История эта так необычайна и пленительна: в ней вы найдете баталии, неприступные башни, побеги, принцев и принцесс, фавориток и министров, интриги и отравления, злодеев и поэтов и … конечно любовь! Столько неистовой, сжигающей и всепоглащающей любви, сколько не встретишь ни в одном современном романе, не говоря уже о современных сердцах. А сколько отважных, героических и предательских поступков свершится в романе ради нее! Ведь к чему все безумства если не ради любви?

Так обстоятельно и благородно давно уже никто не пишет. В наш прозаический век, пожалуй, уже никто не умирает от любви… Гениальный приключенческо-исторически-любовный роман!

«У человек всегда есть от чего бежать. Хотя бы от самого себя».

«Я вообще не понимаю, как можно с кем-то порвать, разве что за какое-то страшное преступление. Сказать “все кончено” – это пошлость или ложь. Ничто не бывает кончено. Даже если совсем не вспоминать о человеке, он все равно живет в тебе. Если он что-то значил для тебя, то будет значить всегда».

Второй том антологии "Мир воров" под редакцией Асприна. Полет фантазии авторов расширился, герои обросли устойчивыми особенностями характеров, вообщем книга еще лучше первого тома! Уникальное, особенное, высококачественное и очень увлекательное фэнтези из тех, что не забывают коснуться вечных вопросов для вдумчивого читателя и в то же время поиграть с читателем ищущим быстрого и увлекательного чтения.
А игры богов? Это ж просто постмодерн какой-то!

ООооо! Как долго я, облизываясь, заглядывалась на Геймана! И вот час настал!

Книга не прочитана - проглочена. Отчасти из-за шрифта и формата детской книги, отчасти от того что от нее - ну просто невозможно оторваться!

О том, что это аллюзии на все известную "Книгу джунглей" распространяться не буду - во-первых я Киплинга , увы, не читала, во-вторых об этом уже написано - не перечесть. Напишу лишь что книга добрая, умная, веселая, увлекательная и не разочарует ни взрослого, ни ребенка!

Ах, как же приятно читать Булгакова! Такое сильное, даже порочное – настолько оно велико - удовольствие. Он Творец миров, и чувствуется это в малом, уже когда читаешь, что «зеленые свежие огурцы порождали глуповато-веселые мысли о пикниках, почему-то о славе и прочем».

А о том, что Булгаков еще и юморист, я вообще не подозревала: весь роман полон нелепо-абсурдных сцен, но особенно меня рассмешило, как Агапенов сватал деверя в гости к герою и сцена сколки на репетиции. Восторг не поддается описанию!

А как маняще описан процесс творчества? Я проклинала свою бесталанную душонку и завидовала всем, кому знакомы эти муки рая-ада.

И уж как читается роман, когда заглядываешь в комментарии и узнаешь, что Булгаков в нем не только себя изобразил, но и таких немало известных людей как Станиславский, Немирович- Данченко, Стахович и даже Сталин! Прелюбопытные описания.

Я вообще-то не люблю писать ругательный отзыв, мне порой кажется что книга – человек, и она ждет, что ее прочтут, оценят, радуются, когда перечитывают, а если плюются – впадает в депрессию.

Ладно, сопли в сторону: посредственный, мрачноватый роман с легким налетом мистики, потустороннего, порой с неуместным закосом под нашу классику.

С первых страниц покоробили шаблонные представления о врачах (вроде постоянно разведенного полстакана спирта) и попытки передать дух советского быта, довольно невнятные и не внушившие доверия. Впрочем, может все это ощущение растет из первого негативного впечатления, вызванного «всевидением» ПА и «внутривидением» ЕГ, усугубленное второй частью романа (метафизика? сон? тот мир?! полный бред!).

Все персонажи ущербны. О да, я готова это принять у классиков, когда такая ущербность граничит с величием (Идиот, Преступление и наказание, Герой нашего времени) или служит глубокой идее. Здесь я ее не нашла. Не сумела. А писать убожество ради реалистичности? Это жестоко, неприятно и… неправда! Так ведь?

Может, мне скажут, что я не права. Что книга эта – о жизни и смерти, глубокая, умная, философская, правдивая, а я просто ничего не поняла. Отвечаю: не захотела. Потому что эта книга мне чужда.

Во-первых, мне попалось отвратительно хорошее издание: в нем были и подробные комментарии к каждой главе, и литературоведческие ссылки, и объяснения чуть ли не каждой аллюзии в тексте. В силу своей природной любознательности игнорировать их я не могла, но постоянные перескоки с повествования на комментарии утомляли и мешали погрузиться в атмосферу романа.
Описывать сюжет я, понятное дело, не буду, ибо вряд ли даже через много-много лет не смогу вспомнить, о чем книга. Скандальная известность не даст этой книге никогда кануть в Лету.
Но все же чуть ближе к тексту, и во-вторых, наконец. В первой части романа неуемное высокомерие Г.Г. все время мешалось бельмом на глазу: я порой готова принять гораздо худшие извращения главного героя, чем пристрастие к малолетним, но не вышеупомянутое человеческое качество. Причины сугубо личные, но отречься от них я не могу, по-видимому, даже в процессе чтения.
Из канвы романа неприятнее всего воспринялась смерть Шарлотты. Притянуто. Ничего не могу с собой поделать – именно так воспринимаю этот поворот сюжета.
И еще, из личного восприятия: почему-то многие персонажи в романах писателей ХХ века живут исключительно праздной жизнью на какие-то мельком упоминающиеся доходы. По-видимому, предполагалось, что человек занятый каким-либо трудом просто не способен испытать драму в личной жизни. У меня - недоумение.
Но все-все-все прощаем мы Набокову за его язык, за это чудо, разлитое по бумажному листу. Не нужны ни цитаты, ни убогие попытки приписать его гению шаблонные эпитеты. Его нужно впитывать, по нему нужно воспитывать любовь к языку. Эх, прочесть бы когда-нибудь этот роман на английском! Ведь наша, русская «Лолита» это всего лишь перевод, пусть и авторский.

«Смех в темноте» вещь игривая, саркастичная, особенно поначалу. В первых главах Набоков явно недолюбливает своего героя, выставляет малосимпатичным увальнем и недотепой:

« прислуживавший ему Амур, похоже, был левшой, отличался безвольным подбородком и отсутствием воображения»

«он женился на ней потому, что как-то так вышло».

Потрясающе! Очаровательно!
Первый юмористический писатель, который заставил меня истерически хихикать, безудержно заливаться, гомерически хохотать или просто улыбаться почти на каждой странице.
Да, конечно в моей жизни есть вечный роман с Сергеем Довлатовым, но его я больше люблю за характер и отношение к жизни нежели за юмор.
А Вудхаус прекрасен! Отныне он будет для меня спасителем от хмурых лиц и непогожих дней.

Роман Маркеса то завораживает, то отталкивает, но главное - никогда не оставляет равнодушным.

Повествование романа, густое и вязкое как воздух во время сиесты и лишь изредка - игривое и шипучее как шампанское, затягивает в мир бесконечных, кажется, Аурелиано и Хосе Аркадио, окутывает, опьяняет; к сотой странице уже совершенно невозможно, как ни старайся, понять какой это по счету внук, от кого он родился и как из всего этого выбраться.

Отдыхом показались мне страницы, описывающие детство Фернанды дель Карпио: пожалуй, первая аскеза на фоне безудержного разврата.

Об эпидемии бессонницы в Макондо:

«Вот так они и жили в постоянно ускользающей от них действительности, с помощью слова им удавалось задержать ее на короткое мгновение, но она должна была неизбежно и окончательно исчезнуть, как только забудется значение букв»

Эти строки из романа в этот раз глубже всего запали мне в душу. Кажется ничто так точно и емко не отражает нашей нынешней действительности как этот период в жизни Макондо. Все, все забыто – мораль, стыд, интеллект, страх, любовь; осталось только равнодушие. Вот только где тот Мелькиадес что принесет нам избавление от этой пагубной забывчивости?

Мне показалось, что одной из основных идей романа является идея о том, что время движется по кругу. Как канва для повествования эта идея гениальна в своей простоте, но перенесенная в реальность так отталкивает меня, что каждый раз натыкаясь на нее внутренне содрогалась.

Миллер не тот писатель, что изобретает «свою» реальность. Он тот, кто видит нашу и на любом уровне – от мира материального до мира идей.

Поначалу в Миллере гнетут не столько «мозговые взблевы», сколько ощущение полного бессилия автора, а с ним и меня, читателя. Еще тяжелее этот паралич переносится оттого, что он сопряжен с поразительно чувствительной душой главного героя.

И тут же – его неиссякаемый оптимизм. Вокруг смрад, гниль, винные пары, в желудке воюют крабы, а в кармане ни гроша, но он полон. И песнь его жизнелюбия так заразительна, что улыбка невольно растягивает твой рот.

Весь этот гной, грязь, сперма – все это одежка, рюши – надо же чем то прикрыть правду. Неинтересно, сухо, скучно день за днем открыто писать свои мысли не пытаясь хоть чуть-чуть поиграть с читателем. Миллер праотец блогеров, правду в миллиард раз гениальнее и неисчерпаемей.

Нищие скитания развратничающего трубадура – канва, мат и физиология - художественные приемы необычайного тонкого узора произведения – прочного как паутина и и изящного как флорентийские кружева.

Пророчества о губительности американского стиля жизни и их идеологии(а я бы сказала – ее отсутствии) то здесь то там встречаются у многих писателей. Так и у Миллера я встретила:

«Враг Индии не Англия, а Америка. Враг Индии – дух времен, рука, которую ничто не может отвести. Ничто не может спасти мир от этого отравляющего вируса. Америка – это воплощение гибели. Она утянет за собой весь сир в бездонную пропасть».

И это пишет американец!

И вот еще, показательное (впрочем взять можно любой отрывок и он тоже будет столь же показателен):

«Такой огромный Париж! Целой жизни не хватило бы, чтобы обойти его снова. Этот Париж, ключ к которому – только у меня, не годится для экскурсий даже с самыми хорошими намерениями; это Париж, который надо прожить и прочувствовать, каждый день проходя тысячи утонченных страданий, - Париж, который растет внутри тебя, как рак, и будет расти, пока не сожрет тебя совсем»

Начало давалось с трудом, особенно после американцев 20-го века. Тяжелоавтые для разговорной речи монологи на месте диалогов отторгались, выспренность фраз и чувств пугала.
Потом втянулась, манил сюжет: как оставит героинь писательница к финалу книги - отдаст дань требованиям суровой реальности или оправдает надежды читательниц на счастливый финал? Последнее... Смутило только то, возвращение Эдварда в лоно семейства Дэшвуд, да еще то, что завиднее судьба сложилась все-таки у Марианны, а не у Элинор, ведь судя по сентенциям автора вторая куда больше заслуживала безоблачного счастья.
Юмор вымучен и нарочит, ну или по крайней мере не моего формата. В остальном - скорее понравилось, чем нет. Но перечитывать не буду.

Как бы ни была эта история слабее истории vita nostra, а все ж я побежала за продолжением "мага дороги" не прошло и суток с тех пор как первая книга была прочитана.
Настоящее фэнтези, все по законам жанра, чуть-чуть свеженького, чтоб все было не так предсказуемо - и вот вам прекрасная дорога в сказку на выходные...
Конечно, если вы не запланировали на эти выходные домашних дел, ведь пока не дочитаешь до конца отрваться невозможно!
Особенно порадовала меня отдельная повесть в конце книги "Слово погибели №5". Отличная, прадивая, в меру философская - как раз та фантастика как я люблю (как у Хайнлайна, Стругацких). Нефантастичная фантастика в общем.

После того как прочла vita nostra руки так и чесались прикупить еще что-нибудь. И вот не выдержала, сорвалась.
Признаться vita nostra много лучше "мага дороги". То книга совершенно свежая, необычная и завораживающая. Это - просто качественное, увлекательное, местами трогательное, местами остроумное фэнтези.