Процесс Элизабет Кри

Чем больше я читаю этого автора, тем очевиднее для меня становится, что Питер Акройд обладает всеми задатками гениального режиссера, поэтому любая его книга, это хорошо поставленное представление. Ну что ж, леди и джентльмены, милости просим на спектакль! Не пожалейте четыре пенса в «преисподнюю», или на худой конец, два пенса за место в «райке» и приготовьтесь увидеть леденящую душу историю Элизабет Кри.
Как это часто бывает у Акройда, в главных и второстепенных ролях реальные исторические персонажи: знаменитый комик, «самый смешной человек на свете» Дэн Лино, философ-диссидент Карл Маркс, писатель Джордж Гиссинг, "аналитическая машина" Чарльза Бэббиджа, а в массовке даже мелькнет Оскар Уайльд. В такой пестрой компании, скучно не может быть по определению. Тем более, что свяжет всех этих персонажей в одну причудливую историю, расследование чудовищных и кровавых преступлений убийцы-потрошителя «Голема из Лаймхауса». И все это в декорациях мрачных улиц викторианского Лондона, утопающего в густом тумане и тусклом свете газовых фонарей. Лондона, похожего на ожившие полотна Джона Эткинсона Гримшоу, города порождающего в своем чреве гениев и монстров.
Однако не ждите легкомысленного чтения. Питеру Акройду тесно в рамках одного жанра, поэтому то, что преподносится как «исторический триллер», незаметно для читателя, приобретает черты вдумчивого философского и культурологического исследования. «Процесс Элизабет Кри» это увлекательное путешествие по призрачному, смрадному и многоликому Лондону конца 19-го века. Но помимо незабываемой экскурсии по набережным, предместьям, грязным улочкам и задворкам лондоского дна, размалеванному закулисью мюзик-холлов, автор блестяще справляется со сложнейшей задачей – Акройд вскрывает и показывает механизм превращения обычного, бытового убийства и насилия в разновидность искусства. Весь 20-й век с его потоками серийных убийц и маньяков на страницах книг и на экранах кинотеатров, вышел из истории Джека Потрошителя. Или из истории «Голема из Лаймхауса», если угодно. Почему этот неуловимый злой гений появился именно в эту самую спокойную и чопорную эпоху в истории Англии? Почему за фигурой даже самого добропорядочного лондонца прячется тень и оскал мистера Хайда? Акройд оставит право вынести вердикт читателю. Ведь не случайно, экземпляр эссе знаменитого опиомана Томаса де Куинси «Взгляд на убийство как на одно из изящных искусств» оказывается в руках у всех главных героев. В конце 19-го века, убийство перестает быть просто преступлением, оно становится художественным произведением.
А Питер Акройд, с усмешкой профессионального мистификатора, еще раз проиллюстрирует мысль своего великого соотечественника «Весь мир - театр, а люди в нем актеры». Главное, чтобы вам не досталась роль жертвы…

Удивительная история маньяка в викторианском Лондоне, как будто бы совершенно прозрачная с первых страниц и совершенно очевидная, она раскрывает, как японский чай-цветок, грань за гранью, подтекст за подтекстом, интригу за интригой. Все интриги к концу книги сворачиваются в такой тугой и - до мельчайших деталей - продуманный клубок, что дух захватывает.
Один из главных героев книги - сам Лондон, город туманов, сырости и безысходности. Великий город, прибежище великих и ничтожных.
Особенно приглянулись мне истории реальных персонажей, органично вплетенных в канву истории.
Очень хорошо. Очень.

Такие книги встречаются редко. Чтобы и сюжет был увлекательный, и образы реальные и художественные сосуществовали вполне логично рядом друг с другом, и атмосфера города была передана так точно, что даже вкус этого "густого, как гороховый суп" тумана читатель мог ощутить. Всё это в книге Акройда присутствует.

Надо сказать, что детективный сюжет нужен автору лишь для того, чтобы поговорить с читателем о куда более важных вещах, чем поимка маньяка. Его интересуют вопросы сценического искусства (замечательные страницы о знаменитом клоуне Гримальди и персонаже Дэне Лино), проблемы литературы (реальный Гиссинг с романом "Рабочие на заре" и сложной биографией, воспроизведённой в романе с точностью, и Элизабет Кри, главная героиня романа с пьесой "Перекрёсток беды"), социальные и философские, недаром на страницах произведения появляется Карл Маркс. И всё это связано сюжетом поимки Голема из Лаймхауса.

Повествование ведётся то от лица автора, то от лица самой Элизабет Кри или Лиззи с Болотной, как её называли в детстве и юности. Эти эпические отрывки пересекаются со стенограммами суда и дневниковыми записями. Такая многослойность очень интересна. Одни и те же события глазами разных героев порой кажутся разными, зато воссоздаётся очень точная картина.

И ещё об одном ярком образе: это Лондон. Лондон Акройда мрачный, туманный, нищий, подталкивающий к преступлению, жестокий и притягательный. Да, писатель его любит и считает главной темой своего творчества, и в нём черпает образы, порой привлекательные, порой отталкивающие, но не оставляющие равнодушными, это уж точно.

Это новый, альтернативный тип рецензии - рецензия а ля «from the inside» («изнутри»), то есть написанная от лица одного из персонажей рассматриваемого произведения.

Не смотрите на моё лицо…пока. Нет, не потому, что оно уродливо – по правде говоря, оно гораздо краше, чем всё, что вы заслуживаете в качестве награды за вашу никчёмность – а потому, что третий звонок ещё не ознаменовал начало феерии. Всему своё время, мой случайный, мой невольный зритель, - всему своё время.

Мой создатель* со стилистической необузданностью и безжалостной реалистичностью вылепил меня из того, что каждый из вас боится обнаружить в себе – это то, что многолетней тиной покрывает дно вашего потаённого и тщательно маскируемого «я». Зловонное, отвратительное, скверное нечто…- именно так…именно этим пахнут ваши тайно лелеемые постыдные чаяния и желания, которым вы хотели бы, но не смеете дать волю…в силу своей духовной немощи – и оно неудержимо зреет в вас подобно гнойнику, вскрыть который вы едва ли когда-нибудь решитесь…да и не стОит – предоставьте это мне.

Я ваша панацея от неизлечимой болезни под названием «самообман» – я и то представление, которое будет сейчас разыгрываться перед вами…впервые! Это будет самая гениальная, самая правдивая, самая всеобъемлющая постановочная драма, которая, едва начавшись, ослепительным всполохом озарит зрительный зал, сцену и декорации – самые сумрачные и неприглядные уголки Лондона 19 века (его незримые вечно кровоточащие, незаживающие раны), в которых загнанным зверёнышем таится его порочная сущность во всей своей беспощадной обнажённости. Это будет обоюдоострый скальпель, призванный вскрыть гнойник вашей собственной затаённой греховности.

Вы хотите знать, кто является постановщиком и действующими лицами пьесы? Оглянитесь вокруг себя. Может, это он, постановщик, сидит по соседству с вами в зрительном зале и время от времени пинает вас за неправильно заученную роль, непрофессионально выраженную эмоцию и убогость актёрской игры. Как бы то ни было, в темноте все лица безлики – так что будьте готовы к неожиданным разоблачениям прямо во время спектакля. Актёры в любой момент могут поменяться местами со зрителями и спуститься в зрительный зал, а зрители – взойти на сцену и заменить собой актёров.

Итак, вы готовы стать сопричастными незабываемому действу – пиршеству свирепой, кровавой гениальности в разгаре эпидемии чумы беспросветной тщедушной посредственности?
Тогда закройте глаза и ждите третьего звонка, а открыв их, взгляните на всё иначе…и не верьте ничему увиденному.

Искренне Ваш, Голем из Лаймхауза, лондонского пригорода.

*Подразумевается автор романа – Питер Акройд.

Конечно, Акройд не мог написать просто обычный триллер об убийствах. Роман уже начинается нетрадиционно: со сцены казни главной героини, тридцатиоднолетней миссис Элизабет Кри, обвинённой в отравлении мужа. И во время казни она не забыла, что является актрисой. "Вот мы и снова тут как тут!" - произносит героиня, словно со сцены. И только затем следуют истории Элизабет Кри, её мужа, неудавшегося писателя Джона Кри, рассказ о страшных убийствах и преступнике по прозвищу Голем из Лаймхауса. Причем все эти сюжетные линии будут идти параллельно, рассказчик будет меняться (Элизабет Кри сама рассказывает свою историю, а о её муже мы узнаем из дневников), а между этими главами - короткие диалоги судебного процесса.
И книга удивит! Хотя судьбу героев мы знаем ещё в начале книги, она окажется полной загадок.

Буквально только что прочитал сей роман.

Книга привлекла меня в первую очередь своей обложкой. К тому же в книжном была распродажа... Вот и приобрёл себе его, о чём ничуть не жалею. Взялся за него с надеждой почитать что-нибудь детективное, ведь уже столько времени читаю классику. Поначалу шёл нелегко; думал даже бросить его ради другой книги. Потом всё же взял себя в руки. И книга меня не обманула.

Акройд с самых первых страниц показывает нам казнь той, которой будет и посвящена книга, той, которая с таким упорством устраивала свою жизнь. Да, Элизабет довольно незаурядный человек. Попав в состав труппы мюзик-холла, она становится другом многим его участникам - всё ради того, чтобы продвинуть себя. Воистину человек творец своей судьбы!

Действующими лицами в романе являются многие известные люди. Здесь и Карл Маркс, и Джордж Гиссинг. Иногда мелькают Оскар Уайльд, Чарльз Диккенс. Но самым замечательным героем, реальным историческим персонажем является Дэн Лино. Роман нередко заставлял меня заглянуть в Интернет. Здесь есть и про аналитическую машину Ч. Бэббиджа и про тех исторических лиц, о которых писал выше. Видно, автор очень добросовестно отнёсся к написанию романа.

Какие же основные мысли у меня возникали по ходу чтения? Что каждый в душе актёр, каждый может выдать желаемое за действительное. Не зря же существует всем известное выражение Шекспира: "Весь мир - театр, а люди в нём - актеры". Но эта книга - не только детектив. Это смесь жанров. Здесь и дневник, и философия, и история. Кроме того, писатель нас бросает то в подростковые годы Элизабет, то в зрелые, то опять в подростковые.

Мы видим жизнь того времени, видим лишения, с которыми приходилось (и приходится) сталкиваться людям, проживающим в бедных кварталах. Не является ли Элизабет настолько удачливой, той, которая сумела выбраться из всей этой грязи, не стала такой же, как они - те, которые освистали её спектакль, те бесчувственные создания, которые привыкли к развлечениям? Немаловажную роль в книге играет и сам Лондон, город грязный, продажный и пошлый по тем временам.

В итоге хочется привести высказывание Ч. Бэббиджа, приведённое в книге:

Воздух - это одна огромная библиотека, на чьих страницах навеки записано все, что когда-либо произнес мужчина и что когда-либо прошептала женщина

Наверное, самая неоднозначная книга их моего флэшмоба: очень мрачная, даже депрессивная. Но в то же время интересная и затягивающая. Поэтому я никак не могу определиться, понравилась мне книга или нет, читать было интересно, но настроение после нее было никакое и впечатление осталось самое мрачное.

Флэшмоб 2011. Спасибо Nianne , вам удалось меня удивить.

«Со страниц этого достаточно краткого эссе встает зловещий, сумрачный Лондон, прибежище таинственных сил, город шагов и вспышек во тьме, город каменных нагромождений, печальных переулков и наглухо запертых дверей»
Детектив Питера Акройда достаточно кровавый и жестокий, но не слишком захватывающий. Сюжет плетется медленно с описанием героев, сцен из их жизни и жизни города. А линии о расследовании преступлений нет и вовсе.
В книге прослеживается соотношение театра с реальным бытом. Безумный маньяк считает свои жуткие убийства произведениями искусства, подобными полотнам художников или театральным действиям. Весь Лондон следит за ужасными событиями.
Зрителям нравятся не кровавые убийства, а тайна Голема которой эти убийства окутаны.
А мне понравилась эта книга с коварным театральным сюжетом. Ставлю ей высокую оценку.

Уже было сказано об атмосферности этой книги. Акройд очень сочно описывает отвратительно-притягательный викторианский Лондон мюзик-холлов, кокни и Джека Потрошителя.
Было и о необычном построении сюжета с неожиданной развязкой. Для меня, по крайней мере, концовка была сюрпризом, хотя, конечно, я подозревала по ходу действия, что в заранее раскрытых картах кроется какой-то подвох.

Но больше всего меня впечатлил в Акройде не сюжет и не атмосфера, а виртуозное переплетение реальных лиц, книг, ситуаций с вымышленными, постепенно размывающее в уме границы между настоящим миром и книжным Зазеркальем. И вот от желания проверить реальность существования Томаса Де Квинси (позор на мою голову, впервые о нем услышала) ты, хотя и знаешь, что в руках у тебя произведение художественное, уже постепенно переходишь к тому, что начинаешь верить в подлинность существования Элизабет. А уж если не Элизабет, то смутные подозрения о реальности анонимного собрата Джека Потрошителя, Голема из Лаймхауса, меня мучали еще долго. Вдруг лишь из-за своего пробела в образовании я не знала о его существовании до сих пор?

Атмосферненько. Ну, правда, не как у классиков, а как, скажем, в Парфюмере : "Париж вонял-вонял кошмарно". Вот так и здесь: "В Лондоне, куда ни плюнь, проститутки одни". И Марксы. И еще десятка два знаменитых имен, но в основном, конечно, одни проститутки.

Спалюсь, но признаюсь: все время вспоминала Декоратора Акунина. Хотя Акройд был раньше (да наверняка и не он один) и написал интереснее, даже если рассматривать как лит. проект.

В кои-то веки могу похвалить себя: развязку угадала не то что в середине, а чуть ли не в начале - когда еще не было никаких намеков, щедро рассыпанных в последней трети книги.

А, и еще совершенно очаровательная сцена личной жизни полицейского (это чтобы не спойлерить).