Балаган, или конец одиночеству

Нежно люблю Воннегута, этого хулигана, особенно, когда он пишет о том, что случилось после того, как все умерли))
Нет, серьезно - в жанре антиутопий с налетом абсурда ему нет равных.
Итак, на этот раз всего-то понадобилось - некоторые изменения в силе тяжести и ее постоянстве, пара-тройка эпидемий - и все, нет Великой и Ужасной Америки, одни остатки. Или останки. А во главе ее, конечно же, в добрых традициях Фореста Гампа - официально умственно отсталый переросток с синдромом неандертальца и наркозависимостью - но с глобальной идеей новых семей, растущей из счастливого детства с сестрой-близнецом, вдвоем с которой они составляли одного гения.
Определенно, тому, кого это касается - читать.
Хей-хо)

Я, наверное, очень необразованная, если я только сама смогла сопоставить эту книгу с "Мы" Замятина и только тогда поняла, что это антиутопия. Однако определила сама.
А вот это вообще гениально. Просто гениально! Это то, что я искала всю жизнь.

- Элиза, - сказал я, - я прочел тебе такое множество книг, в которых говорилось, что любовь важнее всего на свете. Может, я должен теперь сказать тебе, что я тебя люблю?
- Валяй, - сказала она.
- Я люблю тебя, Элиза, - сказал я.
Она задумалась.
- Нет, - сказала она наконец. - Мне не нравится.
- Почему? - спросил я.
- Такое чувство, словно ты приставил пистолет к моей голове, - сказала она. - Это просто способ заставить другого человека сказать то, что ему, может быть, вовсе не хочется. Ну, что мне еще остается сказать - что может вообще сказать человек, кроме слов: "И я тебя тоже люблю"?

Да уж, здесь фантазия писателя разыгралась на славу, судите сами: 2-х метровые брат с сестрой имбецильной внешности, представляющие на пару, и только на пару, гений вселенского масштаба; китайцы, уменьшившие сами себя до микроскопических размеров; фокусы с гравитацией, приведшие к апокалипсису; искусственно расширенные семьи США, причем, указом того самого 2-х метрового брата, заодно и последнего президента Америки; Зеленая Смерть, марсиане и загробный мир в виде "индюшачьей фермы". Перечень еще можно продолжать и продолжать. И все это уместилось в какие-то 150 страниц книжного текста, да еще и объединено внятным сюжетом и читается на одном дыхании. Очень понравилось.

Единственное, немного подбешивала при прочтении фирменная фишка Воннегута - фразочка, проходящая рефреном через весь текст. На этот раз бодрое словосочетание "Хэй-хо" было употреблено 83 раза (пересчитайте, если хотите:)). Нет, правда, у Паланика это прием смотрится более органично.

7/10
Стандартный такой Воннегут. Остался только один вопрос: а кто же дописывал книгу, если автор её умер? Ну и в этот раз рефренная фразочка "хэй-хо" подобрана крайне неудачно — не цепляет она, а только раздражает. Такие дела (если вы понимаете, о чём я). ;-)

Когда мне было 9 лет, благодаря интервью одного музыканта, я узнала о существовании Воннегута и прочитала три его романа. С этого, по большому счету, и начинается мое погружение в мир книг. Несмотря на то, что в последующем я приобрела стойкую нелюбовь к любой фантастике - Воннегут навсегда останется для меня совершенно особым писателем. И пусть это не лучший его роман, он стоит того, чтобы его прочитать.

Для меня произведения Воннегута эта гремучая смесь человекознания Чехова и эпатаж Паланника - эта книга немного автобиографическая, немного фантастическая, немного смешная и очень грустная. В ней, как в калейдоскопе есть практически все - история детей вундеркиндов, взгляд на будущее нашей планеты, миниатюрные китайцы и коварные марсиане и за всем этим проглядывает тоска Курта по своей сестре от этого эта книга читается особенно пронзительно (хоть я и не люблю этого слова). Однозначно - хорошая вещь.

Вчера прочла «Балаган», очередной сатирический репортаж социально-автобиографических или даже, точнее сказать антропологических размышлений одного из моих любимых авторов – Воннегута. Краткая у него получилась зарисовочка, но, сколько же всего уместилось в этом калейдоскопе абсурдной фантазии - начиная от антиутопических планов переустройства мира согласно модели искусственных семей, призванных стать основой нового общества и положить «конец одиночеству», апокалиптической картины краха западной цивилизации, превратившейся в руины, после истощения основных ресурсов Земли, капризов физики и начавшихся эпидемий, которые, как ни странно оказались вызванными неожиданным вирусом – выдвинувшейся на новой уровень нацией крошечных китайцев, свободно путешествующих в пространстве, колонизировавших Марс и овладевших невероятными методами обращения с природой, вроде телекинеза и тому подобных штучек.
На самом же деле, эта книга совсем о другом. Сам К.В. в предисловии пишет, что «Балаган» самая автобиографическая его вещь, однако, на мой взгляд, у Воннегута все вещи настолько автобиографичны, что являются не просто антологией логических метаморфоз его представлений и размышлений о жизни, но и всегда неразрывно связанны именно с физической, непосредственной, конкретной жизнью автора, от чего складывается впечатление, что всю свою жизнь он писал одну сплошную свою автобиографию. Несмотря на то, что Воннегут, не устает повторять, что терпеть не может своей работы – писанины, я в этом ему ни разу не верю. Это один из стилистических рисунков на внешней ширмочке, которую он преподносит читателю в первую очередь – презентационная маска – но стоит заглянуть за эту ширму, и можно увидеть там страх и надежду, проецирующие эти бесконечные столкновения противоречий, которые с каждой новой прочитанной книгой все отчётливее показывают природу блестящего юмора и мнимого безапелляционного цинизма, которые служат, в первую очередь, не орудием убеждения читателя, а диалогом автора с самим собой. Да, в своих книгах Воннегут в первую очередь говорит не с читателем, а с собой. Именно поэтому я не верю ему, когда он говорит, что терпеть не может писанины, ведь для него она является психотерапией, способом жить, понимать жизнь и себя. И весь его цинизм, конечно, не что иное, как попытка преодолеть свой страх, вся его сатира и насмешка над человеческим – глубокое переживание за него. Как говорят, настоящий мизантроп это тот, кому по-настоящему не безразличная судьба человечества. Его излюбленный прием – сочинение рефренов для каждой отдельной книги, вроде «Хей Хо», «Такие дела» и т.д. – не что иное, как своеобразные защитные мантры, отгоняющие отчаяние и принимающие жизнь такой, какой она есть, без лишних усложнений.
Я не верю Воннегуту, и когда он постоянно твердит, что нет никакого бога, нет загробной жизни, что все мы сгнием, съеденные кладбищенскими червями, а потому все вокруг абсолютно бессмысленно, и берется придумывать очередную свою этипафию, для себя самого, для каждого из своих героев, для всех нас вместе взятых. Ведь это еще один прием, побеждающий отчаяние, страх и ужас, незаметно и тихо ступающий за каждым, еще дышащим существом.
«Балаган», своей фантастичностью и антиутопией, больше всего напоминает «Сирены Титаны» и «Колыбель для Кошки». При этом, не открывает ничего принципиально нового в Воннегуте. И все же, это очередное увлекательное путешествие на ступеньку ближе к цветной ширмочке, за которой он расставляет свои волшебные фонари. И на этот раз в центре его внимания – детские переживания, воспоминания о семье, тоска по сестре и размышления о брате. Облаченные в великолепные образы размышления о столкновении микро и макрокосма в процессе взросления человека и его входа в жестокий, надуманный мир условности социума. О том, как человек вынужден принять решение покинуть свой «счастливый астероид» детства, отказаться от части себя и сродниться с маской общественного стандарта, под которой он будет идентифицироваться в новом, большом мире, где так мало места для каждого вновьприбышего. Это не банальное размышление о норме и одиночестве, полное красочных картин и смелых фантазий человека, всю жизнь боровшегося и одновременно пытавшегося примириться со своей собственной маской.
Воннегута я читаю, должно быть, уже лет 10. Небольшими порциями, в строго терапевтических целях. Для меня это лучшее ободряющее средство от тоски и депрессии. Как сам К.В. говорил: «Самые смелые шутки вырастают из самых глубоких разочарований и отчаянных страхов». Юмор – вершина понимания жизни и самое сложное в любом искусстве. Юмор – это «священная простота». Воннегут, на мой взгляд, великолепно владеет этими инструментами так, что они всегда попадают точно в цель. О чем бы он ни писал, после прочтения, никогда не остается тяжелого осадка, напротив, послевкусие его книг – незабываемые яркие картины, легкость восприятия жизни, потому что каждая его книга снова и снова находит путь преодоления отчаяния. Это не взгляд ребенка открывающего для себя огромный мир, это взгляд старика, методично вышвырнувшего из своего дома за ширмочкой все лишнее, и оставшегося наедине со своей икотой «Хей Хо»!

так здорово, что Воннегут сказал, что это произведение самое автобиографичное из всех им написанных. Вот не было бы этого, мне бы не понравилось наверное. А так просто чувствуешь, как он стебет всех. Вообще прелестно придумано будущее человечества, да и человека. Но не восторг все равно. Не близка мне фантастика.

Великолепная книга!
Эпатаж, но качественный и интересный (не в сравнение с популярным коммерческим чтивом). Кратко, но впечатлений в более чем достаточном объеме! Отличный юмор.
В момент, когда герой поднимался на здание, чтоб надышаться китайскими коммунистами - не хотелось, чтоб книжка заканчивалась.

Постапокалипсис (привет, "Галапагосы" и "Колыбель для кошки"). После того, как на земле истощились ресурсы, разгулялись локальные гражданские войны, китайцы намудрили с силой тяжести и эпидемия "зеленой смерти" подчистила ряды оставшихся, жизнь все равно продолжается.