Око мира

Роберт Джордан, несомненно, все сделал правильно.
Трезвый рассудок, холодный расчет и твердая рука настоящего мастера.
Он абсолютно точно знает рецепт правильного фантастического романа и готовит его по всем канонам: с аптекарской точностью заготавливает ингредиенты, замешивает интригу на древних сказаниях и легендах сказочного мира, заваривает сюжет на таинственных событиях и внезапных сюжетных ходах, выпекает повествование, в строго отведенное время досыпая в него изнуряющих погонь, кровавых стычек и магического мерцания по вкусу, оставляет читателя томиться в ожидании развязки.
Вполне закономерно, что это произведение ставит Джордана в один ряд с такими «шеф-поварами» от литературы, как Фрэнк Герберт и Роджер Желязны.
Беда только в том, что блюдо у Джордана получилось каким-то пресным.

Главная и тотальная проблема этого романа — это его неспешность.
Автор, с самого начала, видимо, решивший, что в его эпопее будет девять книг, не сильно-то торопился с тем, чтобы закрутить сюжет позабористей в первом же романе. Вся книга воспринимается как один большой пролог к чему-то по-настоящему захватывающему.

Медленно и неспешно вращается Колесо времени, мерно плетет оно узор эпох, приходят и уходят короли и народы, вспыхивают светочи великих героев и гаснут во мраке столетий великие их подвиги...
Вот в таком же духе и Роберт Джордан пишет свою книгу. События развиваются очень медленно, почти медитативно. «Интересность» повествования падает на сознание читателя крошечными каплями, по одной в час — ровно настолько, чтобы не хотелось уснуть или забросить книгу — но ни капли сверх того.
Для сравнения: Терри Гудкайнд в своем «Первом правиле волшебника» уже в десятой главе имел «градус интересности» примерно равный Джордану в пятидесятой главе «Ока мира» (простите мне такое утилитарное измерение тонких материй).

Персонажи — несомненно, сильнейшая составляющая писательского таланта Джордана. Он сумел создать более десятка запоминающихся, харизматичных и очень колоритных персонажей, в существование каждого из которых хочется немедленно поверить. Они не просто поступают и говорят по-разному, они имеют действительно различные характеры, по-своему думают и по-своему ощущают мир.
Психологизм главных героев — это не просто грубые слепки в духе «хороший+добрый» и «злой+угрюмый» — автор сработал здесь гораздо тоньше, прописав в характерах персонажей тончайшие нюансы и оттенки, изящные черты их психологических портретов. Зачастую, даже когда в тексте книги нет пояснения к реплике, читатель все равно с легкостью догадывается, кто именно ее произнес — просто по характерным чертам изложения мысли (а вовсе даже не по наличию слов-паразитов).

Вообще, он очень силен в описательности, и выражается это не только в характерах героев.
Вот мы видим деревенское захолустье, хутор в четыре с половиной дома, где и начинается повествование — это место автор напитывает каким-то тягучим ощущением постоянства, неизменности, навеки укореннившегося порядка вещей. Он никогда не говорит этого прямо, но мысль о том, что «в этом болоте никогда ничего не происходит» буквально сквозит из каждого абзаца текста.
А вот и другая, совершенно противоположная картина: город Кэймлин, гудящая, как улей, беспокойная, как раненное животное, столица королевства. Переплетение сотен культур и обычаев, тугой клубок народностей, привычек и укладов. Здесь разные дома, разные люди, разные взгляды и разные ощущения — все это вереницей проносится перед мысленным взором. Читаешь — и возникает ощущение, что сам попал в центр этого неспокойного балагана. Даже гул в ушах мерещится.

И так во всем — вся книга более напоминает альбом красочных средневековых пасторалей — каждая из них в отдельности выполнена безупречно, с любовью и вниманием к деталям, а вот сюжетная связь между ними — весьма условна, а зачастую и вовсе подразумеваема.

Манера изложения автора в этой книге смахивает на рассказ какой-то затянувшейся байки летней ночью у костра среди туристического лагеря.
С одной стороны, он все-таки что-то рассказывает. Какое-то движение в истории присутствует, и поэтому слушатели пока что не расползлись по своим палаткам.
С другой стороны, он с явной охотой перескакивает с пятого на десятое, отвлекается на красивые пейзажи, вспоминает какие-то охотничьи побасенки, а иногда и вовсе начинает смотреть куда-то вдаль оцепеневшим взором, и только когда слушатели начинают беспокойно ерзать, он спохватывается, хлопает глазами и спрашивает: «ах да, на чем я остановился?»

Вот такая вот получается история, двойственная и неоднозначная.
Настоящие, колоритные, живые люди отправляются в достаточно обыденное путешествие. Непонятно зачем, да и не особенно интересно, если уж откровенно говорить.
Примерно в середине книги я поймал себя на мысли, что мне значительно интереснее наблюдать за развитием характеров персонажей и их взаимодействием, чем за эфемерным призраком «Большого Приключения» на горизонте, которое приближается по сантиметру в сутки.

Иногда, впрочем, в истории возникают какие-то живые искорки, своеобразные «инъекции экшена», которые встряхивают события, заставляя нас поверить в то, что «сейчас вот, наконец, начнется».
Но нет, не начинается. Искорка гаснет, и история вновь возвращается на старые рельсы — размеренные, неторопливые, как-то уж слишком медленно ведущие в гору.

В любой момент чтения эту книгу можно с легкостью отложить на сколь угодно длительное время — и у вас не возникнет ни малейшего желания поскорей узнать, что же там дальше. Вы не будете жадно глотать главу за главой, засиживаться ночами и проезжать свою остановку в транспорте.
Но верно и обратное.
Взяв книгу в руки, вы не испытаете нежелания и какого-то тягостного ощущения неотвратимости грядущего чтения. Вы не будете выдумывать себе сотню занятий, лишь бы не читать, вы не будете читать сквозь силу — вы просто откроете ее и с легкостью втянетесь в историю, как будто и не откладывали ее неделю назад.
Легко начать. Легко оторваться. Легко втянуться вновь.
Вроде бы, интересно — но можно в любой момент бросить навсегда.

Я наверняка буду читать продолжение цикла «Колесо времени». Но не сейчас, позже. Когда мозги отдохнут от такого длительного пролога.

Моя оценка: 7/10, хорошо.

Классический фэнтезийный road-эпик с деревенскими пастухами, на чьих плечах возлегли судьбы мира, с Темным Властелином, исполненным очей, с миром магии, в котором царит жесткий сексизм, со многими апострофами в именах и прочими каноническими и не очень ингредиентами жанра. Как здесь уже заметили, у Джордана вагон и маленькая тележка профессорских заимствований, но все так удачно переработано и приправлено собственными оригинальными идеями, что совершенно не хочется ругаться словом на «п». Все восемьсот страниц герои идут, сами толком не зная, куда и зачем, но ничего другого не остается, поскольку, само собой, погоня преследует по пятам, и трое деревенских парней зачем-то кровь из носу понадобились Темному… «Око мира» - тот редкий случай, когда неторопливость и обстоятельность повествования совершенно не раздражает и не навевает сон. Напротив, в историю погружаешься с головой, и кажется, еще восемьсот страниц готов топтать вместе с героями дорогу, наслаждаясь сельскими пейзажами, преданиями седых веков у костра и местными достопримечательностями из Эпохи Легенд, изредка отмахиваясь от назойливых преследователей мечом с клеймом цапли. И честно говоря, скоропалительность развязки в этот темп совсем не вписывается, но это уже мелочи.

А вот с персонажами у Джордана беда. Нет, персонажи замечательные, но местами очень уж гипертрофированные и разукрашенные сверх всякой меры. Понятно, что сказочная условность, и добро должно быть белей, зло – черней, а деревья – зеленей, чем оно бывает на самом деле, но слишком уж перегнул автор палку с харАктерностью. Вот, к примеру, рыцарь печального образа Лан. Долгое время простой Страж в глазах своих спутников, но вот-вот все узнают, что в прошлой жизни просто Лан был совсем не просто ал'Лан Мандрагоран ибн Арагорн, сын Араторна с длинной вереницей титулов и прозвищ, без двух минут король если не всего, то многого, с печатью трагичной истории на челе. По невозмутимому лицу Лана ничего невозможно понять, а во всяческих передрягах оно становится лишь еще невозмутимее, хотя, казалось бы, куда уж больше… Для читателей со слабой памятью невозмутимость Лана Джордан освежает каждые пять страниц. Или же Айз Седай Морейн, которая редко говорит, в основном – речет рацеи, сыплет афоризмами о почти индуистском Колесе и Узоре, разве что не лопаясь от скромной величественности и усталой патетичности. Невозможно привести ее в растрепанный вид, после самой жаркой битвы она лишь слегка побледнеет и скажет, что ей нужно немного отдохнуть и поесть хлеба и сыра (ничем другим герои не питаются). Мудрая Эдмондова Луга Найнив - вообще туши свет… Мудрости в ней кот наплакал, зато гонора на пятерых. Какая-то фуриозная эмансипатка-мужененавистница, которая всю книгу со всеми спорит, сверлит взглядами и, кажется, будь у нее под рукой поварешка, отметелила бы всех персонажей, кроме, разве что, Лана. Любовная линия, кстати, прямо калька с Гарри Поттера: красные щеки, сердитые взгляды и выяснение отношений на почве того, кто с кем танцевал, а то и просто разговаривал. Вообще наивняк в отношениях персонажей местами просто зашкаливает, особенно когда речь заходит о главных героях, изображенных подчас прямо-таки карикатурными деревенщинами, полными героического пафоса. К счастью, все эти излишества образов накапливаются постепенно и не слишком мозолят глаза, а совокупные достоинства «Ока мира» перевешивают недостатки.

Это цикл, я ставлю на один уровень с классикой фэнтази, такой как «Властелин Колец», «Орден манускрипта», «Правила волшебника». Но конечно, более он близок именно, «Властелину колец». Большой фэнтезийный мир, великое зло, большое количество разных рас, вообщем, все признаки такого серьезного произведения, которое не оставит равнодушным любителей эпическогго фэнтази.

И действительно, лично мне книга очень понравилась, ее сложно назвать вторичной или слабой в плане сюжета. Есть отдельные элементы сравнимые с ВК, но это мелочи. В целом книга интересная, затягивает. В ней есть и колдовство, и коварство, и любовь, и дружба. Все в равных пропорциях.

Первая книга явно удалась. Сейчас многие ругают Джордана что последние книги цикла были вообще не о чем. Но начало действительно достойное

Всю книгу не оставляло впечатление, что все это уже где-то было. Например, если взять Толкиена: Эмондов Луг - Хоббитон, никому неизвестная глушь, где подрастают великие герои, Ранд - Фродо, Мэт и Перрин - Мерри и Пиппин, Айз Седай+Страж = Гендальф, троллоки - орки, Исчезающие - назгулы (переправа через реку ничего не напоминает?), Зеленый человек - Том Бомбадил, Темный - Саурон, Пути - Мория, Падан Фейн - Горлум, Запустенье - Мордор и т.д. А небо в полосочку из снов про Темного ассоциировались с Хаосом Желязны:) Не хочу сказать, что "Око мира" - неудачная переделка "Властелина колец", на самом деле у Джордана про другое. Но все так плоско и однообразно...