risha_soul прочитала

Ты не играла, детка, ты проживала.

Я так и не поняла, чем закончилась эта книга. Как по мне, это произведение чересчур инфантильное. Слишком много на показ, слишком утрированные страдания. "Классическая московская судьба", ломающая бедным-бедным девочкам крылья и жизнь. Не город, а преисподняя какая-то. Не понимаю, чем Москва отличается от любой другой столицы любой другой страны. Мне кажется, что драмы поколения young есть в любых нациях и культурах. Вторая, "мужская часть" книги мне понравилась больше. Там меньше пустых женских фраз, больше философии поглубже.

И еще эти имена... Мирумир, Светусвет... Я думала в начале, что это прикол, который постепенно развеется. А нет. Ну как, как произведение, где героев зовут так, может претендовать на серьезное глубокое восприятие???

Мне кажется, Сафарли пытается подражать популярным современным авторам, таким как Бэнкс, например. Это очень заметно по пересыпам несвязанных фраз, типа: "...стенающие билборды, мечтаю о паре теплых носков, заблокированные банкоматы, шоколадно-ореховые конфеты, в машине без дверей по беспрепятственным дорогам, пачка светящихся Contex нашлась под матрасом, меньше – значит лучше, и сны с тобою в главной роли". Откровенно говоря, у него, на мой вкус, не сильно выходит...

Меня всегда поражало, как Кинг может одновременно писать кошмарные ужасы, от которых мурашки по коже, и такие вот глубокие вещи, как Зеленая миля. Потрясающая история, конец грустный - классический, как для Кинга.
Мало кто задумывался, наверное, как тяжело быть палачом. Ведь на самом деле палач никогда не знает, реально ли виноват человек в содеянном? Имеет ли он право быть "рукой закона" вообще? По Божьим ли это правилам вообще? А если ты сознательно казнил невиновного, что ждет тебя потом за твоей "зеленой милей"?
Мне кажется, что мемуары были написаны Полом именно из-за страха судного дня. Что его история никогда не будет услышана кем-либо. Что никто никогда не узнает правды, никогда не оправдает ни Джона Коффи, ни его.

ПС: Очень понравилось описание отношения Пола к своей жене, а в старости - к Элейн. Как по мне, именно такое понимание и связь в браке можно считать идеальными.

одна из тех книг, по поводу которых складывается ощущение, что либо их смысл зарыт где-то недосягаемо глубоко, либо его там попросту нет.

Схватила случайно, много не ожидала, хотя с хорошими работами автора знакома, в итоге была приятно удивлена. К книге хочется возвращаться, она увлекает, шикарное "вхождение в массы" - читаешь будто про обычных людей. Местами очень метко и проницательно. Любителям подобного жанра советую.

Добрая, светлая, наивная, легко читается. Все в стиле Ахерн, которая, как мне кажется, еще не вылезла из своего кукольного розового детского домика и никак не может повзрослеть. Сразу видно, когда человек не знает о чем пишет: то как она описывает горе героини, работу в редакции, семейные отношения. То, как Ахерн "лепит" персонажей и наделяет их различными качествами, вообще напоминает игру девочки в переодевание кукол: "а эта у меня будет безбашенная оторва с розовыми волосами, а вот этот - невообразимым занудой, а вот эта...".
Что же о самой книге, так она вполне милая и легкая. От фильма отличается, естественно.

Ку-клукс-клан, сухой закон, грабители банков, дешевые проститутки с ружьями и прочее. А вот настроение у книжки скорее на вестерн смахивает. В общем, совсем ничего особенного. Не мое однозначно.

Это ужасно. Какой-то сексуально-озабоченный бред, который даже литературой не назовешь. Я не осилила даже четверти, когда начались извращения с котенком - сразу закрыла книгу и выкинула в ближайший мусорный бак.

Легкое пляжное чтиво для посредственных умов. Слог неплох. Если бы Баттс попытался написать что-то "умное", возможно вышло бы что-то толковое.

В одной из рецензий озвучена мысль, что антиутопии рождаются из человеческих кошмаров. А мне кажется что это вовсе не кошмары, а вполне реальные вещи. Это не кошмар, это история. Дали бы в 20-м веке социализму и коммунизму для укоренения еще десяток лет, прибавили бы современные технологии и получили бы Оруэлловский Ангсоц в чистом виде!
А между тем, несмотря на то, что за Оруэллом закрепилась репутация бескомпромиссного антикоммуниста, единственный человек, который не соглашался с этим ярлыком, был он сам. Он говорил: «Отрицать социализм из-за недостойного поведения людей, называющих себя социалистами, так же абсурдно, как не ездить по железной дороге из-за нехороших кондукторов». Сам же Оруэлл был же скорее приверженцем демократического социализма. И он безжалостно разрушил собственные идеалы и в «Скотном дворе», и в «1984» – чтобы предостеречь человечество от страшной опасности, которая и сегодня не снята с повестки дня. Так мог поступить только очень мужественный и честный человек.

Этой книге чего-то не хватает, или наоборот - там что-то лишнее. Даже не знаю что. Но несмотря на все это, "Мост" - это лучшее, что я читала у Бэнкса. На мой вкус. Потому что если посмотреть с точки зрения объективизма, то ей не хватает такой силы, как, например "Песнь камня".
Очень завораживает мир Моста и его загадка. Но когда Джон Орр выбрался за его пределы, я разочаровалась, будто мне подсунули утку))

Очень нетривиальная вещь. Просто удивительно интересно читать датскую прозу, а особенно про эскимосов - это совершенно другой мир.
Очень необычный слог, он требует концентрации, но неимоверно завораживает.
А Смилла... она всегда останется эдаким образом сильной умной женщины, но не Бондом в юбке, нет... она такая же простая как и любая другая женщина, но в ней есть какая-то искра. Или наоборот - кусочек льда...

А я вот после "Путевых знаков" была приятно удивлена. Антонов пишет по стилю поближе к Глуховскому. Вот эти сопли Толя-Лена мне показались уж сильно наигранными, да и вообще я считаю чтоб не сопливо описать любовь, да и еще и с перового взгляда, надо иметь вообще особый талант. А в целом все очень даже ничего.

Бредятина еще та, особенно на фоне Глуховского. Когда читаешь те пару предложений о книге, и видишь там слова "Питер" и "самолет", вспоминаешь что значили бы эти слова для героев Глухоского, и аж сердце замирает, и думаешь - скорее читать!
А потом весь Питер, весь полет, все нахождение выживших людей уместится чуть ли ни на одну страницу. И погнали: псевдо-повары, псевдо-материя, "шары", людоеды, собаки павлова, хиппи, китайцы, буддисты... Уж простите, создается впечатление, что автор вечно под какими-то грибами...)

Не поддерживаю такого количества ругательный рецензий. Книге, конечно, далеко до "Метро 2033" (в котором, кстати, бредовость тоже случается), но и суть в ней несколько другая. Тут нет акцента на мутантах и постапокалиптическом мире в такой степени, как в первом "Метро", зато есть акцент на человеческую сущность: как может изменится человек в столь изменяющихся условиях, останется ли гуманизм, или он полностью вытеснится в процессе борьбы за выживание? Потому тут и появляется человечная Саша, борющийся со своим внутренним "я" убийца Хантер, эгоистичный и трусливый Гомер.
Эта книга более глубокая чем "Метро 2033", вот ограниченные и выращенные на компьютерный играх умы и бунтуют, слагая подобные рецензии.

Москвичам, наверное, поинтересней будет читать эту книгу. Им все таки московское метро, да и вообще город в целом, получше знаком будет.
А вообще книга стоящая. Я прониклась, хоть это и не совсем мой жанр.
Особенно меня заинтересовал факт существования Д6 в реальной жизни.
Интересно что там дальше, потому сразу же берусь за Метро 2034.

Изначально от книги ожидала большего. Первые несколько глав меня заворожили. В итоге немного примитивней, чем ожидалось. С фильмом даже сравнивать не стоит - это просто две разные вещи.

Конец, конечно же, запорол все окончательно. Хотя, сама по себе книга далеко не блещет. Первую треть книги я вообще думала, что не дочитаю эту нудотину.
Романтическая проза настолько уже сюжетно истощилась, что бедные авторы уже не знают что и придумать. Вот и заменяют средневозрастную группу детьми и старушками. "Ежик" - это такая себе смесь "Дикого ангела" и "Богатые тоже плачут" с легким французским шиком.
54-летняя консьержка, таящая свои умственные способности, 11-летняя девочка-вундеркинд с суицидальными тенденциями, камелии, как панацея от всех бед, еще и этот пожилой япошка... неее, как то уж слишком.

Бэнкс это Бэнкс. Какими бы разными не были бы его книги, он очень узнаваем. В первую очередь чередованием размытого сюжета, скрытого за тоннами метафор (тут их особенно много), и чрезмерной детализации некоторых вещей.
Ну и теперь пожалуй могу точно сказать, что Бэнкс извращенец. К гомосексуализму, фетишизму, груповухам и пр. мы уже привыкли, а тут теперь и инцест.

Ну и аллюзии. Натолкнулась на любопытные: "Авель-это Авель, а Кома- это смерть, т.е.- Каин. Существует комментарий, что Каин убил Авеля из-за женщины, т.е. их общей сестры, мужем которой он стал после убийства Авеля. После символического убийства Авеля в колодце (в "Камне") Кома спит с его женой- Морган. Между Морган и Комой чувствуется некая духовная близость, и Авель страдает от этого. Когда Авель к неудовольствию Комы теряет убитых птиц, не намек ли это на жертву, что пришлась так не по душе Каину?
Имя Морган тоже глухо говорит о том, что в браке этом не все гладко. (морганатический брак). Возможно, она- его сводная сестра, дочь отца Авеля от его любовницы, они оба с детства рядом, в замке. "Сколько раз любовь наша,- объявленная врожденно порочной...". Да и пользование Морган Авелем совместно с кузеном,- тоже намек на общие близкородственные связи библейских персонажей. Вот, такие аллюзии."

Если "Пособник" кому-то напоминает "Осиную фабрику", то я идиот... "Фабрика" это грязь и отвращение. Такие феномены в литературе и где нибудь еще я называю просто "misery". В "Пособнике" нет такой атмосферы. Он у меня вообще не вызвал никаких подобных эмоций, несмотря на все описания убийств и пр. И что еще удивительно, после прочтения не поймала себя на мысли что как-то сочувствую Камерону, или наоборот осуждаю его... Я как-то вообще не рассуждала на тему его поступка, на тему его болезни... Единственное, что вызвало во мне какие-то размышления, это та сцена, где Камерон сидел связанный перед Энди. Я как будто ощущала что он чувствует находясь одновременно в руках убийцы и лучшего друга.
Ну и стиль, стиль Бэнкса, меняющийся с каждой книгой, но все же такой узнаваемый.