hioma прочитал

"Над пропастью во ржи"
Наверное, не стоит читать этот роман, прежде не ознакомясь с другими произведениями автора. Из-за простого языка изложения может создаться впечатление, что автор не силён, но, конечно же, это не так. К сожалению, лично я понял это довольно поздно.
И ещё мне кажется, что данный роман взрослый человек понять не сможет (если, конечно, не собирается убивать Леннона или американских президентов), а вот ребёнку-подростку будет в самый раз. Ведь написан он совсем простым языком, и мысли, как мне кажется, похожи на мысли большинства детей такого возраста. Но как написано! Подумать только, хватает пару часов, чтобы проникнуться настроением Колфилда и начать осуждать прохожих, видеть везде притворство и ложь. А ведь вызвать такие чувства в читателе сможет далеко не каждый писатель. Не знаю, на какую составляющую романа Сэлинджер потратил 9 лет своей жизни, но, наверное, как раз на машину времени в сознание бунтующего подростка смогло бы уйти столько сил и времени.
И не могу не высказаться насчёт названия романа. "The Catcher in the Rye" несёт в себе завораживающую смысловую нагрузку, а великолепно подобранный русский вариант "Над пропастью во ржи" лишь дополняет картину. Уж не знаю, почему, но страшно хочется поставить фразу "The Catcher in the Rye" рядом с известной самой красивой фразой английского языка - "cellar door".

P.S. Узнал о смерти Сэленжера, когда до конца романа осталось всего лишь пара страниц.
----------------------------------
Повести.
Похоже, для всей серии повестей, посвященных семье Глассов, придется завести одинаковое вступленьице.
Итак, речь в повестях идет о семи детях. Вернее, о четырех из них, остальные трое косвенно раскрываются в каждой из повестей. Хотя в ходе повествования и показываются множество событий из прошлого, в основном говорится о их зрелой жизни. И, собственно, каждая часть серии посвящена конкретной личности.

"Выше стропила, плотники"
В "Выше стропила, плотники" нам рассказывают о свадьбе Симора, самого старшего из детей. Дело в том, что Симор - некий эталон Настоящего человека. Он, по словам Бадди (второго в семье Глассов), является настоящим поэтом, можно сказать, поэтом самой жизни. В повести нам показывают местами свадьбу, невесту, ее родственников и прочих приглашенных - в общем, все окружение для того, чтобы в итоге в некой дымке показать нам уникальность такого человека, как Симор. Без единого конкретного его упоминания, что только подогревает интерес к его личности.
Так что эта повесть служит некого рода трамплином для следующей повести Сэлинджера, посвященной Симору.
----------------------------------
"Симор: Введение"
Это вторая повесть, посвященная Симору, самому старшему (и, пожалуй, самому любимому) из детей Глассов. Как и в прошлой части, повествование идет от лица Бадди, брата Симора. Изложение построено в виде открытого, фривольного письма от автора к читателю, которое пишется на протяжении многих ночей фактически как прямой поток мыслей. Именно в этой повести для меня стало открытием, что Симор, Бадди и прочие Глассы на самом деле не существуют и являются плодом воображения автора. Честь ему и хвала за создание таких удивительно живых, интересных и многогранных персонажей.
Тут уж Симор предстает перед нами в самой своей красе, после чего становится понятно, почему он так обожаем всеми без исключения Глассами и почему он является для них объектом для подражания.
Кратко говоря, "Симор: Введение" - повесть, изложенная в удивительной манере, после которой становится хоть примерно понятно, кто Симор есть такой, и после которой начинаешь заслуженно восхищаться этим редким человеком.
----------------------------------
"Френни"
На всем протяжении этой короткой повести мне казалось, что Френни - это повзрослевшая Фиби из "Над пропастью во ржи". Уж больно едко врезался в память образ всеми обожаемой, не по годам умной и смышленой младшей сестренки. Только тут ей уже 20 лет.
Автор рассказывает нам о неполном дне из ее жизни, в ходе которого... А впрочем, не буду рассказывать, что случилось. Скажу лишь, что эта часть, как и предудущая пара повестей, является трамплином для "Зуи", следующей части серии. Только здесь конкретной Френни больше, чем в "Зуи", и я почему-то не могу не увидеть схожесть ее взглядов с мировоззрением Колфилда.
В общем, еще одна повесть, полная интересных идей и цитат, в которой раскрывается характер еще одного из умненьких детей Глассов.
----------------------------------
"Зуи"
Вот эта повесть мне понравилась больше, чем остальные. Такого пиршества речей и буйства слов я не видел уже давно. Зуи, шестой ребенок в семье Глассов, воспитанный вместе с сестрой Френни на удивительных знаниях старших братьев, Симора и Бадди, пытающийся разобраться в проблемах своей сестры - это потрясающе. Как он это делает! Здесь, в этой повести, наиболее становится ясно, что значит быть участником передачи "Умный ребенок" и быть воспитанником парочки Симор-Бадди. Все-таки такие люди или существовали давным-давно, или не существовали вообще. Очень красиво, лихо и захватывающе.
Жаль только, что понимание уникальности семьи Глассов, переданное неповторимым мастерством пера Селенджера, приходит только к концу серии повестей. А это значит, что их надо перечитать снова.
----------------------------------
Девять рассказов
Писать отзывы к каждому рассказу считаю ненужным, но вот высказаться в целом - пожалуйста.
Итак, девять рассказов Сэленджера. В принципе, все они написаны в схожем стиле - сначала читатель внезапно врывается в жизнь случайных людей, затем проникается обстановкой, начинает понимать - и принимать, - персонажей, но после непродолжительного накала всё резко заканчивается. Всё. Что будет дальше - неизвестно (хотя, если честно, уже не так уж важно). Обидно только, что этих главных персонажей мы уже никогда больше не увидим, ведь каждый из них обладает чем-то особенным и, вообще говоря, абсолютно неповторим. Более того, такая неповторимость персонажей сразу вызывает к ним здоровую симпатию.
И почему-то не пропадает ощущение, что все они, несмотря на всё свою живость, не существуют. Просто не может быть такого, чтобы люди себя так вели, да и существовали вообще. К сожалению.

Этот роман мне преподнесли как большой и очень смешной анекдот. И я честно скажу, что Уловка - самая смешная штука, которую я когда-либо читал. Хеллер - виртуоз абсурда, в его голове рождались потрясающие и уникальные идеи, которыми он очень красиво высмеял проблемы тех времен. Читая первые главы и наслаждаясь новым для себя юмором, я подумал, что так непринужденно писать о войне - это здорово и правильно. И я не понимал некоторых случайно прочитанных в интернете отзывов, гласящих, что, мол, нельзя смеяться над такой темой. Не понимал до тех пор, пока не добрался где-то до середины романа. При чтении второй половины я стал замечать, что хоть стиль повествования и шутки остались теми же, мир Йоссариана стал постепенно погружаться во мрак, а безысходность, необратимость и безумие становиться практически осязаемыми. И действительно, смешно уже не было, максимум можно было выдавить из себя горькую улыбку. Так что... Правильно. Шутить о войне все время нельзя.
Пару слов о центральном персонаже. Удивительно, но Йоссариан завоевывает симпатию с первых секунд знакомства с ним, и испортить ее не удается никакими его проступками. У автора потрясающе удачно получается описать логику человека, хотящего во что бы то ни стало выжить, причем таким образом, что она не кажется низкой или неприятной - собственно, на этом-то вся идея романа и держится.
Честно, я с удовольствием могу назвать творение Хеллера шедевром, полным искрометной, циничной, построенной на абсурде и черном юморе сатиры, которая ясно передает жестокое безумие того времени.

Книга очень хорошо легла на настроение. Странно, некоторые мои знакомые как-то нелестно о ней отзывались, но мне понравилось. Вообще, я рад, что смотрел много спектаклей Гришковца много раз (жаль только, не вживую), поэтому я знал, как надо читать. Если же этого не знать, не знать его как человека - тогда книга вряд ли понравится.

Вторая книга была написана Финном по просьбе читателей, хотевших знать об Анне больше. То есть она дополняет картину, созданную первой книгой, но написана она как-то... в ином стиле. Лично у меня получалось читать ее только отрывками, поэтому я не смог получить таких мощных ощущений, как от первой. Вообще, скажу так: книга для ценителей Анны, в которой рассказывается о ее отношениях и взаимном развитии с человеком, являющимся чуть ли не ее полной противоположностью.

На протяжении всей книги то и дело возникали сильнейшие всплески чувств, в которых тонуло мое сознание. В эти сладостные моменты понимания Аниных открытий ни за что не хотелось возвращаться в реальность. Я бесконечно благодарен Анне, Финну и второму автору - другу Финна, стараниями которого эта книга смогла увидеть свет.
Не помню, когда в последний раз я так сильно вчитывался в каждую строку текста. Некоторые моменты были очень трудны для осознания, и, честно признаюсь, я не со всеми ними справился. Но это лишь лишний повод перечитать книгу в будущем.
Больше всего меня поразило, что девочка шести лет от роду, носящая имя Анна, смогла в таком раннем возрасте понять суть вещей, составляющих эту вселенную. За ее казалось бы детскими открытиями на самом деле скрываются мощные математические понятия и теории. Но в ее голове они представлялись настолько просто и очевидно, что это кажется невероятным. Встретить в жизни такого человека, как Анна, было бы очень важным... Нет, одним из важнейших событий в жизни.
Не могу не сказать про сцену встречи Анны и Финна. Я могу совершенно точно заявить, что она отпечаталась в моем сознании на долгие годы, а пожалуй, и на всю жизнь.
В России "Трилогия Анны" вышла в 2007 году, хотя первое издание в оригинале было выпущено уже в 1974. Не хочется думать, сколько еще таких "Ах!"-книг может пройти мимо нас.

"Здравствуйте, мистер Бог, это Анна" - книга-напоминание о детстве, когда каждый ребенок - гений, а мир вокруг нов, красив и интересен.

Найдется пара-тройка интересных мест величиной не больше абзаца, но ради них всю книгу читать определённо не стоит. Слишком наивно, во многих местах даже глупо. Больше не буду читать этого писателя.