за утраты подруги и о его попытках превозмочь их с помощью секса, наркотиков и музыки джунглей». Это «конец мелкотравчатости и сопливости. Конец погоне за престижностью и силой образов. Конец поверхностности мира потребления и его утверждению». Но все герои Сутера – как раз активные потребители, а Давида Керна можно назвать сопливым и мелкотравчатым, очень уж он нерешителен, а когда задумывает убийство (которое, к счастью, не осуществляет), так и вовсе становится неприятен.
Герои Мартина Сутера немного неживые, марионеточные. Читая книгу, будто смотришь представление кукольного театра. Все серьезно, но такое ощущение, что автор знай себе посмеивается за сценой - над персонажами, над ситуацией, над нами.
И, конечно, такая история не могла кончиться хорошо, это же не плутовской роман, и обманом не получишь настоящей любви, даже если обман не раскрылся. Однако именно тут автор достает свой главный козырь: Давид Керн, повторяющий судьбу героя найденной рукописи, не превозмогает проблемы «с помощью секса, наркотиков и музыки джунглей». Он, поверьте мне, находит выход гораздо лучше.