Крысиный король

Мьевилль прекрасен!

чувствуется разница по сравнению с "Вокзалом потерянных снов", но это и очевидно - дебютная книга все-таки. но в общем это тот самый Мьевилль, от которого снятся безумные сны и города кажутся живыми.

очень нравится то, что нет однозначных героев. даже крысолова, и того можно понять и как-то ему посочувствовать. именно это и заставляет поверить в "настоящесть" раттимона, лоплопа и ананси.

кстати, книгу приятно мысленно поставить рядом с Геймановским "Задверьем" и добавить еще одну грань в виртуальный Лондон

Безумный ритм заставляет танцевать всех: и людей, и крыс, и пауков, и птиц под дудку флейту безумного Дудочника-Крысолова, который нам уже известен тем, что изгнал крыс (а заодно и не крыс потом) из Гаммельна.
Сол Гарамонд - трудный подросток оказывается под арестом в связи с подозрением в убийстве собственного отца, но долго скучать в камере Солу не приходится, ему на помощь приходит царственный помоечник, Крысиный король в изгнании собственной персоной с желанием помочь ребёнку, а заодно и оторвать кусок себе (он же крыса, как ни крути!).
Дудочник теперь временем плетёт свои сети, охватывая музыкальным безумием весь Лондон.
Лондон, кстати, в романе шикарен, тёмный, заброшенный местами, настоящая изнанка мира.
Достойная вещь.

"Крысиный король" оказался хорош - не хуже "Вокзала потерянных снов", Мьевилль все-таки большой талантище. Единственная некрасивость, которой ему удалось избежать в "Вокзале...", - это подача своей драгоценной левой идеологии прямым, как рельса, текстом. Но если абстрагироваться от этого назойливого марксизма (хотя у меня есть подозрение, что автор как раз этого хотел бы от нас меньше всего), то мы получаем отменную, практически эталонную городскую сказку, с почти неизбежным тейлкиллерством.
Мьевилль выворачивает наизнанку легенду о Гаммельнском Крысолове: последний (переводчик почему-то называет его Дудочником, хотя точнее было бы - Флейтист) оказывается не героем-спасителем, а мегаломаньяком с мечтой о контроле над всеми живыми существами, помешанной на власти белокурой бестией. Хотя противостоящий ему Крысиный король - тоже не ангел с крылышками. Он - крыса в человеческом обличье, а крысы, как известно, не только хитры и ловки, но и трусливы.
Главный герой романа Сол Гарамонд - родня Крысиному королю, сам полукрыса-получеловек. Основа сюжета - его поиск себя: король делает его человекообразной крысой, со всеми крысиными способностями (от невидимости для людей до возможности питаться отбросами, не боясь несварения желудка), но Сол слишком хорошо помнит себя человеком - из тех времен, когда у него был отец, ныне покойный, и друзья, которым сейчас угрожает опасность в лице Дудочника. Мьевилля явно завораживает идея "половинчатости", возможности сращения человека с кем-то или чем-то иным с тем, чтобы на выходе получилось нечто большее, чем человек. И Сол - не человек, не крыса, а какое-то совсем третье существо:

– Один плюс один равняется одному, твою мать, – сказал он и тяжело обрушил флейту на челюсть Дудочника. Тот отшатнулся, но не упал. – Я не крыса плюс человек, усек? Я больше, чем один из двух, и я больше, чем оба. Я новое существо. Ты не заставишь меня танцевать.

Впрочем, главное в "...короле" - не сюжет, а атмосфера: изнанка мегаполиса, грязная и притягательная, со своими запахами и звуками, передана писателем отменно, да еще и с разных точек зрения - объемно, практически 3D. Лондон изнутри видит не только Сол, для которого такой угол зрения в новинку - для его друзей, ди-джея Наташи и художника Фабиана, город виден сквозь волшебное стекло музыки и живописи. И мифологические существа (кроме короля крыс, в книге появляются король пауков Ананси и король птиц Лоплоп, упоминаются король кошек и королева собак) - плоть от плоти этой изнанки, которую нам "снаружи" традиционно не видно. "Крысиный король" этим сродни геймановскому "Задверью" - и совсем не случайно, пожалуй, оба они говорят о Лондоне...

Однажды за одним парнем - таким же, как ты или я - приходит Крысиный Король. И должен тебе сказать, друг мой, что там, где есть Крысы, найдется и Крысолов. Помни о Гаммельне. Очаровательно, в общем.

Мьевилль по-прежнему хорош созданными пространствами. Пространства неприятные, не сказать отвратительные, но офигительно ощутимые. Изнанка Лондона - читать стоит из-за нее. Пожалуй, это единственный автор, у которого пространство задает персонажей - это очень красиво.

Однако здесь же - основной баг: в отличие от "Вокзала..." , здесь пространство доминирует над персонажами. А пространство, напомню, неприятное.

Но, опять и снова, у Мьевилля нет предсказуемых сюжетных ходов, малых канонов, архетипов, ничего - есть игра с фантазиями и очень правдивые (и страшные) причинно-следственные связи. Он отказывается от традиционного "как человеку остаться человеком": Солу, получеловеку-полукрысе, со своей сущностью жить - и он будет с этим жить.

Уникально и очень классно.

Не понравилось категорически. Мерзко, грязно, чернушно ради чернухи, стиль какой-то слишком примитивный и некрасивый. Пыталась найти в этой книге хоть что-то хорошее, но мне не удалось.

Это silent disco, детка!
Это когда ты стоишь в наушниках, вокруг тебя люди, в наушниках три канала. На одном играют инди-whoинди, по второму крутят Бритни Спирс, ну а по третьему отрываются дабстепперы или какой-нибудь Aphex Twin. Ты выбираешь Бритни Спирс, которая сменяется Селин Дион, а потом вместо and уоu'rе hеrе in му hеаrt//and му hеаrt will gо оn аnd оn диджей неожиданно останавливает музыку и приказывает тебе метнуться направо. И ты с толпой других людей, выбравших второй канал, несешься по чужому повелению, а остальной невинный танцпол панически продолжает извиваться под какой-нибудь драм-энд-бэйс в ожидании своего приказа от голоса в наушниках. Да-да, это сайлент диско, детка. А диджей (как чертов Гамельнский Крысолов) управляет тобой через потоки музыки, вбивающиеся в твою голову, управляет тобой, потому что эта музыка - она только в твоей голове. Ну и в голове людей, выбравших твою волну. Это беззвучный ад, толпа тел, смятых в разных ритмах, двигающихся не синхронно, но подчиняющихся беспрекословно.
Музыкальная агония.
Тоненько проассоциировав современных диджеев с немецкой страшной легендой, Мьевилль начал выворачивать на этой базе свое собственное мифотворчество. Воистину, почему бы не вплести флейту в джангл, свести несколько мотивов воедино, записать и крутить-крутить-крутить, пока беснующаяся толпа крыс, людей и всего остального не перетопчет друг друга. Горы трупов, реки крови - отличная выдалась вечеринка.
Во всем, что касается музыкального наполнения, Мьевилль преуспел. Вопрос только в том, что наушники выдать забыл. Поэтому когда ты находишься на танцплощадке его кровавой вечеринки, видишь вокруг себя людей в наушниках, которые подыхают под звуки музыки, но сам ты ее не слышишь. Только видишь колебания, движения, исступление.
Да и сама история дерганная, аритмичная, скачущая. События развиваются черт пойми как, какие-то темы обозначены неуверенными мазками, брошены и не дорисованы. Зло есть зло, потому что оно темный властелин и точка, добро питается отбросами и строит в крысиной империи крысиную социалистическую республику, монарха изгоняют (мне все больше хочется назвать Чайну "товарищ Китай", честное слово), герой осознает себя едва ли не сверхличностью, второстепенные персонажи благополучно забыты, но злобный диктатор-монарх все еще остается в канализации и вынашивает какие-то невнятно-коварные планы.
Мьевилль не справился с символами, которых напихал в "Крысиного короля" под завязку. Отсылки на Эрнста, паучьего бога и даже на самого центрального злодея Крысолова-Флейтиста слишком невнятные, как линки на статьи в википедии, в которых полторы строчки.
Зато город Мьевилль описывает смачно. Запахи, ощущения, звуки, грязь, страх - изнанка Лондона. У него свой город, свои темные переулки и свои крысиные норы, потайные места и лазейки.

He realized that he had defeated the city. He crouched on the roof (of what building he did not know) and looked out over London at an angle from which the city was never meant to be seen. He had defeated the conspiracy of architecture, the tyranny by which the buildings that women and men had built had taken control of them, circumscribed their relations, confined their movements. These monolithic products of human hands had turned on their creators, and defeated them with common sense, quietly installed themselves as rulers. They were as insubordinate as Frankenstein's monster, but they had waged a more subtle campaign, a war of position more ; effective by far.

Текст, мало того, что сам по себе еще не совсем уверенный, был добит переводом, местами казался школьным сочинением. На английском выглядит приятнее.

Мьевилль почти злой. Или резкий. Своя идеология, наметки своей мифологии и пока еще никакущие герои. Но атмосфера хороша, город омерзительно прекрасен, музыка пульсирует. Больше ничего и не требуется для первого раза.

Мне много-много рассказывали о том, какой Мьевилль прекрасный. Кроме того, он ещё «Хьюго» недавно сорвал и ещё ряд крутых литературных премий. Я выбрал меньшее из зол и взялся за недлинного и довольно знаменитого «Крысиного короля». Так вот: вторичное говно. Мьевилль внимательно прочёл прекрасное «Задверье» Нила Геймана и написал по его мотивам занудную, неприятную, затянутую историю, густо политую собственными мыслями о том, какой Лондон на самом деле. Но если «Задверье» - светлое, разнообразное и вызывающее желание попасть в «другой» мир, то «Крысиный король» мерзок. Неприятный герой, который жрёт отбросы, море бессмысленной крови, отвратительный крысолов. Герой, от которого постоянной по сюжету воняет дерьмом, не может вызывать ни сочувствия, ни интереса, правда. И я не могу поверить, что нормальный человек может променять жизнь в обычном Лондоне на копание в мусорках и крысиную сущность. Сюжет слаб, мутен и скучен. 2/10

Захватывающая и интересная книга. Очень оригинальное изложение легенды о Гаммельнском Крысолове. Очень яркие описания и динамичный сюжет. Хорошая книга, но на любителя

Вы хотите попасть в другой мир? Узнать что там, по ту сторону зеркала? А если этот оборотный мир пропах крысиной мочой и полон отбросов и жестокости? Хотите узнать во что превращаются детские сказки попадая в этот мир? Скорее всего вам это не понравится.
Именно в такой мир можно попасть открыв эту книгу. С одной стороны, весьма интригует возможность увидеть изнанку повседневной жизни в городе, но с другой - вы становитесь частью кровавого кошмара, в котором слабых превращают в кровавое месиво, а сильные вынуждены плясать под чужую дудку. В прямом смысле этих слов.
Если это то, чего вы хотите, тогда не проходите мимо этого романа.

Приятненький такой боевичок. Лондон, конец 20-го века, супергерои, все дела. Читается на одном дыхании.

Не рекомендуется людям с неустойчивой психикой и тем, кто сильно не любит крыс.