Книги  Neznat

Когда я прочитала аннотацию, то подумала, что с этой книги Элла Дерзай писала свою пародию "Очень любовный роман. Диана, дьявол и судьба" , которую я, кстати, искренне рекомендую. Но допрос Эллы показал, что она понятия о такой книге не имела. Тем смешнее.

Вот сюжет пародии:
"Диане, молодой преуспевающей секретарше, была написана на роду нелёгкая женская доля...
Но встреча в подъезде с главой межгалактической корпорации «Эмонация», мужественным гладко выбритым Джейком Ивановым, бесповоротно меняет всё, врываясь в жизнь Дианы роковым стечением обстоятельств...
Разлука неизбежно разлучает их...
На пути настоящей любви бесполезно строить преграды, ибо она преодолеет их и всё как всегда закончится хэппи-эндом!"

А это писалось всерьез:
"Соню Образцову справедливо считают сильной, независимой женщиной. Но кто может представить, сколько страданий пришлось ей пережить, чтобы научиться этой силе и независимости?..
После такого женщине трудно поверить в искренность чувства представителя "худшей половины человечества" - особенно такого, как ее новый шеф, преуспевающий предприниматель Арнольд Гусев...
Поначалу Соня вообще принимает ухаживания Гусева за глупый розыгрыш.
Однако Арнольд не намерен отступать... Он уверен, что Соня - именно та женщина, с которой он будет счастлив".

В общем, я думаю, вы все поняли.

Несколько цитат, чтобы прочувствовать стиль:
"Пунцовая от негодования, Соня рухнула на место и сердито воззрилась на Нинку. Но та предусмотрительно опустила очи долу. Зато Козья Морда из президиума просто ела ее глазами". (О, эти приключения органов зрения).

"Но, как известно, ночная кукушка перекукует, а ночной дятел, естественно, перестучит". (Это даже по-своему смешно. Герой убеждал героиню сделать аборт).

"Но стоило ему только ко мне прикоснуться - и все стало не важно, прекратило существовать, исчезло, как таковое , - муж, дети, стыд, ум, честь и совесть - все. Осталось только желание. Такое темное и жаркое, такое яростное и неодолимое, что я сама на него набросилась, как голодная кошка. И финал сокрушительной силы будто взорвал меня мириадами осколков. Но, возвратившись обратно, они сложились немного иначе, и это была уже совсем другая женщина - не я прежняя". (Осколки мозга могли и не найти).

А. Лиханов - почтенный и любимый читателями детский писатель. Еще он благотворительностью занимается, в общем, хороший человек, не вижу повода иронизировать.

Но я не могу назвать "Мальчика" хорошей детской книгой. Вот раздавать ее каким-нибудь зажравшимся товарищам, чтобы они прослезились и дали денег на лечение детям - да, стоит. Еще можно в больницах раскладывать, для поднятия духа, в церкви раздавать. Но детям? Конечно, дети должны знать про страдания и все такое. Но эта книга просто не интересная.

Главный герой болен церебральным параличом. (По картинке не скажешь - там такой ровненький, идеальный мальчик нарисован. С укоризненным взглядом). Он лежит, думает, мысли его глубоки.
Потом мама бросает семью.
Потом папа попадает под машину. Бабушка - в больницу.
Ребенка отправляют в больницу, где лежат стонущие дети с пролежнями.
И тут ему является Богородица, и к нему возвращается чувствительность ног. И мама.

Книга написана от первого лица. Ребенок у Лиханова одновременно наивен - зовет свою болезнь Параличом-Параличевичем, не понимает, кем работает мама, о людях вокруг думает с большой буквы: Бабушка, Мама, Папа, Батюшка, Доктор (отчего они становятся довольно условными, обезличенными персонажами). С другой стороны, думает литературными и философскими пассажами: "Тепло. Над землей легкий, такой кисейный туман. А сквозь него на нас смотрит тонкий-тонкий, будто только выкованный серебряный месяц.
Он смотрит на нас ласково, нежно - ведь мы для него , наверное, маленькие несмышленые существа, не знающие самого важного - люди, стары и малые, червячки, вылезшие было принять душ из дождика, который взял и перестал, птицы, поющие на разные голоса".

Исцеление мальчика - сомнительный момент. В какой-то момент вместо обычного доктора к герою приводят Батюшку. И когда крест священника при осмотре случайно касается нечувствующих ног, ребенка пронзает холод. "Я еще подумал: крест ведь на цепочке, а цепочка на шее у доктора, у священника. И вот что-то такое передается от него ко мне".
Потом ребенка крестят, потом в больнице он снова встречает священника.

"- Я поправлюсь? Скажите! Это бывает?
Он прикрыл глаза и ничего не ответил.
А потом, откинув одеяло, будто с размаха, он провел быстро своим крестом по ногам моим.
И будто молния меня пронзила".

Потом, к счастью, батюшка еще занимался с ребенком какой-то терапией, все-таки он еще и врач - в пересказе героя "ввинчивал в меня иголки, протирал это место ваткой". Но ничего не получалось. "Только крест его, прикасаясь к ногам, вызывал странный озноб".

Ну а финал я уже выдала. (Только это была не Богородица, ребенок принял за нее вернувшуюся маму, главная мистерия произошла раньше, во сне, когда ему привиделось, что он переползает некий порог). В общем, книга оставляет двойственное впечатление. А кто спасет маленьких неверующих детей, хотя бы в силу возрасте еще неверующих?

PS Книгу с радостью кому-нибудь подарю.

Почти до самого финала мне казалось, что я не буду писать на втопку.ру об этой книге. Очень интересная система магии, много оригинальных находок, динамично все так... И тут блин.

В общем, некий параллельный мир пошел по пути магического развития. Будущий маг, школяр Тарас из Твери попадает в переделку. За ним, как в немой комедии, постепенно начинают гнаться все больше врагов. Становится понятно, что дело в магическом артефакте, браслете, который Тарас нашел в детстве. Что делает артефакт хорошего, толком не ясно, но браслетов этих мало и всем они до колик нужны.

В результате, после долгих странствий герои попадают в Стамбул, где мудрый маг Фарсал объясняет им... что бы думали?

"По легенде люди разрушили древний храм и распяли бога. Вернее, сына бога. Какое-то из этих событий породило страшную грозу. Обожгло огромную металлическую колонну... И рассыпались вот эти камни... В ту ночь их собрали римские солдаты. Те, что участвовали в казни Спасителя".

И тут, как говорится, не без Грааля. Всего браслетов было 24. Когда на последних страницах маги сошлись, чтобы повоевать из-за них, между браслетами раскинулась радуга, все опустили оружие и помирились. Хэппи энд.

Но за 700 с лишним страниц автор успел навороть очень многое. Почему поругались Фарсал и декан магического колледжа Тараса? Чем кончится роман рыцаря Андрея? Родит ли Варвара? Освоит ли "крылья дракона" Шершавый? Зачем валчи убили бургомистра? Думаю, я пока читала, еще и забыла половину начатых линий. Автор на них вообще наплевал. Он даже в какой-то момент (устами героя) рассуждает так - мол, не понятно, что за странная девушка работает в цирюльне, ну да ладно - не все же нам знать.

Наконец, в финале же, наплевав на темп, автор вдруг разразился долгими поучениями устами уже упомянутого Фарсала. Оказалось, что мир героев - близнец нашего мира. Но у них там еще ничего, а мы уже покойники. Потому что нас захватила Тварь - электрическая сеть. Через экраны она высасывает человеческое внимание. (Это ничего, что книга Доставалова продается в электронном виде, и я ее-таки с экрана и прочитала?)
Дидактика Фарсала не только неуместна, не только ничего не дала сюжету, она еще и не вполне справедлива. Судя по описанному автором миру у них там нисколько не лучше, чем у нас.

PS Ну и название толком не имеет отношения к содержанию, кстати.

Эта невероятная чушь не способна скрасить даже поездку в рейсовом автобусе. А уж если вы заняли место у окна в пригородной электричке, то пейзаж точно окажется гораздо интереснее.

Начало стандартное: жила-была девочка (Алена), ничего не имела (в анамнезе отчим-насильник, муж-садист, работа медсестрой в травме), и все получила (то есть мужа-богача). И тут-то и началась истинная драма!

«Господи, я подобного и не видела никогда», - пронеслось в Алениной голове. Перед ней лежал такой мужчина, что у нее заныло внутри от желания хотя бы просто прикоснуться.

Мужчина оказался бизнесменом (и криминальным авторитетом), он завалил Алену миниюбками и оргазмами, но от первого она скромно отказывалась. Финансовая невинность девушки так поразила Грача, что он немедленно на ней женился. Она забеременела. Тут ее встретил бывший муж и пнул в живот, потом ее детей-близнецов похитили конкуренты мужа. В итоге один ребенок как бы умер, мужа ранили так, что он больше не ходил и оргазмов тоже не доставлял. А Алена полежала-полежала в депрессии, да и выяснила, что напарник мужа их обманывает. Напарника по ее инициативе нечаянно запытали до смерти. Тут случайно нашелся как бы мертвый ребенок. Конкурента убила его дочь (не буду вдваться в подробности, всплывшие только в финале романа), второй напарник отправился за этой дочерью в женскую колонию в Мордовии. А герои стали жить-поживать да добра наживать: Алена возглавила фирму, а ее муж-инвалид занялся живописью.

«Он вздрогнул и открыл глаза — холодные синие льдины уставились ей в лицо».

Десять причин отправить книгу "Елтышевы" в топку.

1. Это роман-спойлер. В самом начале автор нам говорит — а вот сейчас я отправлю семью неудачников в черную яму. И действительно, все оставшиеся страницы он загоняет семью неудачников в черную яму.

2. «Елтышевы» вызывают у читателей ощущение ложной сопричастности. Прочитавшим кажется, что теперь они-то знаю, как оно все на самом деле. Таким образом, они начинают фильтровать поступающую к ним информацию, и не соответствующую впечатлению от романа отсекают. Типичный комментарий такого читателя (на тему критической статьи): «не плохо бы автора статьи отправить в аналогичную деревню в творческую командировку на месяц, чтобы он убедился ,что это не соцпессимизм, а реальность».

3. Герои романа — так называемые «узнаваемые типажи». Если бы речь шла о книге-лабуде, поток узнавания шел бы от читателя к книге. То есть читаешь и видишь в тексте картонные фигурки. Но это нормальная книга, поэтому поток узнавания идет от нее к читателю. Читаешь — и видишь таких людей вокруг себя. Но ты видишь их картонными.
Типичный пример: читатель слышит об избиении музыканта милиционером и дает ссылку на текст романа, с его точки зрения и то, и другое — факты!

4. Сенчина сравнивают с Чеховым, с Сартром, с Томасом Манном. А еще с Достоевским, Буниным, Глебом Успенским, Андреевым, ранним Горьким, Салтыковом-Щедриным и другими. Роман словно вода принимает форму головы критика, в которую его залили.

5. Роман просто так себе написан. «Подобно многим своим сверстникам, Николай Михайлович Елтышев большую часть жизни считал, что нужно вести себя по-человечески, исполнять свои обязанности и за это постепенно будешь вознаграждаться». Это очень плохая первая фраза, а дальше будет не лучше.

6. Фолкнер бы эту историю уложил в один абзац.

7. Сюжет насильственно герметизирован. У героев нет связей, нет друзей, нет ничего «за душой». Неприятности с ними случаются именно тогда, когда возникает шанс выкрутиться. Автор наделил их принципами, типа «торговать брусникой на рынке зазорно», которые дополнительно отталкивают их от мира. Невероятной доверчивостью, невероятной же рассеяностью. Создается впечатление, что они живут не в 40 километрах от райцентра на автобусе, а дрейфуют на льдине в Ледовитом океане. Это похоже на эксперимент в искуственных условиях. Топим крысу так, чтобы она точно не всплыла.

8. В аннотации к роману издательство «Эксмо» заявило: «Сенчин жесток и не жалеет никого – но в этой жестокости кроется очищение». На самом деле, никакого очищения роман не дает. Каждый читатель приблизительно представляет себе, как не стать Елтышевыми — надо не быть ими. Но у Сенчина в романе Елтышевы — вообще все.

9. Роман и отдельные его главы напоминают попытку близорукого человека или фотографа сфокусироваться на некой точке. Автор начинает отстраненно, размазанно, философствует, а историю Елтышевых приводит как бы для примера:
«Катилась жизнь под откос стремительно и неостановимо. И лишь огрубение души, какой-то, пусть слабенький, но панцирь на ней не давал совсем отчаяться, свалиться и умереть. Да, может, и хорошо бы вот так умереть, как древние греки или былинные русские богатыри, но не получалось. Приходилось мучиться дальше и дальше, и неизвестно зачем.
У Валентины Викторовны обнаружили сахарный диабет в запущенной форме».

А в конце как будто наводит объектив на резкость.
«Валентина Викторовна хотела идти жаловаться. Но куда? В отдел здравоохранения? И где гарантия, что чего-то добьешься? Она видела зимой по телевизору, что по всей стране с лекарствами неразбериха, митинги даже проходят из-за этого. Но тогда не придавала этому значения — считала себя здоровой.
Дома оставалось инсулина еще дня на два-три. Что ж, приедет завтра. Может быть, повезет.
Да, повезло. Получила три бутылька, шприцы. Радостно положила их в сумку. И тут же сама себя поддела: “Скоро и куску хлеба радоваться будешь”»

Но в итоге получается та линия в геометрии, что вечно стремится к некой отметке и никогда ее не достигает.

10. Ну и последнее — это обложка. С какого-то нелепого угла сфотографированная прялка в цветочках, кусок лаптя. Ни о том, ни о другом в романе речь не идет. И за такую работу с огнем дизайнерам руки отрывать надо.

Обстоятельства "Зимней битвы" условны, но это условность январского пейзажа. Все ненужное заметено снегом, остались только четкие черные линии - и белые пятна. Может быть, если бы не было этой условности (кто такие варвары, почему произошла первая революция?) нельзя было бы и так четко разобрать, кто прав, а кто виноват. И это скорее достоинство для подростковой литературы.
Книга поначалу пугает своей жестокостью, но насилие здесь необычное для таких романов. Было бы более привычно, если бы ближе к развязке дети-герои вооружились бы мечами (или пистолетами) и пошли бы в бой, сокрушили бы н-ное число безликих врагов, а какого-то самого главного бы пленили и пощадили.
Здесь каждое убийство на счету, его не оправдать тем, что противник безымянен. А победа достигается не только кровью, но еще и огромным терпением и, как ни странно, музыкальным талантом.

Ну что, уговорили, прочитала я вашу "Марусю". Начала, правда, не с той книги, но прочитанного вполне достаточно.
Книга написана скучно, примитивно, коротенькими простыми предложениями. "Убежать было нельзя. Спрятаться некуда. Оставалось только смириться и идти вперед. Идти было тяжело".
В одной из глав автор внезапно переходит на инверсии: "... обирает росомаха капканы, ловушки... Совсем не приручается росомаха... сохраняет дикую ненависть к человеку... Взрослому быку не уступала она ни ростом, ни весом". К счастью, эта болезнь у него быстро проходит.

"Маруся2" действительно квест. Героиня движется из непонятно откуда непонятно куда с целью убить своего отца. То есть она, конечно, не хочет этого делать, но в тайге просто нет иных ориентиров, кроме полученных. По дороге она находит помощников, аптечки и запасы, врагов и супер-боссов, артефакты, лут и NPC.

Тайга в описани Волкова напоминает пробку на Садовом кольце. Куда не пойдешь - какая-нибудь аномальная зона, мутанты, морлоки, еху, клоны, да мистические персонажи. Мутанты, к слову, продуманы не лучше чем у Глуховского. Перебор с глазами, недобор с шерстью, да великанский рост. Например, комары размером с курицу. Интересно, как проходит их жизненный цикл в тайге.

Герои въезжают в сюжет, как белые рояли. Фигак - толпа корейцев, фигак - Хранитель. Отмечу, что два персонажа на прощанье целуют несовершеннолетнюю Марусю в губы. Первый раз это делает девушка. Второй раз тот самый загадочный Хранитель.

Сама героиня вызывает раздражение. Она из тех людей, кто придя в сознание не спрашивает "Где я?" а кричит "Дура!" Она паникует, орет, убегает, ничего не знает и знать не хочет. В походе ей становятся тяжелы сапоги, и она ножом вырезает из них босоножки. Автор утверждает в интервью, что в книге Маруся растет над собой. Ну, как сказать. В финале ее настолько плотно опекают, окружают всякими пророчествами, что как-то проявить себя ей сложно. Очень сомнительной мне кажется философия ее Хранителя - он учит девочку не задавать вопросов, а находить ответы самостоятельно в своем сердце. В следующих томах, боюсь, это превратится в максофраевщну. В сложной ситуации решение просто будет всплывать из подсознания, без всяких предпосылок.

Ни одна сюжетная нить в этом томе не доведена до конца. Более того, суть квеста - убить отца - ближе к финалу внезапно меняется на "найти оракула и задать ему вопрос, а какой не скажем". Остается впечатление от игры в лохотрон. Ой, обманули, ну надо же. А может, еще денег потратить, и все-таки выиграю?

Были у нас голубая фея, ангел, Прекрасное существо, теперь вот новый воображаемый друг — паучок Ириус (он же колобок).
Эта книга стоит в "Библио-глобусе" на стенде "Советуют мамы" со значком "Единой России" и подписью "хит продаж".

Идея все та же — друг является мальчику Владу по ночам, показывает ему иные планеты и объясняет устройство мира. Автор (вот ее сайт) этой книги фанат детей индиго, но и идеи анастасийцев ей близки. Например, герои выдают такой прекрасный план избавления от ядерных отходов. Надо поделить их и раздать родовым поместьям. Где отходы, как я понимаю, смогут нейтрализовать вибрациями Любви и Гармонии.

Пересказывать еще и эту космогонию скучно, укажу главное. Разумеется, мысль материальна. По версии автора все, кто думает что-то плохое, в ответе за цунами, теракты и прочие гадости. Зато, думая позитивно, можно вызывать к жизни хорошие вещи: трезвость, хорошие оценки, мир во всем мире. Догадывается ли автор, какое чувство вселенской вины должен испытывать ребенок, реально поверивший во все это? Ведь заставить себя ни словечка плохого ни о ком не думать сложно также, как не представить себе сейчас противную белую обезьяну с голым красным задом. А значит это ты, читатель, виноват в эпидемии гриппа, ты виноват в землетрясении на Гаити!

Еще герою рассказывают, что скоро 5-ю расу людей сменит 6-я, дети индиго. Произойдет это в момент смены полюсов (!!!), к чему следует подготовить свое сознание. Кто не подготовил, на Земле не останется. То есть умрет. Но мальчик Влад не переживает особо, ведь души покойных полетят на другие планеты, наживать новый опыт. Книга, по сути, обещает смерть родителям всех читателей. А все, казалось бы, такое миленькое, добренькое.

В финале герой с друзьями создал свою команду тимуровцев, желая спасти мир и всех людей. Дети занимаются тем, что посылают мыслеобразы любви вредным учителям, пьющим папам и отдельным точкам на глобусе.

Теперь цитаты.

«Людям пятой расы, кто не желает преобразовать себя, в новых огненных энергиях очень плохо. Они часто впадают в депрессию, хандрят, стараются ходить на оглушительные рок-концерты...»

«Они начинают употреблять спиртное, наркотики, пытаясь заглушить голос Души, для которой единственная ценность — тихое всепроникающее, удивительно теплое ощущение счастья».

«- Покатимся мы на волновой подушке в имение Депрессии и Уныния. Цепляйся за меня. Может быть, для тебя это сейчас и не актуально, но посмотри вокруг себя на взрослых, возможно, им присущи эти качества».

«Но маме с папой все некогда, занятые они у меня, на сотворение сестренки у них нет времени».

«Да, Влад, ваши ученые уже знаю, что вода имеет память. Она живая, сознательная и, как вы, многомерная». (Куда ж нам без памятливой воды!)

«Если в сознании множества людей возникают злые мысли, полные обид, гнева, ненависти, то на физическом плане они превращаются в смерчи, землетрясения, наводнения, даже в полчища саранчи, поедающей на своем пути все живое». (Такая саранча — логичный выход из замкнутого круга, а то было бы странно, если бы землетрясения не порождали новой волны «злых мыслей», порождающей землетрясения...)

«И мы по золотистой паутинке-дорожке быстро полетели к ослепительно сияющей Ялмез. Мягкий свет ее принял нас в свои объятия. (Все-таки надо определиться, свет — он ослепляющий или мягкий).

«... а то неизвестно, что в наши лекарства добавляют. Может быть, они все из химии сделаны». (Нет, блин, из биологии!)

«- Из-за деревьев выглядывали звери — я увидел зайцев, белок, лисиц и даже косулю. Все в почтительном блаженстве окружили нас».

«Во время ответов ученика у доски мы помогали ему любовью и создавали мыслеобраз успешно и правильно отвечающего урок».

«Каждый день, в определенное время, мы создавали образ здорового, радостного, трезвого и работящего Степиного отца. И результат ошеломил нас! Его отец перестал пить и даже вышел в передовики производства». (Рассказывает современный школьник).

«Наша вредная учительница, которой мы все время посылали Любовь, перестала на нас кричать, обзывать нас тупыми и неспособными. Стала часто улыбаться и светиться счастьем и радостью. И даже была замечена с мужчиной, который ее стал встречать из школы. А мы-то думали, что она у нас старой девой так и останется!»

«Он объясняет своим родителям: «Вы — предтечи. Вы растили для нас платформу. В Высших Сферах вас считают героями. И на вашу долю досталось самое тяжелое. Мы — дети индиго — пришли в Новое Время. Оно уже выделилось голограммным кодом и наложилось на пространство. Все оживет в новом огне очень быстрой мысли. Мы принесли новое Время. Мы принесли новую Информацию».

Сколько можно читать Олди. Ведь с первой попавшейся книги стало ясно, что мне это никогда не понравится. Ну, раз уж прочитала новинку, напишу.

Идея такова - неожиданно слова из Интернета приобрели магическую силу. При этом исполнителями угроз и пожеланий оказываются не те, кто печатал бяку, а совершенно посторонние люди. Написал кто-нибудь: "глаз на жопу натяну", жертва пошла к дантисту, тот сошел с ума и выполнил заданную программу.

Героя берут в "нюхачи", у него дар находить среди сетевых срачей те, что грозят сбыться на деле. Такие дискуссии как бы особо вонючи (и дело не в количестве нецензурных слов). Но еще важнее разобраться, откуда взялся такой феномен, как он работает. Поэтому герой становится подсадной уткой, жертвой одного из скандалов.

Выясняется, что программа на отработку пожелания посылается пользователю с каким-нибудь тяжелым пакетом данных, который незаметно изменяет настройки монитора. Тут мне стало скучно, потому что про 25-й кадр, аудио- и видеонаркотики все примерно ясно.

Из теорий, объясняющих феномен сбычи слов, Олди выбрали мистическую. Якобы из всей невербалики, эмоций (той части сообщений, что никак не может попасть в сеть, потому что там только буковки, да троеточия) образовалась вторая инфосфера. И люди могут в нее входить даже без компьютера! И влиять через нее на реальность. Посылать, в общем, не только лучи диареи, но и радости, любви и благотворительности. Расчисткой данного астрала герой и продолжил заниматься в финале. А еще нашел любовь жизни в коллеге.

Что у меня вызвало вопросы. Почему киевская контора нюхачей работает с русскоязычными ресурсами? А кто и где следит за "заразой" на украинском языке? Почему именно киевская контора находит проблему и решение первой, хотя известно, что англоязычные сети куда более развиты, чем рунет, а значит и новая "инфосфера" должна была сначала проявиться уж точно не в Киеве?

Что касается стиля, стиль обычный для Олди. "Оркестр-исполин играл симфонию безумия... Молодецкий посвист ветра сплетался с пронзительным взлетом трубы. Гром бешеных литавр. Контрабас крадется на мягких лапах. Несутся вскачь скрипки. Хохочут альты. Подмигивает ксилофон. Хмурятся недоверчивые виолончели. Пляшет в зените эхо колоколов..."
Пафос и инверсии смешаны с цитатами из интернет-срачей, не знаю уж, дословными ли или выдуманными, но очень достоверными. Все вместе дает эффект объективно неприятный. Примерно, как если вы весь день будете читать в интернете исключительно споры агрессивных идиотов.

PS Бонус для сообщества mayonesa_nax.
"Отвалившись в первом пароксизме насыщения, предались воспоминаниям. О чем? - о еде. О шашлыках юности. Как мариновали мясо - способы вспоминались один другого экзотичнее. Ямпольский предложил майонез. Добавить горчички, уксуса, вымазать мясо - и под гнет.

«Антиглянец» - производственная драма о глянцевой журналистике. Автор, что радует, смело называет героев по их истинным фамилиям, не переделывая Абрамовича в Брамаровича, так что иногда можно даже повеселиться, обнаружив знакомую рожу.

Если кратко, героиня, Алена Борисова, стала редакторшей глянцевого журнала и примерно в то же время влюбилась в олигарха Канторовича. Почти все ее знакомые же были змеи подколодные и гадюки подлые, к тому же Борисова с Канторовичем паталогически не доверяли друг другу, и никто не дослушивал ничьих объяснений до конца. Последнее, в основном, и служило двигателем драмы. Но чудом личная жизнь Борисовой и Канторовича все-таки наладилась, и он даже выкупил для нее ее глянцевый журнал. Горько.

Как и ее подруга Холина, Осс любит сильные метафоры: «Я старалась не думать. Смотреть на дорогу и не думать. И все равно крутилась на одном месте. Как ошпаренная кошка, которую только что искупали в кипятке, чтобы заживо снять с нее кожу».

«Я была разрушена. Разбита на мелкие кусочки. Как старая убогая пятиэтажка, на месте которой вырастает мощный монолит в 25 дорогостоящих этажей».

«Наше «вместе» было еще таким маленьким, хрупким, как ребенок с незаросшим мозжечком, и страшно было уронить его, разломать, повредить случайно».

В общем, словами автора: «Как сложно оставаться позитивной, находясь внутри сложносочиненных женских отношений».

Когда дело доходит до романтических сцен, нелепые сравнения и как специально подобранные уродливые слова громоздятся одно на другое, создавая однозначно комический эффект.

«Только бы смотрели, как меняется контрастность за окном — сумерки постепенно загустевают в ночь, и потом снова на разбодяженном фоне утра проступает город».
«Я осмелела и тоже начала осторожные поиски, на ощупь продвигаясь по его территории. Находила, соединяла и, найдя это соединение, не понимала, как я могла существовать вне его». (Тут герои еще одеты).

А вот раздеты: «Я посмотрела вниз, туда, где, по моим расчетам, должен биться напряженный пульс его души, красный сигнальный флажок его желания. Но ничего не было — в полутора метрах над сапогами вяло колыхалось под космическим ветром унылое нечто» (Ветер космический, потому что это эротический сон про Абрамовича на Луне).

Продложение: «Он захохотал. И выпустил в меня залп пузырьков — молочно-белый праздничный салют. Пузырьки разлетались, закружились вокруг меня и собрались в змеяющуюся ленту. Она тянулась далеко — от звездолета вверх, за пределы галактики».

В книге много фактуры (производство все-таки), но иногда источники автора подводят. Например, «Трехгорка» вовсе не «совковый бренд», а очень даже дореволюционный.

Несмотря на однозначное название - «Антиглянец» - героиня Осс проникается идеологией гламура и остается полностью внутри, в индустрии. Характерна сцена в Каннах. Глядя на знаменитостей на красной дорожке, Борисова убеждается, что именно здесь находится центр мира, именно к этому месту приковано внимание планеты, здесь сконцентрированы «все надежды и мечты мира», пишется «золотая страница мировой истории».
Помешательство героини на кино вообще удивительно. Вот описание ее встречи с голливудской звездой, неким Bill'ом. “Близко, аж слепит! Я что, вижу звезду, бренд, сошедший на землю? … И можно задохнуть порцию воздуха, хлебнуть микрочастиц, которые генерирует сейчас сам факт его присутствия... Поменяться молекулами». (Даже не знаю, что вкуснее, слово «задохнуть» или «факт, генерирующий микрочастицы»).

И дальше: «Сама судьба щипнула меня за задницу!»

Можно было бы надеяться, что Осс хихикала, описывая последнюю сцену. Но, судя по постам в ЖЖ автора, она это серьезно. Надеюсь, что хотя бы редактором журнала она не работала, потому что пишет она чудовищно плохо.

В общем, цитаты из книги говорят сами за себя. И говорят они: "НЕ-Е-Е-Е-Е-Т! НЕ ЧИТАЙТЕ ЭТО!!!"

«Мудрость — главное оружие воина. А она — беспола, как апрельский ирис в пустыне, что скрывает пирамиду от глаз смертных».

«Закон Духа — не твоим сердцем выращенное для тебя пользы иметь не будет, а может, и вред. Что толку в фотографиях чужого путешествия, кргда твой собственный путь не пройден? «Не кради» - значит не подменяй истинное действие изображением, взятым в театре иллюзий. Без комментариев». Это трактовка заповеди "Не укради"

«Женька же был настолько гениален, что совершенно утратил когда-то едва зародившийся интерес к типографскому воплощению своего словотворчества». Образец творчества: «Я в тебя до глубин провалился, / Я дошел до начала нетронутого».

«Канонически красивое лицо, идеальная фигура...» - описание г. героини.
«Женька был высок, широкоплеч. Фигура у него была идеальная.... роскошным густым волосам... дамы дарили его вниманием... вспомнить хотя бы преподавательницу с кафедры нормальной анатомии, чуть не изнасиловавшую прекрасного, как античный бог, первокурсника» - описание г. героя. Но до встречи с героиней «в садах его чувственности не хлестали осенние ветры надрыва... а был лишь голый функционализм, не лишенный эстетства и положенного протоколами джентельменства, позволявший ему до сих пор что называется, выходить сухим из воды».

«Истерзанная сутками схваток и сорока минутами потуг, одурманенная закисью и нежеланием сосредоточиться и помочь, она могла лишь мешать».

«... тварь розовая, жирная, легкие расправившая, что тот орел крылья, пинал перед «вылетом» ногами, руками и здоровенной крепкой головой чудо синее, гипотрофичное, парный орган свой запоздалым писком лишь воробьиным пером в осенний дождь раструсившее».

«Костяшки на пальцах Игоря сравнялись цветом с кожным покровом мгновенье тому обездушенного материнского тела».

«И не только врачи и персонал, но и беременные, роженицы, родильницы самых разнообразных настроений и душевных состояний — от благодарно-возвышенных до раздражающе-ненавистных».

«И сделала аборт, не поставив его в известность о факте наличия беременности».

«- Ой, уж ты бы лучше помолчала бы* (*Фраза из песни В. Высоцкого «Диалог у телевизора»)
«- Не надо грубой лести, мой дорогой учитель ассиметрии* (* - Аллюзия на роман «Учитель симметрии» (Э.Тайрд-Боффин в вольном переводе А. Битова). На самом деле никакого Тайрд-Боффина не сществует — это «одноразовый» псевдоним Битова специально для этого цикла новелл)» (ссылки из текста, не мои)

«- Кажется, я трахнула боевого товарища. Как ты находишь это с нравственной, моральной, этической и прочих деонтологических точек зрения?...» «- Меня последнее время любили не на жизнь, а на смерть... Изучали реакции диковенной звершки. Кидали то сладкий пряник, то обжигающий кнут и наблюдали из-под полуопущенных век». Из разговора героини с любовником.

«- Он ни для кого из тех, кто хоть на мгновение соприкоснулся с ним в этой временно изгнанной из Рая жизни, не прошел даром. А в моем случае, еще и синхронно лег на природные склонности, не будем именовать их громким словом «предназначение»...» (Герой о своем учителе).

«Но принести с собой на кончиках пальцев флюиды экстирпации матки, резекции кишечника и прочих стигм лекарского ремесла означало бы разбавить «запах женщины» (* фильм с Аль Пачино «Запах женщины») привкусом коллеги. Как бочку меда — ложкой дегтя. Может, идя к ней, и стоило бы взять плеть (* Аллюзия на Ницше «Так говорил Заратустра»), но энергию, сгенерированную в нем ургентным оперблоком главного корпуса, - точно не стоило брать с собой».(Он же о будущем свидании)

Автор о критике словами героев:
«...известный в узких кругах тамбовской интеллигенции критик Пупкин обвинял ее в излишнем физиологизме, грубости и предрекал кануть в Лету, где самое место «блядям, насравшим на алтарь литературы». И лишь светлый образ аскета-интеллектуала, филолога, вынужденного читать такое унылое говно по долгу службы, навсегда останется в сердцах целевой аудитории издания, покупаемого ради телепрограммы и рекламных объявлений».

«глянцевая журналисточка чуть выше средней руки, в смысле узнаваемости ее фамилии, даже уколола мкеня своим штампованным, «овеянным мифами и легендами», пером в колонке «разочарования месяца».

«...сколько же в людях дерьма, которым они готовы совершенно бескорыстно делиться с близкими» (А надо как автор, делиться за деньги).

И, наконец, финал в стиле «графоманская горячка».

«Это нельзя рассказать, написать, снять, посчитать, измерить, взвесить, услышать, увидеть, обонять и ощутить вкус. Это вне молекул, вне атомов, вне квантов. Вне времени и вне пространства.
Это — то, чего нет.
И это все, что есть.
Это можно предвидеть.
И это примет нас.
Это никогда не закончится, как никогда и не начиналось.
Ибо это сотворило нас.
И это необходимо пережить».

Долго я ждала, когда Озон найдет мне эту книгу, и, наконец-то, долждалась. Дело того стоило. Конечно, многое из биографии Куросавы легко найти в сети. Зато тут есть интервью с режиссером, с его коллегами по съемочной площадке (в том числе с Тосиро Мифуне), а также сценарий фильма "Жить".
Конечно, узнается советский стиль. Особенно он проявился в предисловии, где уважаемый автор старательно искал проявления классовой борьбы в каждой картине Куросавы, и если не находил, называл фильм не вполне удачным (дескать, хотя картины нищеты и показаны ярко, но верных выводов режиссер не сделал).
Ну а в итоге мне захотелось посмотреть все, вплоть до "Дерсу Узала" (хоть я и не фанат такого рода фильмов). И ужасно интересно, как у Куросавы получились "Идиот" и "На дне".

Когда-то я была модератором литфорума. И каждый день люди присылали мне свои рассказы, один другого лучше. В итоге я начала коллекционировать произведения интересного свойства. Все они заканчивались сценой: "И тогда он встал на подоконник и бросился вниз. И за спиной у него распахнулись огромные белоснежные крылья!"

Как вы можете понять и по обложке, эту книгу я включаю в свою коллекцию.

Вообще же она о том, в кого рискуют превратиться любительницы всяких там вампиров Эдвардов лет в 26.

Москвичку Юлию бросил мужчина. Она уволилась из салона красоты, выпила с подругами на дорожку, и улетела в Испанию, на море, на три недели зализывать раны. Еще она покрасилась в блондинку и решила, что больше не будет хорошей девочкой, а станет страшной стервой и отомстит всем мужикам. Для этого она еще постоянно нажиралась. Мужики быстро появились. Сначала она увидела на пляже какого-то дона Карлоса с удивительными серебряными волосами и внушающим взглядом. Потом пошла на концерт и познакомилась с юношей бледным Антонио. У Антонио еще в кармане был полный шприц героина, но он его потерял.
Тут начались всякие странности, незнакомцы в черных плащах. Все кругом стали предупреждать героиню, что ей грозит опасность и называть ее ангелом. А у нее ужасно болели лопатки. К тому же, что Антонио, что Карлос оказались связаны с тайной собора Саграда Фамилия. Антонио - потомок Гауди, и его семью преследует страшное проклятье. И вампиры.

Каждый раз когда героиня говорит себе, что она наконец-то стала настоящей стервой, с ней случается какая-нибудь глупость. Ну, например, ее выворачивает роскошным обедом, которым накормил ее Карлос. Или она спотыкается и кричит "Мама", или ее мужчина просто загадочно бросает на полпути. В общем, всю книгу она себя ведет как тупая курица.
Наконец, Карлос прибирает ее к себе на роскошную виллу, где они круглые сутки занимаются сексом и еще немного болтают о судьбах человечества (говорят, что когда Саграда Фамилия будет достроена - настанет конец света). При этом Карлос признается, что он вампир, а героиня просит у него обратить себя.

Тут подручный Карлоса притаскивает раненного Антонио. Разборка, побег. Главные герои оказываются на башне собора. И Карлос требует от Юлии, чтобы она сделала выбор: она станет с ним вампиршей или поможет Антонио уничтожить чертежи собора (чтоб его не достроили)? Героиня выбирает последнее, Карлос ее кусает и счастливо умирает, а у Юлии за спиной разворачиваются, да-да, огромные крылья. Умирает Карлос, потому что кровь ангела для него смертельна. И вся эта история была его проверкой. Обратится ли ангел (Юлия) к добру или ко злу? В первом случае он счастливо умрет, а во втором унитожит этот никуда не годный мир.

С крыши все-таки кто-то падает. Антонио! Но его подхватывает и уносит вдаль какая-то черная тень.
Юлия летит на самолете в Домодедово. От испанских мужиков ей осталась только пара фенечек и рана на шее. "Что ждало ее там? Она не знала". Я думаю, ее ждали поиски новой работы.

Немного цитат и примечаний.

"Три эмоции - как одинокие парусники отчетливо выделяются в штормовом, мятежном море души. Три корабля с оригинальными названиями, готовые в каждый следующий момент пойти ко дну и утянуть ее с собой: "Ужас", "Тревога", "Ожидание". (Это ее опять кинул Карлос: довел до двери номера и не поцеловал на прощанье).

"Она не замечала, что невольно стала демонически и в то же время как-то жалко улыбаться". Это она обиделась на Антонио.

Вот Карлос столкнул ее с балкона (потом поймал): "И она думает - нет, уже точно знает, что он все-таки маньяк. И еще думает, что ей плевать даже на это. Ну и ладно. Ну и пусть. Она уже на все готова, так рада его видеть".
Клиническая жертва. Кстати, в доме Карлоса после их первой ночи в комнату без стука заходят двое его подручных поговорить с Карлосом, пока она там голая лежит, но ей не приходит в голову возмутиться. Или он, например, в начале отношений тайком ее фотографировал, а потом фотогарфии подкинул ей в номер на кровать. Она терпит.

"Его поцелуи бесконечны. Нежны и порочны. Жадны и сдержанны одновременно. Из-за них все тело от пальцев ног до макушки охватывает дрожь почти невыносимого чувства, которому нет названия. А спина при этом начинает болеть так, что в какой-то момент Юлия стонет от этой боли, словно от наслаждения. В тот же миг понимая, что это одно и то же. И понимая еще, что сам-то он знает об этом отлично". Я же говорю, жертва.

Сцена побега. "Юлия оглянулась. В свете молнии на краю террасы отчетливо виден силуэт. Самый прекрасный силуэт на свете... ноги подогнулись от внезапной слабости. И она покатилась в алом вечернем платье вниз по темному блестящему склону, рыдая и хохоча одновременно".

Она ведет себя как жертва и с Антонио. "А Антонио мстил ей. За то, что он пережил, оказавшись жертвой с самого детства. И еще - за ее предательство. Знал ли он о нем? Или - только подозревал? Не важно. В любом случае он имел на это право. Может быть, чувствуя это лишь интуитивно, он был груб, даже жестк. И это было к лучшему". Это они сексом в ванне занимались.

В финальной сцене Карлос, конечно, во всех подробностях рассказал Антонио, чем и они занимались с Юлией.

"Да, сеньорита Юлия. Твое настоящее имя Камаэль, ангел личного мужества..."

Никки Гринвич - девочка, воспитанная роботом. Ее родители погибли при загадочных обстоятельствах, и она осталась на астероиде, куда они прилетели на своем корабле, одна. Робот ее вылечил, обучил, Никки устроила теплицу, развела рыб в пруду, и ждала людей. Выросла она гениальной, но асоциальной.

Дальше в первом томе рассказывается, как Никки поступила в престижный Лунный колледж. Он во многом напоминает Хогвартс, но у автора есть пристойное объяснение. Книги о мальчике-волшебнике стали столь популярны, что в будущем лучший колледж галактики почел за честь называться Хогвартсом. Зато в отличие от Гарри Поттера Никки побеждает врагов не не пойми как, а благодаря своему необыкновенному уму (ну а также смелости, благородству и так далее). И кстати, "команда" Никии - тоже интеллектуалы. Выдающийся математик, кибернетик и девушка-гуманитарный гений.

Есть и страшный враг, он организует покушения на девочку и, видимо, он же погубил ее родителей. Но кто он - совершенно не понятно. Видимо, это рассказывается в следующих томах. И я их, наверное, прочитаю.

Книга приятно мне напомнила тома о молодости Майлза Форкосигана и книги Жуль Верна.
Нужно сказать, что "Астровитянка" не безупречна с точки зрения стиля. Особенно когда дело доходит до романтики - сюжет-то целомудренен, но в выборе слов автору вкус порой отказывает.
Научную часть мне проверить сложно, но многое звучит убедительно. Вот оппоненты Никки в научных дискуссиях часто тупят на пустом месте, что облегчает ее успех. Это, по-моему, не совсем правильно.

Забавно, но дневники в этой книжке ведет главная героиня, и она пока еще не вампир. Это второй том хуэпопеи про школьниц и вампиров, по которой вроде бы даже сериал сняли (не "Сумерки", другой, но про тоже самое).

Книжка маленькая, шрифт для детей-дебилов, а чтобы побольше страниц было, тесты дневника набраны жирным курсивом.

В "Дневниках вампира" отчетливо проявляются две тенденции. Первая относится не только к литературе для подростков, но и к сериалам, реалити-шоу, блогам и многому другому. Я назвала это сериальным типом общения. Герои книги, 17-19-летние подростки (а также 500-летние вампиры, застрявшие на том же уровне развития), разговаривают друг с другом так: "Я весь день ощущаю направленные на меня волны враждебности и страха, но чувствовал слишком сильную усталость, чтобы сразу это проанализировать".
Также они и думают, и пишут. В книгах такого рода герои постоянно обсуждают свое эмоциональное состояние, свой социальный статус. Героиня запросто может выдать что-то типа: "Ты больше не королева класса! Я стала лидером в этой гонке".
Все, взрослые и дети, ученые и рабочие, как будто начитались поп-психологических книжек. Кто-то может спросить, чем же это плохо. Раз люди "прорабатывают свои отношения", вероятно, они решают свои проблемы. Но герои этих книг ничего не решают. Они умеют говорить об эмоциях, но не говорят о фактах. Иначе бы книга закончилась еще в первом томе. Достаточно было бы кому-нибудь из героев спросить: а что это за два шрама на шее у подруги?
Точно также общаются люди и в плохих сериалах, в шоу типа "Дома-2", даже, казалось бы, спортивных шоу типа "Танцев на льду", "Танцев со звездами". Кто на кого посмотрел, у кого с кем конфликт, как растет чувство между героями... Книга местами напоминает пересказ очередной серии бразильского сериала в газете: "Антонио не решается открыться Амалии. Елена недоумевает. Мать Франчески не одобряет ее встреч с Хулио". И читатели, по-моему, привыкают к сериальному общению. Вот уже в каком-нибудь ли.ру я вижу фразы типа "Она оказывает мне манипуляцию и довление блять" (сериальный язык +неграмотность + мат).
Подозреваю, что это язык нашего будущего.

Вторая тенденция Уже, она касается именно современной вампирической литературы. Идея вампиризма используется авторами в качестве замены сексу. Это однозначно ясно. Секс - только мы не смеем опускаться ниже пояса. Да даже ниже шеи дело не идет, но набор чувств точно такой же.

"Сухие и прохладные губы коснулись ее горла, жадно нащупывая две крошечные дырочки, а рука обхватила ее сзади за шею. Елена постаралась не отпрянуть от резкого укола клыков... Елена ощущала, как мучительная потребность Стефана, его сильнейший голод превратился в отчаянную радость и удовлетворения..."

"Для полного счастья Елене теперь требовалось только одно. Она тряхнула головой, отбрасывая волосы назад... На сей раз Стефан не возразил и не стал ей препятствовать. Вместо отказа он излучал полное согласие - и глубокую потребность".

Вот что за ханжество? Выпускаем вибратор в виде конского хуя, а пишем, что это оздоровительный массажер для шеи.

Я думаю, по цитатам вы также уже поняли, что эта книга просто ужасно написана (переведена). А еще она скучная.
В этом томе героиня страдает. Она любит доброго вампира Стефана. Но ее преследует злой вампир Дамон (он хочет сделать ее Королевой Теней). Все чувствуют в героине невероятную Силу, хотя она никак ее не проявляет в жизни. А еще ее соперница по классу выкрала у нее дневник с интимными записями и давит. В итоге злой Дамон помогает разобраться в ситуации с дневником и требует - понятно чего. Случайно героиня тонет, добрый Стефан съезжает с катушек и вырезает несколько школьничков, героиня встает из мертвых и понимает, что стала вампиршей и любит Дамона.

Автор в ответе за каждое свое слово. Но и читатель отвечает за тот книжный мир, что он впустил в свое сердце. Потому что однажды то, что у тебя в сердце, может выйти из него.

Эта метафора стала реальностью в сказке "Чернильное сердце". Мортимер - прекрасный чтец. Когда он читает, предметы и герои из книг появляются в нашем мире. В обмен что-то из нашего мира исчезает и попадает в книжный. Но самое страшное в том, что вычитать можно не только фею или золотые монеты. В один тихий вечер Мо вычитал тройку совсем не сказочных бандитов из детской сказки. И одного фокусника. Бандиты быстро освоились в нашем мире, их главарю тут понравилось: авто, огнестрельное оружие, роскошные шмотки. А вот трюкач, Пыльнорук, так и не примирился с новой реальностью.

А еще на страницах книги пропала жена Мортимера. И "вычитать" ее обратно никак не удавалось. С тех пор Мо никогда не читал книги вслух, даже своей маленькой дочери.

Годы спустя старая история подняла свою голову вновь, как ядовитая змея. На этот раз, угрожая отнять у Мортимера и дочь, и свободу. Козерог - глава сказочной шайки - пожелал использовать талант чтеца в свою пользу. Возможно, у хороших героев этой книги не осталось бы никаких шансов, но в игре был джокер. Пыльнорук - типичный трискстер. На протяжении книги он предает, умалчивает, лжет - и его усмешка скрывает любую попытку узнать его истинные чувства. А в итоге он все-таки помогает Добру.

Эта книга в меру страшна, в меру назидательна и очень интересна. Она адресована подросткам, но я прочитала ее с огромным удовольствием.

PS А вот перевод местами хромает.

Это третий том фентезийной эпопеи. Я не раз начинала читать какой-нибудь фантастический эпос не с того тома, и если книга была хорошей, я ничего не теряла. Тут автору не помогает даже то, что весь том он заставляет главную героиню сумбурно записывать, вспомнинать, пересказывать содержание предыдущих частей. Все равно ничего не понятно (особенно мотивация героев), и все равно рояли атакуют так часто, что некоторые, кажется, умудряются напасть из засады друг на друга.

Зато обложка не может не поднять читателю настроение. Вообще-то изображенная сцена состоялась в кабинете. Но художнику было неоткуда выдрать картинку с кабинетом. Ладно, хоть диванчик в запасе нашелся. Я долго размышляла, кто же победит в изображенной дуэли? Красотка с Магической Рассекающей плетью? Или страшненькая в Непринужденной Позе с саблей и шлепанцами модели "ни шагу назад"? По сюжету девушка с саблей отрубила биологическому конструкту на переднем плане голову. Это не очень помогло. Мозг у блонды находился в грудной клетке.

Мозг в грудной клетке - не единственная забавная находка автора. У него, например, есть суперзлодей, который рассылает своим врагам сертификаты с порядковыми номерами. Неплохо ведь? Начало тоже неплохое (по сути, не по изложению). Героиня - типичная "жила-была девушка, ничего не умела и все получила". В данном случае - вышла замуж за принца Лионеи, государство на нашей Земле, где открыто живут 12 рас, включая людей, вампиров, гномов и других. В остальных странах знают о Лионее, но не в курсе насчет вампиров и пр. В третьем томе принц сразу после свадьбы сбегает с помощью своей молодой жены из королевства! Потому что на самом деле, он ее не очень любит и хочет к другой женщине. А она подумала, что получить власть принцесы - не так уж и плохо.

Но дальше героиня начала тупить. Она не стала изучать законы и традиции своей Лионеи, она не доследила за помощником своего свекра, очень подозрительным типом (явный "коварный визирь", судя по описанию). Большую часть времени она писала дневник, гуляла, а потом, когда начались неприятности, стала еще и выпивать.

На странице 169 ее вдруг осенило: "Получалось, что власть - это не только возможность заставить охранников отжиматься от пола, но и те решения, в которых всегда будешь виновата только ты. Настя Колесникова". Ну, наконец-то! Правда, королевская семья не лучше. Двое тупо следуют паттернам рыцарских времен, двое подло свалили из родной страны, а одна могущественная бабулька и вовсе перешла на сторону врага, чтобы его потом победить. Только не учла, что ему, на самом деле, наплевать на нее. Да, происхождение вражеской магии, странной и разнообразной, никак не объясняется.
Героиню, впрочем, все время выручает необычное везение в поединках (несмотря на шлепанцы...) и ценные подарки от друзей.

У суперзлодея поведение, на самом деле, не лучше. Он хочет убить всех людей. Он в силах поднять армию из тысяч зомби. В итоге он посылает эту армию разбирать лионейский замок, так как под ним таится страшное оружие. Заодно устраивает по всей Земле стычки людей с вампирами и другим расами... Спрашивается, зачем так много усилий, когда можно было сразу отправить зомби за ядреным оружием?

Стиль соответствует содержанию. Мне понравилось вот это: "... отрапортовала Марина, покосилась на выворачиваемую наизнанку принцессу и как-то слишком часто заморгала". Нет, принцессу просто тошнит, а не то что вы подумали.

В общем, уныло. Не читайте.

Герои этой книги ищут V. V, вероятно, женщина, а может быть и страна, город, символ или знак.
"V" - живая классика, читать ее все равно что танцевать с шаровой молнией. А приличный отзыв я смогу написать, видимо, только на пенсии.

После розовой феи и Прекрасного Существа мы пришли к логичному продолжению (вряд ли это конец). Жил-был мальчик Петя, он боялся ложиться спать в страшной темноте. И как-то перед сном он взмолился, - если может мне кто-нибудь помочь, то пусть поможет. И явился ему, кто? Правильно, Ангел.

Ангел Пете стал по жизни помогать. Первым делом, конечно, Ангел объяснил, что все зло - от плохих мыслей, а добро - от хороших. Петя принялся думать о хорошем, и даже его мама - любительница шоппинга, фитнесса и разговоров по мобильному - как-то подобрела. В отличие от сказок про Существо, приключения Пети не очень увлекательны. Ну, на море съездил, ну в зоопарк сходил. Никаких тебе фараонов Лохоонов.

Написана книга занудно. Причем, что автор, что 6-летний Петя, выражаются одинаково. Вот едет Петя на море, автор живописует: "... постепенно привычные картины шумного города исчезали из Петиной памяти. Их место заняли красочные и яркие виды живой природы". Идет на каток: "На катке царила атмосфера праздничного веселья".
А вот рассуждает сам Петя (напоминаю, ребенку 6 лет): "- Ты прав. Очень трудно постоянно оставаться на светлой стороне. Как только у тебя что-то получилось и ты начинаешь гордиться собой, достижения куда-то исчезают. и ты уже не чувствуешь себя героем. А значит, опять все нужно начинать сначала. Спасибо, что ты рядом и можешь удерживать меня от ошибок".

Меня особенно поразили два эпизода в книге. Первый. В садик к Пете пришел вредный мальчик, который всех обижал. Петя посоветовался с Ангелом и решил воздействовать на злодея добрыми мыслями. Подошел и попытался подарить ему свою машинку. Над головой хулигана стали слетаться черные птицы (их видит только Петя, да Ангелы). Тогда Петя решительно шагнул к мальчику, обхватил его руками за пояс и сказал: "Не бойся, закрой глаза, сейчас ты увидишь моего Ангела". Началась незримая война между птицами и Ангелами, через тело мальчика проходили судороги, а потом Петя и Дима стали лучшими друзьями.

Второй. Петя простудился, у него поднялась температура. Ангел уговорил Петю старательно представлять себе, что он совершенно здоров, и у него ничего не болит. И Петя, конечно, проснулся здоровым. Как учил Ангел "... ты уже совершенно здоров, но по досадной ошибке тебе кажется. что ты болеешь. И пока ты с этим соглашаешься, болезнь держит тебя в плену". Посылаю эту мантру добра всем больным свиным гриппом, ага.

И все это напечатано на отличной бумаге, формат А4, буквы большие, картинки огромные и ужасные. Стоит красота 299 рублей.

"- Мама говорила, что с книгами так нельзя поступать, - неуверенно возразил Павлик.
- С такими можно".

Помните розовую фею? Я нашла книжку про ее близкого родственника. Это Прекрасное Существо.

Авторы книги о Существе - Искрики - барды и основатели Клуба Анастасии в Питере, заложившие традицию ежегодных майских Питерских фестивалей Бардов. Издательница, Светлана Пеунова, еще интереснее. Она лидер партии "Воля", создатель Академии развития имени себя, юрист, кандидат психологических наук, автор книг, песен и телепередач. Некоторые, правда, считают, что ее академия - секта, как и движение анастасийцев.

А книжка начинается с уже знакомой нам диспозиции. Хороший мальчик Павлик ложится спать и ему является Прекрасное Существо из Космоса. Правда, наяву, а не во сне. "Разлепил чуть-чуть глаза и увидел: комната озарилась сиянием, и прямо из воздуха появился необычный человек. Одет он был в длинное нежно-розовое платье, а очень красивое, приятное лицо обрамляли белокурые, вьющиеся волосы до плеч". Прекрасные Существа (как было показано Павлику) летают в Космосе с букетами цветов и платочками и накидывают платки на плечи людям - те в этот момент ощущают беспричинную радость. Являются они тем людям, кто способен "создавать миры" - то есть придумывать что-либо оригинальное.

О себе существо говорило в среднем роде, а эмоции его можно было определить по состоянию платья. "... в Его нежно-розовом платье появились серебряные прожилки. Павлик уже знал, что если появляются такие прожилки, это значит, что Оно чему-то радуется". Почему оно среднего рода? Потому что оно - чудо, - объяснило Существо. Почему оно везде пишется с заглавной буквы, даже если это местоимение, объяснения нет.

Сюжет приключений Павлика как-то повеселее, чем в истории про розовую фею. Павлик растет, дружит с другими детьми, путешествует во времени и пространстве, знакомится с Лешим, Ягой, хранителями святого Грааля (куда ж без Грааля), спасает нищего мальчика, а также какой-то волшебный камень из гробницы фараона Лохоона (видимо, это был элемент юмора). В общем, даже занимательно местами, если бы не сусальность, да не дикие мистические и антинаучные загоны. Ну и редактура. "Цокот кузнечиков" меня порадовал, например.

Тут тоже своя космогония. Есть реинкарнация, планеты рождаются в виде неких семячек из черных дыр, и каждая имеет свою Душу. (Чтобы как-то объяснить необходимость лекций, дети местами проявляют фантастическое невежество). Еще люди произошли от разумных рыб. Душе планеты помогают присматривать за Землей продвинутые жители других планет. Например, они распределяют полезные ископаемые. Так, чтобы те были легкодоступны там, где не растет ничего полезного. В человеческой крови содержатся все знания о Вселенной и так далее.

Еще в книге есть картинки. Даже соответствующих сюжету. Непонятно только, специально ли имитировалась детская рука или их рисовал автор-примитивист.

В общем, очередное душеспасительное чтиво. Я бы все-таки порекомендовала покупать детям приключенческие книжки без бесплатной нью-эйдж добавки.

"- ????? - повис немой вопрос ребят"